Rooma impeeriumi peetakse õigustatult üheks iidsemaks ja võimsamaks tsivilisatsiooniks. Ta andis maailmale ainulaadse kultuuri, mis tänapäevani ei lakka hämmastamast ja rõõmustamast. Arhitektuur pakub erilist huvi. Vana-Rooma, mis suutis ühendada Vana-Kreeka ja Etruski pärandi parimad omadused.

Vana-Rooma arhitektuuri tunnused

Vana-Rooma arhitektuur kui algne kunstivorm kujunes välja 4.-1. sajandil. eKr e. Muistsed ehitised suutsid vaatamata arvukatele sõdadele ja looduskatastroofidele vaid imekombel tänapäevani ellu jääda. Vana-Rooma arhitektuuri arhitektuurimälestised vallutavad siiani oma majesteetlikkuse ja monumentaalsusega.

Ja see pole üllatav, sest just iidsed roomlased panid aluse uuele ajastule maailma arhitektuuris, alustades muljetavaldavate avalike hoonete ehitamist. suur hulk inimestest. Nende hulka kuuluvad teatrid ja amfiteatrid, turud, raamatukogud, vannid, basiilikad, templid.

Riis. 1. Terma Vana-Roomas.

Vanad roomlased kasutasid oma riigi ülesehitamisel kreeka ja etruski meistrite saavutusi. Ja kui vanad kreeklased olid arhitektuuri ilu tundjad, siis roomlased näitasid end praktiliste ja ettenägelike ehitajatena. Olles laenanud kasulikke ideid, suutsid nad luua ainulaadse arhitektuuri, mis oma tõeliselt kolossaalse ulatusega suutis kehastada kivisse kogu suure impeeriumi võimu ja saada selle sümboliks paljudeks tulevasteks sajanditeks.

kõige poolt kuulus monument Vana-Rooma arhitektuur on Colosseum. See on muljetavaldava suurusega klassikaline amfiteater, mida kasutati meelelahutusüritustel. Selle areenil korraldati gladiaatorivõitlusi, suurkiskjate ägedaid lahinguid ja muid meelelahutusi. 3. sajandil e.m.a. e. Colosseum sai tohutu tulekahju ajal tõsiselt kannatada. Kuid see taastati ja on sellest ajast peale meelitanud turiste üle kogu maailma.

Riis. 2. Colosseum.

Vana-Rooma arhitektuuri saavutused

Vanas maailmas ei tundnud Rooma arhitektuur võrdset. Ehituse tohutu ulatus, struktuuritüüpide ja kompositsioonivormide mitmekesisus, hämmastavad inseneride avastused suutsid Vana-Rooma ülendada, tugevdada selle jõudu ja hiilgust.

TOP 4 artiklitkes sellega kaasa lugesid

Selle ajalooperioodi olulisemate saavutuste hulka kuuluvad:

• Vana-Rooma arhitektide kõige olulisem leiutis oli betoon. Uus ehitusmaterjal koosnes veest, lubjast ja killustikku. Alguses kasutati seda teede ehitamisel, kuid tänu oma hämmastavale tugevusele ja tulekindlatele omadustele võttis betoon juhtiva koha arhitektuursete konstruktsioonide ehitamisel.

Kahe telliskiviseina vahele betooni valades saavutasid arhitektid konstruktsiooni uskumatu stabiilsuse ja said seega ehitada mitmekorruselisi hooneid. Väljast olid need kaetud graniidi või marmoriga, rikkalikult kaunistatud skulptuuridekooriga.

• Akveduktid – kaarsillad – üks Rooma arhitektide olulisi saavutusi. Seejärel oli nende projekt raudtee- ja muude transpordisildade ehitamisel eeskujuks.

Riis. 3. Vana-Rooma akveduktid.

• Vana-Rooma arhitektuuri soliidsus sai võimalikuks tänu igasuguste võlvide, tugede ja kumerate lagede ehitamisel kasutamisele. Amfiteatrite ja sildade fassaade tugevdasid mängusaalide read - iseloomulik tunnus Vana-Rooma arhitektuur.
• Võlvkonstruktsioonidest sai ka suur leiutis. Kaarte omavahel ühendades suutsid Rooma arhitektid saavutada laekonstruktsiooni tugevnemise ja seeläbi saada võlvi. Olles ehitanud suletud ringi kujul kaare, lõid nad kupli. Tulevikus olid need uuendused aluseks paljude arhitektuurisuundade arengule.

3.9. Kokku saadud hinnanguid: 277.

MESOPOTAAMIA ARHITEKTUUR

Tigrise ja Eufrati orus elanud inimesed ehitasid astmeliste tornidega templeid ehk zikkurate. Matusestruktuurid mängisid nende arhitektuuris palju väiksemat rolli, kuna Mesopotaamia elanikud ei seostanud surematuse saavutamist surnu surnukeha säilitamisega. Mesopotaamias oli savi palju ning kivi ja puit tuli kohale tuua kaugelt, mistõttu ehitati hooned peamiselt tellistest.

Sikguraadid olid püramiidse kujuga; need ehitati päikesekuivanud tellistest; oma välimuselt meenutasid nad piibellikku Paabeli torn. Templikompleksi domineeriv ziggurat oli täpselt orienteeritud põhipunktidele, kuid erinevalt Egiptuse püramiidist ei olnud sellel siseruumid. Sigurati tippu viisid läbi selle seitsme astme kaldteed; seal oli jumaluse pühamu. Iga samm värviti oma värviga ja mida kõrgem oli aste, seda heledam oli värv.

Paleed. Kuninglikud elukohad, eriti Assüüria valitsejate paleed, olid keeruka sisestruktuuriga. Khorsabadis asuv Sargon II palee püstitati kindlustatud vundamendile ja toimis koos linnamüüridega bastionina. Kahekümne meetri kõrgune tsitadell oli läbi imbunud võlvlagedega kanalitest: nende kaudu juhiti kanalisatsiooni linnast välja. Palee ise oli ühekorruseline, palju ruume oli rühmitatud sisehoovide ümber. Selle ühes osas olid kuninglikud korterid, teises - toad naistele; palees asusid ka jumalateenistused ja valitseja tempel. Enamik ruume olid kitsad, nagu koridorid, ruumid, mida eraldasid paksud seinad. Võib-olla olid need kaetud lihtsate silindriliste võlvidega, mille ulatus oli ehituses kasutatud tellise vähese tugevuse tõttu väike. Suuremad toad, mis toimisid eeskorteritena, on planeeringult ruudukujulised ja ilmselt talalagedega.

Seinu kaunistasid kivist bareljeefid, mis kujutasid monarhi lahingus ja jahil. Kaugelt kohale toodud kivi kasutati ainult kaunistuseks. Mitmevärvilised kangad olid siseviimistluse viimaseks akordiks. Palee sissepääsu valvasid tiivulised pullid ja inimpäised lõvid ning värvilistest glasuurtellistest vooder sädeles päikese käes. Babüloni elanikud kasutasid Ishtari värava kaunistamiseks täpselt seda materjali: helesinisel taustal on kujutatud fantastiliste loomade bareljeefseid pilte. Ahhemeniidide ajastul laenasid pärslased seda tüüpi kaunistusi koos tiivuliste koletiste ja mõne muu Mesopotaamia kultuuri elementiga. Ja ometi avaldas Assüüria palee üldiselt muljet rohkem oma suuruse ja interjööri hiilgusega kui arhitektuurse vormi kvaliteediga.

EEGEUSE MAAILMA ARHITEKTUUR

Suure kultuuri olemasolu Kreeta saarel avastati alles 19. sajandil. Kreeta legendaarse kuninga Minose järgi nime saanud minose kultuur õitses 2. aastatuhandel eKr. Knossose palee ei jäänud oma suuruselt alla Khorsabadi paleele. Ristkülikukujulist keskhoovi ümbritsevad ruumid (eesruumid, elutoad jne), kust avaneb suurepärane vaade künklikule maastikule. Kuninglikud korterid on piki ühte telge piklikud ja omavahel ühendatud. Paleel oli mitu korrust, mida ühendasid trepid. Kivialustel puitsambad kitsenesid allapoole, nende ümaratel padjakujulistel kapiteelidel lamasid lae talad. Eesruumide seinad olid kaetud freskodega. Knossose palees oli kanalisatsioon. Palees polnud üldse kindlustusi – ilmselgelt domineerisid Kreeta valitsejad merel ega kartnud rünnakut maismaalt.

Mandril asuvad paleed olid teistsuguse välimusega. II aastatuhande lõpuks eKr. kreetalastega hakkasid konkureerima Mükeenest pärit kreeklased. Selle võitluse vastukaja on kuulda nii Homeroses kui ka Minotauruse alistanud Theseuse müüdis. Kreeklased purustasid Minose kuningriigi ja võtsid palju selle kultuurist üle. Tirynsi palees oli ruum meestele - megaron, mis koosnes sisehoovist, portikust ja peasaalist, samuti sarnaselt paigutatud, kuid tagasihoidlikumast naispoolest. Portikust kaunistasid paar Kreeta sammast ja samalaadsed sambad toetasid peasaali katust. Paljud dekoori detailid pärinevad ka Kreeta arhitektuurist, kuid seal on erinevusi. Karmim kliima eeldas, et megaroni keskele tuleb teha kolle. Lisaks pidi palee mandril olema kindlus. Niisiis katsid Tirynsis tohututest, jämedalt töödeldud kiviplokkidest ehitatud müürid paleed piki perimeetrit. Juurdepääsutee viis tugevalt kindlustatud väravani. Seinte paksusesse paigutati valevõlvidega kaetud koridori tüüpi ruumid, kus ilmselt asusid laod.

KREEKA ARHITEKTUUR

II aastatuhande lõpus eKr. Peloponnesose poolsaarele tulid teiste kreeka hõimude esindajad – dooriad, joonialased ja eoolid. Riik, kuhu nad sattusid, oli kuhjaga materjale – põletamiseks sobivat savi, puitu, aga eelkõige kivi, karedast lubjakivist peeneteralise marmorini. Nendel karmi mererannikuga aladel tekkisid linnriigid, mis innukalt kaitsesid oma iseseisvust. Eelkõige seavad kodanikud riigi õitsengut ja selle heaolu parandamist, avalike hoonete püstitamist ja kujude paigaldamist.

Templid. Kreeklased kujutasid oma jumalaid antropomorfsete olenditena, kes on surematud ja võimsamad kui tavalised mehed ja naised, kuid jumalate huvid, kired ja nõrkused olid oma olemuselt üsna “inimlikud”.

Jumaluse elupaigana pidi templil olema selge ja ratsionaalselt ehitatud vorm. Tema pühamusse ehk cella sai siseneda ühest otsast. Kambri ees oli kahesambalise portikusega eeskoda. Teisel pool cella tasakaalustas seda portikust veel üks kahesambaline portikus. See oli kõige lihtsam “tempel antisis” (templum in antis), kus külgseinte eendid (sipelgad) kaitsesid sissepääsu. Keerulisematel arhitektuursetel ehitistel oli prostiil, kus templi ette oli asetatud eraldiseisvate sammastega portikus, ja amfiprostiil, mille mõlemas otsas asusid sellised portikused. Suuremates templites lisati ühele loetletud arhitektuursele vormile sammaskäik, mis ümbritses hoonet neljast küljest.

Üks varasemaid meile teadaolevaid templihooneid oli Olümpias asuv Hera tempel, millel oli. Selle külgfassaadidel oli 17 ja otsas 6 sammast; pikkuse ja laiuse suhe selles templis oli 3:1. Aja jooksul pidasid Kreeka arhitektid seda vormi ilmselt liiga piklikuks ja hakkasid kuvasuhet vähendama: Ateena Parthenonis (5. saj keskpaik eKr) veidi rohkem kui 2:1, veergude arvu suhtega 17. :8. Templi plaan muutus seega kompaktsemaks.

Dooria kord. Templite ja sammaskäikude püstitamisel kasutasid kreeklased tavaliselt kolme tüüpi hoone kande- ja kandeosade kombinatsioone - kolme nn. arhitektuuritellimused: dooria, joonia ja korintose. Dooria järjekorras ülaosast märgatavalt peenemad sambad ei oma alust ja asetsevad otse kivialusele. Madalad sooned (flöödid) kulgevad piki kogu samba tüve, rõhutades selle vertikaalset orientatsiooni. Vahetult pealinna all on samba võlli kitsaim osa - kael, mis on flööte läbiv rõngas. Kapital koosneb kaela kohal paiknevast padjakujulisest ehhinusest ja selle peale laotud kandilisest plaadist – aabitsast. Kolmeosalise antablatuuri alumine element arhitraav – horisontaalpalk – jäeti kaunistamata, et selle töö konstruktsioonis väljendus selgemalt. Arhitraadi kohal oli friis; selle asend vastas nende talade tasemele, millel lebas templi katus. Dooria järjekorras moodustub friis triglüüfide - põiktalade otstele vastavate plaatide ja metoopide vaheldumisel. – õhukesed kiviplaadid, mis hõivavad nendevahelised tühimikud ja ei osale konstruktsiooni töös; oli kombeks kaunistada metoobid skulptuursete reljeefidega. Antabletuuri kroonis hoone alumiste osade kohal rippuv karniis, nii nagu puitkatus tehti alati hoone kohale rippuma, et vihma ajal vesi seintele ja ruumi sisemusse ei satuks. Horisontaalse karniisi kohal on kolmnurkne ots - frontoon. Igal templi arhitektuuri elemendil on oma roll, mida rõhutatakse värvide abil (horisontaalsed ja vertikaalsed elemendid on mõnikord värvitud punase ja sinisega).

Selline süsteem läheb tagasi puitkonstruktsioonile. Triglüüfid kaitsesid puittalade otsi, mida hoidsid paigal naelad, mis olid löödud väikestesse riiulitesse, mis asusid triglüüfide all ja kohal. Olümpias asuva Hera templi paigast leiti ainult marmorist arhitektuurilisi detaile ja fragmente, kuid on teada, et algsed sambad olid puidust ning on tõendeid, et puidu asendamine marmoriga viidi läbi järk-järgult, kuna puidust hoone osad mädanesid, kaotasid tugevuse. Meie ajani säilinud kõige iidsemate marmorsammaste üsna rasked proportsioonid annavad aga tunnistust nende rollist kivikonstruktsiooni töös. Teisisõnu, kui puitsambad asendati marmorist, kasutati kivi jaoks juba välja töötatud proportsioone.

Aja jooksul muutusid Kreeka templite proportsioonid üha elegantsemaks ja arhitektide põlvkonnad jätkasid dooria ordu elementide täiustamist. Algselt oli samba paksus põhjas vaid neli korda väiksem selle kõrgusest, kuid 450 eKr. see suhe oli juba 1:5,5. Selline proportsionaalsüsteemi muutmine koos antabletuuri vastava heledamaks muutmisega kõrvaldas kõige iidsematele hoonetele omase liigse massiivsuse ning andis hoonetele graatsilisuse ja harmoonilise proportsiooni. Algul oli ehhinus laialdaselt üle samba võlli jaotatud pehme, mõnevõrra loid kontuuriga; hiljem muutus selle pikendus väiksemaks ning painutus ümaramaks ja elastsemaks. Kõiki detaile lihviti samal viisil, kuni sajandeid kestnud katsetused viisid Parthenoni viimistlemiseni ja täiuslikkuseni.

Iooniline kord. Dooria ordu arenes välja Peloponnesosel ja Kreeka kolooniates Sitsiilias ja aastal Lõuna-Itaalia. Joonia kord on enim levinud Väike-Aasias ja saartel Egeuse meri. Joonia samba vars oli algselt õhem kui dooria samba oma, mis kinnitab selle päritolu puitkonstruktsioonist. Ioonilisel kolonnil on alus. Flöödid lõigatakse sügavamale tünni sisse. Joonia pealinna mõlemalt küljelt ulatuvad välja voluutid, mis meenutavad esiküljel kujutatud osaliselt lahtivolditud papüürusrulli. Sellises pealinnas erinevad fassaad ja tagaküljed külgmistest, mis ei saanud tekitada konstruktsiooni nurkade lahendamisel teatud raskusi. Nurgapealinnades asetasid kreeklased voluudid mitte vastas-, vaid külgnevatele külgedele. Selle tulemusena oli nurkvoluudil neljakümne viie kraadine nurkne eend. Iooniline arhitraav koosneb kolmest kitsast horisontaalsest ribast, mis on sageli kaunistatud õhukese madala reljeefiga ning ei ole jagatud triglüüfideks ja metoopideks. Joonia kord on elegantsem kui dooria ega tekita viimasele iseloomulikku jõulisuse muljet. Kreeklased pidasid dooria järjekorda mehelikuks ja joonia järjekorda naiselikuks.

Mõlemad arenguharud, dooria ja joonia, ühinesid Ateenas 5. sajandil. eKr. Ateena asus dooria ja joonia maade piiril ning juba 6. sajandi lõpus. linnas töötasid mõlema piirkonna kunstnikud. Pärast võitu, mille ateenlased saavutasid Kreeka-Pärsia sõdades aastal 480 eKr Periklese juhtimisel, saavutas see linnriik oma kõrgeima tipu. Perikles püüdis kindlustada Ateena kultuuri- ja kunstilist juhtpositsiooni Kreeka maailmas ning selleks võttis ta ette ühe inimkonna ajaloo ambitsioonikama ehitusprogrammi, eriti kui arvestada, et Ateena tollane elanikkond, sealhulgas orjad, ei ületanud 300 000 inimest. inimesed.

Akropolis. Ehitusprogrammi tuumaks oli Akropolis, kindlustatud kaljuserv. Kreeka-Pärsia sõdade ajal hävitasid pärslased kaljul asunud iidsed templid. Aastal 447 eKr Iktin ja Kallikrates hakkasid sellel saidil ehitama Parthenoni, mis oli sel ajal ebatavaliselt suur (30 × 68 m) ja millel oli hämmastav terviklikkus, kompaktsus ja selgus. See sisaldas kahekümnemeetrist kullast ja elevandiluust valmistatud Athena Parthenose (Neitsi Ateena), linna patronessi kuju. Sammaste ja plaani proportsioonid, detailide joonistamise peenus ja arhitektuurse lahenduse nüansid – kõik annavad tunnistust arhitektide soovist saavutada harmoonia. Nüanssidest rääkides peame silmas näiteks sammaste kerget kallet sissepoole, andes siluetile peene püramiidse vormi ja tekitades tunde selle peaaegu orgaanilisest kasvamisest; äärmiste sammaste vaevumärgatav nihkumine nurkadesse, andes neile täiendava tugevuse ja stabiilsuse; lõpuks kõigi kontuurjoonte kerge tõus konstruktsiooni servadest keskele.

Teises templis, Erechtheionis, austati korraga kahte jumalust: iidset jumalat Erecheid, kes legendi järgi suri Zeusi välgust, ja Ateenat. Sellega on seotud selle plaani ebatavaline kuju, milleks on prostiil, mille lõunas on üks joonia portikus ja põhjaküljel teine, suurem. Lõunaseina lääneküljel on karüatiidide portikus, milles antablatuuri toetavad kuus tüdrukute kuju, mis on paigutatud tavaliste sammaste asemele. Plaani ebakorrapärasus, templi mahu asümmeetria ei ole Kreeka arhitektuurile omane.

Lõpetamata jäi Propylaea, Mnesiclese loodud monumentaalne sissepääs Akropolile, mida kaunistasid dooria portikused, mille külgedel on väikesed paviljonid. Kindlusemüüri astangu kohal Propylaea ees ja neist veidi paremal on Nike Apterose (tiibadeta võidu) väike amfiprostiilis joonia tempel.

Korintose kord. 5. sajandi lõpuks. eKr. tekkis kolmas arhitektuurikord, korintlane. Selle sambad on sama graatsilised kui joonia järgu omad ja enttablatuur on suurejoonelisem. Korintose pealinn meenutab ümberpööratud kellukest, mis koosneb kahest reast akantuselehtedest, mille nurkades on spiraalsed viinapuu kõõlused. Ilmselt kasutati seda korraldust esmakordselt Apolloni templis Bassaes. Kohtume temaga täiustatud vormis Epidaurose ümmarguses templis; päris IV saj lõpus. eKr. Ateenas asuva Lysicratese monumendi loomisel kasutati korintose ordu.

Eluruum. 6. ja 5. sajandi Kreeka majast. eKr. vähe on teada. Teame, et sellel oli väga tagasihoidlik suurus ja lihtne disain. Mitmed ruumid, kus tehti süüa, einestati, pesi ja magati, ümbritsesid sisehoovi, mille kaudu ruumid olid valgustatud. Eesruumides olid põrandad sageli kaunistatud mosaiikidega; riistad, eriti keraamilised vaasid, eristusid vormide viimistlemise ja maalimise peenuse poolest.

ROOMA ARHITEKTUUR

Rooma geenius avaldus kõige enam ruumikorralduses. Selleks pöördusid roomlased uute ehitiste – kaare ja võlvi – poole. Egiptlased ja kreeklased kasutasid ka kaarkonstruktsioone, kuid nad tegid seda peamiselt tsiviil- ja maa-alustes ehitistes. Mesopotaamias olid võlvhooned üsna levinud, kuid päikese käes kuivatatud tellise haprus takistas võlvide suuruse suurenemist. Roomas ehitati tohutuid võlve kivist või sagedamini betoonist; vulkaaniline tuhk - puzzolaan oli sideaine. Betoon valati puidust vormidesse - raketisse. Betooni kõvenemisel vormid eemaldati, kuid kuna nende loomine nõudis palju raha ja aega, oli optimaalne lahendus kasutada samu lihtsaid konstruktsioone. Kui kaar või võlv püstitati kivisse, oli vaja ehitada ajutised puitkonstruktsioonid-ringid, mis toetasid võlvi kuni tööde lõpetamiseni. Siin osutus säästlikumaks ka tüüpvormide kasutamine.

Just inseneri- ja ehitusvaldkonnas saavutasid roomlased kõrgeimad tulemused. Rooma teed läbisid kogu tohutu impeeriumi territooriumi ja olid nii head, et teenisid palju sajandeid pärast Rooma langemist. Impeeriumi linnade veevarustus viidi läbi akveduktide süsteemi kaudu. Nende kaudu jõudis linnadesse vesi kaugetest allikatest; torud läbisid pikkade mängusaalide ridu, mis tagas kanali sujuva ja õrna kalde. Ja nüüd kõrguvad Rooma lähistel põldudel Aqua Claudiuse akvedukti kivikaared. Hispaania Segovias läbivad sügavat kuru kaks kõrget arkaadi - üksteise peal ja Lõuna-Prantsusmaal, mööda jõeoja kohale ehitatud kolmekordset arkaadi Pont du Gard, voolab vesi mägedest Nimes'i linna. .

Templid. Templite ehitamisel kasutasid roomlased mõningate muudatustega kreeklaste ja etruskide väljatöötatud skeeme. Rooma Kapitooliumi Jupiteri templi arhitektuuritüpoloogia, mille kohal rippus kakel ja katus, pärineb ilmselt etruskide hoonetest. Kolmele kreeka ordule lisasid roomlased Toscana, mis on dooria mõnevõrra lihtsustatud versioon, ja liitvormi, milles on ühendatud joonia ja korintose ordu tunnused. Roomlased tegid ka ordudesse endis mõningaid muudatusi, näiteks tekkisid rooma dooria sammaste juurde alused. Üldiselt sarnanevad Rooma ristkülikukujulised templid Kreeka omadega. Niisiis, Fortune Virilise tempel on tüüpiline prostiil ja nn. Maison Carré Nîmesis on pseudoperipter (tsella kogu templi laiuses, külgfassaadidel on seina lähedale kinnitatud korintose poolsambad). Nagu paljud teised Rooma templid, on ka Maison Carré tõstetud platvormile ehk poodiumile, sinna pääseb trepist üles ronides, ainult ühe otsafassaadi küljelt.

Pantheon on hoopis teistsuguse välimusega. Seda ümmargust templit kroonib poolkerakujuline kuppel läbimõõduga 43 m. Seestpoolt on silindri massiivsetesse seintesse lõigatud seitse nišši, mille sisse viib üksainus ukseava. Tempel on paigutatud nii, et kui jätkate mõtteliselt kupli joont allapoole, saate palli, mis puudutab templi põrandat selle madalaimas punktis. Pantheoni kupli ülaosas asuva üheksameetrise läbimõõduga augu kaudu pääseb valgus hoonesse. Süvistatavad kessonid katavad kupli sisepinda ning nende ridade rütmiline kordumine rõhutab betoonkonstruktsiooni loogikat. Põrand ja seinad on vooderdatud värvilise marmoriga. Kupli täielikku tõusu on näha ainult sisemuses, samas kui väljast on näha ainult selle ülaosa: alumine osa on süvistatud seinasilindri paksusesse, et kompenseerida külgmist paisumist. Silindriga külgneb sissepääsu korintose portikus.

Foorumi hooned. Rooma arhitektuuris olid templid vähem tähtsal kohal kui kreeka keeles. Roomlaste igapäevane tegevus kulges foorumite valitsus-, kohtu- ja ärihoonetes. Rooma foorumi püha tee äärde on sajandeid ehitatud templeid ja basiilikaid. Traianuse foorumisse pääses läbi triumfikaare, mille tagant avanes avar ristkülikukujuline sammaskäiguga ümbritsetud hoov. Väljaku iga pika külje keskele, sammaskäigu taha, olid poolringikujulised eksedraruumid. Hoovi kaugema külje sulges Ulpia basiilika, selles ristkülikukujulises hoones, mille mõlemas otsas olid eksedrid, asus vahetus- ja õukond. Basiilikast läbi minnes võis sattuda järgmisesse sisehoovi, kuhu on paigaldatud Traianuse kolossaalne sammas (ainuke osa kogu kompleksist, mis on säilinud tänapäevani) ja Jumaliku Traianuse tempel. Poolringikujuline lõpetamine - templi apsiid on liikumise lõpp-punkt piki foorumi peatelge. Meie ees on näidis puhtalt Rooma kujundusest, millel on selgelt määratletud telgede süsteem.

Basiilikaid kattisid sõrestik puitkatused või võlvid. Sarikad olid Ulpia basiilika ja Juliuse basiilika juures, mille ehitas Caesar Rooma foorumis. Basiilikad olid ristkülikukujulise planeeringuga, nende siseruum oli sammaskäikudega jagatud pikkadeks pikihooneteks. Neis kohtusid seaduseteenijad oma klientidega ja kaupmehed tegid tehinguid. Võlviga basiilika näiteks on Maxentiuse basiilika Rooma foorumis. Selle avar siseruum oli kaetud kolme ristvõlviga. Ristvõlvil on mitmeid konstruktsioonilisi eeliseid võrreldes teiste laesüsteemidega – see ühendub kergesti teiste rist- või silindriliste võlvedega; erinevalt külgseintele toetuvast tünnivõlvist vajab see vaid nelja nurgatuge; kui silindrilise võlviga kaetud hoone saab valgust ainult otsakülgedelt, siis ristvõlviga hoone võimaldab valgustust korraldada mis tahes või isegi kõigist neljast küljest. Maxentiuse basiilikas on ristvõlvid tõstetud kõrgele külgkäikude kohale, mis on kaetud tünnvõlvidega. Basiilika on foorumi suurim ehitis, kuid praeguses seisus moodustab see vaid kolmandiku algsest ehitisest.

Teatrid ja amfiteatrid. Rooma arhitektuuri muude vormide hulgas olid amfiteatrid ja teatrid tähtsal kohal. Peaaegu 50 000 pealtvaatajat võis koguneda foorumi lähedale ehitatud Colosseumi Flaviuse amfiteatrisse, et vaadata gladiaatorite võitlusi. Ovaalsest areenist tõusid astmeliselt vaatajaistmete read, mida toetas keeruline võlvide süsteem; kolmest arkaadireast koosnevat fassaadi kaunistavad tellimuselemendid: kinnitatud sambad ja pilastrid, mille vertikaalseid ridu põimib horisontaalne antablatuur

Thermae. Rooma linnadesse akveduktide kaudu tarnitud vee rohkus aitas kaasa luksuslike vannide (terminite) ehitamisele. Vannides kohtusime sõpradega, arutasime viimaseid sõjalisi või poliitilisi uudiseid ja veetsime mõnusalt aega. Caracalla vannides olid kuumad, soojad ja külmad vannid, riietusruumid, ruumid treeninguks ja lõõgastumiseks. Tähtaja planeering lähtub ka ristuvate telgede süsteemist, lahknedes põhimahust abihoonetele ja siseaeda. Kesksaal on kaetud ristvõlvidega.

triumfikaared. Keisrite naasmisel vallutustelt püstitati nende võitude mälestuseks triumfikaared. Ühe avaga Tituse kaar on paigutatud Pühale teele (Via Sacra) Rooma foorumi sissepääsu juurde. Selle reljeefidel on kujutatud Jeruusalemma vallutamist. Constantinuse kaar, mille keskosa ääristavad väiksemad kaarekujulised avad, on foorumist kõrvale jäetud. Selle postamentidele asetatud sambad loovad rütmilise aktsendi, kuid ei kanna tegelikku koormust.

Elumajad. Pompeis, mis on paljudeks sajanditeks tuhakihi alla maetud, on säilinud palju iidseid elamuid. Tagasihoidlikumates majades viis eeskoda aatriumisse – hoov, mille keskele oli paigutatud väike bassein vihmavee kogumiseks. Sisehoovi portikused viisid eluruumidesse ja söögituppa. Sissepääsu vastas, aatriumi taga, oli tablinum, maja süda, kus omanik võttis vastu lähedasi sõpru ja kus kummardati koldejumalusi - lare ja penate. Luksuslikumates majades korraldati veel üks sisehoov, mida ümbritses sammaskäik ja aed. Vettii majas asusid teenistused ja kontorid ümber aatriumi, kus omanik kohtus klientidega, ja peristiili sisehoovi ümber, mis oli sissepääsust kaugemal ja võõraste pilkude eest varjatud, käis pere elu. Sellise maja arhitektuur on keskendunud siseruumile. Väljast oli kaunistatud ainult fassaad. Mõnikord tehti sellesse paar väikest akent, kuid sageli polnud neid üldse, kuna aatriumi ja peristiili sisehoovi kaudu pääses majja piisavalt valgust. Elegantseid kambreid kaunistasid skulptuurid, marmorreljeefid ja freskod, sisehoovi ehitati sageli purskkaevud.

Hilis-Rooma arhitektuur. Vallutatud maade piiride nihutamine, Gallia, Hispaania, Suurbritannia, Kreeka vallutamine, Põhja-Aafrika ja Lähis-Ida riigid, Rooma leegionid tõid endaga kaasa Rooma tsivilisatsiooni saavutused, sealhulgas Roomale iseloomulikud arhitektuursed vormid. Akveduktid ja templid, vannid ja teatrid levisid üle kogu Vahemere maailma. Rooma domineerimise ajastu kestis mitu sajandit, kuid juba 3. sajandil. algas impeeriumi allakäik. Muutus ka Rooma arhitektuuri olemus. Aadria mere ääres Splitis asuv Diocletianuse palee meenutab oma ülesehituselt Rooma sõjaväelaagrit. Seda ümbritses kolmest küljest tornidega kaitsemüür ning selle plaani ristküliku jagasid täisnurga all ristuvad tänavad neljaks osaks. Diocletianuse palee arhitektuuris rikutakse muutumatuid kaanoneid. Sambad ei hoia enam horisontaalset arhitraadi, vaid kaare. Sageli täidavad sambad üldiselt puhtalt dekoratiivset rolli: need asetatakse seinast väljaulatuvale konsoolile ega ole enam konstruktsiooni toitelüliks. Paljud traditsioonilised detailid on asendunud uute, vabamalt tõlgendatavate klassikalise korra elementidega. Sellised muutused tähistasid Euroopa arhitektuuri arengu uue etapi algust.

VARAKRISTLIK ARHITEKTUUR

313. aastal kuulutas keiser Constantinus kristluse riigireligiooniks ja arhitektide ees seisis ülesanne luua kirikuhoone.

Basiilikad. Kõigist Rooma arhitektuuri hoonetüüpidest valisid kristlased basiilikahoone. Tavaliselt sisaldas varakristlik basiilika aatriumi, mille keskele asetati ristimisvaagen. Aatriumi sissepääsu vastasküljel asuv portikus viis narteksi ehk vestibüüli, mis nägi ette kiriku enda siseruumi – naost. Narteksis olid jumalateenistuse ajal katehhumeenid - inimesed, kes valmistusid ristimiseks. Naos oli jaotatud pikisuunaliste sammaste ridadega paaritu arvuga pikihooneteks - enamasti 3 või 5. Kesklööv oli reeglina kõrgem ja avaram kui külgmised. Kogudus kogunes pikihoonete ruumi. Pealöövi idapoolses otsas, kõrgendatud platvormil, asus preestri kantsel, kust peeti jutlusi. Talla taga oli poolringikujuline apsiid, mille keskele paigaldati altar - kristliku templi püha.

Basiilika paistis silma äärmise vormilihtsuse poolest. Esimestel kirikuhoonetel olid puidust katusefermid. Varakristlikud kogukonnad olid vaesed ja kirikute ehitamisel pidid nad leppima kõige odavamate materjalidega. Sageli kasutati templite ehitamisel vanade hoonete fragmente, mistõttu kolonnaad võis koosneda erinevate kapiteelidega kroonitud sammastest. Marmorist põrandaplaadid moodustasid ornamentaalse mustri. Apsidis ja kiriku seintel sädelesid mosaiigid. Kui mosaiikkaunistamiseks raha ei jätkunud, värviti tempel freskodega. Erinevalt rikkalikult kaunistatud interjöörist oli kirikuhoonete välimus väga tagasihoidlik, mis eristas neid paganlikest templitest.

4.-5. sajandi algbasiilikates. sissepääs asus hoone idaküljel ja apsiid lääneküljel. Jumalateenistuse ajal vaatas altari ees seisev preester ida poole, näoga karja poole. Hiljem jumalateenistuse iseloom muutus, preester ja kari koos pöörasid pilgu itta ning karjane osutus seisjaks seljaga publiku poole. Rooma kirikus San Lorenzo fuori le Mura asus algne apsiid lääneküljel, hiljem ehitati uus kirik, mille apsiid asus puutujalt vanaga; hiljem lammutati mõlemad apsiidid ja vanast kirikust, mis osutus idapoolseks, sai uue kabel. Keskajal sai traditsiooniks korraldada sissepääs läänest ja pühade püha - altar - idast.

Lisaks basiilikale püstitasid kristlased keskseid hooneid. Sel juhul asetati altar ristikujulise või ümmarguse saali keskossa, mida ümbritses galerii. Sellise hoone näiteks on Rooma kirik San Stefano Rotunda. Nagu esimesed basiilikad, on see kaetud lihtsa puitkatusega. Keskse kompositsiooni orgaanilisem on aga kuppellagi, mis realiseeriti Santa Costanza mausoleumis Roomas; selle hoone galerii on kaetud tünnvõlviga.

Mõlemad arhitektuuritüübid on levinud Vahemere idaosas, Süürias ja Palestiinas. Simeon the Stylite tempel Qalaat-Semanis oli kompleks, mis koosnes neljast basiilikast, mis asusid ümber kaheksanurkse keskse sisehoovi, kus asus kuulus sammas. Turmaninis ääristasid basiilika fassaadi tornid. Puidupuudus neis kohtades sundis ehitajaid lagesid ehitama konstruktsiooni peale laotud kiviplaatidest üle pealöövi asetatud võlvidest.

Bütsantsi arhitektuur. Umbes 8. sajandi lõpus. East End Rooma impeerium oma pealinnaga Konstantinoopolis jäi Euroopa tsivilisatsiooni traditsioonide peamiseks valvuriks.

Varase Bütsantsi arhitektuuri põhiprobleem sõnastatakse tavaliselt järgmiselt: kuidas panna Maxentiuse basiilikale Panteoni kuppel? Hiiglasliku ruumi katmiseks kupliga mõtlesid bütsantslased välja nn. purjetada . Purjed on kolmnurksed sfäärilise pinna killud, mille alumine nurk jätkub allpool tugisambaga ja ülemine kaar moodustab osa kupli põhjas asetsevast ringist. See leiutis, mida tunti hilisantiigist, võimaldas ehitada ühe või mitme kupliga basiilika. kirik St. Konstantinoopoli Sophia ehitati aastatel 532–537 Thrallist pärit Anthimiuse ja Mileetose Isidore’i projekti järgi. Kiriku pikihoone on kaetud kupliga purjed, millele idast ja läänest külgnevad poolkuplid; lõuna- ja põhjaküljel toetub kuppel laiadele kaartele, osa koormusest kandub väljastpoolt seina külge kinnitatud võimsatele tugipostidele. Kesksaali ümbritsevad külglöövid galeriidega. Nagu varakristlikes basiilikates, vastandub interjööri küllus järsult välisseinte tagasihoidlikkusega.

Kiriku tellija St. Sophia ja mitmed kirikuhooned Ravennas oli keiser Justinianus. Ravenna San Vitale kirikus toetub purjedega kuppel kaheksale sambale. Kaheksanurkse plaaniga templi keskne maht on ümbritsetud võlvitud galeriidega.

Umbes poolteist sajandit pärast oma õitseaega Justinianuse ajal osutus idakirik ikonoklastiliste vaidluste sündmuspaigaks: pühakujude loomise keeld põhjustas Bütsantsi kujutavale kunstile suurt kahju: uusi ikoone ei maalitud ja vanu ikoone ei maalitud. ühed hävitati. Arhitektuuris oli olukord parem (keelud seda ei mõjutanud), kuid üldine olukord ei aidanud kaasa ehitustegevuse ulatusele. 9. - 11. sajandi esimesel poolel. Makedoonia dünastia ajal toimub kunstiline elavnemine. Levinud on ristkupliga kiriku arhitektuurne tüüp ja eriti selle varieeruvus nagu neljasambaline kirik (või kirjaga risti tüüpi tempel). Keskkuppel püstitatakse risti harude ristumiskohta, mis on kaetud silindriliste võlvidega, väikesed ristvõlvid on tavaliselt paigutatud väljaku nurkade kohale. Sellised hooned olid tavaliselt väikesed. Seda tüüpi kirikuhoone näide on Ateena Väike-Metropoli tempel (12. sajand). Trumli keskne kuppel on tõstetud kõrgele konstruktsiooni massist ning välisseinte pinda elavdavad reljeefide ja skulptuuride lindid.

Sel ajastul ehitati Veneetsia San Marco katedraal. Tema plaan on nö. Kreeka rist (neljaharuline, võrdkülgne). Selline oli kiriku koosseis St. Apostlid Konstantinoopolis. San Marco interjöör ja fassaad on rikkalikult kaunistatud marmorist inkrustatsioonide ja mosaiikidega.

Kesk-Bütsantsi ajaloo- ja kultuuriperiood lõppeb Konstantinoopoli vallutamisega ristisõdijate – 4. sajandi osalejate – poolt. ristisõda- aastal 1204. Pärast seda šokki ei suutnud Bütsants oma tugevust kunagi täielikult taastada, kuid 13-14 sajandil. Balkanil ehitati palju kirikuid. Tavaliselt on need väikesed ja reeglina on neil väikeste plaanierinevuste korral kõrgele trumlile tõstetud kuppel, nii et hoone näeb välja nagu torn. Aastal 1453 vallutasid türklased Konstantinoopoli ja tuhat aastat ajalugu lõppenud. Tuhande aasta jooksul levis Bütsantsi kultuuri mõju tohutul territooriumil ja 1453. aastast ei saanud selle surmahetk; alanud uus periood post-Bütsantsiks nimetatud Bütsantsi kultuuri eksisteerimise ajaloos, mil Balkanil, Küprosel ja Venemaal arenesid kunstilised impulsid, mille allikaks oli kunagine Konstantinoopoli kunst.

Mõelgem kasvõi riikide arhitektuurile – idamaade orjade despotismile.

Egiptuse arhitektuuris XXVIII - I sajand. eKr. On tavaks välja tuua järgmised põhietapid: eeldünastiline periood (IV aastatuhat eKr); Vana kuningriik (XXX – XXIII sajand eKr); Keskriik (XXI – XVIII sajand eKr); Uusriik (XVI – XI sajand eKr); Hiline aeg (XI sajand – 332 eKr).

Arhitektuur iidne Egiptus- see on üks varasemaid panuseid maailma arhitektuuri riigikassasse. Kusagil varem polnud nii arvukalt ja nii monumentaalseid ehitisi loodud. karm ilu majesteetlik arhitektuur suuresti dikteeritud Egiptuse loodusest ja erinevat tüüpi kivide – peamise ehitusmaterjali – rohkusest. Vaatamata traditsioonidele ja kaanonitele, mida Vana-Egiptuse arhitektid rangelt järgisid, lõid meistrid püramiidhauad, surnutemplid, grandioossed ansamblid ja linnad, mis olid oma arhitektuurilt ja ruumiplaneerimiselt mitmekesised. Arhitekt Imhotepi loodud vaarao Džoseri seitsmeastmeline 60-meetrine püramiid Saqqaras (XXVIII sajand eKr) on näide haua täiusliku vormi otsimisest. Ehitatud XXVII sajandil. eKr. selge ja täiusliku kujuga, Gizas kõrguvad vaaraode Cheopsi, Khafre ja Mykerini püramiidid on omamoodi Egiptuse sümbol. Kõige grandioossem – arhitekt Hemiuni ehitatud Cheopsi püramiid – koosneb enam kui kahest miljonist kiviplokist. Gizeki ansambel sisaldas lisaks kolmele püramiidile arvukalt surnutempleid, mastabat ja muid üksteist täiendavaid elemente, nagu Sfinksi hiiglaslik kuju, mis seisab Khafre püramiidi teljel.

Keskriik asus otsima uusi arhitektuurseid kujundeid, mida kinnitas 21. sajandil ehitatud vaarao Mentuhotep I tempel-haud Deir el-Bahris. eKr.

Teebasse püstitati jumal Amunile pühendatud Uue Kuningriigi templikompleksid. Seoses sellega ehitati Karnaki ja Luxori templid vastavalt 16. sajandil. eKr. arhitekt Ineni ja XV saj. eKr. arhitekt Amenhotep noorem, aitas kaasa arhitektuuri uute tunnuste kujunemisele. Aja jooksul muutusid Karnaki ja Luxori kompleksid omamoodi kivilinnadeks alleede ja väljakutega, sammaste ja templitega. Arhitektid Iupa ja Khatian XIV-XIII sajandil. eKr. püstitas suurima, nn hüpostiilis saali mõõtmetega 103 X 52 m Kuninganna Hatšepsuti surnutempel, mille ehitas Teeba lähedal Deir el-Bahris arhitekt Senmuti 15. sajandil. eKr, on omamoodi kolmest kolossaalsest terrassist koosnev kompleks, mida ühendab kaldtee. Tempel asub mägede jalamil ja kasvab justkui kaljude paksuseks. Uue kuningriigi teisel poolel (XIV – XI sajand eKr) loodi hulk surnutempleid. Nende hulgas paistab silma Ramses II suur tempel Abu Simbelis (13. sajandi esimene pool eKr). Vana-Egiptuse arhitektide teene tellimuste ja erinevat tüüpi sammaste väljatöötamisel on suur.

Mesopotaamia rahvaste arhitektuur XXIV - VI sajand. eKr. läbinud mitu etappi. Sumeri ja Akkadi, Assüüria ja Babüloonia rahvad lõid maailma arhitektuuri originaalseid monumente. Siin III aastatuhandel eKr. töötati välja teatud tüüpi templid - peamine usuhoone - Ziggurat. Tuntuim neist on Paabeli torn.

II aastatuhande lõpus eKr. Egeuse kultuuri õitseng, mille keskusteks olid Mükeene, Tirynsi, Trooja linnad, Kreeta saar jne.

näiteid egeuse arhitektuurikultuurist. Egeuse kunst on omamoodi ühenduslüli Ida ja Vana-Kreeka vahel.

Muinasmaailm hõlmab kõike, mis eksisteeris 15. kuni 1. sajandini eKr. Need on Egiptus, Vana-Ida (Mesopotaamia, Assüüria, Pärsia, Foiniikia), India, Hiina ja Jaapan, Ameerika muistsed tsivilisatsioonid (tolteegid, inkad, asteegid, maiad), Egeuse (Kreeta-Mükeene) ja etruski kultuurid.

Vana-Ida

Mesopotaamia, Assüüria, Pärsia, Foiniikia. Olles peaaegu lakkamatus sõjas, sealhulgas üksteisega, asuvad peaaegu samas kliima- ja looduslikud tingimused, on need riigid loonud väga sarnased ja omavahel tihedalt põimunud kultuurid. Nende arhitektuur oli peamiselt kindlustatud, raskete kindlustatud väravate, massiivsete müüride, võlvide ja sammastega. Peamiseks ehitusmaterjaliks oli toortellis, mis oli ka üheks iseloomuliku monumentaalse arhitektuuristiili kujunemise põhjuseks. Linnade ülesehitamise stiilitunnuseks on soov vältida otsest perspektiivi, "katkise telje" põhimõtte rakendamist ulatusliku tänavavõrgustikuga linnade loomisel.

Iidne Egiptus

Egiptuse arhitektuuris on enam kui kolm tuhat aastat domineerinud lõplikult väljakujunenud traditsioon. Modifikatsioon toimub ainult ühe stiili raames, domineeriva tüüpi struktuuride muutumine vastab muutustele riigi sotsiaalses ja poliitilises sfääris: ajastul. iidne kuningriik need on kivi- (koobas)hauad, Kesk-Kuningriigi ajastul - püramiidid, Uue Kuningriigi ajastul - templid. Püramiidid esindavad Egiptuse kultuuri vaimu, usku surmajärgsesse ellu ja vaarao väge, aga ka egiptlaste ettekujutusi universumist. Templite eripäraks on suured saalid, tohutu hulk kabeleid ja ületamatu ilu maalidel kõikidel pindadel, sealhulgas välisseinad ja lagi, mis on taeva sümbol ja seetõttu värvitud siniseks ja maalitud kuldsete tähtedega. Lisaks on templi asendamatuks atribuudiks obelisk ja püha järv. Vana-Egiptuse arhitektuuri eristab teistest tolleaegsetest arhitektuurinäidetest vastupidavus, monumentaalsus ja dekoratiivsus.

iidne India

India arhitektuur on loodusega ebatavaliselt harmooniliselt seotud. Vanimad India templid ehitati otse koobastesse. Hilisemal ajal valiti kultuspaikade koht hoolikalt. Kunstilised väljendusvahendid torkavad silma oma mitmekesisuses ja värvilisuses, meenutades maa õitsvat loodust. Idee elu ühtsusest kõigis selle ilmingutes läbib filosoofilisi õpetusi, esteetikat ja kunsti. Suure osavusega kivist valmistatud skulptuurid, mis ulatuvad sageli hiiglaslikesse suurustesse, katavad templite seinu, tõmmates endale tähelepanu. Religioosne sümboolika ja tolleaegse elu peegeldus kõigis selle ilmingutes avaldub igas arhitektuuriteoses ning skulptuur ja reljeef on India kunstis esikohal.

Vana-Hiina

Vana-Hiina arhitektuursed struktuurid erinevad oluliselt muu maailma arhitektuurimälestistest nii välimuselt kui ka disainilt. Üks erinevusi seisneb selles, et iidsetes Hiina ehitistes domineerivad puitkonstruktsioonid, teistel arhitektuurimälestistel aga telliskivi ja kivi. Iga hoone põhitoeks on puittaladest karkass, sise- ja välisseinad ning vaheseinad varieeruvad vastavalt soovile. Teine iidse Hiina arhitektuuri eripära on ansambli-rühma põhimõte - nad ei ehitanud ühte hoonet, vaid tervet ehitiste kompleksi, olgu see siis palee, klooster või eluase.

iidne Jaapan

Hiina oli arhitektuuris peamine maamärk, kuid Jaapani arhitektid muutsid ülemeremaade disainid alati eritöödeks.Jaapani arhitektuur oli enamasti puidust. Ehitati mitmesuguseid elamuid, paleesid ja templeid.Jaapani arhitektuuri iseloomulikuks jooneks võib pidada hoone seost ümbritseva maastikuga - veepinna, taimestiku ja reljeefiga.

Ameerika iidsed tsivilisatsioonid

Vana-Ameerika kultuuri kõige huvitavamad ja olulisemad mälestusmärgid annavad tunnistust selle loonud rahvaste kõrgkultuurist. Üldiselt on need sama iseloomuga ja kujutavad endast pilti samast kunstist, kuid nende vahel on võimatu mitte eristada kahte erinevat arenguastet. Varasemasse kuuluvad Oaxaca, Guatemala ja Yucatani monumendid, hilisemate ehk asteekide mälestusmärgid Mehhikos säilinud monumendid, kuid rahvuste ja sajandite järgi on neid võimatu täpsemalt eristada. Hooned on enamasti templite või kindlustuste jäänused. Nende ehitust eristab seinte, sammaste ja püloonide massiivsus, kuid samas on see õilsa maitsega ja kannab juba teatud arenguni jõudnud kunsti pitserit. Mõned templid püstitati tohutute astmeliste püramiidide ülemistele platvormidele, mis olid väljast vooderdatud kiviplokkidega ja mida kaunistasid reljeefse geomeetrilise ornamentiga horisontaalsed vööd. Üldist kompositsiooni täiendavad skulpturaalsed elemendid, spetsiifilised, kusagilt mujalt mittelevinud ornamentid ja hieroglüüfid.

Egeuse (Kreeta-Mükeene) arhitektuur.

Egeuse maailma kultuur on Kreeta saar Knossose, Festuse, Triada linnadega; kümned väiksemad saared, Mükeened, Tiryns, Balkani poolsaare kaldad ja Väike-Aasia (Troy). See on ühenduslüli idamaade varajaste kultuuride ja antiikaja vahel ning saab esimeseks küpseks Euroopa tsivilisatsiooniks muinasajaloos.Väike-Aasia riigid ja eriti Egiptus avaldasid Kreeta kultuurile suurt mõju. Kreeta kultuur omakorda mõjutas Egiptust Uue Kuningriigi ajal ja veelgi olulisem - kultuuri kujunemist Vana-Kreeka. Kreetale rajati linnad asfalteeritud teede, munakivisillutisega tänavate, sildade ja akveduktidega, püstitati luksuslikud paleed valitsejad. Kõik paleede hooned, osaliselt kahekorruselised, asusid suure kiviaiaga ümbritsetud õue külgedel. Tuntuim on Knossose palee tohutu labürindiga, milles elas Minotauros, millest räägivad Vana-Kreeka müüdid.

Etruski arhitektuur

Etruski tsivilisatsioon on ajaloolastele siiani mõistatus – nad kadusid rahvusena ammu enne meie ajastut. Naeratavad kujud ja maalitud hauakambrid vaikivad nagu Kreeta kadunud linnad. Säilinud etruskide raidkirjadest on enamik neist dešifreerimata, sest polnud võimalik täpselt kindlaks teha, millisesse rühma nende keel kuulub. Etruskid ei jätnud maailma kunstiteoseid, kuid just nemad määrasid Rooma arhitektuuri tunnused. Etruskidelt said roomlased kõrge ehitustehnoloogia (teed, sillad, veevarustus), algse elamutüübi (aatriummaja), religioosse hoone tüübi (esile tõstes peafassaadi), kompositsiooni aksiaalse orientatsiooni põhimõtte. Suundumus on peafassaadi esiletõstmise suunas. Kompositsioon areneb piki sümmeetriatelge, sisemiselt. Tempel asetatakse pjedestaalile - poodiumile, ühel küljel trepp. Puidust sambad, kõrgus 1/3 fassaadi laiusest. Sambade tüübid - sile võlv, krobeline ümar alus, alla surutud ehhinusega kapiit, suur aabits.

Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi

Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.

postitatud http://www.allbest.ru/

arhitektuuriajaloos

MUINASMAAILMA ARHITEKTUUR

2. Egiptuse arhitektuur

3. Mesopotaamia arhitektuur

4. Akropolis

Lisa

1. Paleoliitikumi, neoliitikumi ja pronksiaja arhitektuur

Arhitektuuri päritolu ulatub algelise kommunaalsüsteemi ajastusse hilispaleoliitikumi ajastul (umbes 10 tuhat aastat eKr), mil tekkisid esimesed kunstlikult ehitatud elamud ja asulad.

Omandati lihtsaimad ristküliku ja ringipõhise ruumi organiseerimise meetodid ning alustati tugiseinte või postidega konstruktsioonisüsteemide väljatöötamist, koonus-, viil- või tasapinnaliste talakatetega.

Kasutati looduslikke materjale (puit, kivi), valmistati toortellised. Seda kõike õppis inimene enne kirjutamise ilmumist. Ürginimesed eelistasid kasutada looduslikke varjualuseid – koopaid.

Seade tehiskoopad kivimites sai võimalikuks alles metalltööriistade tulekuga.

Et vältida lae kokkuvarisemist nõrkade ja kihiliste kivimite kaevamisel, anti koobastele lantsetikuju.

Selline enam-vähem õige kuju on antud suurele hulgale tehiskoobastele. Väljakujunenud eluviisile üleminekuga tekivad esimesed hooned.

Paleoliitikumi ajastul on inimestel uued oskused ja eluruumid on vastavalt paranenud.

Paranemise põhjuseks oli ka kliimamuutus, mis nõudis säästvamat eluaset ja tööriistu.

3 tuhande eKr esimesel poolel. e. II aastatuhande teisel poolel eKr saabub matriarhaat. e. tuleb patriarhaat ja koos sellega ilmub monumentaalne arhitektuur, megaliitarhitektuur / menhir - 1 kivi, dolmen - 2, kaetud kolmandaga, kromlech - moodustis, kivide rida. Näiteks Stonehenge, 17. sajand eKr. e.

2. Egiptuse arhitektuur

Võimsa tsentraliseeritud riigi loomine vaarao, keda peetakse jumal Ra pojaks, valitsemise all dikteeris peamise arhitektuurilise struktuuri tüübi - haua, mis annab väliste vahenditega edasi idee tema jumalikkusest. Egiptus saavutab oma kõrgeima tõusu III ja IV dünastia valitsejate ajal. Luuakse suurimad kuninglikud hauad-püramiidid, mille konstruktsioonidel töötasid aastakümneid mitte ainult orjad, vaid ka talupojad. Seda ajaloolist perioodi nimetatakse sageli "püramiidide ajaks".

Üks varasemaid monumentaalse kiviarhitektuuri mälestusmärke on III dünastia vaarao Džoseri matmisrajatiste ansambel. See ehitati Egiptuse arhitekti Imhotepi juhendamisel. Loobudes traditsioonilisest mastaba vormist, asus Imhotep kuuest astmest koosnevale ristkülikukujulise põhjaga püramiidile. Astmepüramiidid ehitasid teised 3. dünastia vaaraod (püramiidid Medumis ja Dahshuris), üks neist on rombikujuliste kontuuridega.

Hauapüramiidi idee leidis täiusliku väljenduse Gizasse ehitatud haudades IV dünastia vaaraodele - Cheopsile, Khafre'ile ja Mykerinile. Suurima neist lõi arhitekt Hemiun vaarao Cheopsile. Iga püramiidi juurde püstitati tempel, mille sissepääs asus Niiluse kaldal ja oli templiga ühendatud pika kaetud koridoriga. Püramiidide ümber olid ridadesse paigutatud mastabad. Mykerini püramiid jäi pooleli ja selle valmis vaarao poeg mitte kiviplokkidest, vaid tellistest.

Vanariigi perioodi lõpupoole kerkib esile uut tüüpi hoone – päikesetempel. See oli ehitatud künkale ja ümbritsetud müüriga. Avara kabelitega siseõue keskele oli paigutatud kolossaalne kiviobelisk kullatud vasest ülaosaga ja hiiglasliku altari jalamil. Üks kuulsamaid on Niusirra tempel Abydos.

Keskriigi ajastul tekkis surmajärgse võrdsuse idee, mis mõjutas kohe surnute kultuse tehnilist poolt. Ta lihtsustas palju. Skaala tüüpi hauakambrid on muutunud tarbetuks luksuseks.

Varustama igavene elu piisas juba ühest terasest - kiviplaadist, millele kirjutati maagilisi tekste ja kõike, mida surnul vaja oli surmajärgne elu. Vaaraod jätkasid aga püramiidide kujul haudade ehitamist, kuid nende suurust vähendati oluliselt, ehitusmaterjaliks polnud mitte kahetonnised plokid, vaid toortellis ning muutus ka ladumisviis. Alus koosnes kaheksast kapitaalsest kiviseinast, mille raadiused lahknesid püramiidi keskpunktist nurkadesse ja mõlema külje keskele. Ülejäänud kaheksa seina lahkusid nendest müüridest 45-kraadise nurga all ja nendevahelised vahed olid täidetud kivi-, liiva- ja telliskivikildudega.

Ülevalt olid püramiidid vooderdatud paekiviplaatidega, mis olid omavahel puitkinnitustega ühendatud.

Nii nagu vanal kuningriigil, külgnes ülemine surnutempel püramiidi idaküljega, millest viis kaetud käik orus asuvasse templisse. Praegu on need püramiidid varemete kuhjad. Koos püramiididega tekkisid uut tüüpi matmisrajatised, mis ühendasid traditsioonilise püramiidi ja kaljuhaua kuju. Kõige olulisem neist monumentidest oli kuningas Mentuhotep II haud Deir el-Bahris. Selle vundament oli looduslik kivi. Vaarao Amenemhat III surnuaiakompleks Hawaras on samuti oluline Kesk-Kuningriigi ehitis. Püramiid on tellistest ja vooderdatud paekiviga, matmiskamber on nikerdatud ühest poleeritud kollase kvartsiidi plokist. Eriti kuulus oli surnuaia tempel püramiidi juures. See tempel sisenes kultuuriajalukku labürindi nime all. Templite ehitamine toimus kolmes põhisuunas: maapealne, kivine ja poolkivine templikompleksid.

Maapealsed templid kujutasid endast pikliku plaaniga ristkülikut, mida ümbritses kõrge massiivne müür, mille väravateni viis Niiluselt lai tee, mida kaunistasid mõlemalt poolt sfinksikujud. Templi sissepääs oli kaunistatud pülooniga. Sissepääs viis avatud sammastega sisehoovi, mis lõppes hoovi tasemest veidi kõrgemale ehitatud portikusega. Hoovi keskel oli ohvrikivi. Portikuse taga oli hüpostiil ja selle taga, templi sügavuses, mitmest ruumist koosnev kabel.

Seda tüüpi templite hulka kuuluvad mõlemad Amoni templid Teebas – Karnak ja Luxor. Kaljutemplikompleksid on ümberpööratud täht "T". Templi fassaad raiuti maha kalju välisosas, kõik teised ruumid läksid sügavamale. Seda tüüpi templite näide on Ramses II tempel Abu Simbelis. Ansambel koosneb kahest hoonest: Suurest Templist ja Väikesest. Suur oli pühendatud vaaraole ja kolmele jumalale: Amunile, Ra-le ja Ptahile. Väike püstitati jumalanna Hathori auks, kelle pilt langes kokku Ramses II Nefertari naise kujutisega.

Poolkivise surnuaia templi näide on kuninganna Hatshepsuti tempel Deir el-Bahris. See oli kombinatsioon kolmest kuubikust, mis olid üksteise peale laotud. Fassaadide kujundamisel lähtuti terrasside horisontaalide vaheldumisest sammaskäikude vertikaalidega.

Alumisel astmel asus portikus, mis hõlmas kogu idaseina pikkuses ja oli keskelt jagatud kaldtee abil. Teisele terrassile viis trepp, mis on visuaalselt kaldtee jätk.

3. Mesopotaamia arhitektuur

Vanas Mesopotaamias oli kohaliku kivi ja puidu puudumise tõttu peamiseks ehitusmaterjaliks toortellis, millest ehitati nii masselamuid kui ka monumentaalrajatisi. Põletatud telliskivi on tuntud ka iidsetest aegadest, kuid seda kasutati harva, peamiselt kattematerjalina. Bituumenit (mägivaiku) kasutati laialdaselt sideainena ja hüdroisolatsioonimaterjalina. Väga hinnatud oli kohalikku liiki (palm) ja importpuit (seeder, mänd), mida kasutati peamiselt lagede, uste osade, akende ja kaunistustena. Puidu nappus ja ülitugevate kiviliikide puudumine tõid suuresti kaasa võlvkonstruktsioonide laialdase arengu, mis ilmselt tekkis Mesopotaamias varem kui teistes riikides. Alates iidsetest aegadest ehitati "vale" võlve, kuid juba III aastatuhandel eKr. e. (Uri kuninglikud hauad), koos valevõlvidega on ka vahevõlvid.

Põletatud tellist kasutati peamiselt paleede, templite ja eriti oluliste kaitserajatiste ehitamisel. Tellise aluspinna ja kivivoodri kombineerimine seinte konstruktsioonis on Assüüria-Babüloonia ehituskunsti üks olulisemaid tunnuseid. Assüürias ja Uus-Babülonis arenevad jätkuvalt Mesopotaamia kaar- ja võlvstruktuurid.

Suhteliselt väikesed avaused olid kaetud võlvidega. Peamiseks eluruumide põrandakatteks jäi puittala põrandakate. Märkimisväärseid edusamme ehituskonstruktsioonide arendamisel on muistses Iraanis täheldatud post-talasüsteemide kasutamisel, kuid eriti kaareehituses.

4. Akropolise arhitektuuriga struktuurne hoone

Püha tee viib Propylaea juurde, millel on 5 käiku ja mida antiikajal ääristasid kaks Dioscuri ratsakuju. Vasakus tiivas, neist väljaulatuvas, asus Pinakothek ja paremal käsikirjade hoidla ning ruum väravavahile ja vahimeestele. Propylaeast paremal seisab väike, kerge ja graatsiline joonia ordu tempel, mis on pühendatud Athena Nikele, tuntud kui Nike Apterose tempel (Tiibadeta võit, arhitekt Kallikrates). Pärast seda, kui rongkäigus osalejad Propylaeast möödusid, avanes nende ees panoraam kompleksi keskosast. Esiplaanil oli Athena Promachose (Sõdalane) kolossaalne pronkskuju, mille valas Phidias.

Selle taga paistis kaugelt Erechtheion. Templil on asümmeetriline plaan, mis on Kreeka arhitektuuris ainulaadne, selle kolm portikust asuvad erinevatel tasanditel: lääneküljel - Athena Poliada (linn) templisse viiv portikus, põhjas - Poseidoni pühamu sissepääs. -Erechtheus, templi lõunaseina juures - kuulus Caryatidide portico. Erechtheion vastandub karmile ja majesteetlikule, rõhutatult monumentaalsele Parthenonile (Neitsi Ateena tempel, arhitekt Iktin Kallikratese osalusel), mis on dooria periperter. Hoone on Propylaea poolt tajutav kolmveerandina.

Templis endas seisis Phidiase Athena Parthenose (Neitsi) kuju. Frontoonides olid skulptuurirühmad, mis kujutasid Ateena kultuse olulisimaid sündmusi. Metoopide reljeefid ümber hoone perimeetri kujutasid mütoloogiliste lahingute stseene. Eredalt maaliti arhitektuursed detailid, skulptuur ja reljeefid.

Akropolise avatud ala hõivasid arvukad altarid ja kingitused jumalatele - kujud, stele. Dionysose tempel ja teater (6. sajand eKr – ümberehitatud 326. aastal), Periklese odeon (kaetud ümmargune hoone muusikavõistlusteks) (5. sajandi 2. pool eKr) külgnesid Akropolise loodenõlvaga. ), teater. Herodes Atticuse (2. sajand pKr), Asclepiuse pühamu, Eumenese Stoya (Portico).

Lisa

Riis. - Ateena akropol:

Majutatud saidil Allbest.ru

...

Sarnased dokumendid

Ülevaade iidse maailma megaliitkonstruktsioonidest. Menhirid ja nende tõenäoline eesmärk. Cromlech Stonehenge'is. Teadlaste oletused dolmenite ilmumise kohta Lääne-Kaukaasias. Nende arhitektuur, ehituslikud omadused. Rituaalsed funktsioonid nende seadmes.

abstraktne, lisatud 11.01.2015


Vana-Egiptuse vaaraode ja Vana Kuningriigi aadlike matmisrajatised. Vana-Egiptuse arhitektuuri tõus. Suur galerii ja kuninganna kambrid. Meidumi püramiidi sisemine struktuur. Cheopsi, Khafre, Menkaure püramiidide ehitamise etapid.

abstraktne, lisatud 16.01.2014


Sakraalsed, religioossed ja pühad ehitised. templiarhitektuuri stiilid. Ida religioosse arhitektuuri koolkond. Vana-Hiina arhitektuur. Religioonid, mis on jätnud oma jälje Hiina arhitektuuri. Hiina religioosse arhitektuuri arengu peamised ajaloolised etapid.

abstraktne, lisatud 25.05.2012


Lühiekskursioon ajalukku. Kiievi arhitektuur, iidne Novgorod, Vladimir, Moskva. Varakristliku Venemaa arhitektuursed ehitised olid enamasti puidust. Seda seletati kristluse-eelsete ehitustraditsioonidega ja materjal oli kõige odavam.

abstraktne, lisatud 06.09.2005


Keskaja arhitektuur, Vana-Egiptus, Kreeka, Rooma ja uusaeg. Vanade arhitektide ehitussaladuste uurimine. Proportsioonide teooria A. Tirsh. Modulor Corbusier' süsteemi numbriliste seeriate matemaatilised ja ümardatud väärtused meetermõõdustikus.

abstraktne, lisatud 12.12.2013


Rooma arhitektuuri arenguetapid. Kaareehituse tehnika täiustamine, akveduktide, sildade aktiivne ehitamine. Betooni laialdane kasutamine, uut tüüpi ehitised. Monumentaalse ehitise tüüp on triumfikaar. Rooma inseneri oskus.

esitlus, lisatud 04.06.2012


Foorumi kontseptsioon Vana-Roomas kui väljak ja turg, mis oli keskuseks kultuurielu linnad. Püstitamine basiilika foorumitel. Komponendid arhitektuurne ansambel foorum (templid, kaupmeeste poed, turud). Vana-Rooma foorumid - arhitektuurimälestised.

abstraktne, lisatud 17.10.2014


Külalislahkuse areng, majutusvõimalused Rooma impeeriumis, Vana-Rooma arhitektuursete struktuuride ja sisekujunduse eripärad. Rooma seinamaalimise tehnoloogia. Roomlaste arusaam oma kultuurilisest missioonist. Rooma impeeriumi langemine.

test, lisatud 31.07.2009


Looduslikust kivist konstruktsioonide ehitamine. Etruski ja varajase Rooma arhitektuuri ehitised. Romaani arhitektuuri õitseaeg Itaalias 12. sajandil. Realistlike gooti suundumuste kujunemine. Renessansi arhitektuur. Barokkstiil ja klassitsism.

abstraktne, lisatud 11.03.2011


Iseärasused arhitektuuriline stiil maiad. Linnade struktuuri ja Vana Kuningriigi (klassikalise perioodi), hilisklassika ja mai-tolteekide perioodi kultuuri eripärade kirjeldus. Maiade iidse ajaloo väljendamine kunstiteoste, arhitektuuri kaudu.