كان المهندسون المعماريون البارزون في القرن الثامن عشر. موسوعة المدرسة
IM شميت
القرن الثامن عشر هو وقت الازدهار الملحوظ للعمارة الروسية. مستمر من ناحية أخرى ، بدأت تقاليدهم الوطنية ، أساتذة الروس خلال هذه الفترة في إتقان تجربة العمارة الأوروبية الغربية المعاصرة ، وإعادة صياغة مبادئها فيما يتعلق بالاحتياجات والظروف التاريخية المحددة لبلدهم. أثروا العمارة العالمية، إدخال ميزات فريدة في تطويرها.
للعمارة الروسية في القرن الثامن عشر. السمة هي الغلبة الحاسمة للعمارة العلمانية على العمارة الدينية ، واتساع خطط وقرارات التخطيط الحضري. أقيمت عاصمة جديدة - بطرسبورغ ، مع تقوية الدولة ، توسعت المدن القديمة وأعيد بناؤها.
احتوت مراسيم بطرس الأول على تعليمات محددة تتعلق بالهندسة المعمارية والبناء. لذلك ، بموجب أمره الخاص ، تم وصف واجهات المباني المشيدة حديثًا على الخط الأحمر للشوارع ، بينما كانت المنازل في المدن الروسية القديمة تقع غالبًا في أعماق الأفنية ، خلف المباني الخارجية المختلفة.
لعدد من ميزاتها الأسلوبية ، العمارة الروسية في النصف الأول من القرن الثامن عشر. لا شك في أنه يمكن مقارنتها بالطراز الباروكي السائد في أوروبا.
ومع ذلك ، لا يمكن استخلاص تشبيه مباشر هنا. كانت العمارة الروسية - خاصة في عصر بطرس الأكبر - تتمتع ببساطة في الشكل أكبر بكثير مما كانت عليه سمة الطراز الباروكي المتأخر في الغرب. وأكد في محتواه الأيديولوجي على الأفكار الوطنية لعظمة الدولة الروسية.
يعد مبنى أرسنال في موسكو كرملين (1702-1736 ؛ المهندسين المعماريين ديمتري إيفانوف وميخائيل تشوجلوكوف وكريستوف كونراد) أحد أكثر المباني الرائعة في أوائل القرن الثامن عشر. إن الطول الكبير للمبنى ، والسطح الهادئ للجدران ذات النوافذ المتفرقة ، والتصميم الضخم للبوابة الرئيسية يشهد بوضوح على اتجاه جديد في الهندسة المعمارية. فريد تمامًا هو حل نوافذ أرسنال المزدوجة الصغيرة ، والتي لها نهاية نصف دائرية ومنحدرات خارجية ضخمة مثل المنافذ العميقة.
تغلغلت الاتجاهات الجديدة أيضًا في العمارة الدينية. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك كنيسة رئيس الملائكة جبرائيل ، المعروفة باسم برج مينشيكوف. تم بنائه في عام 1704-1707. في موسكو ، على أراضي حوزة أ.د.منشيكوف تشيستي برودي، المهندس المعماري إيفان بتروفيتش زارودني (توفي عام 1727). قبل حريق 1723 (بسبب صاعقة) ، توج برج مينشيكوف - مثل برج الجرس في كاتدرائية بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ ، والذي تم بناؤه قريبًا - ببرج خشبي مرتفع ، في نهايته كان هناك تمثال نحاسي مذهب لرئيس الملائكة. في الارتفاع ، تجاوزت هذه الكنيسة برج الجرس الخاص بإيفان الكبير في الكرملين ( القبة الممدودة المضيئة لهذه الكنيسة ، والتي توجد الآن في شكل غريب ، تم صنعها بالفعل في بداية القرن التاسع عشر. يعود ترميم الكنيسة إلى عام 1780.).
آي بي زارودني. كنيسة رئيس الملائكة جبرائيل ("برج مينشكوف") في موسكو. 1704-1707 منظر من الجنوب الغربي.
برج مينشيكوف هو سمة من سمات العمارة الكنائس الروسية في أواخر القرن السابع عشر. تكوين من عدة طبقات - "مثمن" على "أربعة". في الوقت نفسه ، مقارنة بالقرن السابع عشر. يتم تحديد الاتجاهات الجديدة بوضوح هنا ويتم استخدام تقنيات معمارية جديدة. كان الجريء والمبتكر بشكل خاص هو استخدام برج مرتفع في مبنى الكنيسة ، والذي استخدمه المهندسون المعماريون في سانت بطرسبرغ بنجاح. إن جاذبية زارودني للطرق الكلاسيكية لنظام الترتيب مميزة. على وجه الخصوص ، تم تقديم أعمدة ذات تيجان كورنثية ، وهي غير عادية بالنسبة للعمارة الروسية القديمة ، ببراعة فنية كبيرة. وبالفعل بجرأة شديدة - حواجز قوية تحيط بالمدخل الرئيسي للمعبد وتعطيه طابعًا تذكاريًا خاصًا وأصالة ووقارًا.
أنشأ زارودني أيضًا بوابات انتصار خشبية في موسكو - تكريماً لانتصار بولتافا (1709) وإبرام صلح نيشتات (1721). منذ زمن بطرس الأكبر ، أصبح تشييد أقواس النصر أمرًا متكررًا في تاريخ العمارة الروسية. عادة ما كانت كل من بوابات النصر الخشبية والدائمة (الحجرية) غنية بالنحت. كانت هذه المباني آثارًا للمجد العسكري للشعب الروسي وساهمت بشكل كبير في التصميم الزخرفي للمدينة.
مخطط الجزء المركزي من سانت بطرسبرغ في القرن الثامن عشر.
بأكبر قدر من الوضوح والاكتمال ، الصفات الجديدة للعمارة الروسية في القرن الثامن عشر. ظهرت في العمارة في سانت بطرسبرغ. تأسست العاصمة الروسية الجديدة عام 1703 وتم بناؤها بسرعة غير معتادة.
تعتبر بطرسبورغ ذات أهمية خاصة من وجهة نظر معمارية. إنها المدينة الحضرية الوحيدة في أوروبا التي نشأت بالكامل في القرن الثامن عشر. في مظهره ، لم تنعكس بشكل واضح الاتجاهات الفريدة والأساليب والمواهب الفردية للمهندسين المعماريين في القرن الثامن عشر ، ولكن أيضًا المبادئ التقدمية لمهارات التخطيط الحضري في ذلك الوقت ، ولا سيما التخطيط. بالإضافة إلى التخطيط "ثلاثي الحزم" الذي تم حله ببراعة لمركز سانت بطرسبرغ ، تجلى التخطيط الحضري العالي في إنشاء مجموعات كاملة ، في التطور الرائع للسدود. كانت الوحدة المعمارية والفنية التي لا تنفصم للمدينة وممراتها المائية منذ البداية واحدة من أهم الفضائل والجمال الفريد لسانت بطرسبرغ. تكوين المظهر المعماري لسانت بطرسبرغ في النصف الأول من القرن الثامن عشر. ترتبط بشكل رئيسي بأنشطة المهندسين المعماريين D. Trezzini و M. Zemtsov و I. Korobov و P. Eropkin.
كان دومينيكو تريزيني (1670-1734) أحد المهندسين المعماريين الأجانب الذين وصلوا إلى روسيا بدعوة من بيتر الأول ، وظلوا هنا لسنوات عديدة ، أو حتى نهاية حياتهم. يرتبط اسم Trezzini بالعديد من المباني في أوائل بطرسبورغ ؛ يمتلك "نموذجية" ، أي مشاريع قياسية للمباني السكنية والقصور والمعابد والمباني المدنية المختلفة.
دومينيكو تريزيني. كاتدرائية بطرس وبولس في لينينغراد. 1712-1733 منظر من الشمال الغربي.
لم يعمل Trezzini بمفرده. عملت معه مجموعة من المهندسين المعماريين الروس ، وكان دورهم في إنشاء عدد من الهياكل مسؤولاً للغاية. أفضل وأهم ابتكار Trezzini هو كاتدرائية Peter and Paul الشهيرة ، التي بنيت في 1712-1733. يعتمد المبنى على مخطط بازيليك من ثلاثة ممرات. الجزء الأكثر روعة في الكاتدرائية هو برج الجرس الموجه لأعلى. تمامًا مثل برج مينشيكوف في زارودني في شكله الأصلي ، يتوج برج الجرس بكاتدرائية بطرس وبول ببرج مرتفع مكتمل بشكل ملاك. تم إعداد الارتفاع الفخور والخفيف للبرج بواسطة جميع النسب والأشكال المعمارية لبرج الجرس ؛ تم التفكير في الانتقال التدريجي من برج الجرس نفسه إلى "إبرة" الكاتدرائية. صُمم برج الجرس في كاتدرائية بطرس وبول ونُفِّذ كمعماري مهيمن في مجموعة سانت بطرسبرغ قيد الإنشاء ، كتجسيد لعظمة الدولة الروسية ، التي أقيمت على الضفاف. خليج فنلنداعاصمتهم الجديدة.
تريزيني. مبنى Twelve Collegia في لينينغراد. جزء من الواجهة.
في 1722-1733. يتم إنشاء مبنى Trezzini معروف آخر - مبنى Twelve Collegia. يمتد طول المبنى بقوة ، ويتكون من اثني عشر قسمًا ، كل منها مصمم ليكون منزلًا صغيرًا نسبيًا ولكنه مستقل مع سقفه الخاص ، وقواعده ومدخله. تستخدم أعمدة Trezzini الصارمة المفضلة في هذه الحالة لتوحيد الطابقين العلويين من المبنى والتأكيد على الإيقاع المدروس والهادئ لتقسيمات الواجهة. الطول الهادئ لمبنى Twelve Collegia - تم إنشاء هذه التناقضات المعمارية الجميلة بواسطة Trezzini ببراعة لا تشوبها شائبة لسيد بارز.
تتميز معظم أعمال Trezzini بضبط النفس وحتى الصرامة حل معماريالبنايات. هذا ملحوظ بشكل خاص بجانب الروعة الزخرفية والتصميم الغني للمباني في منتصف القرن الثامن عشر.
جورج ماتارنوفي ، غايتانو شيافيري ، إم جي زيمتسوف. كونستكاميرا في لينينغراد. 1718-1734 مظهر زائف.
كانت أنشطة ميخائيل جريجوريفيتش زيمتسوف (1686-1743) ، الذي عمل في البداية مع تريزيني وجذب انتباه بيتر الأول بموهبته ، متنوعة ، ويبدو أن زيمتسوف شارك في جميع الأعمال الرئيسية لتريزيني. أكمل تشييد مبنى Kunstkamera ، الذي بدأه المهندسان المعماريان Georg Johann Mattarnovi و Gaetano Chiaveri ، وقام ببناء كنائس Simeon و Anna و Saint Isaac of Dalmatsky وعدد من المباني الأخرى في سانت بطرسبرغ.
ماتارنوفي ، ج. شيافيري ، إم ج. زيمتسوف. كونستكاميرا في لينينغراد. مظهر زائف.
أولى بيتر الأول أهمية كبيرة للتطوير المنتظم للمدينة. تمت دعوة المهندس المعماري الفرنسي الشهير جان بابتيست ليبلون إلى روسيا لتطوير الخطة الرئيسية لسانت بطرسبرغ. ومع ذلك ، فإن الخطة العامة لسانت بطرسبرغ التي وضعها ليبلون بها عدد من أوجه القصور المهمة للغاية. لم يأخذ المهندس المعماري في الاعتبار التطور الطبيعي للمدينة ، وكانت خطته مجردة إلى حد كبير. تم تنفيذ مشروع Leblon جزئيًا فقط في تخطيط شوارع جزيرة Vasilievsky. أجرى المهندسون المعماريون الروس العديد من التعديلات المهمة على تخطيطه لمدينة سانت بطرسبرغ.
كان المخطط الحضري البارز في أوائل القرن الثامن عشر هو المهندس المعماري بيوتر ميخائيلوفيتش إروبكين (حوالي 1698-1740) ، الذي قدم حلاً رائعًا للتخطيط ثلاثي الحزم لجزء Admiralteisky من سانت بطرسبرغ (بما في ذلك شارع نيفسكي بروسبكت). من خلال تنفيذ الكثير من العمل في "لجنة بناء سانت بطرسبرغ" التي تم تشكيلها في عام 1737 ، كان ييروبكين مسؤولاً عن تطوير مناطق أخرى من المدينة. تم قطع عمله بأكثر الطرق مأساوية. كان المهندس مرتبطًا بمجموعة فولينسكي التي عارضت بيرون. من بين الأعضاء البارزين الآخرين في هذه المجموعة ، تم القبض على ييروبكين وفي عام 1740 تم إعدامه.
يُعرف Eropkin ليس فقط كمهندس معماري ممارس ، ولكن أيضًا كمنظر. قام بترجمة أعمال بالاديو إلى اللغة الروسية ، كما بدأ العمل في الرسالة العلمية "موقف البعثة المعمارية". العمل الاخير، فيما يتعلق بالقضايا الرئيسية للعمارة الروسية ، لم يكمله ؛ بعد إعدامه ، تم الانتهاء من هذا العمل من قبل Zemtsov و IK Korobov (1700-1747) ، مبتكر المبنى الحجري الأول للأميرالية. توج برج الأميرالية الذي يتوج برجًا رفيعًا طويلًا يعكس صدى برج كاتدرائية بطرس وبولس ، والذي بناه كوروبوف في 1732-1738 ، أصبح أحد أهم المعالم المعمارية في سانت بطرسبرغ.
تعريف الطراز المعماري للنصف الأول من القرن الثامن عشر. عادة ما يسبب الكثير من الجدل بين الباحثين في الفن الروسي. في الواقع ، أسلوب العقود الأولى من القرن الثامن عشر. كان معقدًا وغالبًا ما يكون متناقضًا جدًا. في تشكيله ، شارك أسلوب الباروك الأوروبي الغربي في شكل معدل إلى حد ما وأكثر تقييدًا ؛ تأثير العمارة الهولندية أيضا. إلى درجة أو أخرى ، كان تأثير تقاليد العمارة الروسية القديمة محسوسًا أيضًا. كانت السمة المميزة للعديد من المباني الأولى في سانت بطرسبرغ هي الفائدة القاسية والبساطة للأشكال المعمارية. الأصالة الفريدة للعمارة الروسية في العقود الأولى من القرن الثامن عشر. ومع ذلك ، لا تكمن في التشابك المعقد والمتناقض أحيانًا للأنماط المعمارية ، ولكن قبل كل شيء ، في النطاق الحضري ، في قوة تأكيد الحياة وعظمة المباني التي أقيمت خلال هذه الفترة الأكثر أهمية للأمة الروسية.
بعد وفاة بيتر الأول (1725) ، تلاشى البناء المدني والصناعي الواسع الذي تم تنفيذه بناءً على تعليماته في الخلفية. يبدأ فترة جديدةفي تطوير العمارة الروسية. تم الآن توجيه أفضل قوى المهندسين المعماريين إلى بناء القصر ، والذي اتخذ على نطاق غير عادي. منذ حوالي 1740s. تم التأكيد على أسلوب معبر بوضوح عن الباروك الروسي.
في منتصف القرن الثامن عشر ، كان النشاط الواسع لـ Bartholomew Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ، ابن النحات الشهير K.-B. راستريللي. ينتمي الإبداع Rastrelli-son بالكامل إلى الفن الروسي. يعكس عمله القوة المتزايدة للإمبراطورية الروسية ، ثروة دوائر البلاط العليا ، والتي كانت العملاء الرئيسيين للقصور الرائعة التي أنشأها Rastrelli والفريق الذي قاده.
يوهان براونشتاين. جناح الأرميتاج في مدينة بيترهوف (بترودفوريتس). 1721-1725
كان لنشاط Rastrelli أهمية كبيرة في إعادة هيكلة قصر وحديقة Peterhof. مكان القصر والحديقة الشاسعة ومجموعة المنتزهات ، والتي سميت فيما بعد بيترهوف (الآن بيترهوف) ، تم التخطيط لها في عام 1704 من قبل بيتر الأول نفسه ، في 1714-1717. بني Monplaisir والحجر قصر بيترهوفصممه أندرياس شلوتر. في المستقبل ، تم تضمين العديد من المهندسين المعماريين في العمل ، بما في ذلك جان بابتيست ليبلون ، المؤلف الرئيسي لتخطيط حديقة ونافورات بيترهوف ، وإي.براونشتاين ، باني جناحي مارلي وهيرميتاج.
منذ البداية ، تم تصميم مجموعة بيترهوف كواحدة من أكبر المجموعات في العالم من هياكل الحدائق والمنتزهات والنحت والنوافير ، والتي تنافس فرساي. رائعة في تكاملها ، وحدت الفكرة جراند كاسكيد والسلالم الفخمة التي تؤطرها مع الكهف الكبير في الوسط والشاهقة فوق القصر بأكمله في كل واحد لا ينفصل.
في هذه الحالة ، دون التطرق إلى قضية التأليف المعقدة وتاريخ البناء ، الذي تم تنفيذه بعد الموت المفاجئ لليبلون ، تجدر الإشارة إلى التثبيت في عام 1735 للمجموعة النحتية "شمشون يمزق فم أسد" (لم يتم تحديد التأليف بدقة) ، وهو أمر أساسي من حيث الدور التركيبي والتصميم الأيديولوجي ، والذي أكمل المرحلة الأولى من إنشاء أكبر مجموعات المنتزهات العادية في القرن الثامن عشر.
في أربعينيات القرن الثامن عشر بدأت المرحلة الثانية من البناء في بيترهوف ، عندما قام المهندس المعماري راستريللي بإعادة بناء قصر بيترهوف العظيم. مع الاحتفاظ ببعض ضبط النفس في قرار قصر بيترهوف القديم ، وهو سمة من سمات أسلوب بطرس الأكبر ، عزز راستريللي بشكل كبير زخرفة الباروك. كان هذا واضحًا بشكل خاص في تصميم الجناح الأيسر مع الكنيسة والجناح الأيمن (ما يسمى بالفيلق تحت شعار النبالة) الملحقان حديثًا بالقصر. يعود تاريخ المرحلة النهائية من المراحل الرئيسية في بناء بيترهوف إلى نهاية القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر ، عندما كان المهندس المعماري إيه إن فورونيخين ومجموعة كاملة من أساتذة النحت الروسي البارزين ، بما في ذلك كوزلوفسكي ومارتوس وشوبين شارك في العمل شيدرين وبروكوفييف.
بشكل عام ، لا تزال مشاريع Rastrelli الأولى ، التي يعود تاريخها إلى ثلاثينيات القرن الثامن عشر ، قريبة إلى حد كبير من أسلوب عصر بطرس الأكبر ولا تندهش من هذا الفخامة.
والغرور ، والتي تتجلى في أشهر إبداعاته - قصر (كاترين) العظيم في تسارسكو سيلو (الآن مدينة بوشكين) ، قصر الشتاءودير سمولني في سانت بطرسبرغ.
في راستريللي. قصر (كاترين) الكبير في تسارسكوي سيلو (بوشكين). 1752-1756 منظر من الحديقة.
بعد أن بدأ في إنشاء قصر كاترين (1752-1756) ، لم يبنيه راستريللي بالكامل. في تكوين مبناه الفخم ، قام بمهارة بتضمين مباني القصر الموجودة بالفعل للمهندسين المعماريين Kvasov و Chevakinsky. هذه المباني الصغيرة نسبيًا ، المترابطة بواسطة صالات عرض من طابق واحد ، تم دمج Rastrelli في واحد مبنى مهيبقصر جديد يبلغ طول واجهته ثلاثمائة متر. تم بناء صالات العرض المنخفضة المكونة من طابق واحد وبالتالي تم رفعها إلى الارتفاع الكلي للأقسام الأفقية للقصر ، وتم تضمين المباني الجانبية القديمة في المبنى الجديد على أنها ارتفاعات عرضية.
في الداخل والخارج ، تميّز قصر كاترين في Rastrelli بثرائه الاستثنائي في التصميم الزخرفي ، والاختراع الذي لا ينضب ، ومجموعة متنوعة من الدوافع. كان سقف القصر مذهبًا ، وفوق الدرابزين المحيط به ، كانت هناك أشكال منحوتة (مذهبة أيضًا) وتركيبات زخرفية. تم تزيين الواجهة بأشكال قوية من الأطلنطيين وجص معقد يصور أكاليل من الزهور. برز اللون الأبيض للأعمدة بوضوح مقابل اللون الأزرق لجدران المبنى.
تم تحديد المساحة الداخلية لقصر Tsarskoye Selo بواسطة Rastrelli على طول المحور الطولي. شكلت القاعات العديدة في القصر المخصصة لحفلات الاستقبال الاحتفالية بيئة جميلة مهيبة. مزيج الألوان الرئيسي للديكور الداخلي هو الذهب والأبيض. المنحوتات الذهبية الوفيرة ، صور كيوبيد مرح ، أشكال رائعة من الخراطيش والحلزون - كل هذا انعكس في المرايا ، وفي الأمسيات ، خاصة في أيام الاستقبالات والاحتفالات الرسمية ، كانت مضاءة بشكل ساطع بواسطة عدد لا يحصى من الشموع ( تم نهب هذا القصر ذو الجمال النادر بوحشية من قبل القوات النازية خلال الحرب الوطنية العظمى 1941-1945. بفضل جهود أساتذة الفن السوفيتي ، تم الآن ترميم قصر Tsarskoye Selo الكبير قدر الإمكان.).
في 1754-1762. يقوم راستريللي ببناء مبنى رئيسي آخر - القصر الشتوي في سانت بطرسبرغ ، والذي أصبح أساس مجموعة ساحة القصر المستقبلية.
على عكس قصر Tsarskoye Selo المطول بقوة ، تم تصميم Winter Palace من حيث مستطيل مغلق ضخم. كان المدخل الرئيسي للقصر في ذلك الوقت في الفناء الأمامي الداخلي الفسيح.
في راستريللي. قصر الشتاء في لينينغراد. 1754-1762 منظر من ساحة القصر.
في راستريللي. قصر الشتاء في لينينغراد. الواجهة من ساحة القصر. شظية.
نظرًا لموقع Winter Palace ، صمم Rastrelli واجهات المبنى بشكل مختلف. وهكذا ، تم تصميم الواجهة المواجهة للجنوب ، على ساحة القصر التي تم تشكيلها لاحقًا ، بإبراز بلاستيكي قوي للجزء المركزي (حيث يقع المدخل الرئيسي للفناء). على العكس من ذلك ، فإن واجهة القصر الشتوي ، التي تواجه نهر نيفا ، مصممة بإيقاع أكثر هدوءًا من الأحجام والأعمدة ، وبفضل ذلك يُنظر إلى طول المبنى بشكل أفضل.
في راستريللي. كاتدرائية دير سمولني في لينينغراد. جزء من الواجهة الغربية.
في راستريللي. كاتدرائية دير سمولني في لينينغراد. بدأ في عام 1748. منظر من الغرب.
كانت أنشطة Rastrelli تهدف بشكل أساسي إلى إنشاء هياكل القصر. لكن في الهندسة المعمارية للكنيسة ، ترك عملاً قيمًا للغاية - مشروع مجموعة دير سمولني في سانت بطرسبرغ. بدأ بناء دير سمولني في عام 1748 واستمر لعقود عديدة واكتمل من قبل المهندس المعماري ف.ب. ستاسوف في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكتمل أبدًا جزء مهم من المجموعة بأكملها مثل برج الجرس المكون من تسعة مستويات في الكاتدرائية. في تكوين الكاتدرائية ذات القباب الخمس وعدد من المبادئ العامة لحل مجموعة الدير ، انطلق راستريللي مباشرة من تقاليد العمارة الروسية القديمة. في نفس الوقت نرى هنا و الصفات الشخصيةالعمارة في منتصف القرن الثامن عشر: روعة الأشكال المعمارية وثراء الديكور الذي لا ينضب.
من بين إبداعات راستريللي الرائعة قصر ستروجانوف الرائع في سانت بطرسبرغ (1750-1754) ، وكاتدرائية القديس أندرو في كييف ، وكاتدرائية القيامة في دير القدس الجديد بالقرب من موسكو ، والتي أعيد بناؤها وفقًا لمشروعه ، وهو خشبي من طابقين قصر أنينهوف في موسكو الذي لم يبق لعصرنا ولغيرنا.
إذا استمر نشاط Rastrelli بشكل أساسي في سانت بطرسبرغ ، فإن مهندسًا روسيًا بارزًا آخر ، طالب كوروبوف ديمتري فاسيليفيتش أوختومسكي (1719-1775) ، عاش وعمل في موسكو. هناك نصب تذكاريان بارزان للعمارة الروسية في منتصف القرن الثامن عشر يرتبطان باسمه: برج الجرس في Trinity-Sergius Lavra (1740-1770) والبوابة الحمراء الحجرية في موسكو (1753-1757).
بحكم طبيعة عمله ، فإن Ukhtomsky قريب جدًا من Rastrelli. كل من برج الجرس في Lavra وبوابات النصر غنية بالتصميم الخارجي والأثرية والاحتفالية. تتمثل إحدى السمات القيمة لـ Ukhtomsky في رغبته في تطوير حلول المجموعات. وعلى الرغم من عدم تنفيذ خططه الأكثر أهمية (مشروع مجموعة المنازل غير الصالحة والمستشفيات في موسكو) ، فقد تم اختيار وتطوير الاتجاهات التقدمية في عمل Ukhtomsky من قبل طلابه العظماء - Bazhenov و Kazakov.
احتل عمل ساففا إيفانوفيتش تشيفاكينسكي (1713-1774 / 80) مكانًا بارزًا في الهندسة المعمارية لهذه الفترة. شارك Chevakinsky ، وهو طالب وخليفة Korobov ، في تطوير وتنفيذ عدد من المشاريع المعمارية في سانت بطرسبرغ و Tsarskoye Selo. تجلت موهبة Chevakinsky بشكل خاص في كاتدرائية Nikolsky البحرية التي أنشأها (سانت بطرسبرغ ، 1753 - 1762). تم تصميم برج الجرس النحيل المؤلف من أربع طبقات في الكاتدرائية بشكل رائع وساحر بأناقته الاحتفالية ونسبه التي لا تشوبها شائبة.
النصف الثاني من القرن الثامن عشر يمثل مرحلة جديدة في تاريخ العمارة. مثل الأنواع الأخرى من الفن ، تشهد العمارة الروسية على تعزيز الدولة الروسية ونمو الثقافة ، وتعكس فكرة جديدة أكثر سامية للإنسان. إن أفكار الوعي المدني التي أعلنها التنوير ، أفكار الدولة النبيلة المثالية المبنية على مبادئ معقولة ، تجد تعبيرًا غريبًا في جماليات القرن الثامن عشر الكلاسيكية ، وتنعكس في أشكال معمارية أكثر وضوحًا ومقيدة كلاسيكيًا.
ابتداء من القرن الثامن عشر. وحتى منتصف القرن التاسع عشر ، احتلت العمارة الروسية أحد الأماكن الرائدة في العمارة العالمية. يتم إثراء موسكو وسان بطرسبرغ وعدد من المدن الأخرى في روسيا في هذا الوقت بفرق من الدرجة الأولى.
يرتبط تشكيل الكلاسيكية الروسية المبكرة في الهندسة المعمارية ارتباطًا وثيقًا بأسماء A.F Kokorinov و Wallen Delamotte و A. Rinaldi و Yu. M. Felten.
كان ألكسندر فيليبوفيتش كوكورينوف (1726-1772) من بين المساعدين المباشرين لأحد أبرز المهندسين المعماريين الروس في منتصف القرن الثامن عشر. أوختومسكي. كما تظهر أحدث الأبحاث ، قام الشاب كوكورينوف ببناء مجموعة القصر التي تمجدها من قبل معاصريه في بتروفسكي رازوموفسكي (1752-1753) ، والتي نجت حتى يومنا هذا من تغييرها وإعادة بنائها. من وجهة نظر الطراز المعماري ، كانت هذه المجموعة بلا شك قريبة من مباني القصر الرائعة في منتصف القرن الثامن عشر ، التي أقامها Rastrelli و Ukhtomsky. كان الجديد ، الذي ينذر بأسلوب الكلاسيكية الروسية ، على وجه الخصوص ، استخدام أمر دوريك الصارم في تصميم بوابة مدخل قصر رازوموفسكي.
والين ديلاموت. هيرميتاج صغير في لينينغراد. 1764-1767
حوالي عام 1760 ، بدأ كوكورينوف سنوات عديدة من العمل المشترك مع والين ديلاموت (1729-1800) ، الذي وصل إلى روسيا. يعود أصل ديلاموت إلى فرنسا ، وقد جاء من عائلة من المهندسين المعماريين المشهورين ، بلونديل. ترتبط المباني الهامة في سانت بطرسبرغ مثل Great Gostiny Dvor (1761 - 1785) ، والتي طور خطتها Rastrelli ، و Small Hermitage (1764-1767) باسم Wallen Delamotte. مبنى Delamotte ، المعروف باسم New Holland ، هو مبنى مستودعات Admiralty ، مع تناغم دقيق من الأشكال المعمارية ، وبساطة رائعة مهيبة ، حيث يجذب القوس الذي يتم إلقاؤه فوق القناة المصنوعة من الطوب الأحمر الداكن البسيط مع الاستخدام الزخرفي للحجر الأبيض اهتمامًا خاصًا .
والين ديلاموت. الجزء المركزي من الواجهة الرئيسية لأكاديمية الفنون في لينينغراد. 1764-1788
إيه إف كوكورينوف وولين ديلاموت. أكاديمية الفنون في لينينغراد. 1764-1767 منظر من نهر نيفا.
والين ديلاموت. "هولندا الجديدة" في لينينغراد. 1770-1779 قوس.
شارك Wallin Delamotte في إنشاء أحد أكثر المباني تميزًا في القرن الثامن عشر. - اكاديمية الفنون بسانت بطرسبورغ (1764-1788). تم تشييد مبنى الأكاديمية الضخم الصارم عليه جزيرة فاسيليفسكي، اكتسبت دورًا مهمًا في المجموعة الحضرية. تم تصميم الواجهة الرئيسية المطلة على نهر نيفا بشكل مهيب وهادئ. يشهد التصميم العام لهذا المبنى على هيمنة أسلوب الكلاسيكية المبكرة على عناصر الباروك.
المخطط الأكثر لفتًا للانتباه لهذا المبنى ، والذي ، على ما يبدو ، تم تطويره بشكل أساسي بواسطة Kokorinov. خلف واجهات المبنى الهادئة ظاهريًا ، والذي يحتل مبنى سكني بأكمله ، يقع النظام الداخلي الأكثر تعقيدًا للغرف التعليمية والسكنية والمرافق والسلالم والممرات والساحات والممرات. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى تصميم باحات الأكاديمية ، التي تضمنت فناءً دائريًا ضخمًا في الوسط وأربع ساحات فناء أصغر ، مستطيلة الشكل ، لكل منها زاويتان دائرتان.
إيه إف كوكورينوف ، والين ديلاموت. أكاديمية الفنون في لينينغراد. يخطط.
مبنى قريب من فن الكلاسيكية القديمة قصر من الرخام(1768-1785). كان مؤلفها المهندس المعماري يان أنطونيو رينالدي (1710-1794) ، الذي تمت دعوته إلى روسيا. في المباني السابقة لرينالدي ، ظهرت ملامح الطراز الباروكي والروكوكو المتأخر بوضوح (هذا الأخير ملحوظ بشكل خاص في الزخرفة المتطورة لشقق القصر الصيني في أورانينباوم).
جنبا إلى جنب مع كبير مجموعات القصر والحديقةفي روسيا ، أصبحت العمارة مانور أكثر انتشارًا. انكشف البناء الحيوي للعقارات بشكل خاص في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، عندما أصدر بيتر الثالث مرسومًا بشأن إطلاق سراح النبلاء من الخدمة المدنية الإجبارية. بعد أن تفرقوا إلى عائلاتهم والممتلكات التي تم استلامها حديثًا ، بدأ النبلاء الروس في البناء والتحسين بشكل مكثف ، ودعوة أبرز المهندسين المعماريين لهذا الغرض ، وأيضًا استخدام عمل المهندسين المعماريين الموهوبين على نطاق واسع. بلغ بناء العقارات ذروته في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.
شعرية الحديقة الصيفية في لينينغراد. 1773-1784 ينسب إلى يو م. فلتن.
كان يوري ماتفيفيتش فيلتن (1730-1801) سيد الكلاسيكية القديمة ، أحد مبتكري سدود نيفا الرائعة المرتبطة بتنفيذ أعمال التنمية الحضرية في الستينيات والسبعينيات من القرن السابع عشر. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بمجموعة سدود نيفا ببناء الشبكة الصيفية للحديقة ، التي تضرب في نبل أشكالها ، والتي شاركت في تصميمها فيلتن. من بين هياكل شركة فلتن ، يجب ذكر مبنى الأرميتاج القديم.
جسر براششني فوق نهر فونتانكا في لينينغراد. 1780s
في النصف الثاني من القرن الثامن عشر عاش وعمل أحد أعظم المهندسين المعماريين الروس - فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف (1738-1799). ولد بازينوف في عائلة سيكستون بالقرب من موسكو ، بالقرب من مالوياروسلافيتس. في سن الخامسة عشرة ، كان بازينوف يعمل في فن الرسم عند بناء أحد القصور ، حيث لفت المهندس المعماري أوختومسكي الانتباه إليه ، الذي قبل الشاب الموهوب في "فريقه المعماري". بعد تنظيم أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ ، تم إرسال بازينوف إلى هناك من موسكو ، حيث درس في صالة للألعاب الرياضية في جامعة موسكو. في عام 1760 ، سافر بازينوف كمتقاعد من الأكاديمية في الخارج إلى فرنسا وإيطاليا. حصلت الموهبة الطبيعية المتميزة للمهندس المعماري الشاب بالفعل في تلك السنوات على تقدير عالٍ ، جاء بازينوف البالغ من العمر ثمانية وعشرين عامًا من الخارج بلقب أستاذ في الأكاديمية الرومانية ولقب أكاديمي من أكاديميات فلورنتين وبولونيا.
تجلت موهبة بازينوف الاستثنائية كمهندس معماري ، ونطاقه الإبداعي الكبير ، بشكل خاص في مشروع قصر الكرملين في موسكو ، والذي بدأ العمل فيه في عام 1767 ، والذي وضع في الواقع تصورًا لإنشاء فرقة جديدة للكرملين.
V.I. Bazhenov. مخطط قصر الكرملين في موسكو.
وفقًا لمشروع بازينوف ، كان من المقرر أن يصبح الكرملين ، بالمعنى الكامل للكلمة ، المركز الجديد للعاصمة الروسية القديمة ، علاوة على ذلك ، أكثر ارتباطًا بالمدينة بشكل مباشر. بناءً على هذا المشروع ، اقترح بازينوف هدم جزء من جدار الكرملين من جانب نهر موسكو والساحة الحمراء. وهكذا ، فإن المجموعة التي تم إنشاؤها حديثًا من عدة ساحات في الكرملين ، وقبل كل شيء ، لم يعد قصر الكرملين الجديد منفصلاً عن المدينة.
كان من المفترض أن تواجه واجهة قصر Bazhenov Kremlin نهر موسكو ، الذي يقود من أعلى ، من تل الكرملين ، سلالم مهيبة ، مزينة بالنحت الضخم والزخرفي.
تم تصميم مبنى القصر على شكل أربعة طوابق ، وكان الطابقان الأولان لهما أغراض رسمية ، والطابقين الثالث والرابع عبارة عن شقق قصر بها قاعات كبيرة مزدوجة الارتفاع.
V.I. Bazhenov. مشروع قصر الكرملين الكبير في موسكو. شق.
في التصميم المعماري لقصر الكرملين الساحات الجديدة وكذلك الأهم المساحات الداخليةتم تعيين دور كبير بشكل استثنائي لأروقة الأعمدة (بشكل رئيسي من الأوامر الأيونية والكورينثية). على وجه الخصوص ، أحاط نظام كامل من الأعمدة بالساحات الرئيسية التي صممها بازينوف في الكرملين. قصد المهندس المعماري إحاطة هذا المربع ، الذي كان على شكل بيضاوي ، بمباني ذات أجزاء بارزة بقوة في الطابق السفلي ، وتشكل ، كما كانت ، مدرجات متدرجة لاستيعاب الناس.
خامسا اولا بازينوف نموذج لقصر الكرملين. جزء من الواجهة الرئيسية. 1769-1772 موسكو ، متحف العمارة.
بدأ العمل التحضيري المكثف. في منزل مبني خصيصًا ، تم صنع نموذج رائع (محفوظ حتى يومنا هذا) للهيكل المستقبلي ؛ تم تطويره وتصميمه بعناية من قبل Bazhenov ، الديكور الداخلي والديكور للقصر ...
كانت هناك ضربة قاسية في انتظار المهندس المعماري المطمئن: كما اتضح لاحقًا ، لم تكن كاثرين الثانية تنوي إكمال هذا البناء الفخم ، فقد بدأت بشكل أساسي بهدف إظهار قوة وثروة الدولة خلال الحرب الروسية التركية. بالفعل في عام 1775 ، توقف البناء تمامًا.
في السنوات اللاحقة ، كان أكبر عمل لـ Bazhenov هو تصميم وبناء فرقة في Tsaritsyn بالقرب من موسكو ، والتي كان من المفترض أن تكون المقر الصيفي لكاثرين الثانية. المجموعة في Tsaritsyn هي ملكية ريفية ذات ترتيب غير متماثل للمباني ، تم تنفيذها بأسلوب أصلي ، يُطلق عليه أحيانًا اسم "القوطية الروسية" ، ولكن إلى حد ما يعتمد على استخدام دوافع العمارة الروسية في القرن السابع عشر.
في تقاليد العمارة الروسية القديمة ، يعطي Bazhenov مجموعات من جدران الطوب الأحمر لمباني Tsaritsyno مع تفاصيل الحجر الأبيض.
مباني Bazhenov الباقية في Tsaritsyn - دار الأوبرا ، البوابة المجسمة ، الجسر عبر الطريق - تعطي فكرة جزئية فقط عن الخطة العامة. لم يتم تنفيذ مشروع بازينوف فحسب ، بل رفضت الإمبراطورة التي وصلت القصر ، الذي كان على وشك الانتهاء منه ، وتم هدمه بناءً على أوامرها.
خامسا اولا بازينوف أجنحة قلعة ميخائيلوفسكي (الهندسة) في لينينغراد. 1797-1800
خامسا اولا بازينوف قلعة ميخائيلوفسكي (الهندسة) في لينينغراد. 1797-1800 الواجهة الشمالية.
أشاد بازينوف بالميول ما قبل الرومانسية الناشئة في مشروع قلعة ميخائيلوفسكي (الهندسة) ، والتي نفذها المهندس المعماري ف.ف.برينا ، مع بعض التغييرات. تم بناء قلعة ميخايلوفسكي (1797-1800) بأمر من بولس الأول في سانت بطرسبرغ ، وكانت في ذلك الوقت عبارة عن هيكل محاط ، مثل القلعة ، بالخنادق ؛ ألقيت جسور متحركة عليهم. تم دمج الوضوح التكتوني للتصميم المعماري العام ، وفي نفس الوقت ، تعقيد التخطيط هنا بطريقة غريبة.
في معظم مشاريعه وإنشائه ، عمل بازينوف كأعظم معلم في الكلاسيكية الروسية المبكرة. من إبداعات بازينوف الرائعة منزل باشكوف في موسكو (الآن المبنى القديم لمكتبة الدولة التي سميت على اسم في آي لينين). تم بناء هذا المبنى في 1784-1787. تبين أنه مبنى من نوع القصر ، منزل باشكوف (الذي سمي على اسم المالك الأول) مثالي للغاية لدرجة أنه من وجهة نظر المجموعة الحضرية ومزاياها الفنية العالية ، فقد احتل أحد الأماكن الأولى من بين آثار العمارة الروسية.
خامسا اولا بازينوف بيت P. E. Pashkov في موسكو. 1784-1787 الواجهة الرئيسية.
تم ترتيب المدخل الرئيسي للمبنى من جانب الفناء الرئيسي ، حيث كان هناك العديد من المباني الملحقة لعقار القصر. يقع منزل باشكوف على تل يرتفع من شارع موكوفايا ، ويواجه الكرملين بواجهته الرئيسية. المجموعة المعمارية الرئيسية للقصر هي المبنى المركزي المكون من ثلاثة طوابق ، ويتوج بلفيدير خفيف. يوجد على جانبي المبنى مبانٍ من طابقين. تم تزيين المبنى المركزي لمنزل Pashkov بأعمدة من الطراز الكورنثي الذي يوحد الطابقين الثاني والثالث. الأجنحة الجانبية لها أعمدة أيونية ناعمة. إن التفكير الدقيق في التكوين العام وجميع التفاصيل يمنح هذا الهيكل خفة غير عادية ، وفي نفس الوقت ، أهمية ، أثرية. التناغم الحقيقي للكل ، والأناقة في تفصيل التفاصيل تشهد ببلاغة على عبقرية منشئها.
مهندس معماري روسي كبير آخر عمل مع بازينوف في وقت ما هو ماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738-1812). ربط كازاكوف ، وهو مواطن من موسكو ، وهو أقرب من بازينوف ، نشاطه الإبداعي بفن العمارة في موسكو. عندما كان يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا في مدرسة أوختومسكي ، تعلم كازاكوف فن العمارة في الممارسة العملية. لم يكن في أكاديمية الفنون ولا في الخارج. من النصف الأول من ستينيات القرن التاسع عشر. كان الشاب كازاكوف يعمل بالفعل في تفير ، حيث تم بناء عدد من المباني ، السكنية والعامة ، وفقًا لتصميمه.
في عام 1767 ، دعا بازينوف كازاكوف كمساعد مباشر له لتصميم مجموعة قصر الكرملين الجديد.
كازاكوف ، مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو. يخطط.
إم ف كازاكوف. مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو. 1776-1787 الواجهة الرئيسية.
يعد مبنى مجلس الشيوخ في موسكو (1776-1787) أحد أقدم وأشهر المباني في نفس الوقت في كازاكوف. يقع مبنى مجلس الشيوخ (الذي يضم حاليًا مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية) داخل الكرملين بالقرب من الأرسنال. مخطط مثلث الشكل (به أفنية) ، إحدى واجهاته مواجهة للمربع الأحمر. العقدة التركيبية المركزية للمبنى هي قاعة مجلس الشيوخ ، والتي لها سقف مقبب ضخم في ذلك الوقت ، يصل قطره إلى ما يقرب من 25 مترًا من الجص.
الإنشاء التالي المعروف لكازاكوف هو بناء جامعة موسكو (1786-1793). هذه المرة ، تحول كازاكوف إلى مخطط واسع النطاق لحوزة المدينة على شكل الحرف P. في وسط المبنى توجد قاعة تجميع على شكل شبه مستديرة ذات سقف مقبب. يختلف المظهر الأصلي للجامعة ، التي بناها كازاكوف ، بشكل كبير عن التصميم الخارجي الذي قدمه له دي آي جيلاردي ، الذي أعاد ترميم الجامعة بعد حريق موسكو عام 1812. رواق دوريك ، والنقوش والتشكيلات فوق الرواق ، والأجنحة الموجودة في نهايات الأجنحة الجانبية ، وما إلى ذلك ، كل هذا لم يكن في مبنى كازاكوف. بدا أطول ولم يتم تطويره في المقدمة. الواجهة الرئيسية للجامعة في القرن الثامن عشر. كان هناك أعمدة أكثر رشاقة وخفة من الرواق (الترتيب الأيوني) ، وكانت جدران المبنى مقسمة بواسطة الشفرات والألواح ، وكانت نهايات الأجنحة الجانبية للمبنى تحتوي على أروقة أيونية مع أربعة أعمدة وقوس.
تمامًا مثل بازينوف ، تحول كازاكوف أحيانًا في عمله إلى تقاليد الهندسة المعمارية لروسيا القديمة ، على سبيل المثال ، في قصر بتروفسكي ، الذي بني في 1775-1782. أعمدة على شكل إبريق ، وأقواس ، وزخارف للنوافذ ، وأوزان معلقة ، وما إلى ذلك ، جنبًا إلى جنب مع جدران من الطوب الأحمر وزخارف من الحجر الأبيض ، تتجلى بوضوح في العمارة ما قبل البترين.
ومع ذلك ، تم حل معظم مباني كنيسة كازاكوف - كنيسة فيليب ميتروبوليتان ، وكنيسة الصعود في شارع جوروخوفسكايا (الآن شارع كازاكوفا) في موسكو ، وكنيسة ضريح باريشنيكوف (في قرية نيكولو بوغوريلوي ، منطقة سمولينسك). ليس كثيرا من حيث الكنائس الروسية القديمة ، ولكن في الروح الكلاسيكية تورس
بنيان السابع عشر قرن
خلاصة >> البناء« بنيان السابع عشرالقرن "السابع عشر قرنظهر قرنالصدمات والتغيرات الضخمة في روسيا. هذا هو قرنالاضطرابات ، ... الطبيعة المؤكدة للحياة للتطور السريع الروسيةالفن الوطني السابع عشرج. غريب الروسية هندسة معمارية السابع عشرفي. السعي للتميز...
الروسيةالثقافة 18 قرن
خلاصة >> الثقافة والفنثورة المستقبل. الفصل 3 بنيان. ديناميات التطور الأسلوبي تنمو أيضًا بطريقة غريبة. الروسية هندسة معمارية الثامن عشر قرن. في الريف متأخر ... وتطريز ملون. طَوَال الثامن عشر قرن الروسيةقطع فن الرسم شوطا طويلا ...
الروسيةلَوحَة الثامن عشر قرن
خلاصة >> الثقافة والفنالتعبيرات. و في هندسة معماريةوفي النحت والرسم والرسومات الروسيةذهب الفن إلى عموم أوروبا ... الثامن عشر قرنلم يكن هناك صورة نحتية. الخصائص الروسيةوسط صورة الثامن عشر قرنمن المنتصف السابع عشرفي المنتصف الثامن عشر قرن ...
الروسيةالثقافة السابع عشر قرن
خلاصة >> الثقافة والفنمراجعة قصيرة الروسيةالتاريخ من العصور القديمة إلى السبعينيات. السابع عشر قرن، - "ملخص" Innokenty ... - كاريون إستومين ، سيلفستر ميدفيديف. بنيان. في التنمية هندسة معمارية السابع عشرفي. يمكن التمييز بين ثلاث مراحل: 1) الأولى ...
-
: كان هناك أن المهندسين المعماريين البارزين في روسيا عاشوا وعملوا. ومع ذلك ، قاموا أيضًا ببناء مبانٍ في مدن أخرى. 10 مباني في المناطق النائية الروسية من المهندسين المعماريين من الدرجة الأولى - في اختيار بوابة Kultura.RF.
كاتدرائية ميلاد السيدة العذراء في روستوف أون دون
كاتدرائية ميلاد السيدة العذراء مريم. المهندس المعماري قسطنطين تون. 1854-1860 الصورة: ديمتري أرتيمييف / ويكيبيديا
في منتصف القرن التاسع عشر ، كان قسطنطين تون أحد أشهر المهندسين المعماريين المحليين. كان يعمل بشكل رئيسي في موسكو وسانت بطرسبرغ ، ولكن من بين أعماله مبانٍ في مدن أخرى. في 1854-1860 ، أقيمت كنيسة في روستوف أون دون وفقًا لتصميم تون القياسي. تشبه الكنيسة ذات القباب الخمسة ذات الطراز البيزنطي الجديد إلى حد بعيد المباني الأخرى للمهندس المعماري - كاتدرائية موسكو للمسيح المخلص ، وكذلك كاتدرائية Vvedensky غير المحفوظة في سانت بطرسبرغ و Svyatodukhovsky في بتروزافودسك.
تم بناء المعبد بأموال التجار المحليين. لم يشارك كونستانتين تون نفسه في بناء كاتدرائية روستوف - أشرف المهندس المعماري ألكسندر كوتيبوف على العمل ، وقام أنطون كامبيوني ببناء برج الجرس الذي يبلغ ارتفاعه 75 مترًا. في العهد السوفياتي ، كانت حديقة الحيوانات تعمل في أراضي المعبد ، وكان يوجد مستودع في الكنيسة نفسها.
بنك روكافيشنيكوف في نيجني نوفغورود
بناء المنزل المربح السابق لعائلة روكافيشنيكوف. المهندس المعماري فيدور شيختيل. 1911-1913 الصورة: إيغور ليجاشكوف / فوتو بانك "لوري"
صمم Fedor Shekhtel مباني موسكو على طراز فن الآرت نوفو: قصر Ryabushinsky ، القصر في Spiridonovka وغيرها. وفي نيجني نوفغورود ، قام بتصميم مجمع مصرفي ومبنى سكني. كان عملاؤه من عائلة روكافيشنيكوف ، وهم ممثلو إحدى أغنى السلالات المحلية.
تم تزيين واجهة المبنى من قبل شيختل بالبلاط المزجج الأبيض من Villeroy Bosh والزخارف الزهرية. شارك سيد حضري آخر ، سيرجي كونينكوف ، في إنشاء الزخرفة النحتية. لقد صنع تماثيل من الحديد الزهر لرجل وامرأة موضوعة فوق المدخل ، ترمز إلى اتحاد الصناعة والزراعة. كانت المحلات التجارية تقع في الطابق الأول من المبنى ، وتقع فروع البنك التجاري والصناعي الروسي في الثاني والثالث.
كاتدرائية معرض سباسكي القديمة في نيجني نوفغورود
كما أثر مبتكر كاتدرائية القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ ، أوغست مونتفراند ، في تشكيل المظهر المعماري لمدينة نيجني نوفغورود. في 1818-1822 ، بنى هنا كاتدرائية Spassky Old Fair ذات القباب الخمس على الطراز الكلاسيكي. أصبح المهندس الشهير أوغسطين بيتانكورت المؤلف المشارك لمونتفيراند.
قام الفنان الإيطالي توريتشيللي بعمل الأيقونسطاس للكنيسة. تم تزيينه بجداريات حسب شرائع الفن الأوروبي: كشفت بعض الشخصيات عن أجزاء من أجسادهم. كان هذا أمرًا محرجًا للغاية بالنسبة للتجار المحليين الذين يخشون الله ، حتى أن العديد منهم أخذوا أيقوناتهم إلى المعبد وصلوا من أجلهم فقط. تقرر طلب أيقونة جديدة - تم إنشاؤها للكنيسة القديمة من قبل المهندس المعماري فاسيلي ستاسوف.
دير بوريس وجليب في تورزوك
دير بوريسوجليبسكي. المهندس المعماري نيكولاي لفوف. 1785 - 1796 الصورة: الكسندر شيبين / فوتو بانك "لوري"
تم بناء كاتدرائية Borisoglebsky للدير الذي يحمل نفس الاسم في Torzhok وفقًا لمشروع Nikolai Lvov عام 1796 في موقع المعبد القديم المدمر. تم وضع الطوب الأول في أساسه شخصيًا بواسطة كاثرين الثانية. أشرف على البناء المهندس المعماري المحلي فرانز بوتسي. تتوج قباب كاتدرائية Borisoglebsky ذات القباب الخمس بكرات مذهبة مع صلبان مخرمة ؛ تم بناء المذبح الخاص بها على شكل مستديرة. وفقًا للباحثين ، وفقًا لمشروع Lvov ، تم أيضًا بناء برج جرس الكنيسة بوابة الدير.
مانور جورودنيا في منطقة كالوغا
تم بناء حوزة كالوغا في ناتاليا غوليتسينا - "الأميرة ذات الشوارب" الشهيرة التي أصبحت النموذج الأولي لملكة البستوني في بوشكين - وفقًا لتصميم Andrei Voronikhin. في تسعينيات القرن التاسع عشر ، كان لا يزال مهندسًا معماريًا شابًا حصل للتو على حريته من الكونت ستروجانوف. واصل فورونيخين تنفيذ أوامر الكونت وأقاربه ، وتزوج بافيل ستروجانوف من ابنة الأميرة.
بالنسبة لـ Natalya Golitsyna ، قام المهندس المعماري الشاب ببناء مبنى متواضع ولكنه أنيق من طابقين ، والذي كان من المقرر أن يستضيف حفلات الاستقبال الاحتفالية. تم إنشاء مبنيين سكنيين متماثلين على جانبيها. تم وضع حديقة إنجليزية حول المنزل ، لكنها لم تنجو حتى يومنا هذا. كما تم تدمير المساحات الداخلية للعقار بالكامل - خلال الحرب. لا يمكن التعرف على شكل الديكور الداخلي إلا من خلال عدد قليل من الصور المتبقية.
كنيسة القيامة في بوشي
كنيسة القيامة. المهندس أنطونيو رينالدي. الصورة: إليونورا لوكينا / فوتوبانك "لوري"
تم بناء كاتدرائية القيامة على الطراز الباروكي الروسي وبرج الجرس المكون من أربع طبقات بأمر من آخر هيتمان أوكراني ، كيريل رازوموفسكي. في السابق ، كان يعتقد أن مؤلف المشروع هو المهندس المعماري جان بابتيست فالين ديلاموت. ومع ذلك ، بدأ الباحثون في وقت لاحق يميلون إلى الرأي القائل بأن أنطونيو رينالدي بناه ، وأن فرانشيسكو بارتولوميو راستريللي هو من أنشأ أيقونة الكاتدرائية. في البداية ، كانت الكنيسة جزءًا من مجموعة القصر ، ولكن تم تدمير مبنى القصر والحديقة خلال الحرب الوطنية العظمى. في العهد السوفياتي ، تم إغلاق المعبد ، ولكن اليوم تقام الصلوات مرة أخرى هناك.
مسرح إيركوتسك الأكاديمي الدرامي
مسرح إيركوتسك الأكاديمي الدرامي. المهندس المعماري فيكتور شريتر. ١٨٩٤-١٨٩٧ الصورة: ميخائيل ماركوفسكي / فوتو بانك "لوري"
كان فيكتور شروتر المهندس الرئيسي لمديرية المسارح الإمبراطورية ، لذلك تم بناء مباني المسرح الجديدة وفقًا لتصميماته ، ليس فقط في العاصمة ، ولكن أيضًا في المقاطعات. في عام 1897 قام ببناء مسرح درامي في إيركوتسك على حساب التجار المحليين. قام شروتر ببناء مبنى وظيفي صغير يتسع لـ 800 شخص. ظاهريًا ، برزت بين مباني المدينة الأخرى من حيث أن جدرانها لم تكن مغطاة بالجبس - لقد كانت مجرد آجر. أثار المسرح إعجاب معاصريه ليس فقط بمظهره المبتكر وديكوره الأنيق ، ولكن أيضًا بمعداته التقنية وصوتياته التي لا تشوبها شائبة.
فرقة القصر في بوجوروديتسك
فرقة القصر في بوجوروديتسك. المهندس المعماري إيفان ستاروف. الصورة: إليوكينا ناتاليا / فوتو بانك "لوري"
بنى المهندس المعماري إيفان ستاروف العديد من العقارات الريفية ، معظمها في ضواحي سانت بطرسبرغ. في عام 1773 ، وفقًا لمشروعه ، تم بناء قصر ريفي فيه منطقة تولاأمرت به كاترين الثانية. في رسائل إلى فولتير ، وصفت بوجوروديتسك بأنها "حديقة أزهار نقية".
على ضفاف نهر Upertaya ، تم بناء منزل من طابقين مع بلفيدير - برج فوق سطح المبنى. في عام 1774 ، وفقًا لمشروع إيفان ستاروف ، تم وضع كنيسة قازان صغيرة ذات قبة واحدة بجانبها. خلال الحرب الوطنية العظمى ، تم تدمير بوجوروديتسك بالكامل تقريبًا ، وتحول القصر اللامع إلى أطلال. في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، تم ترميم المبنى ، وهو موجود اليوم
الأمير ميخائيل جوليتسين
بنى Stackenschneider قصرًا على الطراز الباروكي الجديد بأعمدة كورنثية. تم تأطير سقف المبنى بدرابزين - درابزين مجعد. بدا داخل المبنى مهيبًا وخارجه: في القرن التاسع عشر ، كانت أفضل الكرات في المدينة تُعقد في قاعاتها. في العهد السوفياتي ، كان المبنى يضم متحف التاريخ المحلي ، والذي لا يزال موجودًا هناك.
كنيسة التجلي في قرية كراسنوي
كنيسة التجلي في قرية كراسنوي. المهندس يوري فلتن. الصورة: Elena Solodovnikova / Lori photo bank
تم بناء كنيسة التجلي في قرية كراسنوي في 1787-1780 ، وكانت تقريبًا نسخة طبق الأصل من كنيسة تشيسمي ليوري فلتن. ربما تم اتخاذ هذا القرار من قبل مالكي عقار Krasnoye Poltoratsky من أجل جذب انتباه كاثرين الثانية وكسب صالحها. كان الاختلاف الرئيسي عن كنيسة سانت بطرسبرغ هو اللون الأصفر الذي رُسمت فيه جدران الكنيسة القوطية - كانت كنيسة تشيسمي حمراء. في العهد السوفياتي ، تم إغلاق المعبد وحتى عام 1998 كان يستخدم كمستودع. اليوم ، تقام الصلوات مرة أخرى في الكنيسة.
تم تحديد تطور العمارة في القرن الثامن عشر في روسيا من خلال الاجتماعية والاقتصادية و الظروف السياسية، مستوى الفكر المعماري والهندسي ، خبرة المعماريين والبنائين ، أذواق واحتياجات العائلة المالكة ، النبلاء والتجار الأثرياء.
في بداية القرن الثامن عشر. يبدأ إعادة التفكير الهادف والإبداعي والاستخدام العملي لتراث الفن الأوروبي. نتيجة لذلك ، في أقصر وقت ممكن ، تم وضع أسس مدرسة معمارية جديدة في البلاد ، مما يمثل اندماجًا بين تقاليد التخطيط الحضري الروسية والأوروبية. نُشرت العديد من الكتيبات الإرشادية الخاصة بالتحصين وبناء الحصون وترجمت إلى اللغة الروسية. بفضل تطوير المشاريع القياسية للمباني السكنية والعامة ، في روسيا في بداية القرن الثامن عشر. المصانع ، تم بناء أحواض بناء السفن ، المؤسسات التعليميةوالمسارح. استمر بناء الكنائس ، الكاتدرائيات ، القصور ، الجسور ، القنوات ، الجسور.
كانت أهم سمة للهندسة المعمارية في هذا الوقت طلب،جعل استخدامه من الممكن إنشاء مبانٍ عامة ضخمة جديدة بشكل أساسي.
قدم بيتر الأول أشد أنظمة التخطيط الحضري. وحدد معايير البيوت المبنية في العاصمة: منازل حجرية من طابقين للمواطنين "البارزين" ومنازل خشبية لـ "الحقير" و "الأثرياء". أثناء الحرب مع السويد ، أصدر بيتر قرارًا بحظر تشييد مبانٍ حجرية خارج سانت بطرسبرغ ، مما أعاق البناء في المقاطعات إلى حد كبير.
في بداية القرن الثامن عشر. عمل المهندسون المعماريون الأجانب في روسيا الإيطالية دومينيكو أندريا تريزيني (1670-1734) ،ألمانية أندرياس شلوتر (1660-1714)واشتملت واجباتهم على تدريب المتخصصين الروس على مهاراتهم. لقد كفل بيان بطرس الأول الصادر في 16 أبريل 1702 لهم وللمتخصصين في المهن الأخرى الذين جاؤوا إلى روسيا الأمان على الطريق ، وحرية الدين ، والحق في العودة بحرية إلى وطنهم.
تم تجسيد الهندسة المعمارية للعصر الجديد بشكل كامل في بناء سانت بطرسبرغ ، التي تأسست عام 1703. منذ عام 1712 ، أصبحت المدينة عاصمة روسيا. جسّد تخطيط المدن والأشكال المعمارية للعاصمة الجديدة أفكار عظمة الدولة وتحولات بيتر وتشكيل الثقافة العلمانية. بدأ بناء العاصمة الجديدة بقلعة بطرس وبولس ، وهي "حصن ترابي" تأسس في 16 مايو 1703 ، في جزيرة هير عند مصب نهر نيفا. في عام 1704 ، بدأ تشييد ساحة لبناء السفن - الأميرالية ، حيث نشأت حولها مستوطنات بناة السفن والبحارة.
أشرف على بناء سانت بطرسبرغ مكتب شؤون المدينة ، الذي أنشئ عام 1706. منذ عام 1709 ، تم تحويله إلى مكتب المباني ، وكانت وظيفته الرئيسية هي التحكم في بناء العاصمة وأنشطة المهندسين المعماريين الأجانب .
في عام 1710 ، وفقًا لمشروع D. Trezzini ، بدأ بناء دير ألكسندر نيفسكي ، حيث تم وضع طريق - مستقبل نيفسكي بروسبكت. تحت قيادته ، أقيمت أيضًا كاتدرائية بطرس وبولس ، ومبنى الكليات الاثني عشر (بمشاركة M.G.Zemtsov) ، و Gostiny Dvor ، والقصر الصيفي لبيتر (مع A. تم تزيينه بقصور تعود ملكيتها إلى A. D.Menshikov ، و A.M. Apraksin ، و P. في عام 1711 تم بناء القصر الشتوي الأول ، وتميز بالبساطة والتواضع في زخرفة الواجهات والديكورات الداخلية.
منذ عام 1714 ، أقيمت في ضواحي سانت بطرسبرغ ، بيترهوف ، ستريلنا ، أورانينباوم ، القصور الملكية خارج المدينة وممتلكات رفاق بيتر المقربين - P.M. Bestuzhev - Ryumin ، F. A. Golitsyn ، G. I.
تتميز بتألق خاص المجموعة المعماريةبيترهوف ، الذي يتألف من قصر ومتنزهات جراند بتروفسكي ، مزين بالنافورات والمنحوتات. ترأس J.-B. إدارة بناء المسكن الصيفي للملك في سنوات مختلفة. ليبلون (مؤلف الخطة العامة لسانت بطرسبرغ) ، أ. براونشتاين ، ن. ميتشيتي. شارك في العمل النحاتون والرسامون والرسامون الروس والأجانب من مختلف التخصصات. تم الانتهاء من بناء Peterhof في عام 1725. بعد ذلك ، أعيد بناء قصر بتروفسكي مرارًا وتكرارًا.
حدد تأسيس سانت بطرسبرغ ونقل رأس المال إليها المسار الإضافي الكامل للتاريخ الروسي: كان من المقرر توزيع ثقافة الدولة على قناتين متوازيتين - موسكو وسانت بطرسبرغ. منذ ذلك الوقت ، بدأ التنافس الصريح أو السري بين عاصمتي روسيا - سانت بطرسبرغ وموسكو -.
في بداية القرن الثامن عشر. كانت هناك تغييرات ملحوظة في المظهر المعماري لموسكو - كانت هناك رغبة في التخطيط العقلاني ("الانتظام") ، وتوحيد الأسلوب ، ونفس ارتفاع المباني ، وعرض الشوارع ، وما إلى ذلك. تم بناء المباني للأغراض الصناعية والإدارية والتعليمية هنا ، وتم بناء المعابد والقصور الجديدة للنبلاء. في بداية القرن الثامن عشر. تم بناء مصنع كلوث يارد ، مبنى الصيدلية الرئيسية (أصبح فيما بعد أول مبنى لأول جامعة روسية). بعد اندلاع حريق في الكرملين عام 1701 ، أمر بيتر ببناء ترسانة أرسنال ("zeihgauz" - اكتمل بناؤها في عام 1732). عند بوابة نيكولسكي ، تم بناء أول مسرح عام في البلاد ("قصر الكوميديا"). تم الانتهاء من بناء جسر بيج ستون بطول 140 مترًا وعرض 22 مترًا. شارك H. Konrad و M. Choglokov و D. Ivanov وغيرهم من المهندسين المعماريين والمهندسين في بناء هذه الهياكل.
كما استمر بناء القصور التي كانت مملوكة لنبلاء زمن بطرس الأكبر. في Lefortovo ، وفقًا لمشروع D.V.Aksamitov ، تم تشييد قصر زميل بيتر الأول أ. د. مينشيكوف. بأمره الخاص ، بنى آي بي زارودني كنيسة ميخائيل رئيس الملائكة ("برج مينشيكوف") وغيرها.
من بين الهياكل المعمارية الأصلية لعصر البترين بوابات النصر. تم تشييدها على طول طريق الشخصيات الملكية ، أولاً في موسكو ، ثم في سانت بطرسبرغ ومدن أخرى في روسيا. أقيمت بوابات النصر تكريما للاستيلاء على آزوف ، والنصر في بولتافا ، وإبرام سلام نيستاد ، إلخ.
تطلبت المهام العسكرية الدفاعية إعادة بناء المدن القديمة وإقامة مدن حصون جديدة. نتيجة لذلك ، تم ترميم وتجديد حصون نارفا ، ريغا ، ريفيل ، فورونيج ، تاجانروغ ، سولوفكي ، كوبوري ، يام ، إلخ. وأعيد بناء قلعة أوريشك الروسية القديمة ، بعد عودتها خلال الحرب الشمالية الكبرى. أعيدت تسميته شليسيلبرج.
كما تم بناء مبانٍ حجرية في توبولسك ، والتي أصبحت منذ عام 1708 مركزًا لمقاطعة سيبيريا. لعب المهندس المعماري ورسام الخرائط والجغرافي S. U. Remezov (1642-1720) دورًا مهمًا في بنائه. وفقًا لمشاريعه ، تم بناء غرفة الأمر و Gostiny Dvor على أراضي توبولسك الكرملين.
في عام 1714 ، في جزيرة Kizhi في بحيرة Onega ، تم بناء كنيسة خشبية على حساب الفلاحين المحليين في ذكرى انتصار Poltava - كنيسة التجلي. هذا المبنى الفريد ، الذي يبلغ ارتفاعه 35 متراً ، والمزين بـ 22 قبة ، يتميز بإتقان الأشكال ، صنعه حرفيون روس بدون مسمار واحد. يمكن اعتبار كنيسة التجلي في كيجي واحدة من أعلى مظاهر فن النجارة الروسي.
بعد وفاة أول إمبراطور روسي عام 1725 ، بدأ عهد انقلابات القصر. كانت التغييرات التي حدثت في الحياة السياسية للبلد في هذه الفترة ملحوظة أكثر من التغييرات في الحياة الثقافية. لذلك ، في تطوير العمارة ، تم تتبع خط الفترة السابقة بشكل ملحوظ. كان المهندس الرائد في هذا الوقت فرانشيسكو بارتولوميو راستريللي (1700-1771).يرتبط اسمه بازدهار الأسلوب الفني الباروك(من الإيطالية - "غريب" ، "غريب"). تميز الباروك بالوقار ، والأناقة ، والديكور غريب الأطوار ، والألوان المتناقضة (الأزرق أو القرمزي مع الأبيض) ، وفرة من التذهيب ، والاتصال بالمنطقة المحيطة ، والمناظر الطبيعية. كانت المباني الرئيسية في راستريللي هي قصر الشتاء ، وكاتدرائية دير سمولني في سانت بطرسبرغ ، وكنيسة القديس أندرو في كييف ، وقصر كاترين في تسارسكوي سيلو ، إلخ.
تكمن ميزة Rastrelli في حقيقة أن طلابه الكثيرين ، منتشرين في جميع أنحاء روسيا ، قاموا ببناء ما يسمى بالكنائس والقصور والعقارات "Rastrelli" في المقاطعات. كان واحد منهم ساففا إيفانوفيتش تشيفاكينسكي (1713-1774). تحت قيادته في سان بطرسبرج
تم بناء كاتدرائية نيكولسكي البحرية ، وقصور شيريميتيفس ، I. شوفالوف وغيرها.
مساهمة كبيرة في تطوير العمارة المحلية في 30-50s. XVIII ساهم به "المتقاعدون" الذين درسوا الهندسة المعمارية على حساب الدولة في أوروبا. ومن بينهم M.G.Zemtsov ، P. M.Eropkin ، I.K Korobov ، I. في سانت بطرسبرغ وموسكو ، بنوا الكنائس والقصور والمسارح وما إلى ذلك. كان مصير معظمهم صعبًا ، وفي بعض الحالات كان مأساويًا. لذلك ، في عهد آنا يوانوفنا ، تم إعدام أول منظّر روسي للهندسة المعمارية للمشاركة في "قضية فولينسكي". بيتر ميخائيلوفيتش يروبكين (1698-1740).
في منتصف القرن الثامن عشر ، بعد أوروبا ، تطور الأسلوب في الفن الروسي الروكوكو (أو rocaille -من الاب. "حوض"). تميزت الهندسة المعمارية لهذا النمط بمظهر مهذب وراقٍ وأنيق بشكل مؤكد ومعقد. في زخرفة المبنى ، غالبًا ما كان يتم استخدام الزخرفة على شكل صدفة منمنمة. كما تم استخدام الأنماط المنحوتة والجصية والتجعيد والأقنعة ورؤوس كيوبيد وما إلى ذلك على نطاق واسع في الديكور. لعبت اللوحات الخلابة والنقوش والمرايا والتماثيل دورًا مهمًا في زخرفة المبنى. تم إعطاء المفروشات أشكال منحنية غريب الأطوار. سادت النغمات الخفيفة المتقزحة.
يعتبر القرن الثامن عشر مهمًا وهامًا في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في روسيا. يتميز بثلاثة اتجاهات - الباروك والروكوكو والكلاسيكية ، والتي ظهرت بالتتابع على مدار قرن. خلال هذه الفترة ، هناك أحدث مدينة، يتم إنشاء الأشياء التي تعتبر في عصرنا آثارًا تاريخية ومعمارية معترف بها.
الثلث الأول من القرن الثامن عشر. الباروك
في الثلث الأول من القرن ، ارتبطت جميع التحولات المعمارية ارتباطًا وثيقًا باسم بطرس الأكبر. خلال هذه الفترة ، خضعت المدن الروسية لتغييرات كبيرة على الصعيدين الاجتماعي والاقتصادي والتخطيط المعماري. في هذا الوقت تطورت الصناعة ، مما أدى إلى بناء العديد من المدن والبلدات الصناعية. خلق الوضع السياسي في البلاد وخارجها الشروط المسبقة لحقيقة أن النبلاء والتجار الذين سيطروا على هذه الفترة قد انجذبوا إلى بناء المرافق العامة. إذا كانت الكنائس والمساكن الملكية (الغرف) قبل هذه الفترة هي الأكثر روعة وجمالًا ، ففي بداية القرن الثامن عشر في المدن ، كانت هناك أهمية كبيرة لظهور المباني السكنية العادية ، فضلاً عن المسارح الناشئة والسدود. ، البناء الجماعي لقاعات المدينة والمدارس والمستشفيات (ما يسمى بالمستشفيات) ومنازل الأيتام. منذ عام 1710 ، تم استخدام الطوب بنشاط في البناء بدلاً من المباني الخشبية. صحيح أن هذا الابتكار في البداية كان يتعلق أولاً وقبل كل شيء بالعواصم ، بينما ظل الحجر والطوب محظورًا في الأطراف لفترة طويلة.
أنشأ بيتر الأول لجنة خاصة ، والتي ستصبح في المستقبل الهيئة الرئيسية لتخطيط الدولة في كل من العاصمة والمدن الأخرى. البناء المدني يسود الكنيسة بالفعل. لا يتم إيلاء أهمية كبيرة للواجهات فحسب ، بل أيضًا لمظهر المدينة بأكملها - يتم بناء المنازل بواجهات على طول الشوارع ، ويتم تفكيك المباني لأغراض الوقاية من الحرائق ، ويتم تحسين الشوارع ، ويتم تعبيد الطرق ، والمشكلة من إنارة الشوارع ، وزرع الأشجار على جوانب الطرق. في كل هذا ، يمكن للمرء أن يشعر بالتأثير المرئي للغرب واليد الحازمة لبيتر ، الذي أحدث ، بمراسيمه ، ثورة في التخطيط الحضري في تلك السنوات. لذلك ، ليس من المستغرب أن تتمكن روسيا في وقت قصير من اللحاق عمليا بأوروبا ، بعد أن وصلت إلى مستوى مناسب من حيث التخطيط الحضري والتحسين الحضري.
الحدث المعماري الرئيسي في بداية القرن هو بناء سانت بطرسبرغ. من هذه المدينة وموسكو ليفورتوفسكايا سلوبودا تبدأ التحولات الجادة في المظهر المعماري للمدن الأخرى. يدعو بطرس الأكبر ذو التوجه الغربي المهندسين المعماريين الأجانب ويرسل المتخصصين الروس للدراسة في أوروبا.
يأتي تريزيني ، وليبلون ، وميتشيتي ، وشيدل ، وراستريللي (الأب) وغيرهم من المهندسين المعماريين البارزين إلى روسيا ، والذين من المقرر أن يقدموا مساهمة كبيرة في العمارة الروسية في الربع الأول من القرن الثامن عشر. ومن المثير للاهتمام ، إذا اتبعوا بوضوح مبادئهم وتفكيرهم المعماري الغربي في بداية مسارهم الإبداعي في روسيا ، فبعد فترة زمنية معينة لاحظ المؤرخون تأثير ثقافتنا وهويتنا ، والتي يمكن تتبعها في أعمالهم اللاحقة.
في الثلث الأول من القرن الثامن عشر ، كان الاتجاه السائد في الهندسة المعمارية والبناء هو الباروك. يتميز هذا الاتجاه بمزيج من الواقع والوهم والروعة والتباين. بدأ بناء سانت بطرسبرغ مع تأسيس قلعة بطرس وبولس عام 1703 والأميرالية عام 1704. وضع بيتر مهامًا جادة للمهندسين المعماريين في تلك الفترة من حيث امتثال المدينة الجديدة للمبادئ الأوروبية المتقدمة للتخطيط الحضري. بفضل العمل المنسق جيدًا للمهندسين المعماريين الروس وزملائهم الأجانب ، اكتسبت العاصمة الشمالية رسميًا ميزات غربية ، واندمجت مع السمات الروسية التقليدية. يُطلق الآن على النمط الذي تم به إنشاء العديد من القصور والكنائس والهيئات الحكومية والمتاحف والمسارح الغامضة اسم الباروك الروسي أو الباروك في عصر البترين.
خلال هذه الفترة ، تم إنشاء كاتدرائية بطرس وبولس ، والقصر الصيفي لبطرس الأكبر ، وكونستكاميرا ، وقصر مينشيكوف ، ومبنى الكليات الاثنتي عشرة في سانت بطرسبرغ. تم تزيين مجموعات قصر الشتاء ، و Tsarskoye Selo ، و Peterhof ، ودير Smolny ، وقصر Stroganov ، التي تم إنشاؤها في هذه الفترات وما بعدها ، على الطراز الباروكي. في موسكو ، هذه هي كنائس رئيس الملائكة غابرييل ويوحنا المحارب في ياكيمانكا ، المدخل الرئيسي لساحة أرسنال في الكرملين مزين بعناصر مميزة مميزة لهذه الفترة. من بين الأشياء المهمة للمدن الإقليمية ، تجدر الإشارة إلى كاتدرائية بطرس وبولس في كازان.منتصف القرن الثامن عشر. الباروك والروكوكو
على الرغم من حقيقة أن وفاة بيتر الأول كانت خسارة كبيرة للدولة ، إلا أنه لم يعد لها تأثير كبير على تطوير التخطيط الحضري والعمارة في تلك الفترة. اعتمد المهندسون المعماريون الروس الذين يعملون في سانت بطرسبرغ تحت إشراف الأجانب تجربتهم ، وعادوا إلى وطنهم وأولئك الذين تم إرسالهم للدراسة في الخارج. كان للبلاد في ذلك الوقت موظفين قويين. المهندسين المعماريين الروس الرائدين في تلك الفترة هم Eropkin و Usov و Korobov و Zemtsov و Michurin و Blank وغيرهم.
يُطلق على الطراز المميز لهذه الفترة اسم الروكوكو وهو مزيج من الكلاسيكية الباروكية والناشئة. يظهر الشجاعة والثقة. تعتبر Rococo أكثر نموذجية للحلول الداخلية في ذلك الوقت. في تشييد المباني ، لا يزال يتم ملاحظة روعة وغرور الباروك ، كما بدأت تظهر السمات الصارمة والبسيطة للكلاسيكية.
تميزت هذه الفترة ، التي تزامنت مع عهد إليزابيث ابنة بطرس ، بعمل راستريللي الابن. نشأ على الثقافة الروسية ، أظهر في أعماله ليس فقط تألق وفخامة عمارة القصر ، ولكن أيضًا فهم الشخصية الروسية والطبيعة الروسية. تتوافق مشاريعه ، جنبًا إلى جنب مع أعمال المعاصرين Kvasov و Chevakinsky و Ukhtomsky ، بشكل عضوي مع تاريخ العمارة الروسية في القرن الثامن عشر. باستخدام يد Rastrelli الخفيفة ، بدأت التراكيب المقببة في الظهور ليس فقط في العاصمة ، ولكن أيضًا في مدن روسية أخرى ، لتحل محل الأشكال المستدقة تدريجيًا. إن روعة ونطاق مجموعات قصره لا مثيل لها في التاريخ الروسي. ولكن مع كل التقدير والرفاهية ، فإن فن Rastrelli ومعاصريه لم يدم طويلًا ، واستبدلت بموجة من الكلاسيكية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. خلال هذه الفترة ، تم إنشاء أكثر المشاريع طموحًا - خطة رئيسية جديدة لسانت بطرسبرغ ومشروع إعادة تطوير لموسكو.نهاية القرن الثامن عشر. الكلاسيكية
في العمارة الروسية في الثلث الأخير من القرن الثامن عشر ، بدأت ملامح الاتجاه الجديد في الظهور ، والتي سميت فيما بعد بالكلاسيكية الروسية. بحلول نهاية القرن ، تم ترسيخ الكلاسيكية باعتبارها الاتجاه الرئيسي للفن والعمارة. يتميز هذا الاتجاه بخطورة الأشكال القديمة وبساطة التصميمات وعقلانيتها. على عكس المباني ذات الطراز الباروكي التي ملأت مدينة سانت بطرسبرغ وضواحيها ، تجلت الكلاسيكية أكثر في مباني موسكو في ذلك الوقت. من بين كثيرين ، تجدر الإشارة إلى منزل باشكوف ، ومبنى مجلس الشيوخ ، ومجمع تساريتسين ، ومنزل جوليتسين ، وقصر رازوموفسكي ، والتي تعتبر من أبرز الأمثلة على الكلاسيكية في الهندسة المعمارية. في ذلك الوقت ، تم بناء قصر Tauride ، و Alexander Nevsky Lavra ، و Marble Palace ، و Hermitage ، و Hermitage Theatre ، وأكاديمية العلوم في سانت بطرسبرغ. يعتبر كل من Kazakov و Bazhenov و Ukhtomsky والعديد غيرهم من المهندسين المعماريين البارزين في ذلك الوقت.
تشمل فترة القرن الثامن عشر أيضًا التغييرات التي أثرت على العديد من مدن المقاطعات في ذلك الوقت - ياروسلافل ، وكوستروما ، ونيجني نوفغورود ، وأرخانجيلسك ، وأودوف بوغوروديتسك ، وأورنينباوم ، والآن لومونوسوف ، وتسارسكوي سيلو ، والآن بوشكين ، وما إلى ذلك. نشأت بتروزافودسك وتاجانروج وإيكاترينبرج والعديد من المدن الأخرى في القرن الثامن عشر ، والتي أصبحت مراكز صناعية واقتصادية مهمة للدولة الروسية في ذلك الوقت وما بعده.
