Мармуровий палац 1768 1785. Мармуровий палац: екскурсії, експозиції, точна адреса, телефон

Мармуровий палац – один із найцікавіших палаців Санкт-Петербурга. Цей архітектурний ансамбльповністю створений з натурального каменю. Фасади та інтер'єри оформлені та облицьовані різними сортами мармуру. Звідси й походить назва.

Історія Мармурового палацу

Мармуровий палац – одна з найкрасивіших будівель Петербурга Палацової набережної

Подарунок фавориту

Палац був створений на замовлення Катерини II на її лідера Григорія Орлова. Імператриця подарувала шикарний подарунок на знак подяки за діяльну участь у подіях 1762 року, внаслідок яких вона виявилася повноправною володаркою престолу.

Коханий Катерини не залишився у боргу, він подарував їй величезний перський смарагд, цінність якого майже дорівнювала вартості палацу

За її наказом над входом до палацу зроблено напис, адресований Орлову, – «Будівля подяки». Будівництво, що почалося в 1768 році, тривало так довго, 17 років, що граф Орлов помер до завершення робіт, не встигнувши справити в ньому новосілля.

Власники палацу

1785 року Катерина викупила палац у спадкоємців за 1,5 мільйона рублів і незабаром подарувала його своєму 16-річному онуку Костянтину Павловичу з нагоди його одруження.

Втім, незабаром їй довелося позбавити спадкоємця подарунка за «негідну поведінку». Молодий князь, знущаючись з 14-річної дружини, стріляв у коридорі з гармати живими пацюками.

Потім у Мармуровому палаці жили по черзі син та онук Миколи I. Так він став на багато років резиденцією однієї з гілок роду Романових– Костянтиновичів, хоч і призначався графу Орлову.

У роки першої світової війни палац використовувався як госпіталь для поранених офіцерів. У радянські часи там була Російська академія історії матеріальної культури. У цей час багато інтер'єрів було втрачено.

Пізніше колишня великокняжа резиденція перетворилася на музей Леніна. Її внутрішній двір прикрасив броньовик «Ворог капіталу», з якого вождь революції вимовляв свої полум'яні промови.

Нині дома броньовика помістили кінну статую Олександра III. З 1994 року будівля Мармурового палацу перейшла у відання Російського музею.

Архітектурні особливості

Мармуровий палац займає цілий квартал між річкою Невою та Мільйонною вулицею, здається, що він виріс із граніту Неви. Сіро-рожевий граніт і стіни будівлі перегукуються із кольором пітерського неба. Будівля відбудовано у стилі раннього класицизму російської архітектури другої половини XVIII століття.

Зовнішня будова палацу

Палац має складну форму. Головний вхід – у дворі та звернений до саду. Над входом напис: «Будинок подяки».

Східний фасад увінчаний витонченою вежею, прикрашеною мармуровими вазами. У ній знаходяться палацові куранти. Фасад щедро декорований колонами, пілястрами – вертикальними виступами у стіні.

По сторонах розташовані дві мармурові алегоричні статуї «Щедрість» та «Вірність» роботи Ф.І. Шубіна. Інтер'єри палацу прикрашають понад 40 робіт цього архітектора. Парадний двір з півдня та з боку Неви обмежений кованими ґратами, розміщеними на гранітних стовпах з мармуровими вазами.

У 1780 році у східній частині ділянки збудували Службовий корпус, у якому знаходилися стайні, манеж, каретник, сінні сараї. На першому поверсі були кухні, котельня, церква, машина для подачі води в парадні лазні. На другому поверсі – ванна, парна зала для гри в м'яч.

Західна частина, призначена для господарських потреб, була закрита фасадами корпусів, розташованих на Мільйонній вулиці.

На огорожі, що з'єднує службовий флігель із палацом, – рельєфні фризи «Служіння коня людині».

Зовнішні фасади

Головна художня цінність палацу – зовнішні фасади, оздоблені природним каменем. Цокольний поверх фанерований рожево-червоним тивдійським гранітом, який чудово поєднується з гранітною набережною Неви. Два верхні поверхи декоровані світло-сірим гранітом.

Товщина стінок палацу – 1,5-2метра. Висота будівлі – від 12 до 22 метрів. Колони, виконані з рожевого мармуру, ритмічно чергуються з віконними отворами. Лиштва вікон виготовлена ​​із сірого рускеальського мармуру. Між вікнами другого та третього поверхів – рельєфні повітряні біломармурові гірлянди.

В архітектурі будівлі помітні риси бароко: витончена химерна форма годинної вежі, химерний контур даху, створюваний ажурними вазами, складна конфігурація парадних сходів.

Для оздоблення фасадів та інтер'єрів використали 32 сорти мармуру. Величезні брили каменю доставляли Невою з кар'єрів біля Ладозького і Онезького озер. Білий мармур везли із Італії.

Північні та південні фасади, звернені на набережну Неви та Марсове поле, розраховані на сприйняття з великої відстані.

Огородження балконів виконані з мармуру із золоченими бронзовими балясинами, невисокими фігурними стовпчиками у вигляді мініатюрних колон. По всьому периметру фасадів - вази з сірого доломіту, міцного каменю, що просвічується, зі скляним блиском.

Інтер'єри Мармурового палацу

Інтер'єри палацу відрізняються багатою внутрішньою обробкою з використанням рідкісного і дорогого каменю - агата. Вся ця розкіш покликана наголосити на силі і мужності його власника, графа Орлова.

За задумом Рінальді, художнє оздоблення внутрішніх приміщеньмала стати гідним продовженням кам'яного оздоблення фасадів. Свою ідею зодчий втілив при оздобленні парадних сходів та залів палацу.

На другий поверх в анфілади парадних залів ведуть величні сходи, оброблені різними сортами кольорового мармуру. Напрочуд мальовничі її монолітні колони.

Парадні сходи виконані за проектом Рінальді з мармуру сіро-сріблястих відтінків.

Перекриття сходів увінчує плафон «Суд Паріса». Численні скульптури, що прикрашають сходи, створені з італійського мармуру архітектором Ф. Шубіним спеціально для Мармурового палацу.

Навпроти входу на стіні – мармуровий рельєф із портретом Антоніо Рінальді. Він виник тут за бажанням графа Григорія Орлова на знак визнання заслуг архітектора. Незадовго до завершення робіт архітектор зазнав тяжкої травми, впавши з будівельних лісів. Не дочекавшись кінця будівництва, тому він виїхав з Росії до Італії.

Основою художнього оздоблення парадних драбин є скульптура, виконана з італійського мармуру і встановлена ​​в спеціальних нішах. Рельєфна композиція на стінах третього поверху та декоративне перекриття доповнюють незвичайне оздоблення парадного входу.

Скульптури парадних сходів Мармурового палацу є алегоричний ансамбль. У нішах між першим і другим поверхами встановлені чотири мармурові статуї, що уособлюють час доби та символізують. життєві етапи людини.

• Ранок – дитинство людини. Це жіноча постать як богині ранкової зорі Аврори. Біля її ніг – сонячний диск, а руки обвивають гірлянди троянд.
• Опівдні – молодість людини. Жіночий фігури зі стрілою, символ сонячних променів. Сонячний годинник показує опівдні.
• Вечір – зрілий вік. Жіноча фігура в образі богині полювання Діани, яка в сутінках виходить на полювання, захопивши лук і сагайдак зі стрілами.
• Ніч – старість людини. Жіноча фігура з атрибутом ночі – совою.

У прямокутних нішах між другим і третім поверхами дві статуї:

• Весняне рівнодення – жіноча фігура з квітковою гірляндою в руках, біля її ніг – голова барана, зодіакальний знак Овна, в який настає сонце після дня весняного рівнодення.
• Осіннє рівнодення – чоловіча постать із гроном стиглого винограду в руці.

На стінах третього поверху – рельєфні зображення чотирьох головних чеснот:

• Помірність.
• Розсудливість.
• Справедливість.
• Сила духу.

На західній стіні – композиція «Гра Амуров», яку вінчає багатий циферблат годинника.

Протягом сходів розташовуються скульптури німф. Усі символи сходів прославляли військову доблесть, твердість духу і подвиги Григорія Орлова.

Мармурова зала палацу

Мармуровий зал палацу є унікальним. Прикрашаючи зал, архітектор використав різні сорти російських та італійських мармурів, різноманітно поєднуючи їх між собою.

Стіни облицьовані уральським, карельським, грецьким, італійським мармуром. В оздобленні головного приміщення палацу архітектор використав рідкісний виробний камінь – лазурит.

Стеля підтримують опори у вигляді тонких колон, що переходять у віялові склепіння. З боків дверного отвору встановили дві мармурові колони, у яких вміщено постаті російських витязей.

На східному боці зали скульптор зобразив двоголових орлів. По периметру стін – 14 круглих барельєфів на тему «Жертвопринесення».

Віконні рами та балконні двері виконані із золоченої бронзи. Дверні полотна та приголомшливе облицювання підлоги з набірного паркету зі складним малюнком створюють неповторну атмосферу, характеризуючи тонкий смак архітекторів та скульпторів.

Зал прикрашають люстри із золоченої бронзи із кришталевим убором. Два мармурові каміни з дзеркалами в золотих різьблених рамах підкреслюють щедрість імператриці, за наказом якого був побудований палац.

Зимовий сад

Поруч – зимовий сад, влаштований на терасі другого та третього поверхів. Його декоративні арки спираються на чавунні колони та напівколони.

Металева стеля прикрашена кесонами, витонченими геометричними заглибленнями на всій його поверхні.

На східному боці – балкон з витонченими кованими ґратами. У середині саду на мозаїчному кам'яному підлозі височить мармуровий фонтан із трьома чашами.

Великі тристулкові скляні двері відкривають вхід у Квітник, в якому мармуровий камін із дзеркалом гармонійно вписується в квіткове море.

Зали Мармурового палацу

Мармур використовували і під час оформлення інших залів палацу.

• Білий зал виглядає багато і витончено, прикрашений стрункими білими колонами.
• Лакова зала оброблена деревом, стіни прикрашають панно з картинами подвигів Олександра Великого. Оксамитові стіни вінчають вензелі імператриці. Перед її великим портретом – п'єдестал з вазою, оформленою військовими трофеями.
• Орловський та Катерининський зали прославляють діяльність, символізують доблесть та розкіш імператриці та її фаворита. Виділяються ідеальною білизною барельєфи російського скульптора М. Козловського, які прославляють обов'язок, вірність Батьківщині, самопожертву і великодушність полководців.
• Китайський зал дуже красивий та модний. Під час важливих прийомів виконував функцію парадної їдальні.
• Картинна галерея представляє 206 шедеврів живопису.

Сучасний стан

З 1994 року у палаці регулярно відбуваються мистецькі виставки, зустрічі, концерти. Тут відкриті постійно діючі експозиції:

• Російське мистецтво у тих мистецтва світового.
• Іноземні художники у Росії 18-19 століть.
• Музей Людвіга у Російському музеї.
• Колекція петербурзьких збирачів братів Ржевських
• Костянтин Романов – поет Срібного віку.

Також регулярно проводяться виставки робіт сучасних російських та зарубіжних художників. Подружжя Пітер та Ірени Людвіг передали в дар музею твори російських та зарубіжних художників XX століття зі своїх зборів.

У 1998 році Російському музею передали свою колекцію петербурзькі збирачі брати Ржевські, які протягом півстоліття зберігали твори російського живопису. Серед них роботи Айвазовського, Клевера, Дубовського, Машкова, Кончаловського, Кустодієва.

Особливо рідкісна частина колекції – годинник камінний, підлогові та дорожні, виконані різними годинниковими майстрами 18-19 століть. Весь годинник з унікальними годинниковими механізмами, з боєм, виконує кілька мелодій, з цікавим декоративним оформленням циферблату та корпусу.

Більшість колекції представляє графіку, скульптуру, меблі, освітлювальні прилади, художню бронзу. У 2015 році Банком Росії випущено пам'ятну монету номіналом 25 рублів, присвячену Мармуровому палацу.

Мармуровий палац

Мармуровий палац - найстаріша будівля на Марсовому полі, один з найкрасивіших палаців Санкт-Петербурга, споруджений в 1768-1772 роках на місці петровського поштового мазанкового двору за проектом Антоніо Рінальді для лідера Катерини II графа Григорія Орлова. Названий «Мармуровим», тому що в його внутрішній та зовнішній обробці використовувалися різні сорти мармуру. Довгий час у палаці знаходився Музей В. І. Леніна (нині – філія Російського музею).

Здавалося б - відомий будинок з відомою історією. Коли я запропонувала Віктору Михайловичу цю тему, він засумнівався. Але ми все ж таки вирішили ризикнути. І вийшло ось що.

Антоніо Рінадьді, будівник Мармурового палацу, народився 1709 року поблизу Неаполя. Навчався у Луїджі Ванвітеллі, одного з найбільших архітекторів пізнього італійського бароко.

У 1752 Рінальді приїжджає до Росії. Точніше, в Малоросію – так тоді називали Україну. Його запросив Кирило Розумовський, всесильний тоді гетьман Малоросії. Гетьманом він став у 22 роки, а у 18 років був призначений президентом Академії наук. Всі знали, що пов'язане таке високе призначення про те, що його брат Олексій Розумовський був фаворитом імператриці Єлизавети Петрівни і, за чутками, її морганатичним чоловіком. Походили Розумовські з України, у дитинстві пасли волів. У Олексія був чудовий голос, його помітили, взяли співакам до столиці – а там на нього звернула увагу імператриця. У свій час Олексій Розумовський – «нічний імператор Росії», як його називали – був всесильний. Але залишив про себе добру пам'ять: у політику не ліз, зла нікому не робив, сріблолюбством не страждав і, кажуть, до самої кончини тримав у шафі в кабінеті пастушу свитку, в якій колись з'явився до Петербурга. І рідних не забував. Кирило здобув гідну освіту і, став гетьманом, вирішив зробити місто Батурин столицею Малоросії. Та ще який: палац, кам'яниці, університет... І Антоніо Рінальді будує в Батурині гетьманський палац у стилі бароко. Коли 1764 року Катерина II скасовує гетьманство, Батурин залишається у володінні Разумовських. Пізніше Чарльз Камерон розбудовує палац, з урахуванням планів Рінальді.

Антоніо Рінальді

Перша споруда Антоніо Рінальді у Петербурзькій губернії – собор Св. Катерини у Ямбурзі (Кінгіссепп). Витончена легка будівля трохи нагадує торт зі збитими вершками і є символом цього маленького міста.

Після приїзду до Петербурга Антоніо Рінальді назвав себе «архітектором великої княгині». Це суттєво. Адже офіційно його замовником був Петро ІІІ. Мабуть, Рінальді був прихильником майбутньої імператриці Катерини ІІ. Тому не дивно, що коли та зійшла на престол, а Петро III помер «від нападу гемороїдальних кольок» в Ропше, саме Рінальді стає провідним архітектором Петербурга. Оранієнбаум - Катальна гірка, Китайський палац. Гатчина – Великий палац. Царське Село – пам'ятники військової слави. Князь-Володимирський собор на Петроградській… Ім'я Рінальді пов'язують з особняком Мятлєвих на Ісаакіївській площі та – що найцікавіше – з будинком № 12 по набережній річки Мийки. Це остання пушкінська адреса. Сам Рінальді цей будинок, звісно, ​​не зводив. Але на початку XIX століття старий ще петровський час будинок, перебудовував невідомий архітектор. І він узяв прототипом Мармуровий палац, хоча, звичайно, будинок № 12 по набережній Мийки не вийшов таким розкішним. Деякі фахівці вважають: «за загальним характером абрису будівлі помітна певна схожість із загальним архітектонічним устроєм Мармурового палацу».

Мармуровий палац з боку палацової набережної. 2014

А ще про Рінальді відомо, що він був романтиком, фантазером, ентузіастом своєї справи – наприклад, особисто розшукував якісь особливі мармури для обробки в італійських каменоломнях.

На жаль, 1784 року стався нещасний випадок: архітектор упав з лісів під час огляду Великого театру (на тому місці, де зараз – Консерваторія). Він виїхав у Рим, але до смерті 1794 року отримував пенсію, 1000 крб. на рік, призначену йому імператрицею Катериною ІІ.

Але повернемося до Мармурового палацу. Його називали «Будинком подяки» - адже лідер Катерини II Григорій Орлов був активним учасником перевороту 1762 року, який збудував її на престол. У свій час навіть ходили чутки про те, що Катерина збирається за нього заміж. Але їй, певне, підказали, що навряд чи «пані Орлова» може залишатися імператрицею Всеросійської.

Мармуровий палац з боку Неви

Ринальдіївські фасади Мармурового палацу дійшли майже без змін. Головний фасад - східний, той, що зараз виходить у садок. Він помітно нарядніший за інших. Сад спочатку простягався до Червоного каналу, що з'єднував у XVIII столітті Мийку з Великою Невою. (Він проходив уздовж західного кордону Марсова поля та був засипаний у 1770-і роки). Будинки Манежа (А. Брюллов, 1840-ті роки) на протилежному боці сучасного садка тоді не існувало. Північний фасад сприймається через Неву, тому він стриманіший, без дрібних деталей. Основна «фішка» тут – поєднання переливів мармуру та невської води. Скульптурне оздоблення палацу виконав чудовий майстер Федот Шубін.

Манеж, побудований А. Брюлловим, службова, досить скромна будівля. Але з боку садочка його прикрашає довгий барельєф "Прийняття коня на службу людиною". На ньому зображено 33 коня – найбільший табун у місті! Автор барельєфа – незрівнянний Петро Клодт.

Службовий корпус Мармурового палацу та фрагмент барельєфу П. Клодта. 2013 рік

Я вже згадувала, що Григорій Орлов не встиг пожити у палаці. Після його смерті палац був взятий у скарбницю. У свій час жив вигнанець – король Польщі Станіслав-Август Понятовський, колись фаворит Катерини (його навіть вважали батьком Павла Першого). У Мармуровому палаці король Станіслав і помер. Похований він був у костелі Св. Катерини на Невському (спільне творіння Антоніо Рінальді та Жан-Батиста Вален-Деламота), потім у 1938 році порох короля перевезли до Польщі та поховали у колишньому родовому маєтку Понятовських за 35 км від Бреста. Пізніше ці землі приєднали до Білорусії, могилу короля пограбували. Тільки 1988 року, на хвилі перебудови, на прохання польського уряду радянська археологічна експедиція зайнялася пошуками залишків поховання короля Станіслава. На жаль, збереглося небагато, і те, що збереглося, було перевезено до Польщі і нарешті упокоїлося в храмі Св. Іоанна у Варшаві. А про Мармуровий палац давно вже говорили: «Для одного фаворита збудовано, інший тут помер».

Великий князь Костянтин Павлович

Наступний господар палацу, другий син Павла I великий князь Костянтин, залишив себе недобру пам'ять. Чоловік він був грубий, запальний, справжній солдафон. Дружина його Ганна Федорівна, герцогиня Саксен-Кобурзька, ховалась у величезній вазі, коли Костянтин Павлович розважався, стріляючи неодруженими зарядами з гармати вздовж коридорів палацу. Зрештою, бідна велика княгиня бігла до батьків. Заплямував себе великий князь і прямою кримінальністю - він і його товариші по чарці викрали і знечестили якусь пані Араужо, мати двох дітей. «Це була наймерзенніша історія, яка затьмарила початок царювання Олександра». Нещасна жінка померла, не витримавши знущань та ганьби. Оскільки пані Араужо була іноземною підданою, а чи не безправною російської, імператор Олександр I наказав виплатити її родичам 20 тис. крб. і відправив братика Костянтина подалі від Росії – намісника до Польщі.

Дещо втихомирити великого князя зуміла польська красуня Жанетта Грудзинська, яка стала його морганатичною дружиною. Імператор Олександр надав їй титул княгині Лович. Костянтин не мав законних дітей, і Мармуровий палац перейшов до великого князя Костянтина Миколайовича.

Костянтин Миколайович, другий син Миколи I, за сімейною традицією готувався до морської служби. Командував фрегатом «Паллада» (пізніше на ньому здійснив Навколосвітня подорожГончаров). Заснував Російське географічне товариство, «Морська збірка» – журнал, у якому друкувалися Гончаров, Станюкович та інші відомі письменники. Костянтин Миколайович серйозно займався справами Морського відомства, і російський флот багатьом завдячує великому князю. У сімейному житті він спочатку був дуже щасливий, одружився з красунею герцогиною Саксен-Альтенбурзькою, яка прийняла при хрещенні ім'я Олександри Йосипівни. Але потім закохався у балерину Ганну Василівну Кузнєцову, побічну дочку великого трагіка Василя Андрійовича Каратигіна.

Великий князь Костянтин Миколайович

Про другу сім'ю великого князя знали багато хто. Імператор Олександр III ставився до поведінки дядька різко негативно, але, незважаючи на неприхильність до Костянтина Миколайовича, у 1883 році всім його позашлюбним дітям завітав по батькові «Костянтиновичі», прізвище «Князєви» та особисте дворянство, а в 1892 році – спадкове. Закінчив своє життя великий князь Костянтин Миколайович паралізованим, який втратив мову безпорадним старим. За ним віддано доглядала його нелюба дружина.

Мармуровий палац перейшов у спадок до старшого сина Костянтина Миколайовича теж Костянтина. Костянтин Костянтинович увійшов до історії російської літератури як поет КР.

У ті безтурботні роки

не знали ми життєвої прози,

як гарні тоді,

як свіжі були троянди.

Мармуровий палац,

Великий князь Костянтин Костянтинович

За складом характеру, схильності до містицизму і меланхолії, звичайно, віддав би перевагу Костянтину Костянтиновичу інше життя, далеке від муштри і стрілянини. Але Романови повинні були служити Царю і Батьківщині насамперед на військовій ниві. Це не обговорювалося. Тому довелося поетові КР від народження стати шефом 15-го Тифліського гренадерського полку, юнаків – розпочати службу в Морському відомстві, яким керував його батько, великий князь Костянтин Миколайович, а надалі – командувати Преображенським полком, бути начальником, потім – генерал-інспектором. військово-навчальних закладів. З усіх Романових тільки син Костянтина Костянтиновича Олег вступив до військової служби до вищого цивільного навчального закладу – Царськосельського ліцею і успішно закінчив його. До речі, саме Олег Костянтинович видав на свій рахунок рукописи Пушкіна, сам писав вірші (щоправда, досить слабкі), – словом, намагався відійти від обов'язкових канонів поведінки родини Романових. На початку Першої світової війни Олег Костянтинович загинув на фронті.

Костянтин Костянтинович помер 1915 року. Не побачив, як обвалився будинок Російської Імперії, як загинула імператорська сім'я Не довелося Костянтину Костянтиновичу і дізнатися, що його сини Іоанн, Ігор та Костянтин разом із великою княгинею Єлизаветою Феодорівною, великим князем Сергієм Михайловичем та князем Володимиром Палеєм були живими скинуті до шахти поблизу Алапаєвська. З усіх «Костянтиновичів» чоловічої статі змогли врятуватися лише Гавриїл (його буквально вирвала з лап чекістів балерина Нестеровська, з якою пізніше на еміграції князь Гавриїл одружився), та п'ятнадцятирічний Георгій.

І ще одна поетична сторінка з історії Мармурового палацу:

Вітер, сповнений балтійської солі,

Бал завірюх на Марсовому полі,

І невидимий дзвін копит…

І безмірна в тому тривога,

Кому жити залишилося небагато,

Хто лише смерті просив у Бога,

І хто буде навіки забутий.

Анна Ахматова.

"Поема без героя"

У Манежі після революції 1917 жив ассиролог Володимир Казимирович Шилейко. У 1918 році він одружився з поетесою Анною Ахматовою, в яку давно був закоханий. До речі, сам Шилейко писав непогані вірші:

У жорстокості години

Останнім звуком висоти,

Короткою піснею лебединою,

Однією зіркою залишилася ти.

Шлюб швидко розпався. Шилейко, за словами Ахматової, був людиною «непристосованим для спільного проживання», але відгуки недовгого життя на Марсовому полі залишилися в «Поемі без героя».

«Кут Марсова поля. Будинок, збудований на початку XIX століття братами Адаміні. У нього буде пряме попадання авіабомби у 1942 році. Горить високе багаття. Чутно удари дзвонувід Спасу на Крові. На Полі за хуртовиною привид палацового балу. У проміжку між цими звуками каже сама Тиша».

Довгий час у Мармуровому палаці розміщувався Музей В. І. Леніна. Кажуть, це фактично врятувало палац від пограбування. Та й грошей на ремонт та реставрацію такого музею, мабуть, не шкодували. Нині це філія Російського музею. А в садку перед палацом довгий час стояв броньовик «Ворог капіталу», з якого, нібито, виступав Ленін. Скрупульозні історики ставлять під сумнів сам факт виступу (небагато), тип броневика (трохи більше) і чи це броньовик взагалі або просто схожий (багато). Зараз броньовик переїхав до музею за профілем – до Військово-історичного музею артилерії, інженерних військ та військ зв'язку. А його місце «тимчасово» (немає нічого постійного, ніж тимчасове) зайняв пам'ятник Олександру III роботи скульптора Паоло Трубецького. У 1899–1909 роках, коли Трубецькой працював над пам'ятником, для цього було споруджено спеціальну майстерню-павільйон зі скла та заліза на Старо-Невському проспекті, неподалік Олександро-Невської лаври. На думку великого князя Володимира Олександровича, Трубецькой створив карикатуру з його брата. Проте вдовствуючій імператриці Марії Федорівні скульптура сподобалася, а її думка була вирішальною.

...на коні важкоступному,

У землю втиснувши, упор копит,

У півсні, хвилі недоступному,

Нерухомо, стиснувши узду, стоїть.

Так В. Я. Брюсов висловив у вірші «Три кумири» свої враження від пам'ятника.

Пам'ятник Олександру III біля Мармурового палацу. 2013 рік

Пам'ятник далеко не простий - він може уособлювати і міцність засад, непорушність законів, твердість поглядів - і тупість, впертість, тугодумність - дивлячись як ставитись до особистості імператора Олександра III.

Породив пам'ятник та численні епіграми:

На площі комод,

На комоді бегемот,

На бегемоті обормот,

На обермоті шапка.

(На обернені шапочка,

Якого дурня цей татко?)

Існує й інша епіграма

Третя дика іграшка

для російського холопа:

Був Цар-Колокол, Цар-Гармата,

а тепер ще Цар...

(Рифу підставте самі).

У революцію Знам'янський майдан – місце мітингів. Пам'ятник, мабуть, сильно дратував мітингувальників – то червоний бант цареві причеплять, то плакатик повісять із віршиками Дем'яна Бідного:

Пізніше ці «безсмертні рядки» вибили на п'єдесталі пам'ятника.

У 1937 році у зв'язку з реконструкцією площі Повстання та прокладання трамвайних колій Невським проспектом пам'ятник зняли і передали Російському музею. Зберігся він у дворі музею і під час Великої Вітчизняної війни ледь не загинув. На початку війни співробітники музею викопали глибоку яму, але не змогли опустити до неї важку бронзову скульптуру. Довелося відрами та мішками носити пісок із барж, що стоять на Мийці. В результаті, статуя була все-таки засипана піском, обшита дошками і зверху накрита колодами. Тим не менш, пам'ятник Олександру III виявився єдиною в Ленінграді скульптурою, що отримала пряме влучення артилерійського снаряда. Проте, укриття таки витримало.

Нині Олександр III «прописався» у дворику Мармурового палацу. Високий п'єдестал, створений Федором Шехтелем, на жаль, втрачено. Є пропозиція: повернути пам'ятник на площу, а стелу («Страшний сон парашутиста», «Штик у горлі Невського проспекту»), що знаходиться там, перенести на площу Мужності.