Стиль будівництва зимового палацу. Історія Зимового палацу

Санкт-Петербург – північна столиця неосяжної Росії, що звикла дивувати нас особливою індивідуальністю, своєрідністю смаків та амбітністю. Сотні чудових пам'яток щорічно привертають погляди багатьох туристів та корінних мешканців. Одна з них – Зимовий Палац, що є безцінною пам'яткою історії та архітектури минулих років.

Опис

Як і багато будівель споруда відрізняється помпезністю, що вдало поєднується з особливим стилем і почерком автора, про який ми поговоримо ще пізніше. Петербурзький Зимовий Палац – це культурна спадщинаРосії, одна з головних визначних пам'яток країни, що зберігає у собі цікаві історичні події та факти. Чимало навколо Палацу ходить легенд та міфів, деякі з них можуть бути цілком виправдані історичними фактами.

Завдяки пишності споруди, перебуваючи поруч із ним чи всередині нього, можна повністю відчути він імператорський дух і особливості кілька століть тому. Насолодитися можна і чудовими архітекторськими рішеннями, які й донині вважаються еталоном краси та вишуканості. Конструкція Зимовий палацне раз змінювалася за ці століття, тому ми можемо спостерігати споруду не в її первозданному вигляді, що, однак, не робить її менш значущою і вартим увагиОскільки всі основні риси, задумані автором проекту, Франческо Растреллі, були бережно збережені і передані архітекторами різних часів. Розташовується це велична будівляна Палацевій площі північного містаі чудово воз'єднується з навколишнім ландшафтом.

Історія створення та розвитку палацу

Споруда виконано в стилі під назвою З часів СРСР його територія оснащена під основну частину У більш ранні часи Зимовий палац завжди був головною резиденцією імператорів Росії. Щоб повністю відчути велич цього місця, необхідно звернутися до його створення.

При уряді Петра I, 1712 року, за законом не можна було віддавати землю у розпорядження простих людей. Подібні території зберігалися для моряків, що належать до вищому класусуспільства. Ділянка, на якій сьогодні знаходиться Зимовий Палац, була взята під керування самим Петром I.

Із самого початку імператор збудував тут невеликий і затишний будинок, біля якого ближче до зими прорили маленьку канавку і яку назвали Зимова. Власне, від цього й пішла подальша назва палацу.

Багато років російський імператор скликав різних архітекторів, щоб ті займалися реконструкцією його будинку, і ось, через роки, із звичайного дерев'яного будинку будова перетворилася на великий палацз каменю.

А хто збудував Зимовий Палац? У 1735 року головним архітектором, який працював над будинком, був призначений Франческо Растреллі, у якого виникла ідея викупу сусідніх земельних ділянок та розширення конструкції палацу, про що він і розповів Ганні Іоанівні - правительці Росії на той момент.

Завдання, поставлене перед архітектором

Саме цей архітектор став творцем того образу Зимового палацу, який ми звикли спостерігати. Однак варто пам'ятати про те, що деякі риси будівлі змінилися з часом, але все ж таки основні ідеї та роботи Франческо Растреллі залишилися в незмінному вигляді і до цього дня.

Сучасний вигляд Зимовий палац придбав із приходом до імператорського трону Єлизавети Петрівни. Як вважає правителька, будова не схожа на Палац, гідний того, щоб у ньому перебували російські імператори. Тому для Растреллі з'явилося завдання - модернізувати конструкцію та дизайн споруди, через що він набув нового вигляду.

Під час будівництва Зимового палацу в Санкт-Петербурзі було використано руки 4 тисяч робітників, багатьох майстрів з яких Растреллі запрошував до співпраці особисто. Кожна деталь, що відрізняється від інших елементів споруди, була продумана великим архітектором особисто та успішно втілена у життя.

Про архітектуру будівлі

Архітектурна складова Зимового палацу в Петербурзі воістину багатогранна. Велика висотаспоруди підкреслюється важкими подвійними колонами. Вибраний стиль бароко сам собою привносить нотки пишності і аристократизму. За планом, Палац займає територію у формі каре, яка включає 4 флігелі. Самий будинок триповерховий, двері якого виходять у внутрішній двір.

Головний фасад палацу прорізаний аркою, решта сторін будівлі виконані у вишуканому стилі, який виражений у неповторному почутті смаку Растреллі та його незвичайних рішеннях, що простежуються всюди. До таких можна віднести неординарне компонування фасадів, відмінності в оформленні фасадів, помітні ризалітові виступи, нерівномірна побудова колон, а також привертає увагу особливий акцент автора на ступінчастих кутах будівлі.

Зимовий палац, фото якого представлені вашій увазі у статті, має 1084 кімнати, де в сумі налічується 1945 віконних конструкцій. За планом, у ньому є 117 сходів. Також до незвичайних фактів, що запам'ятовуються, відноситься те, що на ті часи це була будівля з дуже великою, за європейськими мірками, кількістю металу в конструкціях.

Колір будівлі неоднорідний і виконаний переважно у піщаних відтінках, які є особистим рішенням Растреллі. Після кількох реконструкцій колірна гама палацу змінювалася, але сьогодні влада Санкт-Петербурга прийшла до висновку, що найкраще рішення - відтворити зовнішній вигляд палацу саме в тому варіанті, який і був задуманий великим архітектором спочатку.

Небагато слів про архітектора

Франческо Растреллі народився у столиці Франції у 1700 році. Його батьком був талановитий італійський скульптор, якому не склало труднощів розпізнати у своєму синові майбутнього вмілого архітектора. Закінчивши навчання у 1716 році, він з батьком приїжджає жити до Росії.

До 1722 Франческо працював лише помічником у батька, але до 1722 дозрів для початку самостійної кар'єри, яка спочатку складалася не дуже добре в дуже непривітній для нього країні. 8 років Растреллі молодший витратив на роз'їзди Європою, де більшу частину часу він не працював, а отримував нові знання в Німеччині, Італії, Франції та інших країнах. До 1730 року у нього сформувалося своє власне бачення стилю бароко, яке знайшло свій відбиток у його найграндіознішому проекті - Зимовому палаці.

Архітектор неодноразово працював над створенням та реконструкцією будівель у Росії. Основна його робота припала на період з 1732 по 1755 р.р.

Ексклюзивні факти про Зимовий палац

Будівля є найбагатшою спорудою у Санкт-Петербурзі, а цінність його експонатів досі не можуть точно порахувати. Зимовий палац має чимало секретів і цікавих історій, З яких можна виділити наступне:

• Під час війни з німецькими загарбниками колір палацу був червоним. Нинішній біло-зелений колір споруда набула лише після війни у ​​1946 році.
• Наприкінці будівельних робіт на площі перед Палацом зібралося так багато будівельних відходів, що на їхнє прибирання могли піти цілі тижні. Проте цареві спала на думку цікава ідея: він дозволив абсолютно будь-якій людині взяти будь-яку річ із цих будівельних матеріалів, що залишилися після роботи. Площа перед будинком очистилася в найкоротші терміни.

Пожежа

У 1837 році всі старання Франческо Растреллі та інших архітекторів практично звелися нанівець. Сталася страшна подія: у палаці через несправність пічної труби виникла чимала пожежа, гасити яку було викликано дві роти фахівців. Протягом 30 години пожежники намагалися зменшити мови полум'я за рахунок закладки вікон та інших отворів цеглою, але результату це не принесло. Вогонь стих лише через добу після початку загоряння, спопеливши практично всю красу споруди. Від колишнього палацу залишилися лише стіни та колони, що обпалилися під високою температурою.

Відновлювальні роботи

Відновлювальні роботи було розпочато негайно і тривало 3 роки. На жаль, з перших забудов жодних креслень у майстрів того часу не було, тому їм довелося включати імпровізацію та вигадувати новий стиль буквально на ходу. Внаслідок цього з'явилася вже «сьома версія» палацу з величезним переважанням світло-зелених і білих відтінків і позолотою всередині.

Разом із новим виглядом у палац прийшла й електрифікація. Найбільша електростанція у всій Європі (вважалася такою протягом 15 років) була встановлена ​​на 2 поверсі та забезпечувала електрикою всю будівлю.

Не лише пожежа стукала у двері Зимового палацу з поганими звістками. Так, цей будинок свого часу пережив і штурм, і замах на Олександра II, і численні бомбардування часів Великої Вітчизняної війни.

Для сучасних туристів

Сьогодні пройтися залами Зимового палацу можна, замовивши одну з багатьох екскурсій, індивідуальних або в групі. Двері музею відчинені для відвідувачів з 10:00 до 18:00 і зачиняються лише у понеділок – офіційний вихідний.

Придбати квитки на екскурсію Зимовим палацом можна безпосередньо в касах музею, або замовивши їх у туристичного оператора. Вони не завжди є в наявності через високу популярність будівлі, особливо під час туристичного сезону. Тому квитки краще купувати завчасно.

Фрагмент фасаду Зимового палацу з боку Неви.

Архітектурно-композиційний центр Санкт-Петербурга відкривається з водної гладі Неви громадою Зимового палацу з його ошатним та урочистим оздобленням. Це видатний зразок російського бароко серед найвищих досягнень світового зодчества XVIII століття. Грандіозний палац, який став основною резиденцією російських імператорів з 1760-х років, очолює ансамбль головної площіміста - Дворцової, над створенням якої понад два століття працювало кілька поколінь архітекторів.

Лиштва вікна

Зимова резиденція государевого двору Санкт-Петербурзі неодноразово перебудовувалася за порівняно невеликий проміжок часу - 51 рік.

Перший Зимовий палац Петра I, так звані Весільні палати, був споруджений архітектором Д. Трезіні в 1711 році. "Маленький будиночок голландської архітектури" був подарунком губернатора Петербурга А. Д. Мен-шикова до весілля Петра I та Катерини Олексіївни.

Другий Зимовий палац споруджувався у 1719-1721 роках за проектом архітектора Г. І. Маттарнові на місці, де нині знаходиться Ермітажний театр. Будівля була перероблена і розширена в 1726-1727 роках за участю Ф. Б. Растреллі, який поклав цим проектом початок будівництва урочистих покоїв російських імператорів.

Зведення третього Зимового палацу здійснювали батько і син Растреллі в 1732-1735 роках для Анни Іоанівни, яка вважає Петровський палац занадто маленьким. Нова простора будівля виросла поруч з Адміралтейством і включила в себе будинки сусідніх дворів. Майже відразу після завершення робіт, в 1736 році, по «луговій стороні» (на території сучасної Палацової площі) з'явилися господарські приміщення.

За Єлизавети Петрівни прибудова служб тривала. В результаті до 1750 палац «представляв вигляд строкатий, брудний, негідний місця, ним займаного, і сама дивина імператорського палацу, одним крилом примикає до Адміралтейства, а іншим, у протилежному боці, до старих палат Рагузинського, не могла бути приємна государини». У січні 1752 року імператриця ухвалила рішення про розширення Зимового. За складеним Растреллі

План середнього поверху палацу. Літографія середини XIX ст. Підраховано, що у Зимовому палаці 1786 дверей, 1945 вікон, 1500 кімнат та 117 сходів. Довжина головного фасаду 150 метрів, а висота – 30.

Примітно, що всі прикраси фасадів Зимового палацу створювалися не за шаблонами. Тістоподібна маса (суміш товченої цегли та вапняного розчину) оброблялася ліпниками вручну з наближеним орієнтуванням на представлений зразок. Тому на фасадах Зимового палацу немає хоча б двох абсолютно однакових скульптурних прикрас проекту нові корпуси передбачалося прилаштовувати до існуючих і оформляти їх у єдиному стилі. За рік Єлизавета Петрівна побажала збільшити висоту палацу з 14 до 22 метрів. Проте архітектор був змушений запропонувати їй перенести резиденцію на інше місце, тому що переробити існуючу не було можливим. Імператриця відмовилася, і в результаті архітектор вирішив зводити всю будівлю наново. Проект Зимового палацу було підписано государинею 16 червня 1754 року. На час будівництва великої резиденції в 1755 Растреллі поставив на набережній річки Мийки тимчасовий Зимовий палац, який був розібраний в 1762 за непотрібністю.

Зведення четвертого, нині існуючого Зимового палацу Растреллі здійснював з 1754 по 1762 рік. Він створив монументальну будівлю, що набагато перевершує своїх попередників за розмірами і вели-.

колепію архітектурного оздоблення. Перед зодчим стояло завдання не тільки догодити правительці, а й спорудити палац, який за своїм значенням та архітектурою став би панівним в ансамблі столиці, символізуючи славу та велич Російської імперії.

У плані будівля виглядає величезним прямокутником з великим внутрішнім парадним двором, властивим архітектури західноєвропейських палаців. Північним фасадом Зимовий палац звернений у бік Неви, західним - на Адміралтейство, південним - на Палацеву площу, що сформувалася на той час, у центрі якої архітектор припускав поставити кінну статую Петра I.

Інтер'єри палацу

Потужний обсяг палацу відповідав ролі кожного з його фасадів у міському ансамблі. З боку Неви зодчий кілька виділив крайні частини будівлі відступом середини, центр якої відзначив входом, підкресливши таким чином у фасаді його поздовжній напрямок набережною річки. З протилежного боку він застосував зворотний прийом ступінчастого висування вперед потужного центру фасаду, що відповідало чільному значенню цієї частини палацу в ансамблі нової площі. У центрі цього фасаду знаходиться основний в'їзд у внутрішній парадний двір, прорізаний трьома арками. У центрі північного корпусу, навпроти в'їзної брами, знаходився головний вхід до палацу. Фасад з боку Адміралтейства, утворений кутовими частинами палацу, що виступають, і заглибленою середньою частиною, підкреслює і відтіняє потужний фронт двох головних фасадів.

З винятковою пишнотою та різноманітністю виконано деталування будівлі. Налічується 12 типів віконних отворів та 22 варіанти їх обрамлень. Велика кількість декору наростає знизу вгору, і водночас для палацу характерні чіткість і регулярність. Фасади палацу розчленовані на два яруси: нижній, присадкуватий, і верхній, легший і парадний. Вони декоровані колонами композитного ордера - найскладнішого за виконанням та вишукано тонкого у сприйнятті. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний і третій поверхи, відповідаючи розташування основних палацових приміщень. Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм лиштви, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове за своєю пишнотою та пишнотою декоративне оздоблення будівлі. За первісним задумом Растреллі Зимовий палац мав дуже легке тепле охристе забарвлення з виділенням ордерної системи та пластичного декору білою вапняною фарбою.

Растреллі часто повторював, що палац він споруджує «для однієї слави всеросійської», де буде «все прикрашено з величезним пишнотою».

Композитний ордер - архітектурна композиція та певна система побудови художньо оформленої конструкції будівлі, що складається з п'єдесталу, колони (включає базу та капітель) та антаблемента (включає фриз та карниз). Композитний ордер був розроблений давньоримськими архітекторами на основі іонічного та коринфського ордерів.

Павільйонний зал.

Планувальна структура Зимового палацу організовувалася від парадного входу в будинок (з внутрішнього двору), що підводить до урочистих Посольських (пізніше Йорданських) сходів у північно-східному кутку будинку, звідки починалися найбільші парадні зали. Вони розташовувалися анфіладою в північному корпусі і підводили до Великого тронного залу - Георгіївського, вміщеному в кутовому виступі. У протилежному, південно-західному виступі знаходився палацовий театр «Оперний дім». Кухні та інші служби займали північно-східне крило, а у південно-східній частині між житловими покоями та влаштованою у східному дворі Великою церквою було перекинуто галерею.

Військова галерея 1812 року

Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва. На момент її смерті було закінчено оздоблення фасадів, але багато хто внутрішні приміщенняще були готові. Завершено палац був 6 квітня 1762 року за Петра III, якого вже влітку 1762 року повалили з престолу. Катерина II, що змінила Петра, відсторонила від робіт Растреллі, а обробку інтер'єрів довірила його помічникам, С. І. Чевакінському та Ю. М. Фельтену. Незабаром до них приєдналися Ж.-Б. Валлен-Деламот і А. Рінальді, що внесли низку змін до початкового планування та оздоблення палацу. Розпочаті ними перебудови барокових інтер'єрів продовжували в 1780-1790-х роках Д. Кваренгі та І. Є. Старов. При цьому було знищено театр, тронний зал та створено нову анфіладу залів. У 1820-х роках К. І. Россі створив у палаці знамениту Військову галерею 1812 року. На початку 1830-х років О. Монферран змінив ряд парадних залів: Фельдмаршальський, Петровський побудував ротонду для з'єднання під кутом двох анфілад.

Сильна пожежа, що почалася 17 грудня і загашена лише 19 грудня 1837 року, знищила вщент все чудове оздоблення Зимового палацу. Вціліли лише стіни та склепіння, а також деталі на фасадах. У 1838-1839 роках палац було відновлено за новими проектами В. П. Стасова та К. П. Брюллова, під їх ж керівництвом.

Незважаючи на перебудови та багато нововведень, основна планувальна схема будівлі зберегла ідеї Растреллі. З 1922 Зимовий палац став частиною Державного Ермітажу.

Зимовий VS літній

Звідки з'явилася традиція ділити будинки монарших осіб на зимові та літні? Коріння цього явища можна знайти ще за часів Московського царства. Саме тоді царі вперше стали залишати на літо стіни Кремля та вирушати дихати повітрям до Ізмайлівського чи Коломенського. Цю традицію Петро переніс і до нової столиці. Зимовий палац імператора стояв на тому місці, де знаходиться сучасна будівля, а Літній палац можна знайти в Літній сад. Він був побудований під керівництвом Трезіні і є, по суті, невеликим двоповерховим будинком в 14 кімнат.

Від будиночка до палацу

Історія створення Зимового палацу ні для кого не секрет: імператриця Єлизавета Петрівна, велика любителька розкоші, в 1752 наказала архітектору Растреллі звести для себе найкрасивіший палац в Росії. Але побудований він був не на порожньому місці: раніше на території, де зараз знаходиться Ермітажний театр, стояв маленький зимовий палац Петра I. На зміну будиночку Великого прийшов дерев'яний палац Анни Іоанівни, який будувався під керівництвом Трезіні. Але будівля виходила недостатньо розкішною, так що імператриця, яка повернула Петербург статус столиці, обрала нового архітектора — Растреллі. То був Растреллі-старший, батько знаменитого Франческо Бартоломео. Майже 20 років новий палац став резиденцією імператорської сім'ї. А потім з'явився той самий Зимовий, який ми знаємо сьогодні четвертий за рахунком.

Зимовий палац Анни Іоанівни

Найвища будівля Петербурга

Коли Єлизавета Петрівна побажала збудувати новий палац, архітектор з метою економії планував використати для основи попередню будівлю. Але імператриця вимагала збільшити висоту палацу із 14 до 22 двох метрів. Растреллі кілька разів переробляв проект будівлі, а переносити місце будівництва Єлизавета не хотіла, тому архітекторові довелося просто знести старий палац і на його місці звести новий. Лише 1754 року імператриця затвердила проект.

Цікаво, що довго Зимовий палац залишався самим високою будівлеюу Петербурзі. У 1762 році навіть вийшов указ, який забороняв будувати в столиці будівлі вище за імператорську резиденцію. Саме через цей указ компанії «Зінгер» на початку XX століття довелося відмовитися від свого задуму побудувати для себе на Невському проспекті хмарочос, як у Нью-Йорку. У результаті над шістьма поверхами з мансардою звели вежу і прикрасили її глобусом, що створює враження висотності.

Будинок Зінгера на Невському проспекті

Єлизаветинське бароко

Палац збудований у стилі так званого єлизаветинського бароко. Він є чотирикутником з великим внутрішнім двором. Будівля прикрашена колонами, наличниками, а балюстрада покрівлі заставлена ​​десятками розкішних ваз та статуй. Але будинок кілька разів перебудовувався, над внутрішнім оздобленням наприкінці XVIII століття працювали Кваренгі, Монферран, Россі, а після сумнозвісної пожежі 1837 — Стасов і Брюллов, тож елементи бароко збереглися далеко не скрізь. Деталі пишного стилю залишилися в інтер'єрі знаменитих парадних Йорданських сходів. Свою назву вона отримала від Йорданського проїзду, що знаходився поряд. Через нього у свято Хрещення Господнього імператорська сім'я та вища духовенство виходило до ополонки в Неві. Таку церемонію традиційно називали "ходом на Йордан". Барокові деталі збереглися також у прикрасі Великої церкви. Але церква була розорена, і зараз її призначення нагадує лише великий плафон роботи Фонтебассо із зображенням Воскресіння Христового.

Йорданські сходи

У 1946 році Зимовий палац увійшов до складу Ермітажу.

1762-го на престол зійшла Катерина II, якій припав не до душі помпезний стиль Растреллі. Архітектора відправили у відставку, і оздобленням інтер'єрів зайнялися нові майстри. Вони знищили тронний зал і звели нову анфіладу. Під керівництвом Кваренги було створено Георгіївський, або Великий тронний зал. Для нього довелося зробити невелику прибудову до східного фасаду палацу. Наприкінці ХІХ століття з'явилися Червоний будуар, Золота вітальня та бібліотека Миколи II.

Картина Полякова «Тронна промова Миколи II під час відкриття I Державної думи у Зимовому палаці». На картині зображено Велику тронну залу

Важкі дні Революції

У перші дні Революції 1917 року величезну кількість скарбів Зимового палацу викрали матроси та робітники. Лише за кілька днів Радянський уряд здогадався взяти будинок під охорону. Через рік палац віддали під музей Революції, тож частину інтер'єрів перебудували. Наприклад, було знищено Романівську галерею, де знаходилися портрети всіх імператорів та членів їхніх сімей, а в Миколаївському залі взагалі почали показувати кіно. У 1922 частина будівлі відійшла Ермітажу, і лише до 1946-го весь Зимовий палац увійшов до складу музею.

У перші дні Революції багато скарбів Зимового викрали

Під час Великої Вітчизняної війни будинок палацу постраждав від авіанальотів та артобстрілів. З початком війни більшу частину експонатів, виставлених у Зимовому, відправили на зберігання в Іпатіївський особняк, той самий, де розстріляли сім'ю імператора Миколу II. В Ермітажних бомбосховищах мешкали близько 2000 людей. Вони щосили намагалися зберегти експонати, що залишилися в стінах палацу. Іноді їм доводилося виловлювати фарфор та люстри, що плавають у затоплених підвалах.

Ермітаж під час Великої Вітчизняної війни

Пухнасті охоронці

Не лише вода загрожувала зіпсувати предмети мистецтва, а й ненажерливі щури. Вперше вусату армію для Зимового палацу надіслали з Казані 1745-го. Катерина II кішок не любила, але смугастих захисників залишила при дворі у статусі «охоронців картинних галерей». За часів блокади всі кішки в місті загинули, через що щури розплодилися і почали псувати інтер'єри палацу. Після війни до Ермітажу привезли 5 тисяч котів, які швидко розправилися з хвостатими шкідниками.

Кожен ермітажний кота-охоронець має власний паспорт.

В Ермітажі живе ціла армія пухнастих охоронців

З часів Єлизавети Петрівни кожен Ермітажний кот має власний паспорт, кожного кваліфікованого охоронця регулярно оглядають ветеринари. Нещодавно директор Ермітажу Михайло Піотровський встановив ліміт у 50 котів, решту роздають у добрі руки. Так що будь-хто може стати власником Ермітажного вихованця.

"Зимовий палац? - А де Ермітаж? - А Ермітаж і Зимовий палац це те саме? Ермітаж це назва музею, розташованого в Зимовому палаці?» - такі питання можна часто почути і від російських та іноземних туристів. Щоб розібратися, що до чого, давайте почнемо розповідь про найвідоміший будинок Петербурга здалеку, з моменту заснування міста на Неві.

Перші Зимові палаци

Для тих, хто знає історію Петербурга, не є секретом той факт, що спочатку Петро не планував влаштування центру міста на Адміралтейському острові. Перші будівлі Петербурга зводилися на Петербурзькому острові, довкола нинішньої Троїцької площі. Потім цар виношував плани будівництва центру міста в Кронштадті. Василівському островіале ніяк не на лівому березі Неви. Виникнення нинішнього історичного центрусприяла випадковість, а точніше царське захоплення. Петро любив працювати сокиркою. І не лише особисто рубати голови незадоволеним, а й будувати кораблі.

Після заснування в 1705-1706 роках Головного Адміралтейства, державний будівельник Петербурга зіштовхнувся з проблемою добре знайомою багатьом мешканцям наших спальних районів. З Петербурзького острова до Адміралтейства було складно і довго діставатися, навіть з огляду на тодішню відсутність пробок. Ось і побажав государ мати житло поряд із місцем роботи. У 1708 році на ділянці між Невою та нинішньою Мільйонною вулицею для Петра було збудовано дерев'яний двоповерховий «Зимовий будинок». Ця будова знаходилася на місці нинішнього Ермітажного театру, і його прийнято вважати першим Зимовим палацом.

Тепер у Петра з'явилася можливість щоранку бігати на верф. Незабаром навколо царських
палат з'явилися будинки государевих слуг і хліборобів, а «промислова околиця» раптово стала політичним та аристократичним центром Петербурга.

У 1712 році «Зимовий будинок» був розширений, за рахунок прибудови до нього так званих «Весільних палат», але Петро Олексійович, який обжився на новому місці, став замислюватися про більш представницьку резиденцію. В 1716 за проектом архітектора Георг Маттарнові почалося будівництво нового Зимового палацу, розташованого на місці попередньої споруди. Надалі, дослідники відзначали зручний вибір місця під головну царську резиденцію: «...палац розташований отже з нього видно більшу частину міста, фортеця, будинок князя Меншикова і особливо через рукав річки відкрите море»

Будівництво петровського Зимового палацу було закінчено у 1723 році. Ця подія була відсвяткована урочистим бенкетом, але в новому будинку Петро I прожив недовго. 28 січня 1725 року імператор помер у Великій залі Зимового палацу від наслідків незалікованої гонореї.

Другий Зимовий палац Петра I

Після смерті Петра, в Зимовому палаці ще якийсь час жила його вдова - Катерина I. При Анні Іоанівні двір влаштувався в сусідньому особняку Апраксина, розташованому дома нинішнього Зимового палацу. Петровський «Зимовий дім» використовувався різними палацовими службами, та був занедбаний. За Катерини II на його місці було споруджено будинок Ермітажного театру.

У 1970-1980-ті роки, ленінградські вчені на свій подив виявили, що багато елементів Петровського Зимового палацу збереглися до наших днів. Архітектор Джакомо Кварнегі, який зводив будівлю театру, використовував стіни та несучі конструкції старої будівлі, завдяки чому сьогодні ми можемо побачити приміщення, де останні два роки свого життя провів Петро I. Сьогодні вони частково відреставровані та в них проводяться екскурсії.
При імператриці Ганні Іоанівні на місці будинків Апраксина, Чернишова, Рагузинського та Морської Академії було розпочато будівництво нового Зимового Палацу, третього за рахунком. Роботи тривали з 1732 до 1735 року. У новому чотириповерховому будинку було близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, театр, капела, канцелярія, службові та караульні приміщення.

Зимовий палац Анни Іоанівни

Надалі цей Зимовий палац не раз перебудовувався і добудовувався, поки імператриця Єлизавета Петрівна не виявила, що палац став нагадувати не парадну резиденцію, покликану демонструвати міць Російської держави, а курник. Зовнішній вигляд будівлі псували незліченні стайні, технічні прибудови та сараї, збудовані головним чином з боку Адміралтейського луки (нинішньої Палацової площі). Знову постало питання про розбудову палацу, але тут з'ясувалося, що буде простіше, знести стару будівлю, а на її місці збудувати новий палац. Відповідний указ був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754:

«Якщо в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі в вречені дні святкових обрядів, за величністю нашої імператорської гідності, але і для вміщення нам з потрібними служительми і речами задоволений бути не може, навіщо ми намірилися цей наш Зимовий Палац з великим простором у довжині, ширині і висоті перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно до 900.000 рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того наказуємо нашому Сенату знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це вчинено було негайно, щоб не прогаяти сьогодні зимового шляху для приготування припасів до будови ... »

Франческо Бартоломео Растреллі, (1750-1760-і рр.)

Будівництво палацу

Керував будівництвом нового Зимового палацу придворний архітектор Єлизавети Петрівни Франческо Бартоломео Растреллі. Зодчий розумів, що йому дано завдання величезної політичної важливості і став завзято виправдовувати високу довіру, адже палац зводився «для єдиної слави всеросійської».

За планом майстра, Зимовий палац повинен був величезний чотирикутник з внутрішнім двором. Фасад та інтер'єри оформлялися у стилі бароко, неперевершеним майстром якого був Расстерлі. Кожен із фасадів палацу був індивідуальний. Головним фасадом вважався Південний, що виходив на Палацеву площу. Він був найпишнішим. У його центрі були три арки, що ведуть у парадний двір. Фасад, що дивився на Неву, нагадував нескінченну колонаду. Парадний вигляд мав і західний фасад, що виходив на Розвідну площу, де Растерлі планував поставити пам'ятник Петру I, роботи свого батька, Карло Бартоломео.

Усередині Зимового палацу за проектом Растерлі передбачалося влаштувати 1050 парадних та житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб.

Зимовий палац замислювався як архітектурна домінанта центру Петербурга та найвища світська будівля міста. До указом Миколи I зведення будівель вище Зимового палацу в центрі Північної столиці було заборонено. Вся система зовнішнього декору, колони встановлені у два ряди, статуї, була покликана підкреслювати величезну (чотириповерхову!) висоту будівлі.
На будівництві Зимового палацу працювали близько чотирьох тисяч людей, до яких входили найкращі майстри з усієї Росії. Територія нинішньої Палацової площі та Олександрівського саду була вкрита куренями, в яких мешкали робітники. Змінити місце проживання довелося двору. Для нього Растреллі збудував тимчасовий дерев'яний Зимовий палац, розташований на місці сучасного будинку Чичеріна, на розі Невського проспекту та річки Мийки.

Єлизавета Петрівна дуже хотіла якнайшвидше переїхати до нової резиденції, але цього не сталося. 25 січня 1761 року імператриця померла. А 6 квітня 1762 двір перебрався в побудований Растерллі Зимовий палац. Переказ свідчить, що після закінчення робіт, Палацова площа була сміттєзвалищем. Хитрий генерал-поліцмейстер Петербурга барон Н.А. Корф запропонував через герольдів оголосити, що кожен городянин вільний брати з місця колишнього будівництва, все, що йому необхідно. Наступного дня, перед Зимовим палацом можна було прасувати білизну... Бідні петербуржці розтягли навіть купи вапна.

Зимовий палац стає Зимовим палацом

Не встигла ще висохнути свіжа вапна, що покривала стіни Зимового палацу, як будівлю почали розбудовувати. Нова імператриця Катерина II, що зійшла на престол після нетривалого, але пам'ятного правління Петра III, була прихильницею бароко. Растреллі був змушений подати у відставку і залишити Петербург, а для розбудови Зимового палацу було запрошено нову команду архітекторів: Ю.М.Фельтен, Ж.Б.Валлен-Деламот та А.Рінальді.

Задумані Растреллі внутрішні інтер'єри палацу майже повністю знищені. Сьогодні від них збереглися лише розкішні Йорданські сходи, якими щодня проходять тисячі туристів, які йдуть оглядати скарби Державного Ермітажу. На місці старої Тронної зали та театру виникла нова Невська анфілада, що включила Аванзал, Великий та Концертний зали.

Справжньою окрасою палацу став Великий тронний або Георгіївський зал, створений Джакомо Кварнегі. Його центральним об'єктом був великий трон, виконаний П.Ажи. Для оформлення інтер'єру цього головного парадного залу Зимового палацу використовувався кольоровий мармур та золочена бронза.

При Катерині II Зимовий палац став центром світської та культурного життяПівнічної Пальміри, місцем проведення помпезних придворних свят та балів.
Англієць У.Кокс, який побував на балу в Зимовому палаці в 1778 році, описував побачене в наступних словах: «Багатство і пишність російського двору перевершують найвигадливіші описи. Сліди стародавньої азіатської пишності поєднуються з європейською витонченістю ..., блиск придворних нарядів і розмаїтість дорогоцінного каміння залишають за собою пишність інших європейських держав». На балу було близько восьми тисяч людей. Правда, цей натовп дворян, багатих купців і шановних ремісників не поєднувався з аристократами, які танцювали, за низеньким бар'єром, що відокремлювали придворних від інших гостей.

Роботи з оформлення Зимового палацу тривали і наступні царювання. За винятком Павла I, який віддав перевагу Зимньому палацу Михайлівському замку, кожен імператор прагнув додати щось своє в оздоблення головного палацу Російської імперії.
Особливо масштабні роботи було проведено після 1812 року, коли виникла потреба продемонструвати всьому світу новий статус Росії - переможниці Наполеона, лідера об'єднаної Європи у боротьбі світлі ідеали присвяченого абсолютизму.

Військова галерея зимового палацу. Г.Г. Чернецьов

В 1826 Карл Россі перед Георгіївським залом влаштував Військову галерею, стіни якої прикрашали 330 портретів генералів - учасників Вітчизняної війни 1812 року. Картини для цієї кімнати писав англійський художник Д.Доу. Саме їй О.С. Пушкін присвятив свої рядки:

У російського царя в палаці є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата.
Натовпом тісним художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

У розбудові Зимового палацу брав участь і Огюст Монферан. Він збудував сходи під'їзду імператриці, прикрасивши її горельєфами, статуями та колонами, оформив Фельдмаршальський, Петровський та Гербовий зали. В.А.Жуковський із захопленням писав царській резиденції:

«Зимовий палац як будівля, як царське житло, можливо, не мав подібного у цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображував він могутній народ, що так недавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадував про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац був для нас представником всього вітчизняного, російського, нашого ... »

А як же Ермітаж?

Турист, який відвідав передмістя Петербурга, легко виявить, що свій «Ермітаж» є і Пушкіну, і в Петергофі. Це слово в перекладі з французької означає «Самітний куточок». Вельможі та королі XVIII століття любили заводити у своїх садах та парках відокремлені павільйони для інтимного проведення часу. А Катерина II влаштувала свій «відокремлений куточок» у центрі Петербурга.

З цією метою в 1764-1775 роках, до Зимового палацу було прибудовано будівлю, яка відома сьогодні як Малий Ермітаж. У ньому Катерина II проводила час із обраною публікою у неформальній обстановці. Сторонніх до Ермітажу не пускали. Навіть столи в цьому приміщенні накривалися заздалегідь, після чого слуги залишали «затишний куточок» і віддалялися.
У цілому нині атмосфера Ермітажу нагадувала сучасні корпоративні. Формально, гості залишали чини та умовності за дверима. Ті хто говорив дурниці повинні були випити склянку холодної водиабо прочитати сторінку з «Телемахіади» Тредьяковського.

Для того, щоб вечори в Ермітажі стали культурним проведенням часу, Катерина II, вирішила оформити приміщення належною колекцією картин. Початок ермітажних зборів було покладено у 1764 році, коли німецький купець Гоцковський віддав Росії свою колекцію з 225 картин у рахунок боргу. Імператриця так само веліла скуповувати за кордоном всі цінні витвори мистецтва, що з'являлися на аукціонах.

В Англії були куплені роботи Рубенса та Ван Дейка. Російський посол у Парижі, граф Д.А. Голіцин завдяки своїм зв'язкам з Д.Дідро та іншими представниками французької культури зміг придбати такі всесвітньо відомі шедеври як «Повернення блудного сина» Рембрандта, дві «Данаї» Тиціана та Рембрандта, «Вакха» Рубенса, «Юдіф» Джорджоне.

До кінця правління Катерини II ермітажне зібрання картин складало чотири тисячі полотен. Малий Ермітаж уже не вміщував усі шедеври. Для колекції довелося побудувати спеціальну будівлю, що отримала назву Старий Ермітаж.

В Ермітаж надходили не лише картини. Агенти Катерини також закуповували гравюри, малюнки, античні старовини, твори декоративно-ужиткового мистецтва, стародавні монети, зброю, медалі та книги.

Традиція поповнення колекція Ермітажу продовжилася й у ХІХ столітті. За Олександра I були придбані картини Рембрандта і Рубенса «Зняття з хреста», Ферма «Поттера», полотна Клода Лоррена, «Келих лимонаду» Терборха та «Сніданок» Метсю. У цей час Ермітаж з особистих зборів картин імператора поступово трансформується в музей. Щоправда, це була не загальнодоступна галерея. Для відвідування Ермітажу потрібно взяти спеціальну перепустку підписану начальником придворної контори. Навіть О.С. Пушкін отримав такий документ лише завдяки протекції, вихователя царських дітей В.А. Жуковського.

Інтер'єри Нового Ермітажу на акварелі К. Ухтомського, 1856

Важливим поворотним етапом у «демократизації» доступу до Ермітажу стало будівництво будівлі Нового Ермітажу, який був закінчений 1856 року. Це був перший спеціально побудований будинок музею в Росії. Вже в 1852 році експозиція Нового Ермітажу прийняла перших відвідувачів, а в 1866 році доступ до музею став відкритим і безкоштовним. Вартість квитків компенсувало Міністерство Імператорського двору. Зрозуміло, всередину пускали лише «по-європейськи» одягнуту публіку, що вже саме собою закривало доступ представникам бідних верств суспільства.

Після революції, музей Ермітаж отримав цінні придбання, але водночас зазнав серйозних втрат. В головний музейдержави звозилися пріоритети, експропрійовані з приватних колекцій російських аристократів і промисловців. У той самий час, наприкінці 1920-х років, частина картин Ермітажу було продано зарубіжних країн, на фінансування індустріалізації. А колекція картин російського живопису була передана Російському музею.

У 1920-і роки поняття Ермітаж та Зимовий палац поступово стають єдиним цілим, оскільки музей отримує для розміщення своїх експозицій майже всі приміщення колишньої царської резиденції.

Після Великої Вітчизняної війни, колекції та запасники Ермітажу поповнилися трофейними витворами мистецтва, вивезеними з Німеччини як компенсацію за шедеври, знищені гітлерівськими військами у Росії.

Легенда про зброяра Тарасюка

Щодо Зимового палацу існує чимало цікавих байок. Найбанальнішими з них є історії про примари Петра I, Миколи I та Миколи II, які регулярно прогулюються по нічних залах Ермітажу. Є легенди про підземних ходахЕрмітажу, які ведуть то в Манеж, то в Мармуровий палац.

З усіх цих переказів лише одна історія відрізняється оригінальністю змісту та драматичністю сюжету. Нібито на початку 80-хх років, Перший секретар ленінградського міськкому КПРС Григорій Романов, лютий ворог волелюбної інтелігенції, задумав влаштувати у Таврійському палаці весілля своєї дочки. Для цього Сатрап зажадав від керівництва Ермітажу видати йому парадний сервіз Катерини II на сто сорок чотири персони. Директор Ермітажу Борис Борисович Піотровський заявив, що сервіз можна буде взяти тільки через його труп, але коли керівництво КДБ повідомило, що це в принципі можна буде організувати, Борис Борисович пішов додому і позначився хворим.

До Ермітажу за сервізом виїхали співробітники міськкому, і лише одна людина стала на їхньому шляху. То був співробітник музею Тарасюк. Вдягнувшись у середньовічні лати, він узяв у руки меч і грізно рушив на непроханих гостей. Боягузливі агенти тиранії в паніки ретирувалися, але тут сталася одна вкрай сумна для всіх чесних музеєзнавців подія. Саме в цей час, вночі, в зали Ермітажу випускали злісних собак. Тарасюк був експертом зброї, але обладунок, який він одягнув, був призначений для верхової їзди. Коли вчений уже тріумфував перемогу, злі псивп'ялися в його найвразливіше місце, незахищене обладунками... Тарасюк втратив свою мужність, а тріумфуючі горкомівці забрали сервіз.

Подальша доля шедевру була сумною. Коли на весіллі закричали «Гірко!», партократи стали бити дорогоцінний посуд об підлогу… Втім, це не зійшло Романову з рук. Через цю історію його не зробили генеральним секретарем ЦК КПРС, замість Михайла Горбачова.

Тарасюк був звільнений з Ермітажу і поїхав до Ізраїлю, де його сліди загубилися.

Пожежа у Зимовому палаці К.Ж. Верне

Від пожежі до війни

Символічною віхою в історії Зимового палацу стала катастрофічна пожежа 1837 року. Надалі, причиною загоряння було названо «віддушник, залишений незавершеним при останній переробці великої Фельдмаршальської Зали»; віддушник «перебував у пічній трубі, проведеної між хорами і дерев'яним склепінням зали Петра Великого, розташованої пліч-о-пліч з Фельдмаршальською, і прилягав дуже близько до дошок задньої перегородки. У день нещасної події викинуло з труби, після чого полум'я повідомилося через цей віддушник дошкам хорів та склепіння зали Петра Великого; йому надавали у цьому місці рясну їжу дерев'яні перегородки; по них вогонь перейшов до крокв. Ці величезні крокви і підпірки, висушені протягом 80 років гарячим повітрям під залізним дахом, що розжарюється літнім жаром, спалахнули миттєво».

Запах диму був помічений ще вранці 17 грудня, але оскільки джерело вогню довгий час ніхто не міг виявити, вживання необхідних заходів було відкладено на вечір. На той час, внутрішні перекриття Зимового палацу вже горіли на повну силу і коли пожежники зламали стіни, полум'я вирвалося назовні.

Зимовий палац горів три дні. За цей час вигоріли усі його інтер'єри. Це була одна з найбільших пожеж в історії Петербурга. Заграва від вогню було видно за кілька кілометрів від міста. Лише героїчними зусиллями солдатів та слуг вдалося врятувати майже всю палацову обстановку та картини. Їх виносили надвір і складали біля Олександрівської колони.

Відразу після катастрофи, у Зимовому палаці розпочалися ремонтні роботи, яким керівники архітектори В.П.Стасов та А.П.Брюллов. Імператор Микола I наказав їм "відновити у колишньому вигляді" всі інтер'єри палацу. Відразу зазначимо, що архітектори чудово впоралися з відповідальним урядовим завданням. Зовнішність колишнього Зимового палацу було відроджено лише за два роки.

У деяких залах за згодою государя були таки допущені зміни. Так Гербова зала Стасова збільшила до тисячі квадратних метрів і серйозно змінила її обробку.

Після цього ремонту парадні інтер'єри Зимового палацу без істотних змін дійшли до наших днів. Цього правда не можна сказати про житлові приміщення палацу. Тільки Олександрівський і Білий зали, сходи під'їзду «Її Імператорської Величності», Ротонда, Арапський і Малахітовий зали, збереглися до нас у вигляді, як їх задумував А.П. Брюллов. Інші житлові кімнати палацу, неодноразово перебудовувалися у відповідність до смаків їхніх власників. Зрозуміло, тут не можна говорити не про якусь художню єдність, хоча інтер'єри деяких особистих покоїв самі по собі дуже цікаві. Серед них варто відзначити «Червоний будуар» імператриці Марії Олександрівни, «Золоту вітальню», створену В.А. Шрейбером та особисту бібліотеку Миколи II (автор А.Ф.Красовський).

До революції Зимовий палац продовжував виконувати функцію майданчика для найважливіших політичних заходів Царської Росії. Тут проходили прийоми іноземних послів, урочисті бали, прийоми вірнопідданих делегацій, церемонії відкриття Державної думи. У важку або в урочисту хвилину до цієї будівлі прямували юрби вірнопідданих. 9 січня 1905 року, до Зимового палацу, до царя, рушили колони петербурзьких робітників, просячи милості та заступництва. На жаль, діалогу між владою і народом того дня не вийшло... А ось 1 серпня 1914 року колона патріотично налаштованої інтелігенції таки дійшла до Палацової площі і впала на коліна перед обожнюваним монархом, що з'явився на балконі Зимового.

У ХІХ столітті щорічно двері Зимового палацу відчинялися жителям столиці. 1 січня у ньому проводився новорічний маскарад. Причому до царського будинку могли прийти не тільки дворяни, а й «купці, міщани, крамарі, ремісники всякого роду, навіть прості бородаті селяни та кріпаки, пристойно одягнені. Все це тіснилося і штовхалося разом із першими чинами двору, представниками дипломатії та вищого світу. Роздягнені пані, у діамантах і перлів, військові та цивільні зореносці і впереміж з ними фраки, сурдуки та каптани. Государ і царське сімейство, з численною свитою, походжаючи з однієї зали в іншу, іноді важко пройти крізь натовп ». Для багатьох це була чудова можливість підкріпитися: «У залах розставлено було безліч буфетів із золотим і срібним посудом, з прохолодними напоями всякого роду, відмінними винами, пивом, медом, квасом, з великою кількістю страв всякого роду від найвишуканіших до простонародних… змінювалася натовпом, у міру того, як вони спорожнювались і знову наповнювалися. На таких щорічних святах іноді наїжджало до Зимового палацу від 25 до 30 тисяч людей. Іноземці не могли надивитись порядку та пристойності натовпу, і довірливості государя до своїх підданих, які з любов'ю, відданістю та почуттям самовдоволення тіснилися навколо нього протягом 5 чи 6 годин. Тут не дотримувалося ні найменшого етикету, водночас ніхто не зловживав близькістю до царської особи».

А ось як царське житло, Зимовий палац використовувався дедалі рідше. Виявилося, що у нових історичних реаліях величезна будівля погано відповідає вимогам безпеки. І не лише протипожежною. 5 лютого 1880 народовець Степан Халтурін пронісши в Зимовий палац 30 кілограм динаміту, влаштував вибух під їдальні, де повинен був обідати імператора Олександр II. Государ дивом не постраждав. Загинуло 11 солдатів лейб-гвардії Фінляндського полку.

Після того як народовольці все-таки вбили Олександра II у 1881 році, новий цар, Олександр III, віддав перевагу жити в безпечній Гатчині, а в Зимовий палац навідуватиметься вахтовим методом. Лише як на престол зійшов Микола II найясніша сім'я, знову повернувся на береги Неви. Щоправда, після початку революції 1905 року Зимовий палац більше нагадував укріплений табір. Крім царя, у ньому жили й деякі ключові постаті режиму – наприклад, прем'єр-міністр Столипін. Тільки там вони могли почуватися у безпеці. Сам же Микола II наслідуючи приклад свого батька, дедалі більше часу проводив у Олександрівському палаці Пушкіна.

З початком Першої світової війни життя в Зимовому палаці зазнало нових змін. Імператорська сім'я з'являлася у старих стінах дедалі рідше. У 1915 році ряд палацових залів було відведено під шпиталь.

Зимовий палац у XX столітті

Після лютневої революції 1917 року, у приміщеннях Зимового палацу деякий час працювала Надзвичайна комісія тимчасового уряду з розслідування злочинів царату, а з літа 1917 року, у колишні царські покої «вселився» і сам Тимчасовий уряд. Газети писали єхидні статті про А.Ф.Керенського блаженствуючого в ліжку Миколи II. Всі палацові цінності та колекції Ермітажу були відправлені до Москви та приховані до будівлі Історичного музею.

У ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року Зимовий палац став ареною історичних подій. Сили військово-революційного комітету, Петроградської Ради робітників і солдатських депутатів після серії коротких сутичок захопили колишню царську резиденцію і заарештували міністрів Тимчасового уряду. Бульварна преса була переповнена статтями, що леденять кров, про розгром палацових інтер'єрів дикими робітничо-селянськими натовпами і сумною долею ударного жіночого батальйону, бійців якого чекала доля гірша за смерть. Щоправда, слід зазначити, що наукова література цих відомостей не підтверджує.

Через три дні після арешту Тимчасового уряду нова радянська влада взяла Зимовий палац під охорону як пам'ятник культури. Втім, спочатку він використовувався з різними цілями. У величезній будівлі діяв і Музей Революції, і приймальний пункт для військовополонених старої армії, і штаб з влаштування масових урочистостей і навіть кінематограф. Тільки з 1922 року усі приміщення Зимового палацу стали поступово передаватись Ермітажу.

У цей же час розпочалися роботи з перепланування колишніх житлових та службових кімнат Ермітажу. На першому поверсі було відновлено Растрелліївську галерею, замість 65 кімнат фрейліну було відтворено 17 первісних залів.

Городи на території Зимового палацу у дні блокади

У роки Великої Великої Вітчизняної війни Зимовий палац серйозно постраждав. Німецькими бомбами та снарядами були пошкоджені Йорданські сходи, Малий тронний (Петровський) зал, Гербова зала. Реставрація цих об'єктів зайняла багато часу після війни. Найцінніші експонати були евакуйовані до Свердловська. У внутрішньому дворі Зимового палацу було розбито город, де вирощувалися овочі.

У наступні десятиліття Зимовий палац-Ермітаж став одним із найбільших музеїв планети. У ньому зберігається до трьох мільйонів унікальних витворів мистецтва. Щорічно Зимовий палац відвідують мільйони туристів та петербуржців.