ارتبط بعمل المهندس المعماري فرانشيسكو بارتولوميو راستريللي (1700-1771).

المباني المبنية على هذا النمط تتميز بروعة وأناقة غير عادية. تم تزيين جدران القصور والمعابد بشكل غني بالجص الغريب والمنحوتات والأعمدة التي لا تدعم أي شيء. عمليا لا توجد خطوط أفقية في العمارة. النموذج الباروكي هو منحنى سلس. خط الواجهة ديناميكي: يتم استبدال إسقاطات المباني باستمرار بالمنخفضات. تم إعطاء السحر الفريد للمباني الباروكية من خلال التلوين متعدد الألوان: تتألق قمم الأعمدة والنحت بالذهب ، والأعمدة ذات اللون الأبيض الثلجي تبرز بوضوح مقابل السطح الأزرق أو الفيروزي أو الأصفر أو الوردي للجدران.

تميزت التصميمات الداخلية لقصور الباروك بروعة خاصة. كانت جدران القاعات مغطاة بنسيج حريري مزخرف بالمرايا والجص المذهب المنحوت. تم الانتهاء من الأرضيات بالباركيه بنمط معقد. تم طلاء الأسقف من قبل الرسامين المهرة. كانت الثريات الكريستالية ومقابض الأبواب الرائعة والمدافئ المعقدة والساعات والمزهريات والأثاث الفاخر تكمل كل هذه الروعة. تم بناء مباني القصر في صف طويل من غرف المرور والقاعات بحيث تقع المداخل على طول المحور نفسه. يتوافق مثل هذا التصميم مع موضوع موكب الاستعراض ، والذي تجلى بالتأكيد ليس فقط في "خروج الملك" الشهير ، ولكن أيضًا في جميع الطقوس ، وحتى الرقصات.

التخطيط العمراني

في عهد كاترين ، تم تنفيذ برنامج تطوير حضري فخم. تم بناء مدن جديدة وإعادة بناء المدن القديمة. تأسست المستوطنات في جبال الأورال ، في سيبيريا ، نوفوروسيا. كانت بطرسبورغ بتصميمها المنتظم بمثابة نموذج لفن التخطيط الحضري.

في عام 1762 تم إنشاؤه لجنة الهيكل الحجري في سانت بطرسبرغ وموسكو. كان عليها أن تتعامل ليس فقط مع مشاكل التخطيط الحضري لاثنين العواصم الروسية، ولكن أيضًا لوضع خطط رئيسية لمدن المقاطعات والمناطق. بحلول عام 1775 ، وافقت لجنة البناء الحجري على خطط لـ 216 مدينة. تجدر الإشارة إلى أنه عند إعادة بناء المدن القديمة ، حاول المهندسون المعماريون الحفاظ على آثار العمارة الروسية القديمة: المعابد وأبراج الجرس والتحصينات.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. زاد عدد المباني العامة (غير السكنية) المقامة في المدن بشكل ملحوظ. يتم بناء المباني لمؤسسات الحكم الذاتي للمدينة (دوماس المدينة ، اجتماعات النبلاء ، إلخ) ، والمستشفيات ، والمدارس ، وساحات الضيوف ، والحمامات العامة ، والمستودعات. في المدن الكبيرة ، بالإضافة إلى القصور والقصور ، تظهر أول منازل مربحة يتم تأجير الشقق فيها.

الكلاسيكية

يتغير النمط المعماري: تم استبدال الباروك الغني بالكلاسيكية. "البساطة النبيلة والعظمة الهادئة" - هذه هي الطريقة التي يتميز بها النمط الجديد ، الذي تم إنشاؤه في روسيا في نهاية القرن الثامن عشر. تهيمن عليها خطوط أفقية ورأسية مستقيمة. جميع أجزاء المباني متناظرة ومتناسبة ومتوازنة. لا تستخدم الأعمدة كديكور فحسب ، بل لها أيضًا غرض بناء - فهي تدعم الأسقف. الأسقف بالارض. يفضل المهندسون المعماريون طلاء واجهات المباني بألوان سرية - أصفر ، قهوة ، رمادي ، تزلف ... مواد من الموقع

نواب في سان بطرسبرج

كان أكبر مهندسي الكلاسيكية في سانت بطرسبرغ جان بابتيست فالين ديلاموت(أكاديمية الفنون ، جوستيني دفور في شارع نيفسكي بروسبكت) ، إيفان إيجوروفيتش أولد(كاتدرائية الثالوث في الكسندر نيفسكي لافرا ، قصر تاوريد) ، تشارلز كاميرون(قصر بافلوفسك ، معرض كاميرون لتسارسكوي سيلو) ، جياكومو كورينغي(مسرح هيرميتاج ، بنك التخصيص) ، نيكولاي الكسندروفيتش لفوف(مكتب بريد بطرسبورغ ، بوابات نيفسكي بقلعة بطرس وبولس ، وكنيسة "كوليتش ​​وعيد الفصح").

لم يُعرف N.A Lvov (1751 - 1803) كمهندس موهوب فحسب ، بل كان معروفًا أيضًا كعالم بارز وكاتب وفنان رسومي وعالم موسيقى. قام بإنشاء أول صالون فني (دائرة) ، والذي ضم الكتاب والملحنين والفنانين البارزين. تم تبجيل لفوف باعتباره عبقري الذوق.

نواب في موسكو

عمل فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف (1737 / 1738-1799) (منزل باشكوف ، مجمع قصر تساريتسينو) وماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738-1812 / 1813) في موسكو (مباني مجلس الشيوخ في الكرملين ، جمعية نوبل - الآن العمود قاعة مجلس النقابات ، مستشفى غوليتسين - الآن 1st Gradskaya).

الصور (الصور والرسومات)

• قصر الشتاء في سان بطرسبرج. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1750-1762

• 

  كاتدرائية دير سمولني في سانت بطرسبرغ. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1748-1764

• 

  قصر كاترين العظيم في تسارسكوي سيلو بالقرب من سانت بطرسبرغ. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1752-1756

• 

  قاعة الصور في قصر بيترهوف الكبير. لوحة مائية من L.O. Premazzi. 1855

• 

  مجموعة من الغرف الاحتفالية في قصر كاترين في تسارسكوي سيلو. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1750s

• السلم الرئيسيفي قصر الشتاء. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. ألوان مائية K.A. أوختومسكي. القرن ال 19

• 

  خطة بطرسبورغ 1776

• 

  مبنى أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ. المهندسين المعماريين إيه إف كوكورينوف وجان بابتيست فالين ديلاموت

• 

  قصر توريد في سان بطرسبرج. المهندس المعماري I. E. Staroe

• 

تاريخ النشر: 4 يوليو 2014

المهندسين المعماريين لروسيا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر

النصف الثاني من القرن الثامن عشر في التاريخ الروسي هو الاستقرار النظام السياسيروسيا بعد الحقبة المطولة من انقلابات القصر ، العهد الطويل لإليزابيث بتروفنا وكاثرين الثانية. تصبح الكلاسيكية هي الأسلوب الفني الرئيسي.

فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف(1738-1799) - رجل عكس بشكل كامل وكامل المُثل والنجاحات والإخفاقات في عصره. مواطن من مقاطعة كالوغا. ابن كاتب قرية. تم إرساله للدراسة في الأكاديمية السلافية اليونانية اللاتينية. لفت الانتباه إلى نفسه بإنجازاته في العلوم. تم ترشيحه إلى مدرسة Ukhtomsky ، حيث أتى جميع المهندسين المعماريين الرئيسيين في تلك الحقبة. كان صديقًا لـ Fonvizin و Novikov. درس في باريس وروما. في سانت بطرسبرغ ، لم يكن Bazhenov مطلوبًا بالكامل ، لذلك انتقل إلى موسكو. هناك منخرط في إصلاح وإعادة بناء فرقة الكرملين. كانت هذه بالضبط الوظيفة التي كان ينتظرها بازينوف. ومع ذلك ، لم يكن مقدرا للمشروع أن يتم تنفيذه بالكامل ، وهو ما كان بمثابة ضربة مروعة للمهندس المعماري.

بيت باشكوففي موسكو (1784-1786) - مبنى يعتبر من صنع بازينوف. ومع ذلك ، لم يتم الاحتفاظ بالوثائق الجادة التي تؤكد تأليف بازينوف. فقط الكلام الشفهي ينسب إلى بازينوف هذا المبنى. هذا أحد مباني مكتبة الولاية الحالية. تم بناء المنزل بأمر من ابن باتمان بطرس الأكبر نفسه. كان الرجل ملتويًا وغنيًا بما يكفي لتحمل تكاليف مشروع غير عادي في وسط موسكو على الجانب الآخر من الكرملين. لفترة طويلة ، كان بيت باشكوف هو المكان الوحيد الذي يمكن للمرء أن ينظر من خلاله إلى أبراج الكرملين من ارتفاع. الحجم المركزي مع رواق ذو أعمدة وبرج دائري مستدير في الأعلى ، وأجنحة جانبية ، والتي ، لكونها جزءًا واحدًا من هذا المنزل ، لا تزال تشبه الأجنحة المفتوحة ، كما لو كانت تتلاشى في الهواء والمناظر الطبيعية المحيطة ؛ كما لو كانوا يسمحون لهذا المبنى الممتد ، بالتنفس بشكل مختلف ، والعيش ، والتحليق فوق موسكو. حوّل العميد باشكوف حديقة صغيرة أمام منزله إلى دفيئة ، إلى حديقة حيوانات ، حيث بقيت الببغاوات والطاووس في أقفاص والحيوانات البرية الحرة. وتشبث الناس بقضبان السياج ، معجبين بهذا المشهد الرائع. وحديقة ، ومخلوقات غريبة ، ومنزل يعيش فيه المالك المنفصل عن كل هذا الجمال بمفرده. الأساس التركيبي للمبنى هو المخطط المتأصل في عقارات ملاك الأراضي آنذاك. المبنى المركزي المكون من ثلاثة طوابق ، بفضل صالات العرض المكونة من طابق واحد ، متصل بمباني جانبية من طابقين. ينزل درج يتألف من مرحلتين من المبنى المركزي أسفل التل. جميع أجزاء التكوين مستقلة وكاملة. تستخدم الأعمدة كزخرفة لجدران المنزل. تبرز الأروقة المكونة من أربعة أعمدة وسط الواجهات الرئيسية وواجهات الفناء. هناك تماثيل على الجانبين. تاج المبنى عبارة عن بلفيدير دائري محاط برواق أيوني. حافة السطح مزينة بدرابزين مع مزهريات. يتم تنفيذ المباني الجانبية ، حيث توجد أعمدة الأروقة ذات الأقواس ، وفقًا لتقاليد النظام الأيوني. وهكذا بدأ ظهور أسلوب فني جديد للفن الروسي - الكلاسيكية.

قلعة الهندسة (ميخائيلوفسكي) في سانت بطرسبرغ(1780-1797). حتى عام 1823 ، كانت القلعة تسمى ميخائيلوفسكي وحصلت على اسمها من كنيسة رئيس الملائكة ميخائيل التي بنيت فيها. يحتوي هذا الهيكل الغريب على مربع بزوايا دائرية ، نُقِش فيه فناء مثمن الأضلاع. بدا الأمر غريباً بالنسبة للمعاصرين الذين اعتادوا على المباني الكلاسيكية. فوجئ سكان البلدة بالمعالجة غير العادية للواجهات واللون الأحمر والأبيض للمبنى ، والذي لم يتم استخدامه مطلقًا في الكلاسيكية. تم بناء القصر كقلعة منيعة تحيط بها الخنادق والجسور. كان مؤلف المشروع الأصلي هو الإمبراطور بول الأول نفسه ، الذي تابع عن كثب بناء القصر ، حيث قُتل على يد المتآمرين بمحض الصدفة.

ماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738-1812) مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو(1776-1787). تلقت الخطة العامة للمبنى شكل مثلث مضغوط وفي نفس الوقت هندسيًا بسيطًا. يضم فناء مقسم إلى ثلاثة أجزاء بواسطة عدة مبانٍ مستعرضة. تم تصميم الواجهة الرئيسية على شكل رواق بأربعة أعمدة مع قاعدة. هنا مدخل الجزء المركزي من الفناء. القاعة ذات القبة المستديرة هي المركز الدلالي للتكوين الكامل لمجلس الشيوخ. يقع الرواق ، المصنوع وفقًا لتقاليد النظام الأيوني ، على قاعدة عالية ريفية. يتوج بإفريز قوي صرير. وفوقها ، مباشرة على الأسطوانة ، توجد قبة القاعة المستديرة. نجح المهندس المعماري في دمج مبنى مجلس الشيوخ بشكل عضوي في المجموعة المعمارية في الكرملين. تكمن أصالة التكوين في حقيقة أن قبة القاعة المستديرة نفسها تقع على نفس محور برج مجلس الشيوخ في جدار الكرملين ، ويشير الأخير إلى المحور العرضي للمربع الأحمر. وهكذا تظهر صورة واحدة متناغمة للكرملين.

بارتولوميو راستريللي(1700-1771) ، الذي أطلق عليه في روسيا بطريقته الخاصة Varfolomey Varfolomeevich ، الشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في منتصف القرن الثامن عشر ، الذي عمل بأسلوب الباروك الروسي.

قصر كاثرين العظيم في تسارسكوي سيلو(1752-1757). تم إنشاء هذا المبنى ، معقد في تكوينه ، في موقع القصر القديم. المبنى تحت سقف واحد. جميع مباني القصر السابق متوازنة. هذا يحول صالات العرض السابقة إلى قاعة كبيرة وشقق فاخرة. في الخارج ، يتوج الركن الأيمن للمبنى فوق المدخل الرئيسي بقبة ذات قبة واحدة. تتوافق هذه القبة الموجودة في الطرف الآخر من القصر مع الكنيسة ذات القباب الخمس. تم بناء الديكورات الداخلية للقصر بناءً على تأثير الطول اللامتناهي لمجموعة من القاعات وغرف المعيشة وغرف أمامية أخرى. القصر الفخم يتميز بروعة استثنائية في معالجة البلاستيك والزخرفة. واجهاته مشبعة بأغنى الزخارف الجصية. وتم بناء طلاء المبنى على مزيج من الجدران الزرقاء الشديدة ، والأبيض - التفاصيل المعمارية ، والتذهيب - والمنحوتات والقباب.

قصر الشتاء في سان بطرسبرج(1754-1762). هذا المبنى هو تأليه من الطراز الباروكي. في المخطط ، هذا مربع بسيط به فناء. تواجه واجهاته نيفا والأميرالية وساحة القصر. وتشكل واجهات القصر ، إذا جاز التعبير ، طيات من شريط لا نهاية له. يقرر المهندس المعماري كل واجهة على طريقته الخاصة ، ويغير الزخرفة الرائعة والإيقاع المتغير للعمود. يكرر الكورنيش المتدرج كل الشقوق في الجدران. أبعاد المبنى فخمة - يوجد فيه أكثر من ألف غرفة ، تقع في enfilades ، مزينة بالمنحوتات والنمذجة والتذهيب. يعتبر الدرج الرئيسي من أفخم الديكورات الداخلية في وينتر بالاس. تحتل مساحة ضخمة في كامل ارتفاع المبنى. تخلق البافوند مع صورة آلهة أوليمبوس لهجة ملونة زاهية. تتميز التصميمات الداخلية التي صممها Rastrelli دائمًا بطابع علماني بحت. هذا أيضًا قرار الكنيسة العظيمة لقصر الشتاء. من الداخل يشبه القاعة الأمامية لقصر كبير ، مقسمة إلى ثلاثة أجزاء. انتهى الجزء المركزي بالحاجز الأيقوني المنحوت الرائع.

بيترهوف.تعتبر النوافير والمياه نفسها ذات أهمية قصوى هنا. يتم تشغيلها بواسطة الضغط الطبيعي للمياه التي يتم توفيرها من مرتفعات Ropsha. وفقًا للفنان ألكسندر بينوا ، بنى بيتر مقر إقامة ملك البحار. النوافير هي تعبير رمزي لمملكة المياه والسحب ورذاذ البحر الذي يتناثر على طول ساحل بيترهوف. تم تزيين نظام النوافير والشلالات المائية بالعديد من المنحوتات. صنع النافورة "شمشون" النحات البارز كوزلوفسكي.

جى بى فالين ديلاموت و أ.ف كوكورينوف. أكاديمية الفنون(1764-1788). تحتل مساحة إجمالية قدرها كتلة كاملة على جسر نيفا. يتوافق المبنى مع مخطط صارم ، وهو عبارة عن دائرة منقوشة فيه. تهدف الدائرة إلى أن تكون بمثابة فناء للمشي. المبنى مرتفع بنفس القدر ويتكون من أربعة طوابق. وهي مقسمة إلى أزواج وتشكل الجزء الداعم للمبنى بالإضافة إلى الجزء العلوي الخفيف الوزن. من المستحيل ألا تشعر باتجاهات العصر في حل جديد جذري للزخرفة - صارم ومهندسة. أصبح الموقف من نظام الترتيب التقليدي أيضًا أكثر اعتدالًا.

إيفان إيجوروفيتش ستاروف (1745-1808) - مهندس معماري آخر عمل في إطار الكلاسيكية. يمتلك قصر Tauride ، الذي بني للمفضلة للإمبراطورة كاثرين الثانية - صاحب السمو الأمير بوتيمكين-تاوريد. كان البناء نفسه بمثابة حقيقة انتصاره على الأتراك العثمانيين. استغرق بناء القصر ست سنوات واكتمل في عام 1789. تم تزيين الدهليز بأعمدة من اليخوت والجرانيت. في القاعة المقببة ، كانت هناك مواقد خزفية هولندية مزينة باللون الأزرق السماوي والذهبي. في الوسط كانت قاعة كاترين الضخمة - الحديقة الشتوية. أحببت الإمبراطورة نفسها لزيارة هنا. تم ترتيب حفلات الاستقبال الدولية ، وأقيمت الكرات الفاخرة. في القصر كان هناك دفيئة حيث كان البطيخ والبطيخ والخوخ يزرعون على مدار السنة. أعطى الإمبراطور بافل القصر لحراس الخيول. تم تفكيك الباركيه ونقله إلى قلعة ميخائيلوفسكي قيد الإنشاء. هنا تأسس مجلس الدوما لأول مرة في عام 1906.

- نضم الان! اسمك: (أو تسجيل الدخول باستخدام الشبكات الاجتماعية أدناه)

تعليق:

ايم شميدت

القرن الثامن عشر هو وقت الازدهار الملحوظ للعمارة الروسية. مستمر من ناحية أخرى ، بدأت تقاليدهم الوطنية ، أساتذة الروس خلال هذه الفترة في إتقان تجربة العمارة الأوروبية الغربية المعاصرة ، وإعادة صياغة مبادئها فيما يتعلق بالاحتياجات والظروف التاريخية المحددة لبلدهم. أثروا العمارة العالمية، وإدخال ميزات فريدة في تطويرها.

للعمارة الروسية في القرن الثامن عشر. السمة هي الغلبة الحاسمة للعمارة العلمانية على العمارة الدينية ، واتساع خطط وقرارات التخطيط الحضري. أقيمت عاصمة جديدة - بطرسبورغ ، مع تقوية الدولة ، توسعت المدن القديمة وأعيد بناؤها.

احتوت مراسيم بطرس الأول على تعليمات محددة تتعلق بالهندسة المعمارية والبناء. لذلك ، بموجب أمره الخاص ، تم وصف واجهات المباني المشيدة حديثًا على الخط الأحمر للشوارع ، بينما كانت المنازل في المدن الروسية القديمة تقع غالبًا في أعماق الأفنية ، خلف المباني الخارجية المختلفة.

لعدد من ميزاتها الأسلوبية ، العمارة الروسية في النصف الأول من القرن الثامن عشر. لا شك في أنه يمكن مقارنتها بالطراز الباروكي السائد في أوروبا.

ومع ذلك ، لا يمكن استخلاص تشبيه مباشر هنا. كانت العمارة الروسية - خاصة في عصر بطرس - تتمتع بساطة في الأشكال أكبر بكثير مما كانت عليه سمة الطراز الباروكي المتأخر في الغرب. وأكد في محتواه الأيديولوجي على الأفكار الوطنية لعظمة الدولة الروسية.

يعد مبنى أرسنال في موسكو كرملين (1702-1736 ؛ المهندسين المعماريين ديمتري إيفانوف وميخائيل تشوجلوكوف وكريستوف كونراد) أحد أكثر المباني الرائعة في أوائل القرن الثامن عشر. إن الطول الكبير للمبنى ، والسطح الهادئ للجدران ذات النوافذ المتفرقة ، والتصميم الضخم للبوابة الرئيسية يشهد بوضوح على اتجاه جديد في الهندسة المعمارية. فريد تمامًا هو حل نوافذ أرسنال المزدوجة الصغيرة ، والتي لها نهاية نصف دائرية ومنحدرات خارجية ضخمة مثل المنافذ العميقة.

تغلغلت الاتجاهات الجديدة أيضًا في العمارة الدينية. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك كنيسة رئيس الملائكة جبرائيل ، المعروفة باسم برج مينشيكوف. تم بنائه في عام 1704-1707. في موسكو ، على أراضي حوزة أ. د. مينشيكوف تشيستي برودي، المهندس المعماري إيفان بتروفيتش زارودني (توفي عام 1727). قبل حريق 1723 (بسبب صاعقة) ، توج برج مينشيكوف - مثل برج الجرس في كاتدرائية بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ ، والذي تم بناؤه قريبًا - ببرج خشبي مرتفع ، في نهايته كان هناك تمثال نحاسي مذهب لرئيس الملائكة. في الارتفاع ، تجاوزت هذه الكنيسة برج الجرس الخاص بإيفان الكبير في الكرملين ( القبة الممدودة المضيئة لهذه الكنيسة ، والتي توجد الآن في شكل غريب ، تم صنعها بالفعل في بداية القرن التاسع عشر. يعود ترميم الكنيسة إلى عام 1780.).

برج مينشيكوف هو سمة من سمات العمارة الكنائس الروسية في أواخر القرن السابع عشر. تكوين من عدة طبقات - "مثمن" على "أربعة". في الوقت نفسه ، مقارنة بالقرن السابع عشر. يتم تحديد الاتجاهات الجديدة بوضوح هنا ويتم استخدام تقنيات معمارية جديدة. كان الجريء والمبتكر بشكل خاص هو استخدام برج مرتفع في مبنى الكنيسة ، والذي استخدمه المهندسون المعماريون في سانت بطرسبرغ بنجاح. إن جاذبية زارودني للطرق الكلاسيكية لنظام الترتيب مميزة. على وجه الخصوص ، تم تقديم أعمدة ذات تيجان كورنثية ، وهي غير عادية بالنسبة للعمارة الروسية القديمة ، ببراعة فنية كبيرة. وبكل جرأة بالفعل - حواجز قوية تحيط بالمدخل الرئيسي للمعبد وتعطيه طابعًا تذكاريًا خاصًا وأصالة ووقارًا.

أنشأ زارودني أيضًا بوابات انتصار خشبية في موسكو - تكريما لانتصار بولتافا (1709) وإبرام صلح نيشتات (1721). منذ زمن بطرس الأكبر ، أصبح تشييد أقواس النصر أمرًا متكررًا في تاريخ العمارة الروسية. كانت كل من بوابات النصر الخشبية والدائمة (الحجرية) مزينة بشكل غني بالنحت. كانت هذه المباني آثارًا للمجد العسكري للشعب الروسي وساهمت بشكل كبير في التصميم الزخرفي للمدينة.

بأكبر قدر من الوضوح والاكتمال ، الصفات الجديدة للعمارة الروسية في القرن الثامن عشر. ظهرت في العمارة في سانت بطرسبرغ. تأسست العاصمة الروسية الجديدة عام 1703 وتم بناؤها بسرعة غير معتادة.

تعتبر بطرسبورغ ذات أهمية خاصة من وجهة نظر معمارية. إنها المدينة الحضرية الوحيدة في أوروبا التي نشأت بالكامل في القرن الثامن عشر. في مظهره ، لم تنعكس بشكل واضح الاتجاهات الفريدة والأساليب والمواهب الفردية للمهندسين المعماريين في القرن الثامن عشر ، ولكن أيضًا المبادئ التقدمية لمهارات التخطيط الحضري في ذلك الوقت ، ولا سيما التخطيط. بالإضافة إلى التخطيط "ثلاثي الحزم" الذي تم حله ببراعة لمركز سانت بطرسبرغ ، تجلى التخطيط الحضري العالي في إنشاء مجموعات كاملة ، في التطور الرائع للسدود. كانت الوحدة المعمارية والفنية التي لا تنفصم للمدينة وممراتها المائية منذ البداية واحدة من أهم الفضائل والجمال الفريد لسانت بطرسبرغ. تكوين المظهر المعماري لسانت بطرسبرغ في النصف الأول من القرن الثامن عشر. ترتبط بشكل رئيسي بأنشطة المهندسين المعماريين D. Trezzini و M. Zemtsov و I. Korobov و P. Eropkin.

كان دومينيكو تريزيني (1670-1734) أحد المهندسين المعماريين الأجانب الذين وصلوا إلى روسيا بدعوة من بيتر الأول ، وظلوا هنا لسنوات عديدة ، أو حتى نهاية حياتهم. يرتبط اسم Trezzini بالعديد من المباني في أوائل بطرسبورغ ؛ يمتلك "نموذجية" ، أي مشاريع قياسية للمباني السكنية والقصور والمعابد والمباني المدنية المختلفة.

لم يعمل Trezzini بمفرده. عملت معه مجموعة من المهندسين المعماريين الروس ، وكان دورهم في إنشاء عدد من الهياكل مسؤولاً للغاية. أفضل وأهم ابتكار Trezzini هو كاتدرائية Peter and Paul الشهيرة ، التي بنيت في 1712-1733. يعتمد المبنى على مخطط بازيليك من ثلاثة ممرات. الجزء الأكثر روعة في الكاتدرائية هو برج الجرس الموجه لأعلى. تمامًا مثل برج مينشيكوف في زارودني في شكله الأصلي ، يتوج برج الجرس بكاتدرائية بطرس وبول ببرج مرتفع مكتمل بشكل ملاك. تم إعداد الارتفاع الفخور والخفيف للبرج بواسطة جميع النسب والأشكال المعمارية لبرج الجرس ؛ تم التفكير في الانتقال التدريجي من برج الجرس نفسه إلى "إبرة" الكاتدرائية. صُمم برج الجرس في كاتدرائية بطرس وبول ونُفِّذ كمعماري مهيمن في مجموعة سانت بطرسبرغ قيد الإنشاء ، كتجسيد لعظمة الدولة الروسية ، التي أقيمت على الضفاف. خليج فنلنداعاصمتهم الجديدة.

في 1722-1733. يتم إنشاء مبنى Trezzini معروف آخر - مبنى Twelve Collegia. يمتد المبنى بقوة ، ويتكون من اثني عشر قسمًا ، كل منها مصمم ليكون منزلًا صغيرًا نسبيًا ولكنه مستقل مع أرضية خاصة به ، ودخول ومدخل. تستخدم أعمدة Trezzini الصارمة المفضلة في هذه الحالة لتوحيد الطابقين العلويين من المبنى والتأكيد على الإيقاع المدروس والهادئ لتقسيمات الواجهة. الطول الهادئ لمبنى Twelve Collegia - تم إنشاء هذه التناقضات المعمارية الجميلة بواسطة Trezzini ببراعة لا تشوبها شائبة لسيد بارز.

تتميز معظم أعمال Trezzini بضبط النفس وحتى الصرامة حل معماريالبنايات. هذا ملحوظ بشكل خاص بجانب الروعة الزخرفية والتصميم الغني للمباني في منتصف القرن الثامن عشر.

كانت أنشطة ميخائيل جريجوريفيتش زيمتسوف (1686-1743) ، الذي عمل في البداية مع تريزيني وجذب انتباه بيتر الأول بموهبته ، متنوعة ، ويبدو أن زيمتسوف شارك في جميع الأعمال الرئيسية لتريزيني. أكمل تشييد مبنى Kunstkamera ، الذي بدأه المهندسان المعماريان Georg Johann Mattarnovi و Gaetano Chiaveri ، وبنى كنائس Simeon و Anna و St. Isaac of Dalmatsky وعدد من المباني الأخرى في سانت بطرسبرغ.

أولى بيتر الأول أهمية كبيرة للتطوير المنتظم للمدينة. تمت دعوة المهندس المعماري الفرنسي الشهير جان بابتيست ليبلون إلى روسيا لتطوير الخطة الرئيسية لسانت بطرسبرغ. ومع ذلك ، فإن الخطة العامة لسانت بطرسبرغ التي وضعها ليبلون بها عدد من أوجه القصور المهمة للغاية. لم يأخذ المهندس المعماري في الاعتبار التطور الطبيعي للمدينة ، وكانت خطته مجردة إلى حد كبير. تم تنفيذ مشروع Leblon جزئيًا فقط في تخطيط شوارع جزيرة Vasilievsky. أجرى المهندسون المعماريون الروس العديد من التعديلات المهمة على تخطيطه لمدينة سانت بطرسبرغ.

كان المخطط الحضري البارز في أوائل القرن الثامن عشر هو المهندس المعماري بيوتر ميخائيلوفيتش إروبكين (حوالي 1698-1740) ، الذي قدم حلاً رائعًا للتخطيط ثلاثي الحزم للجزء الأميرالية من سانت بطرسبرغ (بما في ذلك شارع نيفسكي بروسبكت). من خلال تنفيذ الكثير من العمل في "لجنة بناء سانت بطرسبرغ" التي تم تشكيلها عام 1737 ، كان Eropkin مسؤولاً عن تطوير مناطق أخرى من المدينة. تم قطع عمله بأكثر الطرق مأساوية. كان المهندس مرتبطًا بمجموعة فولينسكي التي عارضت بيرون. من بين الأعضاء البارزين الآخرين في هذه المجموعة ، تم القبض على ييروبكين وفي عام 1740 تم إعدامه.

يُعرف Eropkin ليس فقط كمهندس معماري ممارس ، ولكن أيضًا كمنظر. قام بترجمة أعمال بالاديو إلى اللغة الروسية ، كما بدأ العمل في الرسالة العلمية "موقف البعثة المعمارية". لم يكتمل العمل الأخير المتعلق بالقضايا الرئيسية للعمارة الروسية ؛ بعد إعدامه ، تم الانتهاء من هذا العمل من قبل Zemtsov و IK Korobov (1700-1747) ، مُنشئ أول مبنى حجري للأميرالية. توج برج الأميرالية الذي يتوج برجًا رفيعًا طويلًا يعكس صدى برج كاتدرائية بطرس وبولس ، والذي بناه كوروبوف في 1732-1738 ، أصبح أحد أهم المعالم المعمارية في سانت بطرسبرغ.

تعريف الطراز المعماري للنصف الأول من القرن الثامن عشر. عادة ما يسبب الكثير من الجدل بين الباحثين في الفن الروسي. في الواقع ، أسلوب العقود الأولى من القرن الثامن عشر. كان معقدًا وغالبًا ما يكون متناقضًا جدًا. في تشكيله ، شارك أسلوب الباروك الأوروبي الغربي في شكل معدل إلى حد ما وأكثر تقييدًا ؛ تأثير العمارة الهولندية أيضا. إلى درجة أو أخرى ، أثرت تقاليد العمارة الروسية القديمة أيضًا. كانت السمة المميزة للعديد من المباني الأولى في سانت بطرسبرغ هي الفائدة القاسية والبساطة للأشكال المعمارية. الأصالة الفريدة للعمارة الروسية في العقود الأولى من القرن الثامن عشر. ومع ذلك ، لا تكمن في التشابك المعقد والمتناقض أحيانًا للأنماط المعمارية ، ولكن قبل كل شيء ، في النطاق الحضري ، في قوة تأكيد الحياة وعظمة المباني التي أقيمت خلال هذه الفترة الأكثر أهمية للأمة الروسية.

بعد وفاة بيتر الأول (1725) ، تلاشى البناء المدني والصناعي الواسع الذي تم تنفيذه بناءً على تعليماته في الخلفية. تبدأ فترة جديدة في تطوير العمارة الروسية. تم الآن توجيه أفضل قوى المهندسين المعماريين إلى بناء القصر ، والذي اتخذ على نطاق غير عادي. منذ حوالي 1740s. تم التأكيد على أسلوب معبر بوضوح عن الباروك الروسي.

في منتصف القرن الثامن عشر ، كان النشاط الواسع لـ Bartholomew Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ، ابن النحات الشهير K.-B. راستريللي. ينتمي الإبداع Rastrelli-son بالكامل إلى الفن الروسي. يعكس عمله القوة المتزايدة للإمبراطورية الروسية ، ثروة دوائر البلاط العليا ، والتي كانت العملاء الرئيسيين للقصور الرائعة التي أنشأها Rastrelli والفريق الذي قاده.

كان لنشاط Rastrelli أهمية كبيرة في إعادة هيكلة قصر وحديقة Peterhof. تم التخطيط لمكان القصر والحديقة الواسعة والمتنزهات ، والتي سميت لاحقًا باسم بيترهوف (الآن بيترهوف) ، في عام 1704 من قبل بيتر الأول نفسه ، في 1714-1717. بني Monplaisir والحجر قصر بيترهوفصممه أندرياس شلوتر. في المستقبل ، تم تضمين العديد من المهندسين المعماريين في العمل ، بما في ذلك جان بابتيست ليبلون ، المؤلف الرئيسي لتخطيط حديقة ونافورات بيترهوف ، وإي.براونشتاين ، باني جناحي مارلي وهيرميتاج.

منذ البداية ، تم تصميم مجموعة بيترهوف كواحدة من أكبر المجموعات في العالم من هياكل الحدائق والمنتزهات والنحت والنوافير ، والتي تنافس فرساي. رائعة في تكاملها ، وحدت الفكرة جراند كاسكيد والسلالم الفخمة التي تؤطرها مع الكهف الكبير في الوسط والشاهقة فوق القصر بأكمله في كل واحد لا ينفصل.

في هذه الحالة ، دون التطرق إلى قضية التأليف المعقدة وتاريخ البناء ، الذي تم تنفيذه بعد الموت المفاجئ لليبلون ، تجدر الإشارة إلى التثبيت في عام 1735 للمجموعة النحتية "شمشون يمزق فم أسد" (لم يتم تحديد التأليف بدقة) ، وهو أمر أساسي من حيث الدور التركيبي والتصميم الأيديولوجي ، والذي أكمل المرحلة الأولى من إنشاء أكبر مجموعات المنتزهات العادية في القرن الثامن عشر.

في أربعينيات القرن الثامن عشر بدأت المرحلة الثانية من البناء في بيترهوف ، عندما قام المهندس المعماري راستريللي بإعادة بناء قصر بيترهوف العظيم. مع الاحتفاظ ببعض ضبط النفس في قرار قصر بيترهوف القديم ، الذي يميز أسلوب بطرس الأكبر ، عزز راستريللي بشكل كبير زخرفة الباروك. كان هذا واضحًا بشكل خاص في تصميم الجناح الأيسر مع الكنيسة والجناح الأيمن (ما يسمى بالفيلق تحت شعار النبالة) الملحقان حديثًا بالقصر. يعود تاريخ المرحلة النهائية من المراحل الرئيسية في بناء بيترهوف إلى نهاية القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر ، عندما كان المهندس المعماري إيه إن فورونيخين ومجموعة كاملة من أساتذة النحت الروسي البارزين ، بما في ذلك كوزلوفسكي ومارتوس وشوبين شارك في العمل شيدرين وبروكوفييف.

بشكل عام ، لا تزال مشاريع Rastrelli الأولى ، التي يعود تاريخها إلى ثلاثينيات القرن الثامن عشر ، قريبة إلى حد كبير من أسلوب عصر بطرس الأكبر ولا تندهش من هذا الفخامة.

والتفاخر ، والتي تتجلى في أشهر إبداعاته - القصر الكبير (كاترين) في تسارسكوي سيلو (الآن بوشكين) ، وقصر الشتاء ودير سمولني في سانت بطرسبرغ.

البدء في الخلق قصر كاترين(1752-1756) ، لم يقم راستريللي ببنائه بالكامل. في تكوين مبناه الفخم ، قام بمهارة بتضمين مباني القصر الموجودة بالفعل للمهندسين المعماريين Kvasov و Chevakinsky. هذه المباني الصغيرة نسبيًا ، المترابطة بواسطة صالات عرض من طابق واحد ، تم دمج Rastrelli في واحد مبنى مهيبقصر جديد يبلغ طول واجهته ثلاثمائة متر. تم بناء صالات العرض المنخفضة المكونة من طابق واحد وبالتالي تم رفعها إلى الارتفاع الكلي للأقسام الأفقية للقصر ، وتم تضمين المباني الجانبية القديمة في المبنى الجديد على أنها ارتفاعات عرضية.

في الداخل والخارج ، كان قصر كاترين في Rastrelli معروفًا بثرائه الاستثنائي في التصميم الزخرفي ، والاختراع الذي لا ينضب ، ومجموعة متنوعة من الدوافع. كان سقف القصر مذهبًا ، وفوق الدرابزين المحيط به ، كانت هناك أشكال منحوتة (مذهبة أيضًا) وتركيبات زخرفية. تم تزيين الواجهة بأشكال قوية من الأطلنطيين وجص معقد يصور أكاليل من الزهور. برز اللون الأبيض للأعمدة بوضوح مقابل اللون الأزرق لجدران المبنى.

تم تحديد المساحة الداخلية لقصر Tsarskoye Selo بواسطة Rastrelli على طول المحور الطولي. شكلت القاعات العديدة في القصر المخصصة لحفلات الاستقبال الاحتفالية بيئة جميلة مهيبة. مزيج الألوان الرئيسي للديكور الداخلي هو الذهب والأبيض. المنحوتات الذهبية الوفيرة ، صور كيوبيد مرح ، أشكال رائعة من الخراطيش والحلزون - كل هذا انعكس في المرايا ، وفي الأمسيات ، خاصة في أيام الاستقبالات والاحتفالات الرسمية ، كانت مضاءة بشكل ساطع بواسطة عدد لا يحصى من الشموع ( تم نهب هذا القصر النادر بوحشية وإضرام النار فيه من قبل القوات النازية خلال الحرب الوطنية العظمى من 1941-1945. بفضل جهود أساتذة الفن السوفيتي ، تم الآن ترميم قصر Tsarskoye Selo الكبير قدر الإمكان.).

في 1754-1762. يقوم راستريللي ببناء مبنى رئيسي آخر - القصر الشتوي في سانت بطرسبرغ ، والذي أصبح أساس مجموعة ساحة القصر المستقبلية.

على عكس قصر Tsarskoye Selo المطول بقوة ، تم تصميم Winter Palace من حيث مستطيل مغلق ضخم. كان المدخل الرئيسي للقصر في ذلك الوقت في الفناء الأمامي الداخلي الفسيح.

نظرًا لموقع Winter Palace ، صمم Rastrelli واجهات المبنى بشكل مختلف. لذا ، فإن الواجهة التي تواجه الجنوب ، تشكلت لاحقًا ساحة القصر، تم حله بإبراز بلاستيكي قوي للجزء المركزي (حيث يقع المدخل الرئيسي للفناء). على العكس من ذلك ، فإن واجهة القصر الشتوي ، التي تواجه نهر نيفا ، مصممة بإيقاع أكثر هدوءًا من الأحجام والأعمدة ، وبفضل ذلك يُنظر إلى طول المبنى بشكل أفضل.

كانت أنشطة Rastrelli تهدف بشكل أساسي إلى إنشاء هياكل القصر. لكن في الهندسة المعمارية للكنيسة ، ترك عملاً قيمًا للغاية - مشروع مجموعة دير سمولني في سانت بطرسبرغ. بدأ بناء دير سمولني في عام 1748 واستمر لعقود عديدة واكتمل من قبل المهندس المعماري ف.ب. ستاسوف في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكتمل أبدًا جزء مهم من المجموعة بأكملها مثل برج الجرس المكون من تسعة مستويات في الكاتدرائية. في تكوين الكاتدرائية ذات القباب الخمس وعدد من المبادئ العامة لحل مجموعة الدير ، انطلق راستريللي مباشرة من تقاليد العمارة الروسية القديمة. في نفس الوقت نرى هنا و الصفات الشخصيةالعمارة في منتصف القرن الثامن عشر: روعة الأشكال المعمارية وثراء الديكور الذي لا ينضب.

من بين إبداعات راستريللي الرائعة قصر ستروجانوف الرائع في سانت بطرسبرغ (1750-1754) ، وكاتدرائية القديس أندرو في كييف ، وكاتدرائية القيامة في دير القدس الجديد بالقرب من موسكو ، والتي أعيد بناؤها وفقًا لمشروعه ، الخشبي المكون من طابقين قصر أنينهوف في موسكو الذي لم يبق لعصرنا ولغيرنا.

إذا استمر نشاط Rastrelli بشكل رئيسي في سانت بطرسبرغ ، فإن مهندسًا روسيًا بارزًا آخر ، طالب كوروبوف ديمتري فاسيليفيتش أوختومسكي (1719-1775) ، عاش وعمل في موسكو. هناك نصب تذكاريان بارزان للعمارة الروسية في منتصف القرن الثامن عشر يرتبطان باسمه: برج الجرس في Trinity-Sergius Lavra (1740-1770) والبوابة الحمراء الحجرية في موسكو (1753-1757).

بحكم طبيعة عمله ، فإن Ukhtomsky قريب جدًا من Rastrelli. كل من برج الجرس في Lavra وبوابات النصر غنية بالتصميم الخارجي والأثرية والاحتفالية. تتمثل إحدى السمات القيمة لـ Ukhtomsky في رغبته في تطوير حلول المجموعات. وعلى الرغم من عدم تنفيذ خططه الأكثر أهمية (مشروع مجموعة المنازل غير الصالحة والمستشفيات في موسكو) ، فقد تم اختيار وتطوير الاتجاهات التقدمية في عمل Ukhtomsky من قبل طلابه العظماء - Bazhenov و Kazakov.

احتل عمل ساففا إيفانوفيتش تشيفاكينسكي (1713-1774 / 80) مكانًا بارزًا في الهندسة المعمارية لهذه الفترة. شارك Chevakinsky ، وهو طالب وخليفة Korobov ، في تطوير وتنفيذ عدد من المشاريع المعمارية في سانت بطرسبرغ و Tsarskoye Selo. تجلت موهبة Chevakinsky بشكل خاص في كاتدرائية Nikolsky البحرية التي أنشأها (سانت بطرسبرغ ، 1753 - 1762). تم تصميم برج الجرس النحيل المؤلف من أربع طبقات في الكاتدرائية بشكل رائع وساحر بأناقته الاحتفالية ونسبه التي لا تشوبها شائبة.

النصف الثاني من القرن الثامن عشر يمثل مرحلة جديدة في تاريخ العمارة. مثل الأنواع الأخرى من الفن ، تشهد العمارة الروسية على تقوية الدولة الروسية ونمو الثقافة ، وتعكس فكرة جديدة أكثر سامية للإنسان. إن أفكار الوعي المدني التي أعلنها التنوير ، أفكار الدولة النبيلة المثالية المبنية على مبادئ معقولة ، تجد تعبيرًا غريبًا في جماليات القرن الثامن عشر الكلاسيكية ، وتنعكس في أشكال معمارية أكثر وضوحًا ومقيدة كلاسيكيًا.

ابتداء من القرن الثامن عشر. وحتى منتصف القرن التاسع عشر ، احتلت العمارة الروسية أحد الأماكن الرائدة في العمارة العالمية. يتم إثراء موسكو وسان بطرسبرغ وعدد من المدن الأخرى في روسيا في هذا الوقت بفرق من الدرجة الأولى.

يرتبط تشكيل الكلاسيكية الروسية المبكرة في الهندسة المعمارية ارتباطًا وثيقًا بأسماء A.F.Kokorinov ، و Wallen Delamotte ، و A.Rinaldi ، و Yu. M. Felten.

كان ألكسندر فيليبوفيتش كوكورينوف (1726-1772) من بين المساعدين المباشرين لأحد أبرز المهندسين المعماريين الروس في منتصف القرن الثامن عشر. أوختومسكي. كما تظهر أحدث الأبحاث ، بنى كوكورينوف الشاب الشهير من قبل معاصريه فرقة القصرفي بتروفسكي-رازوموفسكي (1752-1753) ، والتي نجت حتى يومنا هذا ، تغيرت وأعيد بناؤها. من وجهة نظر الطراز المعماري ، كانت هذه المجموعة بلا شك قريبة من مباني القصر الرائعة في منتصف القرن الثامن عشر ، التي أقامها Rastrelli و Ukhtomsky. كان الجديد ، الذي ينذر بأسلوب الكلاسيكية الروسية ، على وجه الخصوص ، استخدام أمر دوريك الصارم في تصميم بوابة مدخل قصر رازوموفسكي.

حوالي عام 1760 ، بدأ كوكورينوف سنوات عديدة من العمل المشترك مع والين ديلاموت (1729-1800) ، الذي وصل إلى روسيا. يعود أصل ديلاموت إلى فرنسا ، وقد جاء من عائلة من المهندسين المعماريين المشهورين ، بلونديل. ترتبط المباني الهامة في سانت بطرسبرغ مثل Great Gostiny Dvor (1761 - 1785) ، التي طور خطتها Rastrelli ، و Small Hermitage (1764-1767) باسم Wallen Delamotte. مبنى Delamotte ، المعروف باسم New Holland ، هو مبنى مستودعات Admiralty ، مع تناغم دقيق من الأشكال المعمارية ، وبساطة رائعة مهيبة ، حيث يجذب القوس الذي يتم إلقاؤه فوق القناة المصنوعة من الطوب الأحمر الداكن البسيط مع الاستخدام الزخرفي للحجر الأبيض اهتمامًا خاصًا .

شارك Wallin Delamotte في إنشاء أحد أكثر المباني الأصلية في القرن الثامن عشر. - اكاديمية الفنون بسانت بطرسبورغ (1764-1788). أصبح المبنى الضخم الصارم للأكاديمية ، الذي تم بناؤه في جزيرة Vasilyevsky ، مهمًا في مجموعة المدينة. تم تصميم الواجهة الرئيسية المطلة على نهر نيفا بشكل مهيب وهادئ. يشهد التصميم العام لهذا المبنى على هيمنة أسلوب الكلاسيكية المبكرة على عناصر الباروك.

الخطة الأكثر لفتًا للانتباه لهذا الهيكل ، والتي ، على ما يبدو ، تم تطويرها بشكل أساسي بواسطة Kokorinov. خلف واجهات المبنى الهادئة ظاهريًا ، والذي يحتل مبنى سكني بأكمله ، يقع النظام الداخلي الأكثر تعقيدًا للغرف التعليمية والسكنية والمرافق والسلالم والممرات والساحات والممرات. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى تصميم باحات الأكاديمية ، التي تضمنت فناءً دائريًا ضخمًا في الوسط وأربع ساحات فناء أصغر ، مستطيلة الشكل ، لكل منها زاويتان دائرتان.

مبنى قريب من فن الكلاسيكية القديمة قصر من الرخام(1768-1785). كان مؤلفها المهندس المعماري يان أنطونيو رينالدي (1710-1794) ، الذي تمت دعوته إلى روسيا. في المباني السابقة لرينالدي ، ظهرت ملامح الطراز الباروكي والروكوكو المتأخر بوضوح (هذا الأخير ملحوظ بشكل خاص في الزخرفة المتطورة لشقق القصر الصيني في أورانينباوم).

جنبا إلى جنب مع كبير مجموعات القصر والحديقةفي روسيا ، أصبحت العمارة مانور أكثر انتشارًا. انكشف البناء الحيوي للعقارات بشكل خاص في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، عندما أصدر بيتر الثالث مرسومًا بشأن إطلاق سراح النبلاء من الخدمة المدنية الإجبارية. بعد أن تفرقوا إلى عائلاتهم والممتلكات التي تم استلامها حديثًا ، بدأ النبلاء الروس في البناء والتحسين بشكل مكثف ، ودعوة أبرز المهندسين المعماريين لهذا الغرض ، وأيضًا استخدام عمل المهندسين المعماريين الموهوبين على نطاق واسع. بلغ بناء العقارات ذروته في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.

كان يوري ماتفيفيتش فيلتن (1730-1801) سيد الكلاسيكية القديمة ، أحد مبتكري سدود نيفا الرائعة المرتبطة بتنفيذ أعمال التنمية الحضرية في الستينيات والسبعينيات من القرن السابع عشر. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بمجموعة سدود نيفا ببناء شبكة شعرية تضرب نبل أشكالها. حديقة الصيف، في التصميم الذي شاركت فيه فلتن. من بين هياكل شركة فلتن ، يجب ذكر مبنى الأرميتاج القديم.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر عاش وعمل أحد أعظم المهندسين المعماريين الروس - فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف (1738-1799). ولد بازينوف في عائلة سيكستون بالقرب من موسكو ، بالقرب من مالوياروسلافيتس. في سن الخامسة عشرة ، كان بازينوف يعمل في فن الرسم عند بناء أحد القصور ، حيث لفت المهندس المعماري أوختومسكي الانتباه إليه ، والذي قبل الشاب الموهوب في "فريقه المعماري". بعد تنظيم أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ ، تم إرسال بازينوف إلى هناك من موسكو ، حيث درس في صالة للألعاب الرياضية في جامعة موسكو. في عام 1760 ، سافر بازينوف كمتقاعد من الأكاديمية في الخارج إلى فرنسا وإيطاليا. حصلت الموهبة الطبيعية المتميزة للمهندس المعماري الشاب بالفعل في تلك السنوات على تقدير عالٍ ، جاء بازينوف البالغ من العمر ثمانية وعشرين عامًا من الخارج بلقب أستاذ في الأكاديمية الرومانية ولقب أكاديمي من أكاديميات فلورنتين وبولونيا.

تجلت موهبة بازينوف الاستثنائية كمهندس معماري ، ونطاقه الإبداعي الكبير ، بشكل خاص في مشروع قصر الكرملين في موسكو ، والذي بدأ العمل فيه في عام 1767 ، بعد أن تصور بالفعل إنشاء فرقة الكرملين الجديدة.

وفقًا لمشروع بازينوف ، كان من المقرر أن يصبح الكرملين ، بالمعنى الكامل للكلمة ، المركز الجديد للعاصمة الروسية القديمة ، علاوة على ذلك ، أكثر ارتباطًا بالمدينة بشكل مباشر. بناءً على هذا المشروع ، كان بازينوف ينوي هدم جزء من جدار الكرملين من جانب نهر موسكو والساحة الحمراء. وهكذا ، فإن المجموعة التي تم إنشاؤها حديثًا من عدة ساحات في الكرملين ، وقبل كل شيء ، لم يعد قصر الكرملين الجديد منفصلاً عن المدينة.

كان من المفترض أن تواجه واجهة قصر Bazhenov Kremlin نهر موسكو ، الذي يقود من أعلى ، من تل الكرملين ، سلالم مهيبة ، مزينة بالنحت الضخم والزخرفي.

تم تصميم مبنى القصر على شكل أربعة طوابق ، وكان الطابقان الأولان لهما غرض خدمي ، والطابقين الثالث والرابع عبارة عن شقق قصر بها قاعات كبيرة مزدوجة الارتفاع.

في التصميم المعماري لقصر الكرملين الساحات الجديدة وكذلك الأهم المساحات الداخليةتم تعيين دور كبير بشكل استثنائي لأروقة الأعمدة (بشكل رئيسي من الأوامر الأيونية والكورينثية). على وجه الخصوص ، أحاط نظام كامل من الأعمدة بالساحات الرئيسية التي صممها بازينوف في الكرملين. قصد المهندس المعماري إحاطة هذا المربع ، الذي كان على شكل بيضاوي ، بمباني ذات أجزاء بارزة بقوة في الطابق السفلي ، وتشكل ، كما كانت ، مدرجات متدرجة لاستيعاب الناس.

بدأ العمل التحضيري المكثف. في منزل مبني خصيصًا ، تم صنع نموذج رائع (محفوظ حتى يومنا هذا) للهيكل المستقبلي ؛ تم تطويره وتصميمه بعناية من قبل Bazhenov ، الديكور الداخلي والديكور للقصر ...

كانت هناك ضربة قاسية في انتظار المهندس المعماري المطمئن: كما اتضح لاحقًا ، لم تكن كاثرين الثانية تنوي إكمال هذا البناء الفخم ، فقد بدأت بشكل أساسي بهدف إظهار قوة وثروة الدولة خلال الحرب الروسية التركية. بالفعل في عام 1775 ، توقف البناء تمامًا.

في السنوات اللاحقة ، كان أهم عمل لبازينوف هو تصميم وبناء فرقة في تساريتسين بالقرب من موسكو ، والتي كان من المفترض أن تكون المقر الصيفي لكاثرين الثانية. المجموعة في Tsaritsyn هي ملكية ريفية ذات ترتيب غير متماثل للمباني ، تم تنفيذها بأسلوب أصلي ، يُطلق عليه أحيانًا اسم "القوطية الروسية" ، ولكن إلى حد ما يعتمد على استخدام دوافع العمارة الروسية في القرن السابع عشر.

في تقاليد العمارة الروسية القديمة ، يعطي Bazhenov مجموعات من جدران الطوب الأحمر لمباني Tsaritsyno مع تفاصيل الحجر الأبيض.

مباني Bazhenov الباقية في Tsaritsyn - دار الأوبرا ، البوابة المجسمة ، الجسر عبر الطريق - تعطي فكرة جزئية فقط عن الخطة العامة. لم يتم تنفيذ مشروع بازينوف فحسب ، بل رفضت الإمبراطورة التي وصلت القصر ، الذي كان على وشك الانتهاء منه ، وتم هدمه بناءً على أوامرها.

أشاد بازينوف بالميول ما قبل الرومانسية الناشئة في مشروع قلعة ميخائيلوفسكي (الهندسة) ، والتي نفذها المهندس المعماري ف.ف.برينا ، مع بعض التغييرات. تم بناء قلعة ميخايلوفسكي (1797-1800) بأمر من بولس الأول في سانت بطرسبرغ ، وكانت في ذلك الوقت عبارة عن هيكل محاط ، مثل القلعة ، بالخنادق ؛ ألقيت جسور متحركة عليهم. تم دمج الوضوح التكتوني للتصميم المعماري العام ، وفي نفس الوقت ، تعقيد التخطيط هنا بطريقة غريبة.

في معظم مشاريعه وإنشائه ، عمل بازينوف كأعظم معلم في الكلاسيكية الروسية المبكرة. من إبداعات بازينوف الرائعة منزل باشكوف في موسكو (الآن المبنى القديم لمكتبة الدولة التي سميت على اسم في آي لينين). تم بناء هذا المبنى في 1784-1787. تبين أنه مبنى من نوع القصر ، منزل باشكوف (الذي سمي على اسم المالك الأول) مثالي للغاية لدرجة أنه من وجهة نظر المجموعة الحضرية ومزاياها الفنية العالية ، فقد احتل أحد الأماكن الأولى من بين آثار العمارة الروسية.

تم ترتيب المدخل الرئيسي للمبنى من جانب الفناء الرئيسي ، حيث كان هناك العديد من المباني الملحقة لعقار القصر. يقع منزل باشكوف على تل يرتفع من شارع موكوفايا ، ويواجه الكرملين بواجهته الرئيسية. المجموعة المعمارية الرئيسية للقصر هي المبنى المركزي المكون من ثلاثة طوابق ، ويتوج بلفيدير خفيف. يوجد على جانبي المبنى مبانٍ من طابقين. تم تزيين المبنى المركزي لمنزل Pashkov بأعمدة من الطراز الكورنثي الذي يوحد الطابقين الثاني والثالث. الأجنحة الجانبية لها أعمدة أيونية ناعمة. إن التفكير الدقيق في التكوين العام وجميع التفاصيل يمنح هذا الهيكل خفة غير عادية وفي نفس الوقت أهمية ، أثرية. التناغم الحقيقي للكل ، والأناقة في تفصيل التفاصيل تشهد ببلاغة على عبقرية منشئها.

مهندس معماري روسي كبير آخر عمل مع بازينوف في وقت ما هو ماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738-1812). ربط كازاكوف ، وهو مواطن من موسكو ، وهو أقرب من بازينوف ، نشاطه الإبداعي بفن العمارة في موسكو. عندما كان يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا في مدرسة أوختومسكي ، تعلم كازاكوف فن العمارة في الممارسة العملية. لم يكن في أكاديمية الفنون ولا في الخارج. من النصف الأول من ستينيات القرن التاسع عشر. كان الشاب كازاكوف يعمل بالفعل في تفير ، حيث تم بناء عدد من المباني ، السكنية والعامة ، وفقًا لتصميمه.

في عام 1767 ، دعا بازينوف كازاكوف كمساعد مباشر له لتصميم مجموعة قصر الكرملين الجديد.

يعد مبنى مجلس الشيوخ في موسكو (1776-1787) أحد أقدم وأشهر المباني في نفس الوقت في كازاكوف. يقع مبنى مجلس الشيوخ (الذي يضم حاليًا مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية) داخل الكرملين بالقرب من الأرسنال. مخطط مثلث الشكل (به أفنية) ، إحدى واجهاته مواجهة للمربع الأحمر. العقدة التركيبية المركزية للمبنى هي قاعة مجلس الشيوخ ، والتي لها سقف مقبب ضخم في ذلك الوقت ، يصل قطره إلى ما يقرب من 25 مترًا من الجص.

الإنشاء التالي المعروف لكازاكوف هو بناء جامعة موسكو (1786-1793). هذه المرة ، تحول كازاكوف إلى مخطط واسع النطاق لحوزة المدينة على شكل الحرف P. في وسط المبنى توجد قاعة تجميع على شكل شبه مستديرة ذات سقف مقبب. يختلف المظهر الأصلي للجامعة ، التي بناها كازاكوف ، بشكل كبير عن التصميم الخارجي الذي قدمه له دي آي جيلاردي ، الذي أعاد ترميم الجامعة بعد حريق موسكو عام 1812. رواق دوريك ، والنقوش والتشكيلات فوق الرواق ، والأجنحة الموجودة في نهايات الأجنحة الجانبية ، وما إلى ذلك ، كل هذا لم يكن في مبنى كازاكوف. بدا أطول ولم يتم تطويره في المقدمة. الواجهة الرئيسية للجامعة في القرن الثامن عشر. كان هناك أعمدة أكثر رشاقة وخفة من الرواق (الترتيب الأيوني) ، وكانت جدران المبنى مقسمة بواسطة الشفرات والألواح ، وكانت نهايات الأجنحة الجانبية للمبنى تحتوي على أروقة أيونية مع أربعة أعمدة وقوس.

تمامًا مثل بازينوف ، تحول كازاكوف أحيانًا في عمله إلى تقاليد الهندسة المعمارية لروسيا القديمة ، على سبيل المثال ، في قصر بتروفسكي ، الذي بني في 1775-1782. أعمدة على شكل إبريق ، وأقواس ، وزخارف للنوافذ ، وأوزان معلقة ، وما إلى ذلك ، جنبًا إلى جنب مع جدران من الطوب الأحمر وزخارف من الحجر الأبيض ، تتجلى بوضوح في العمارة ما قبل البترين.

ومع ذلك ، تم حل معظم مباني كنيسة كازاكوف - كنيسة فيليب ميتروبوليتان ، وكنيسة الصعود في شارع جوروخوفسكايا (الآن شارع كازاكوفا) في موسكو ، وكنيسة ضريح باريشنيكوف (في قرية نيكولو بوغوريلوي ، منطقة سمولينسك). ليس كثيرًا من حيث الكنائس الروسية القديمة ، ولكن في روح المباني العلمانية الكلاسيكية المهيبة - القاعة المستديرة. تحتل كنيسة كوزماس وداميان في موسكو مكانًا خاصًا بين مباني كنيسة كازاكوف ، وهو أمر غريب في مخططها.

تلعب الزخرفة النحتية دورًا مهمًا في أعمال كازاكوف. ساهمت مجموعة متنوعة من الزخارف الجصية ، والنقوش البارزة المواضيعية ، والتماثيل المستديرة ، وما إلى ذلك ، إلى حد كبير في الدرجة العالية من زخرفة المباني ، واحتفالها الاحتفالي وتأثيرها. تجلى الاهتمام بتوليف العمارة والنحت في آخر مبنى مهم في كازاكوف - مبنى مستشفى غوليتسين (الآن مستشفى المدينة الأول) في موسكو ، الذي يعود تاريخ بنائه إلى 1796-1801. هنا ، يقترب كازاكوف بالفعل من المبادئ المعمارية للكلاسيكية في الثلث الأول من القرن التاسع عشر ، كما يتضح من السلاسة الهادئة لطائرات الجدار ، وتكوين المبنى والمباني الملحقة الممتدة على طول الشارع ، والصرامة وضبط النفس. التصميم المعماري العام.

قدم Kazakov مساهمة كبيرة في تطوير العمارة مانور والهندسة المعمارية لقصر سكني في المدينة. هذا هو المنزل الواقع في بتروفسكي-ألابين (الذي اكتمل بناؤه عام 1785) ومنزل جوبين الجميل في موسكو (1790s) ، والتي تتميز ببساطتها الواضحة في التكوين.

كان إيفان إيغوروفيتش ستاروي (1745-1808) أحد أكثر أساتذة الهندسة المعمارية موهبة ولامعة في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، ويرتبط اسمه بالعديد من المباني في سانت بطرسبرغ والمقاطعات. أكبر عمل لـ Starov ، إذا تحدثنا عن مباني السيد التي وصلت إلينا ، هو Tauride Palace ، الذي بني في 1783-1789. في بطرسبورغ.

حتى معاصري ستاروف قدّروا هذا القصر تقديراً عالياً لأنه يلبي المتطلبات العالية للفن الأصيل - إنه بسيط وواضح في تصميمه بقدر ما هو مهيب ومهيب. وفقًا لقرار التصميم الداخلي ، هذا ليس قصرًا سكنيًا فحسب ، بل إنه أيضًا مكان إقامة مخصص لحفلات الاستقبال الاحتفالية والاحتفالات والترفيه. يبرز الجزء المركزي من القصر بقبة ورواق روماني دوريك بستة قاع ، يقع في أعماق الفناء الرئيسي ، مفتوح على مصراعيه للخارج. تبرز أهمية الجزء المركزي من المبنى من خلال الأجنحة الجانبية المنخفضة المكونة من طابق واحد من القصر ، والتي يكون تصميمها ، مثل المباني الجانبية ، صارمًا للغاية. تم حل الجزء الداخلي من القصر بجدية. تشكل أعمدة الجرانيت والجاسبر الواقعة مباشرة مقابل المدخل ما يشبه قوس النصر الداخلي. من الدهليز ، دخل أولئك الذين دخلوا القاعة ذات القبة الضخمة المزخرفة بالقصر ، ثم إلى ما يسمى بالمعرض الكبير مع أعمدة احتفالية ، تتكون من ستة وثلاثين عمودًا من النظام الأيوني ، موضوعة في صفين على جانبي القاعة.

حتى بعد إعادة البناء والتغييرات المتكررة داخل قصر توريد ، التي تمت في أوقات لاحقة ، تترك عظمة خطة المهندس المعماري انطباعًا لا يمحى. في أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر. تم تعيين ستاروف كبير المهندسين المعماريين لـ "لجنة البناء الحجري في سانت بطرسبرغ وموسكو". تحت قيادته ، تم أيضًا تطوير مشاريع التخطيط للعديد من المدن الروسية.

بالإضافة إلى Bazhenov و Kazakov و Starov ، يعمل العديد من المهندسين المعماريين البارزين في روسيا في نفس الوقت - سواء من الروس أو من الخارج. تجذب فرص البناء الواسعة المتاحة في روسيا عددًا كبيرًا من الحرفيين الأجانب الذين لم يجدوا مثل هذه الفرص في وطنهم.

كان تشارلز كاميرون (1740s-1812) ، وهو اسكتلندي الأصل ، أستاذًا بارزًا في الهندسة المعمارية ، وخاصةً هياكل القصر والمتنزهات.

في 1780-1786. يقوم كاميرون ببناء مجمع من مرافق البستنة ذات المناظر الطبيعية في Tsarskoye Selo ، والذي يتضمن مبنى من طابقين من الحمامات الباردة مع Agate Rooms ، حديقة معلقةوأخيرًا ، معرض مفتوح رائع يحمل اسم منشئه. يعد معرض كاميرون أحد أفضل أعمال المهندس المعماري. خفة وزنها وأناقة أبعادها غير العادية مدهشتان ؛ درج مصمم بشكل مهيب وفريد ​​تحيط به نسخ من التماثيل القديمة لهرقل وفلورا.

كان كاميرون على درجة الماجستير في التصميم الداخلي. بذوق وتطور لا تشوبهما شائبة ، قام بتطوير زخرفة العديد من غرف قصر كاثرين العظيم (غرفة نوم كاثرين الثانية ، انظر الرسم التوضيحي ، خزانة Snuffbox) ، جناح Agate Rooms ، بالإضافة إلى قصر بافلوفسك (1782-1786) (الإيطالي و 1786) الصالات اليونانية وغرفة البلياردو وغيرها).

من القيم الكبيرة ليس فقط القصر الذي أنشأه كاميرون في بافلوفسك ، ولكن أيضًا مجموعة الحديقة والمنتزه بأكملها. على عكس التخطيط والتطوير المنتظم لمتنزه بيترهوف الشهير ، فإن المجموعة الموجودة في بافلوفسك هي أفضل مثال على حديقة "طبيعية" بأجنحة متفرقة بحرية. في المناظر الطبيعية الخلابة ، بين البساتين والمساحات الخضراء ، بالقرب من نهر سلافيانكا المنحني حول التلال ، يوجد جناح - معبد الصداقة ، قاعة مستديرة مفتوحة - أبولو كولونيد ، جناح النعم الثلاثة ، مسلّة ، جسور ، إلخ. .

أواخر القرن الثامن عشر في الهندسة المعمارية لروسيا ، تتوقع بالفعل في كثير من النواحي المرحلة التالية من التطور - الكلاسيكية الناضجة في الثلث الأول من القرن التاسع عشر ، والمعروفة أيضًا باسم "الإمبراطورية الروسية". اتجاهات جديدة ملحوظة في أعمال جياكومو كورينغي (1744-1817). لا يزال Quarenghi في المنزل ، في إيطاليا ، مغرمًا بالبلادينية ويصبح بطلًا متحمسًا للكلاسيكية. لم يجد الاستخدام المناسب لقواته في إيطاليا ، جاء كورينغي إلى روسيا (1780) ، حيث بقي لبقية حياته.

بعد أن بدأ نشاطه بالعمل في Peterhof و Tsarskoe Selo ، انتقل Quarenghi إلى تشييد أكبر المباني الحضرية. تم إنشاء مسرح هيرميتاج (1783-1787) ، ومبنى أكاديمية العلوم (1783-1789) وبنك التخصيص (1783-1790) في سانت بطرسبرغ ، وكذلك قصر الإسكندر في تسارسكوي سيلو (1792-1796) من قبله ، هي مبانٍ كلاسيكية صارمة في قرارها ، والتي من نواح كثيرة تبشر بالفعل بالمرحلة التالية في تطوير العمارة الروسية. بالمعنى الدقيق للكلمة ، ينقسم النشاط الإبداعي لـ Quarenghi في روسيا بالتساوي تقريبًا بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. من أشهر مباني Quarenghi من أوائل القرن التاسع عشر. يبرز مبنى المستشفى في Liteiny Prospekt وقصر Anichkov و Horse Guards Manege وبوابات النصر الخشبية في Narva لعام 1814.

أكثر إبداعات Quarenghi تميزًا في أوائل القرن التاسع عشر. هو معهد سمولني (1806-1808). في هذا العمل ، تظهر السمات المميزة لـ Quarenghi كممثل للكلاسيكية الناضجة في الهندسة المعمارية: الرغبة في أشكال معمارية كبيرة وموجزة ، واستخدام أروقة ضخمة ، والتأكيد على الطابق السفلي القوي للمبنى ، ومعالجته بسد كبير ، أقصى درجات الوضوح والبساطة في التخطيط.

تميزت الهندسة المعمارية في القرن التاسع عشر في روسيا بتنوع كبير. لم يكن لديها أسلوب واحد ، بل عدة أنماط. كقاعدة عامة ، يقسمها نقاد الفن إلى مرحلتين - الكلاسيكية والروسية. انعكست أنماط العمارة الواضحة بشكل خاص في القرن التاسع عشر في مدن مثل موسكو وسانت بطرسبرغ. عمل فيها العديد من المهندسين المعماريين اللامعين في تلك الحقبة. دعونا نتعرف على تاريخ العمارة في القرن التاسع عشر أقرب.

رحيل من الباروك

قبل الحديث عن العمارة الروسية في القرن التاسع عشر ، دعونا نفكر في أحد الأساليب التي بدأت منها. تم استبدال العمارة الباروكية في روسيا في نهاية القرن الثامن عشر بالكلاسيكية. يأتي هذا المصطلح من الكلمة اللاتينية التي تعني "نموذجي". الكلاسيكية هي أسلوب أوروبي فني (بما في ذلك الهندسة المعمارية) تطور في فرنسا في القرن السابع عشر.

إنه يقوم على أفكار العقلانية. من وجهة نظر أتباع هذا النمط ، عمل فني ، يجب أن يعتمد الهيكل على شرائع صارمة ، وبالتالي التأكيد على منطق الكون بأكمله وتناغمه. المثير للاهتمام بالنسبة للكلاسيكية هو فقط الأبدية ، التي لا تتزعزع. في أي ظاهرة ، يسعى إلى إبراز سماتها النمطية والأساسية وتجاهل السمات الفردية والعشوائية.

الكلاسيكية المعمارية

بالنسبة للكلاسيكية المعمارية ، فإن السمة الرئيسية هي جاذبية الأشكال المميزة للعمارة القديمة ، والتي تعتبر معيارًا للبساطة والصرامة والوئام والمنطق. بشكل عام ، يتميز بالتخطيط المنتظم ، وضوح الشكل ، وهو ضخم. وهو يقوم على ترتيب قريب من العصور القديمة من حيث الأشكال والنسب. كما تتميز الكلاسيكية أيضًا بالتركيبات المتناظرة ، وضبط الديكور ، والانتظام في التخطيط الحضري.

كانت مراكز الكلاسيكية في روسيا هي موسكو وسانت بطرسبرغ. ممثلوها البارزون هم جياكومو كورينغي وإيفان ستاروف. المباني الكلاسيكية النموذجية هي قصر Tauride في سانت بطرسبرغ ، كاتدرائية Trinity ، وتقع في Alexander Nevsky Lavra ، والتي كان المهندس المعماري لها Starov. وفقًا لمشروع Quarenghi ، تم بناء قصر الإسكندر ومعهد Smolny وأكاديمية العلوم. تعتبر إبداعات هذا المهندس المعماري رمزًا لكلاسيكية سانت بطرسبرغ.

تحول الإمبراطورية

تتميز الهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن التاسع عشر في روسيا بالانتقال التدريجي من الكلاسيكية إلى الإمبراطورية. الإمبراطورية (بالفرنسية تعني "إمبراطوري") هو أسلوب متعلق بالكلاسيكية المتأخرة أو العالية. ظهرت أيضًا في فرنسا خلال السنوات التي كان فيها نابليون الأول في السلطة ، وتطورت خلال الثلاثين عامًا الأولى من القرن التاسع عشر ، وبعد ذلك تم استبدالها بالتاريخية.

نشأ هذا الأسلوب في روسيا في عهد الإمبراطور ألكسندر الأول. كما تعلمون ، منذ القرن التاسع عشر ، كانت روسيا مفتونة بثقافة فرنسا. كما فعل الملوك الروس في كثير من الأحيان ، أرسل الإسكندر الأول المهندس المعماري المبتدئ Auguste Montferrand من فرنسا. عهد القيصر إليه ببناء كاتدرائية القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ. في وقت لاحق أصبح مونتفيراند أحد آباء ما يسمى بأسلوب الإمبراطورية الروسية.

اتجاهات بطرسبورغ وموسكو

تم تقسيم الإمبراطورية الروسية إلى منطقتين: موسكو وسانت بطرسبرغ. لم يكن هذا التقسيم إقليميًا بقدر ما تميز بدرجة انحرافه عن الكلاسيكية. كانت هذه الفجوة هي الأكبر بين المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ. وكان أبرز ممثليها:

• أندريه فورونيخين.
• أندريه زاخاروف.
• فاسيلي ستاسوف.
• جان طومون.
• كارل روسي.

من بين المهندسين المعماريين في موسكو أكبر أسياد الفترة قيد الاستعراض ما يلي:

• أوسيب بوف.
• دومينيكو جيلاردي.
• أفاناسي غريغورييف.

من بين النحاتين ، يمكن تمييز Feodosy Shchedrin و Ivan Matros. كانت الإمبراطورية هي الأسلوب الرائد في العمارة الروسية حتى ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر. ومن المثير للاهتمام ، أن إحياءه ، وإن كان بأشكال مختلفة قليلاً ، حدث في الاتحاد السوفيتي. هذا الاتجاه الذي وقع في ثلاثينيات وخمسينيات القرن الماضي. القرن العشرين ، أصبح يعرف باسم "إمبراطورية ستالين".

النمط الملكي

غالبًا ما يُشار إلى أسلوب الإمبراطورية على أنه ما يسمى بالأنماط الملكية ، نظرًا لطابعه المسرحي في تصميم كل من الديكور الداخلي والخارجي. وتتمثل ميزته في الوجود الإجباري للأعمدة والأفاريز الجصية والأعمدة والعناصر الكلاسيكية الأخرى. يضاف إلى ذلك الزخارف التي تعكس ، دون تغيير تقريبًا ، أمثلة على تفاصيل المنحوتات القديمة مثل أبو الهول وغريفين وكفوف الأسد.

في نمط الإمبراطورية ، يتم ترتيب العناصر بترتيب صارم في ظل وجود التناظر والتوازن. هذا النمط له:

• أشكال ضخمة ضخمة
• الرموز العسكرية
• ديكور غني
• تأثير الأشكال الفنية الرومانية القديمة واليونانية القديمة.

كان المفهوم الفني لهذا الأسلوب هو التأكيد على أفكار قوة السلطة الاستبدادية والدولة والقوة العسكرية وتجسيدها.

Coryphaeus سانت بطرسبرغ

يرتبط ظهور وتطور أسلوب الإمبراطورية في الهندسة المعمارية للقرن التاسع عشر في روسيا ارتباطًا وثيقًا باسم المهندس المعماري أندريه نيكيفوروفيتش فورونيخين. من أفضل أعماله كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ. تؤطر أعمدةها القوية شبه البيضاوية الساحة التي تواجه شارع نيفسكي بروسبكت. ومن إبداعاته الشهيرة الأخرى مبنى معهد التعدين. يتميز برواق ضخم به أعمدة دوريك يبرز على خلفية الجدران الوحشية للواجهة. زينت جوانب الرواق بمجموعات نحتية.

من الإبداعات الشهيرة على طراز الإمبراطورية من قبل المهندس المعماري الفرنسي جان دي تومون ، مسرح البولشوي في سانت بطرسبرغ ومبنى البورصة. مباشرة أمام المبنى ، قام السيد بتركيب عمودين منقاريين يرمزان إلى الأنهار الروسية الأربعة العظيمة ، مثل نهر الفولغا وفولخوف ودنيبر ونيفا. العمود المنقاري يسمى العمود ، زخرفته هي rostra - الصور النحتيةأنوف السفن.

تحفة معمارية معترف بها في القرن التاسع عشر بأسلوب الإمبراطورية هي مجموعة من المباني التابعة للأميرالية ، المهندس المعماري زاخاروف أندري ديميترييفيتش. تم تجديد المبنى الموجود بالفعل ليعكس موضوع المجد البحري وقوة الأسطول. تحول إلى مبنى فخم بواجهة يبلغ طولها حوالي 400 متر ، بمظهر معماري مهيب وموقع مركزي بارز في المدينة.

أسلوب الروسية

في الهندسة المعمارية للنصف الثاني من القرن التاسع عشر ، هناك زيادة في الاهتمام بأعمال العمارة الروسية القديمة. والنتيجة هي مجمع يتكون من عدة أنماط معمارية ، والتي يتم تحديدها بعدة طرق. اسمها الرئيسي هو "النمط الروسي" ، لكنها تسمى أيضًا "الروسية الزائفة" و "الروسية الجديدة" و "الروسية البيزنطية". في هذا الاتجاه ، هناك استعارة لبعض الأشكال المعمارية المميزة للعمارة الروسية والبيزنطية القديمة ، ولكن بالفعل على مستوى تكنولوجي جديد.

يعتبر مؤرخو الفن كونستانتين أندريفيتش تون مؤسس "الأسلوب الروسي البيزنطي". إبداعاته الرئيسية هي كاتدرائية المسيح المخلص ، وكذلك قصر الكرملين الكبير. تتجسد زخارف قصر تيريم في الزخرفة الخارجية للمبنى الأخير. صُنعت نوافذها وفقًا لتقاليد العمارة الروسية ، وهي مزينة بأقواس منحوتة ومجهزة بأقواس مزدوجة وثقل في منتصفها.

بالإضافة إلى هذه الهياكل ، ينتمي مستودع أسلحة موسكو والكاتدرائيات في يليتس وتومسك وكراسنويارسك وروستوف أون دون إلى أعمال تون.

ملامح الطراز الروسي البيزنطي

في عمارة القرن التاسع عشر ، تطور الاتجاه الروسي البيزنطي بدعم نشط من الحكومة الروسية. بعد كل شيء ، كان هذا الأسلوب تجسيدًا لفكرة الأرثوذكسية الرسمية. تتميز العمارة الروسية البيزنطية باستعارة بعض الأساليب التركيبية والزخارف المستخدمة في الكنائس البيزنطية.

استعارت بيزنطة أشكالًا معمارية من العصور القديمة ، لكنها غيرتها تدريجياً ، وطوّرت نوعًا من مباني الكنائس كان مختلفًا تمامًا عن بازيليك المسيحيين القدماء. وتتمثل ميزته الرئيسية في استخدام قبة تغطي الجزء الأوسط من المبنى باستخدام تقنية ما يسمى بالأشرعة.

لم يتألق التصميم الداخلي للكنائس البيزنطية بالثروة ولم يختلف في تعقيد التفاصيل. لكن في الوقت نفسه ، كانت جدرانها في الجزء السفلي مبطنة بالرخام من أصناف باهظة الثمن ، وفي الجزء العلوي كانت مزينة بالذهب. كانت الخزائن مغطاة بالفسيفساء واللوحات الجدارية.

في الخارج ، يتألف المبنى من مستويين من النوافذ الطويلة ذات الأسطح المستديرة. تم تجميع النوافذ في بعض الحالات في مجموعتين أو ثلاث ، وتم فصل كل مجموعة عن المجموعات الأخرى بواسطة عمود وتم تأطيرها بقوس زائف. بالإضافة إلى النوافذ في الجدران ، تم عمل فتحات في قاعدة القبة لتحسين الإضاءة.

النمط الزائف الروسي

في الهندسة المعمارية للقرن التاسع عشر ، هناك فترة من الحماس لمثل هذه الأشكال الزخرفية الصغيرة المميزة للقرن السادس عشر مثل الشرفة ، والخيمة ، وكوكوشنيك ، وزخرفة من الطوب. يعمل المهندسون المعماريون Gornostaev و Rezanov وغيرهم بأسلوب مماثل.

في السبعينيات من القرن التاسع عشر ، أثارت أفكار الشعبويين اهتمامًا كبيرًا في الأوساط الفنية بثقافة الشعب الروسي ، وبعمارة الفلاحين والهندسة المعمارية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. يعد مبنى Terem للمهندس المعماري Ivan Ropet ، الذي يقع في Abramtsevo بالقرب من موسكو ، أحد المباني الأكثر لفتًا للنظر ، والذي تم تشييده على الطراز الروسي الزائف في هذه الفترة ، ومطبعة Mamontov التي بناها فيكتور هارتمان في موسكو.

في نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين ، تم تطوير الطراز الروسي الجديد. بحثًا عن البساطة والأثرية ، لجأ المعماريون إلى الآثار القديمةنوفغورود وبسكوف ، وكذلك تقاليد الشمال الروسي. تم تجسيد هذا النمط في سانت بطرسبرغ بشكل أساسي في المباني المخصصة لأغراض الكنيسة ، والتي صنعها:

• فلاديمير بوكروفسكي.
• ستيبان كريشينسكي.
• أندريه أبلاكسين.
• هيرمان جريم.

ولكن تم أيضًا بناء المنازل على الطراز الروسي الجديد ، على سبيل المثال ، منزل سكن كوبرمان ، الذي تم بناؤه وفقًا لمشروع المهندس المعماري Lishnevsky A. L. في شارع بلوتالوفا.

في النصف الأول من القرن الثامن عشر ، تم بناء مبانٍ شهيرة مثل برج مينشيكوف في موسكو ، فضلاً عن البوابة الحمراء التي دمرت لاحقًا.

ترتبط أهم الإنجازات في فن العمارة في موسكو في النصف الثاني من القرن الثامن عشر بعمل المهندسين المعماريين مثل فاسيلي بازينوف وماتفي كازاكوف. كلاهما معروفان في المقام الأول بالمجمع المعماري في تساريتسينو وقلعة بتروفسكي. بنى بازينوف منزل باشكوف الشهير. وفقًا لتصميمات كازاكوف ، تم بناء جمعية نوبل وقصر الحاكم العام ومبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو ومنزل إليسيف والعديد من المباني الأخرى في موسكو.

ماتفي فيودوروفيتش كازاكوف (1738 -1812) - المهندس المعماري الروسي ، الذي في عهده كاترين الثانيةمركز إعادة بنائه موسكوفي أسلوب بلدين . أحد أكبر الممثلين الروسية الزائفة القوطية. مطور مشاريع البناء القياسية.

1 سيرة ذاتية

2 يعمل

3 ملاحظات

سيرة شخصية

وُلِد ماتفي كازاكوف عام 1738 في موسكو ، في عائلة فيودور كازاكوف ، كاتب ثان للمفوضية الرئيسية ، جاء من الأقنان. عاشت عائلة كازاكوف في الجوار الكرملين، قرب جسر بوروفيتسكي. توفي والد كازاكوف عام 1749 أو أوائل عام 1750. قررت الأم ، Fedosya Semyonovna ، إرسال ابنها إلى المدرسة المعمارية لمهندس معماري شهير دي في أوختومسكي ؛ في مارس 1751 ، أصبح كازاكوف طالبًا في مدرسة Ukhtomsky وبقي هناك حتى عام 1760. من 1768 عمل تحت التوجيه في آي بازينوفافي رحلات استكشافية لمبنى الكرملين؛ على وجه الخصوص ، في 1768-1773. شارك في إنشاء قصر الكرملين الكبير ، وفي عام 1775 - في تصميم أجنحة الترفيه الاحتفالية في حقل خودينكا. في 1775تمت الموافقة على كازاكوف كمهندس معماري.

يتضمن تراث كازاكوف العديد من الأعمال الجرافيكية - الرسومات والنقوش والرسومات المعمارية ، بما في ذلك "مباني التسلية في حقل خودينكا في موسكو" (حبر ، قلم ، 1774-1775 ؛ GNIMA) ، "بناء قصر بتروفسكي" (حبر ، قلم حبر ، 1778 ؛ GNIMA).

أثبت كازاكوف نفسه أيضًا كمدرس ، حيث نظم مدرسة معمارية خلال الرحلة الاستكشافية لمبنى الكرملين ؛ شمل طلابه المهندسين المعماريين مثل في إيغوتوف, A. N. Bakarev, O. I. Boveو آي جي تامانسكي. في 1805تم تحويل المدرسة إلى مدرسة الهندسة المعمارية.

أثناء الحرب الوطنية عام 1812أخذ أقارب ماتفي فيدوروفيتش من موسكو إلى ريازان. هناك علم المهندس المعماري حريق موسكو- هذا الخبر سارع بوفاة السيد. توفي كازاكوف 26 أكتوبر (7 نوفمبر) 1812في ريازان ودُفنت في مقبرة (لم يتم حفظها الآن) دير ريازان ترينيتي .

في عام 1939 ، السابق شارع جوروخوفسكايافي موسكو. السابق شارع نبيلفي كولومنا. في عام 1959 ، في كيرتش ، بمبادرة من كبير مهندسي المدينة ، أ. موروزوف ، الشارع الذي تم تشكيله حديثًا بدأ يحمل اسم كازاكوف تكريما لميلاده 225.

يعمل

تعرضت العديد من المعالم الأثرية لموسكو في كازاكوف لأضرار بالغة أثناء ذلك حريق 1812وتم ترميمها مع الانحرافات عن المخطط الأصلي للمهندس المعماري. إن تأليف كازاكوف فيما يتعلق بالعديد من المباني البالادية ، خاصة تلك المبنية وفقًا للتصاميم القياسية خارج موسكو ، تخميني ومثير للجدل للغاية (على الرغم من التأكيدات الواردة في منشورات التاريخ المحلية).

نصب فاسيلي بازينوفو ماتفي كازاكوف(المقدمة) بتنسيق تساريتسينالشغل ليونيدا بارانوفا

قصر بريشيستينسكيفي موسكو (1774-1776);

مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو (1776-1787);

مباني الجامعة في موخوفايا(1786-1793 ، أعيد بناؤه بعد حريق عام 1812 دومينيكو جيلاردي);

مستشفى نوفو إيكاترينينسكايا (1774-76);

الجمعية النبيلة (1775);

بيت رئيس الأساقفة بلاتون ، لاحقًا قصر نيكولاس الصغير (1775);

بتروفسكوي ألابينو، منزل التركة من Meshcherskys (1776)؛

كنيسة فيليب المتروبوليتان (1777-1788);

قصر السفر (تفير);

بيت كوزيتسكيفي تفرسكايا (1780-1788) ؛

معبد الصعود في حقل جوروخوف (1790-1793);

كنيسة كوزماس وداميان في ماروسيكا (1791-1803);

منزل الحوزة ديميدوففي جوروخوفسكي لين (1789-1791) ;

بيت الحوزة جوبين على بتروفكا(1790s) ؛

مستشفى جوليتسين (1796-1801);

مستشفى بافلوفسك (1802-1807);

منزل الحوزة باريشنيكوف (1797-1802);

المخطط العام لكولومنا عام 1778 ؛

كنيسة المخلص في القرية رايسيمنوفسكوي، اكتمل في 1774-1783

قصر مدخل بتروفسكي (1776-1780);

منزل الحاكم العام (1782);

يعزى

كنيسة تيخفين ، منزل الأسقف ، الأبراج دير ستارو جولوتفين(الثمانينيات من القرن الثامن عشر)

ضريح في نيكولو بوجوريلي(منطقة سمولينسك ، 1784-1802).

منزل موسين بوشكينعلى ال رازغولاي

22. التنمية الحضرية في سانت بطرسبرغ في الستينيات والتسعينيات من القرن الثامن عشر. الجسور والسدود.

جلب النصف الثاني من القرن الثامن عشر الكثير من الأشياء الجديدة للعمارة الروسية. أدى نمو الصناعة والتجارة ونمو المدن ، وكذلك النجاحات الرئيسية للعلوم الروسية ، إلى تغييرات في البناء. طور المهندسون المعماريون البارزون في ذلك الوقت قضايا تتعلق بتخطيط المدن ، وأنشأوا أنواعًا جديدة من المباني العامة. كانت هناك تغييرات جذرية في مظهر المباني. بالطبع ، تبين أن الأشكال المستخدمة في منتصف القرن الثامن عشر لمباني القصر والكنيسة الفريدة المنفصلة غير مناسبة لبناء أكبر حجمًا. المحتوى الجديد أيضا تحديد الأشكال المقابلة. تحول المهندسون المعماريون إلى تراث الكلاسيكيات القديمة ، الرومانية في المقام الأول. من الأخير أخذوا الأوامر ، والتي تم نسخها بدقة شديدة مع مراعاة النسب والتفاصيل الصحيحة. أصبحت الطلبات هي الوسيلة الرئيسية للتصميم التكتوني والبلاستيك للواجهات والديكورات الداخلية. مطلب آخر للهياكل المعمارية في هذا الوقت هو تناغم النسب ، سواء فيما يتعلق بالحجم الإجمالي والعناصر الفردية للمباني. التقنيات المعمارية ، التي تم تطويرها على أساس جاذبية إبداعية للعصور القديمة ، تلقت فيما بعد اسم الكلاسيكية الروسية.

منذ بداية ستينيات القرن الثامن عشر ، بدأت أعمال التخطيط الحضري على نطاق واسع - في سانت بطرسبرغ وموسكو وعدد من المدن الروسية الأخرى. من الأهمية بمكان في بناء سانت بطرسبرغ العمل على تنظيم ضفاف نهر نيفا والأنهار الصغيرة ، وبناء قنوات جديدة ، وبناء جسور من الجرانيت ، وبناء الجسور الحجرية الأولى. بوشكين فيما بعد يصف هذه الأعمال ببراعة ودقة: "كانت السفينة نيفا مغطاة بالجرانيت ، والجسور معلقة فوق المياه". في الوقت نفسه ، تم تطوير نظام المربعات الكبيرة على أراضي وسط المدينة بالقرب من الأميرالية ، والتي تم تحديدها أخيرًا بحلول هذا الوقت. تم إنشاء الساحات بالقرب من Fontanka ؛ تم ربط ضفافها بسبعة جسور متحركة ضخمة. في موسكو ، في موقع أسوار القلعة القديمة للمدينة البيضاء ، نشأت حلقة من الجادات العريضة الجميلة ، التي تحدد مظهر العديد من الشوارع. كما تم تنفيذ أعمال بناء كبيرة في عدد من المدن الأخرى. لذلك ، في تفير (الآن مدينة كالينين) ، بعد حريق عام 1763 ، أعيد بناء مركز المدينة بأكمله على مبادئ جديدة. تكشفت أعمال بناء كبيرة في ياروسلافل.

في الوقت نفسه ، تم أيضًا بناء هياكل كبيرة منفصلة لغرض جديد. على ضفاف نهر نيفا إيه إف كوكورينوف(1726-1772) ، الذي درس مع كوروبوف ، أوختومسكي ، و J.-B. بالين ديلاموث(1729-1800) أقيم المبنى الضخم لأكاديمية الفنون (1764-1788 ، ص 33). بالقرب من دير سمولني ، الذي تحول في هذه السنوات إلى مؤسسة تعليمية مميزة مغلقة ، بنى Yu. M. Felten مبنى كبير جديدًا خصيصًا للأغراض التعليمية. تم تشييد مبنى كبير لدار الأيتام في موسكو. في المخططات العامة لحلولهم ، لا يزال هناك العديد من مباني القصر السابقة ، ولكن في الوقت نفسه ، طور المهندسون المعماريون بجرأة تقنيات جديدة ، وخلقوا خططًا مريحة وعقلانية. يتم أيضًا حل المظهر الخارجي لهذه المباني بطريقة مختلفة - بأشكال صارمة وبسيطة.

انا. 33. A. F. Kokorinov، J.-B. فالين ديلاموت. أكاديمية الفنون. 1764-1788. لينينغراد

البساطة وضبط النفس من سمات الهياكل الأخرى في هذا الوقت. القصر الرخامي (1768-1785) الذي بناه المهندس المعماري أ. رينالدي (1710-1794) في الجزء المركزي من سانت بطرسبرغ هو قصر إرشادي ؛ تتميز واجهاته بتكوين واضح ونسب متناغمة.

تلقى ما تم تحديده في أعمال ستينيات القرن التاسع عشر في وقت لاحق كشفًا حيويًا ومتسقًا بشكل خاص في أعمال المهندسين المعماريين البارزين في ذلك الوقت - بازينوف ، كازاكوف ، ستاروف ، كورينغي.

في آي بازينوف(1737-1799). بدأ فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف الدراسة في مدرسة Ukhtomsky ، ثم درس في جامعة موسكو مع Chevakinsky ، وتخرج أخيرًا من أكاديمية الفنون. بعد رحلة عمل إلى الخارج ، استقر في موسكو ، التي ترتبط بها أكبر مبانيه ومشاريعه. مكان بارز بشكل خاص بينهم ينتمي إلى مشروع قصر الكرملين والبناء في تساريتسين بالقرب من موسكو.

انا. 49. في آي بازينوف. أجنحة مدخل قلعة ميخائيلوفسكي. 1798-1800. لينينغراد

في 1768-1773 ، ترأس بازينوف ورشة التصميم - ما يسمى بالمنزل النموذجي ، حيث تم تنفيذ العمل في مشروع قصر الكرملين الجديد الفخم. كان من المفترض أن يغطي القصر تل الكرملين بأكمله. كان من المفترض أن تحتوي الساحات والساحات على الآثار القديمة للكرملين. على عكس التقنيات المميزة لمباني القصر في منتصف القرن ، يطرح بازينوف في المقام الأول حل المشكلات العامة للتخطيط. وهو يحدد إنشاء نظام كامل من المربعات والممرات التي تربطهم على أراضي تل الكرملين ، ويتصور القصر بأكمله ، مع مراعاة التصميم العام والميزات المحددة للمنطقة. في اتصال وثيق مع المبنى الجديد للقصر (المبنى الرئيسي الذي كان موجهاً نحو نهر موسكو) ، تم أيضًا تصميم المباني الكبيرة للمؤسسات الإدارية الرئيسية في موسكو. أدى المدخل من الميدان الأحمر عبر بوابات سباسكي إلى الساحة الرئيسية (الفناء) على شكل قاعة فخمة في الهواء الطلق مع أماكن في المدرج للتجمعات الكبيرة. بالقرب من القصر كان أيضا المدخل الرئيسي للقصر. لم يتم تنفيذ مشروع Bazhenov (1767-1775) ، لكن النموذج الفخم الذي ابتكره (الآن في GNIMA ، مريض 51) كان له تأثير قوي على تطوير الهندسة المعمارية في ذلك الوقت.

انا. 51. في آي بازينوف. نموذج لقصر الكرملين في موسكو. شظية. 1773

في بناء الفرقة في Tsaritsyn ، اقترب Bazhenov أيضًا بجرأة وبطريقة جديدة من المهمة الموكلة إليه. على عكس هياكل القصر في منتصف القرن ، أنشأ هنا حديقة ذات مناظر طبيعية خلابة مع أجنحة صغيرة موضوعة فيها ، مرتبطة عضوياً بالمواقع المحددة التي أقيمت عليها. في الأشكال المعمارية الأصلية لمباني Tsaritsyno ، حاول Bazhenov تطوير تقاليد العمارة القديمة في موسكو. تم التخلي عن هذه المباني في نهاية القرن الثامن عشر ، وقد وصلت إلينا في حالة متداعية.

من بين مباني بازينوف في موسكو ، يعتبر منزل باشكوف السابق (1784-1786) ، الذي أصبح الآن المبنى القديم لمكتبة لينين ، ذا أهمية خاصة. استفاد المهندس المعماري من ارتياح الموقع وأخذ في الاعتبار موقع المبنى في المنطقة المجاورة مباشرة للكرملين.

لم يكن بازينوف مهندسًا عمليًا رائعًا فحسب ، بل كان ينتمي أيضًا إلى أكبر ممثلي الثقافة الفنية الروسية في أواخر القرن الثامن عشر. إذا لم تتحقق العديد من تعهداته في ظل الظروف الصعبة لذلك الوقت ، فإن محاولاته لإنشاء معرض فني عام في موسكو ، وتنظيم مدرسة فنية ، ونشر عمل ضخم منقوش على العمارة الروسية ، ومشروع يشهد إصلاح أكاديمية الفنون بوضوح على آرائه التقدمية ، والسعي الدؤوب لتطوير الفنون الجميلة والعمارة الروسية الوطنية. هذا هو Bazhenov - رجل مجيد وفي نفس الوقت تقريبا مصير مبدع مأساوي.

إم ف كازاكوف(1738-1812). إلى جانب Bazhenov ، عمل Matvei Fedorovich Kazakov في موسكو ، الذي يدين بتعليمه لمدرسة Ukhtomsky. بدأ نشاط كازاكوف العملي في تفير ، ولكن تم الانتهاء من أهم مبانيه في موسكو. في البداية كان أقرب مساعد Bazhenov في Model House ، من منتصف سبعينيات القرن الثامن عشر بدأ عمله المستقل. كان أحد المباني البارزة الأولى في كازاكوف هو مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين (1776-1787) ، وهو الآن مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (المرض 50). أخذ Kazakov في الحسبان تمامًا واستخدم ميزات الموقع المثلث المخصص للبناء وأنشأ مبنى يتم فيه دمج المعالم الأثرية للمظهر العام وعظمة التكوين بشكل عضوي مع راحة ونفعية الخطة ، وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت. في الديكور الداخلي ، تعتبر القاعة المستديرة الكبيرة (الآن سفيردلوفسك) رائعة بشكل خاص.

انا. 50. إم ف كازاكوف. مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو (الآن مبنى مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية). 1776-1787

بعد ذلك ، بنى كازاكوف العديد من المباني المختلفة في موسكو ، من بينها الجامعة البارزة (بعد حريق عام 1812 ، الذي أعاد ترميمه د. 1801 ، أول مستشفى مدينة كبيرة في موسكو) ، والتي تعد واحدة من آخر أعمال المهندس المعماري وأكثرها صرامة.

إي.ستاروف(1745-1808). تلقى إيفان إيغوروفيتش ستاروي ، أحد أعظم المهندسين المعماريين في ذلك الوقت ، معرفته الأولى بالهندسة المعمارية في فريق أوختومسكي ، ثم تخرج من أكاديمية الفنون وعمل بعد ذلك كثيرًا كمدرس. صمم Starov الكثير لمدن مختلفة ، لكن أهم مبانيه تقع في سان بطرسبرج. من بينها ، أكبرها هو قصر تاوريد (1783-1789 ، ص 53). الموقع الذي يقع فيه لم يكن مدرجًا في المدينة في نهاية القرن الثامن عشر ، مما جعل من الممكن وضع المبنى بحرية ، وتنظيم مدخل إليه عبر قناة من نهر نيفا ، وإنشاء حديقة كبيرة معه . كان القصر مخصصًا للاحتفالات الكبيرة وحفلات الاستقبال المرتبطة بالاحتفالات بمناسبة ضم شبه جزيرة القرم إلى روسيا. ويرجع ذلك أيضًا إلى وجود قاعات احتفالية في القصر. خلف الدهليز توجد قاعة مقببة ("البانثيون الروسي" ، كما أسماها جي آر ديرزافين في وصفه للقصر) ، وخلفها ، عابرة المبنى بأكمله في العرض ، كانت هناك قاعة كبيرة ذات أعمدة وخلفها - حديقة شتوية ، على جدرانه حديقة واسعة مجاورة للقصر. من حيث الاتساع والنطاق والوقار والشدة في نفس الوقت ، كان قصر Tauride أحد أهم المباني في ذلك الوقت.

انا. 53. إي.ستاروف. قصر تاورايد. 1783-1789. لينينغراد

في نهاية القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر ، تم تنفيذ أعمال البناء على نطاق واسع جياكومو كورينغي(1744-1817). مواطن من شمال إيطاليا ، لم تتح له الفرصة لإنشاء أعمال كبيرة إلا بعد وصوله إلى روسيا عام 1779. من بين المباني العديدة التي تم تشييدها وفقًا لمشاريعه ، البسيطة والموجزة في الشكل ، تسود المباني العامة أيضًا - أكاديمية العلوم (1783-1789) ، الدولة (التعيين ، كما كانت تسمى آنذاك) البنك (1783-1790) ، التسوق الأروقة والمؤسسات التعليمية والمستشفى. أحد أفضل المباني في Quarenghi هو بناء مؤسسة تعليمية - معهد سمولني (1806-1808 ، ص 52).

انا. 52. د. كورينغي. معهد سمولني. 1806-1808. لينينغراد

خطة بسيطة للغاية وعقلانية ، صارمة في المظهر ، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالنسبة لنا بأحداث ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى.

في ضواحي سانت بطرسبرغ - تسارسكوي سيلو وبافلوفسك - في العقدين الأخيرين من القرن الثامن عشر ، قام المهندس المعماري تشارلز كاميرون(1740-1812). يتميز قصر بافلوفسك (1782-1786) ومعرض كاميرون (1783-1786) الذي بناه في تسارسكوي سيلو بوضوح في التكوين وأناقة الزخرفة. كانت التصميمات الداخلية للغرف الخاصة في كاثرين الثانية في قصر كاترين في تسارسكوي سيلو متنوعة بشكل غير عادي من حيث الحل التركيبي والمواد المواجهة المستخدمة فيها.

خلال هذه السنوات ، كانت أعمال البناء الكبيرة مستمرة ليس فقط في المدن ، ولكن أيضًا في العقارات. لعب مهندسو الأقنان دورًا مهمًا هنا ، ويرتبطون ارتباطًا وثيقًا بالتقاليد الشعبية وفي نفس الوقت باستخدام تقنيات معمارية جديدة (ملكية أوستانكينو بالقرب من موسكو ، التي أنشأها أساتذة العبيد بمشاركة المهندس المعماري الرائع بي.أرجونوف).

في الستينيات والتسعينيات من القرن التاسع عشر ، أثيرت على نطاق واسع أسئلة حول توليف الفنون. عمل النحاتون البارزون في ذلك الوقت في مجال النحت الزخرفي - شوبين ، كوزلوفسكي ، بروكوفييف.

تم إدخال العديد من الأشياء الجديدة في بناء الحديقة. تم استبدال الحدائق العادية بمنتزهات المناظر الطبيعية. أفضل الأمثلة على هذا النوع هي: Tsaritsyno و Ostankino و Gatchina و Pavlovsk.

23. المجموعة المعمارية من تسارسكوي سيلو.

Tsarskoye Selo - لؤلؤة العمارة في القرن الثامن عشر