Палац Петра I у Літньому саду відкрився після реставрації. Історія Літній палац Петра 1

Розбивка садів і парків у Петербурзі почалася практично одночасно з початком будівництва самого міста. Так зване зелене зодчество йшло пліч-о-пліч з кам'яною архітектурою. У 1704 році в силу гострої військової та виробничої необхідності місто,

Літній палац Петра I

До 1703 тут, поблизу Неви і Фонтанки, знаходилася садиба шведського офіцера Конау. Після заснування Санкт-Петербурга, 1704 року на місці садиби розташувалася літня резиденція Петра I, яку почали називати Літнім садом. Тоді ж для нього тут було збудовано дерев'яний будинок. Цей будинок був побудований на самому розі, в місці, де з невипливає Фонтанка. Від Фонтанки поруч із Літнім будинком Петра I прорили невеликий гаванець, таким чином оточивши його водою з трьох боків. Вода підходила до самого ганку будівлі.




Кабінет
Літній палац Петра I - назва резиденції Петра I, що збереглася до наших днів у первозданному вигляді. Знаходиться в Літньому саду (Санкт-Петербург).

18 серпня 1710 року архітектором Доменіко Трезіні на місці дерев'яного почав зводитись новий кам'яний Літній палац Петра I. Цей будинок був побудований на голландський манер, як любив Петро I. Він став ондим з перших кам'яних житлових будівель Петербурга, нарівні з Меншиковським палацом, будинком Головки. Будівництво Літнього палацу Петра I велося чотири роки






Нижній кухар
На першому поверсі Літнього палацу знаходилися покої Петра, на другому - його дружини Катерини та дітей. На першому поверсі була приймальна царя. Тут він приймав письмові прохання та усні скарги. Поруч із прийомною був облаштований карцер, куди Петро особисто запихав провинившихся і потім сам випускав їх. З приймальні можна було потрапити у велику кімнату "асамблею".


Письмовий прилад Петра I



Сходи в спокої імператриці Катерини I.


Верхній кухар




Зелений кабінет






Китайська вітальня


Дитяча




Спальня Катерини I






тронна






Приймальна Катерини I
Петро I жив у цьому будинку лише з травня до жовтня. Тому палац називається Літнім, має досить тонкі стіни. Тут 14 кімнат, два кухарі та два коридори. Висота стель – всього 3,3 метри. Однією з улюблених кімнат у Літньому палаці Петро I була токарна. Її господарством завідував відомий механік Андрій Нартов


Токарня

Перша система каналізації у Санкт-Петербурзі з'явилася саме у Літньому палаці. Вода подавалась у будинок насосами, йшла до Фонтанки. Роботі проточної каналізації сприяло те, що будівля з трьох сторін омивалася водою, рушійною силою була течія Фонтанки. Після повені 1777 Гаванець був засипаний, система каналізації діяти перестала.




Їдальня
У вестибюлі Літнього палацу було скоєно замах Петра I однією з розкольників. Після цього його одновірцям було наказано носити на одязі клапоть із червоно-жовтої тканини, щоб відрізняти їх від інших людей.


З 1934 року у Літньому палаці працює історико-побутовий музей. Оздоблення приміщень було створено художниками О.Захаровим, І.Заварзіним, Ф.Матвєєвим.

Картина "Літній палац Петра I". Серія "Види Петербурга". Папір, акварель, туш. Державний Ермітаж. Дар художника імператору Олександру I (1810) Андрій Юхимович Мартинов

Літній палац був побудований в стилі бароко. найстаріших будівельміста. Двоповерховий палац досить скромний і складається лише з чотирнадцяти кімнат та двох кухонь.



Фасад палацу прикрашений 29 барельєфами, на яких в алегоричній формі зображені події Північної війни. Барельєфи виконані німецьким архітектором та скульптором Андреасом Шлютером.

Петро в'їхав у частково оздоблений палац 1712 року і жив там улітку аж до смерті (1725). Він займав нижній поверх, а приміщення другого поверху призначалися для Катерини. Після смерті Петра аж до середини XIX століття палац використовувався як літня резиденція для сановників і придворних.


Навігаційні прилади часів Петра I діють і зараз
1934 року в будівлі палацу було відкрито історико-побутовий музей.



Під час Великої Вітчизняної війни будівля постраждала: були вирвані рами, обсипалася штукатурка на стелях кімнат та на фасаді, дах був пошкоджений уламками снарядів. Реставрація палацу розпочалася у 1946 році. У 1947 році музей знову було відкрито для відвідувань. У 1950-1960-х роках було проведено повномасштабну реставрацію з метою відновити початковий вигляд палацу, у тому числі було замінено підлогу, змінено систему опалення, відновлено ліплення, малюнок плафонів, повернено оббивку стін тканиною.

В даний час музей є філією Російського музею.
Адреса - Літній сад, буд.3
Фото-С.М. Кудас
Зимовий палац Петра I
Я входжу до Палацу, де стоїть тиша,
Легке світло від свічок як у той час,
І зустрічає мене дух епохи Петра,
І історії довгий тягар.
Леонід Зустрічний

Невідомий італійський (?) художник, на малюнку М.І. Махаєва. Вид на зимовий палац. Фрагмент Зимовий палац Петра I - особиста резиденція імператора Петра I, зведена на набережній Неви біля Зимової канавки, архітектурно-меморіальний пам'ятник архітектури початку XVIII століття, що частково зберігся і знаходиться в будівлі Ермітажного театру, включений в музейний комплекс Державний.

Аркада парадного
На ділянці Адміралтейського острова, що примикає до двору корабельного майстра Феодосія Скляєва, між нинішньою Мільйонною вулицею та набережною Неви в 1712 році були збудовані Весільні палати Петра I, що розташувалися на Верхній набережній, що проходила тоді приблизно в середині кварталу.
Проте вже через 4 роки Зимовий двір Петра I значно розширився на північ: побили палі по мілководді річки і влаштували нову існуючу і нині набережну: «...коли почала будуватися набережна Мільйонна лінія кам'яними палатами, тоді ця лінія будовою подалася на Неву річку на кілька сажнів, то згадані намети колишньої будови залишилися у дворі»

Г. Маттарнові. Проект фасаду. 1716 р.
Новий Зимовий будинок на щойно організованій набережній Петро I задумав як особисту резиденцію, що повністю відповідає його способу життя та смакам. У 1716 році архітектор Георг Маттарнові створює проект і розпочинає будівництво. Царська сім'я залишається жити у старому палаці – весільних палатах.
Особливості розташування
Здавалося б випадкове становище палацу серед звичайної рядової забудови обивательськими будинками насправді було напрочуд вдало обрано самими Петром I. Саме звідси і зараз розкриваються найбільш вражаючі панорами Неви перед Стрілкою Василівського острова, дали берегів Великої Неви і простір Малої Неви: «. ..палац розташований так, що з нього видно більшу частину міста, фортецю, будинок князя Меншикова і особливо через рукав річки відкрите море»
- Опис Московського міста С-Петербурга // Білі ночі. Л., 1975. С. 213.


Головний фасад, що виходить на Неву, був далекий від парадної репрезентативності палаців петербурзьких вельмож, нагадуючи пристойне бюргерське житло. Центральний ризаліт із чотирма вікнами на першому поверсі рустований, а на другому прикрашений пілястрами доричного ордера.
У трикутному фронтоні дві алегоричні постаті підтримували картуш для герба, увінчаний короною. Бічні частини фасаду із широкими лопатками між вікнами прикрашені фільонками із гірляндами. Дах – голландського типу (з переломом), над ризалітом – у вигляді намету з декоративною вазою. Кімнати не перевищували 18 кв. м, і тільки в лицьовому корпусі, що виходить на Неву, Великий зал мав площу 75 кв. м, а кутовий до Зимової канавки – 41 кв. м. Звертають увагу Г-подібний коридор, що відокремлює кімнати царя.

Парадний двір та сани Петра I
Повернувшись у березні 1718 року після поїздки Європою, Петро I вносить коригування в проект нового палацу наказуючи «зробити... вісім камор верхнього житла» в «малих наметах
Згідно з ескізами Маттарнові палац був чудово оздоблений з використанням червоного мармуру на стінах Великої зали, гіпсових рельєфів, дубових дверей та віконних рам. Палац мав чотири дубові сходи та підлоги – «французьким манером з рамами». У лютому 1720 палац був готовий.

До ізольованого від сусідніх будівель (зокрема весільних наметів) палацовий комплекс також входив службовий корпус із галереєю, елінг для зберігання та ремонту вітрильного ботика Петра I.

Підвал у центральній частині палацу
Між елінгом та житловими покоями палацу містився гаванець (7,5х16 м) та був влаштований крихітний (16х19 м) партерний. квітковий садз фонтанчиком на перехресті діагональних доріжок. Внутрішній дворик був вистелений голландською жовтою цеглою.

Малі намети Зимового будинку Петра I. Архітектор Г. Маттарнові, 1716
Архітектор Георг Іоганн Маттарнові раптово помер 2 листопада 1719, коли палац перебував у розпалі будівництва. Чи були серед його приймачів Н. Ф. Гербель або Б. Ф. Растреллі – документально не підтверджено.

Садова коляска Петра I
У період з 1719 по 1722 роки зводяться центральна та східна частини лицьового корпусу парадних залів, що виходять на Неву. Матарнові відмовився від будь-якого виділення проміжних частин, що зв'язують три ризаліти, і зробив їх гранично малими - лише у три вікна. Однак зорово вони здаються більшими завдяки ще двом вікнам, що композиційно належать до бокових виступів. У новий протяжний і загалом урочистий фасад органічно увійшла західна частина палацу, побудована раніше і що є одне ціле. Для досягнення єдності цей західний «бюргерський» фасад Зимового будинку Маттарнові повторює як східний ризаліт.


ВИГЛЯД СТАРОГО ЗИМОВОГО ПАЛАЦЯ, В ЯКОМУ СКОНЧАВСЯ ПЕТР I. Гравюра Є.Виноградова з малюнка М.Махаєва. 1753.
Увесь ефект царської резиденції архітектор зосередив у центрі із повторенням відомого ефекту трипрольотної тріумфальної арки римських цезарів. Потужні колони коринфського ордера на високих п'єдесталах примикають до парних пілястр і утворюють бароковий, спрямований вгору портик з чотирьох опор, що несуть сильно розкріплений антаблемент.


Головний пластичний елемент – аттик з ефектним завершенням. Високий, складний з численними виступами і западами, підкресленими фільонками він також несе три пишні барокові картуші на продовженні віконних осей. Центральний картуш, прикрашений фігурами і великою короною, що височить на п'єдесталі, має ускладнені контури, характерні для німецького мистецтва. На осях колон, на аттиці розміщено чотири статуї з характерними для алегорій петровського часу атрибутами.



З будівництвом Зимового палацу Петра I закінчується пора скромних царських жител - цей палац стає урочистим у Петербурзі. При цьому всіма своїми членуваннями, масштабністю, розмірами вікон та висотою карниза палац органічно пов'язаний з навколишньою забудовою по набережній Неви, що дає підстави говорити про закладання основ ансамблевого зодчества, характерного для петербурзької архітектури наступної епохи.

До осені 1723 року нова частина палацу була готова. 24 листопада тут, у новому Кавалерському залі, відбувався великий бенкет, що закінчився прекрасним феєрверком на льоду Неви. А 9 грудня у Великій палацовій залі, у присутності всього двору та безлічі наближених, відбулося заручення герцога Голштинського зі старшою дочкою Петра I Анною. Великий зал був дуже великий – 17,95 на 11,56 метрів, висота – 6,69 метрів. Стіни завершував фриз та карниз, які вінчала падуга. З прямокутного панно на стелі звисало п'ять великих панікаділ. Саме цей зал став «Сумною», або «Похоронною салою» Петра Великого.
У 1725 року у цьому палаці Петро I помер.

Після смерті царя в 1726 – 1727 роках за вказівкою Катерини I палац був розширений Доменіко Трезіні у бік Великої Німецької вулиці. Також споруджуються автомобілі службових корпусів по периметру ділянки, засипаний гаванец. Замість численних, різночасних і різнохарактерних будівель, що знаходилися на ділянці, потрібно було створити двоповерхову будівлю значної протяжності з ритмічно членованими скромними фасадами, що виходять на канал і Велику Німецьку вулицю, де планувалося спорудити арку для в'їзду до великого парадного. Все робилося з неймовірною «поспішністю».

Деякі роботи тривали після смерті Катерини I, створювалися інтер'єри для Петра II. Останні зміни зовнішнього вигляду відносяться до 1731 у зв'язку з поверненням двору в Петербург з Москви. Проте Ганна Іоанівна оселилася в будинку Апраксина, що стояв на тій же Верхній набережній, але ближче до Адміралтейства. Згодом Старий Зимовий палац використовувався для різних потреб імператорського двору, а за Єлизавети Петрівни в ньому розмістили лейб-кампанську роту, за допомогою якої дочка Петра I зайняла царський престол. Наприкінці XVIII століття на цьому місці було збудовано Ермітажний театр.

Малі намети Зимового будинку Петра
Здавалося, Зимовий палац Петра був утрачений і назавжди похований під новою будівлею театру архітектора Джакомо Кваренгі. Зроблене Миколою I дослідження, як не дивно, не дало результатів і наші предки надовго забули про палац, що існував колись.

Перші архітектурні дослідження було проведено головним архітектором Ермітажу В. П. Лукіним та науковим співробітником його відділу Є. М. Баженовою у 1976, 1979 та 1981 роках. Серія зондажів, закладених за будівлею Ермітажного театру, дозволила виявити межі старих стін петровського палацу, про «Малих наметів». Наступні розкриття та натурні дослідження, здійснені в 1985-1987 роках, дали можливість зробити графічну реконструкцію і, залучаючи великий документальний матеріал, визначити етапи будівництва Зимового будинку Петра I. До групи дослідників входили архітектори Г. В. Михайлов, В. К. Галочкін, І. В. Бурковська, В. В. Єфімов.

Картина Поля Делароша (Paul Delaroche) "Петро Великий"
Дослідження, виконані архітекторами, показали, що під час будівництва Ермітажного театру (1783-1789) Кваренгі зберіг окремі стіни цокольного та першого поверхів петровського палацу, а також цілі групи приміщень різного призначення. У просторі під сценою театру було виявлено частину парадного двору, оточеного з обох боків аркадами обхідних галерей та анфіладами кімнат Зимового палацу.

Ділянка землі, що примикає до фасаду, при відтворенні викладено клінкерною цеглою, як це було за Петра I, а більш високої частини двору - бруківкою (середина XVIII століття). На поверхні стін, що зберегли елементи архітектурного декору - руст та медальйони, під шарами штукатурки пізнішого часу були виявлені частинки фарби, відповідно до кольору якої стіни були пофарбовані в наш час.

Збереглися і кілька кімнат першого поверху «Малих наметів» Петра I. У трьох з них відтворені історичні інтер'єри, причому оздоблення кімнат відновлено згідно з документами, що описують проведені в них роботи: стінні панно з голландської плитки, набірні паркети, дубові віконниці та плетіння вікон. У кабінеті Петра I збереглися піч і камін, кахельне оздоблення яких відновлено також «на голландський манер». Обстановка складена з предметів, що належали Петру I, що зберігаються у колекції Ермітажу.

Крім того, на двох поверхах театру вздовж Зимової канавки збереглися дванадцять житлових покоїв «Новозбудованих палат» імператриці Катерини I, створених Доменіко Трезіні у 1726-1727 роках. У відновлених приміщеннях палацу 1992 року відкрилася постійна експозиція. Вхід для відвідувачів збоку Палацової набережної(Будинок № 32). Години роботи: вівторок – субота 10.30 – 17.00; неділя 10.30 – 16.00; вихідний день – понеділок. Серед розкритих та відновлених інтер'єрів слід зазначити такі експозиції:
Кабінет

Інтер'єр прикрашають карту Балтійського морята мальовничі полотна: «Вигляд Нового мосту в Парижі» (Х. Моммерс) та «Портрет Петра I» (Пітер ван дер Верф). Конторка Петра I була виготовлена ​​в Англії за кресленням царя. На ній можна бачити зорову трубу, сонячний і механічний годинник, чорнильницю, пісочницю, а також янтарну скриньку, подаровану Петру I прусським королем Фрідріхом Вільгельмом I.
Їдальня


Інтер'єр прикрашають фламандські шпалери та картини голландських художників XVII ст. На столі - китайська порцелянова страва, голландської роботи кришталевий кубок з гравіюванням, цеберко-холодильник з Аугсбурга з пляшкою вина, знайденої тут же, під час розкопок центральної частини палацу. Між вікон – годинник англійської роботи з мініатюрним портретом.
Токарна


Головна пам'ятка – токарно-копіювальний верстат.
Парадний двір

Тут можна побачити карнавальні санії садовий візок Петра I - рідкісний зразок прогулянкового екіпажу початку XVIII століття

Воскова особа Петра I
Під «Похоронною салою», що колись існувала, де відспівували Петра Великого, збереглося приміщення палацової кордегардії (караульня), в якій було вирішено експонувати «Воскову персону». Петро I помер 29 січня 1725 року у «Конторці» - робочому кабінеті, що у західній частині палацу. Відразу після смерті імператора К. Б. Растреллі зняв з його обличчя гіпсову маску і зробив зліпки з кистей рук та ніг. За цими зліпками та маскою в 1725 році їм була створена «Персона»

Share

Адреса: Літній сад
Архітектори, роки побудови: Доменіко Трезіні, 1710-1714

До 1703 тут, поблизу Неви і Фонтанки, знаходилася садиба шведського офіцера Конау. Відразу після заснування Санкт-Петербурга тут розташувалася літня резиденція Петра I, яку почали називати Літнім садом. За версією історика К. В. Малиновського будинок Конау був перенесений ближче до Неви для його перебудови під літню царську резиденцію.

З осені 1706 весною 1707 року цим займався кресляр артилерійського наказу Іван Матвійович Угрюмов. Смерть Угрюмова в 1707 загальмувала роботи, що підтверджує доповідь КікінаПетру I у лютому 1708 року: «У домі вашої величності роблять нині хороми, які велено перенести, і в наступному місяці будуть готові«.

12 березня Кікін знову писав цареві: «У вашому домі хороми, які перенесені на тиждень хоча не всі, проте кухаря та інші будуть готові»
Поряд з Літнім будинком Петра I на той час вже було прорито невеликий гаванець.

ГаванцемПетра I називали ковшеподібну гавань у мису (стрілки), утвореного Невою і Фонтанкою, отже вузька частина гавані впадала у Фонтанку. Він був побудований майстром Іваном Матвєєвим на початку робіт з розбивки Літнього саду близько 1704 року та використовувався для підходу до саду на дрібних судах. Відомо, що в 1705 Петро I наказав поглибити гавань скрізь на 8 футів і обкласти стіни її кам'яними плитами. На думку ряду дослідників, це було перше кам'яне мощення набережної Санкт-Петербурга. Саме Угрюмову було доручено займатися його поглибленням. Отже, вода оточила будівлю з трьох сторін і підходила до самого ганку.

Гаванець був фанерований вапняковими блоками, які швидко занепали і стали непридатними. Якщо ця споруда в 1777 році була засипана, то збудовану одночасно з гаванцем набережну Неви біля Зимового палацу з часом реконструювали, замінивши вапняк на стійкіший граніт.

В січні 1711 року Петро I розпорядився перенести дерев'яну будівлю в інше місце «поблизу Калінкина мосту». На майданчику, що звільнився, у травні почали споруджувати фундамент для кам'яного Літнього палацу Петра I. Цей будинок був побудований на голландський манер, як любив Петро I. Цар особисто склав проект будівлі, після чого його скоригував архітектор Доменіко Трезіні. Він став одним із перших кам'яних житлових будівель Петербурга, нарівні з Меншиковським палацом, будинком Головкіна. Будівництво Літнього палацу Петра I велося чотири роки.

Петро I жив у цьому будинку лише з травня до жовтня. Тому палац називається Літнім, має досить тонкі стіни. Палац невеликий і простий за плануванням: його розміри 25х15,9 м, висота до даху — 8,1 м. У палаці всього 14 кімнат, два кухарі, два внутрішні коридори, висота кімнат — 3,3 м. Планування обох поверхів однакове. Меблеве оздоблення Літнього палацу майже не збереглося.
На першому поверсі Літнього палацу знаходилися покої Петра, на другому — його дружини Катерини та дітей. На першому поверсі була приймальнацаря. Тут він приймав письмові прохання та усні скарги. Поряд із прийомною був облаштований карцер, куди Петро особисто запихав провинившись і потім сам випускав їх. З першої приймальні можна було потрапити до великої кімнати — другої приймальні» Асамблею“. Вона прикрашена плафоном "Тріумф Росії" (Г. Гзелль, 1719). Між вікнами стоїть «Адміралтейське крісло» Петра I, яке раніше стояло в Адміралтейській колегії. На стінах портрети Петра та її сподвижників — Б.П.Шереметева, Ф.М.Апраксина, А.Д.Меншикова та інших. За Другий приймальні — вузька кімната, де був одяг Петра.

Далі кабінет. Інтер'єр кабінету прикрашають: кахельна панель із зображенням жанрових сценок, пейзажів, кораблів, кахельна піч. Мальовничий плафон роботи початку XVIII ст. алегорично зображує перемогу Росії над Швецією у Північній війні. У кімнаті представлені кілька речей Петра I: корабельний годинник з компасом, дубова шафа з різьбленням, модель галери, робоче крісло. У кабінеті Петро проводив, мабуть, трохи часу. Петро вставав о п'ятій ранку, потім секретар читав йому справи. Після сніданку, о шостій годині Петро вирушав на будівельні роботи, в Сенат або в Адміралтейство. Після обіду, о четвертій годині, він працював, читав голландські газети, багато часу проводив у токарній майстерні. Увечері Петро відпочивав - їздив на асамблеї або веселився вдома.

Сумісна з кабінетом кімната спальня. На плафоні тут зображений бог сну Морфей з маковими головками в руках та сплячі амури. У спальні знаходиться реставроване 1953 р. ліжко з балдахіном. У великому каміні (частково переробленому в XIX ст.), за переказами, ховався блазень Балакірєв.

Наступна, кутова кімната Токарна (Кавова). Токарна служила механічною майстернею. Петро знав 14 ремесел, і це його улюблена кімната. Тут він не лише захоплено працював на верстатах, а й приймав сановників, вирішував державні справи. Вхід у Токарну був обмежений. У сучасному музеї у цій кімнаті представлені верстати, вироби, виточені Петром із дерева та кістки, одяг Петра I.

До Токарнийпримикає їдальня. Плафон у цій кімнаті прославляє діяльність Петра: перед його портретом зображена уклінна жінка, що символізує Росію.

У глибині кімнати — вікно Кухарю(кухню), через яке подавалася їжа. Кухаря зберегла вигляд початку XVIII ст. Стіни кімнати облицьовані кахлями, над осередком влаштований навіс, у мармуровій раковині мили посуд. Вода подавалась насосами.

На другому поверсі була приймальнаімператриці Катерини, тронний зал та кухня з піччю, в якій Катерина I пекла своєму чоловікові пироги. Тут особливо цікавий Зелений кабінет, що зберіг початковий вигляд. Кабінет прикрашений позолоченими пілястами, різьбленням по дереву, овальними медальйонами із зображеннями чотирьох частин світла. У кутку — камін зі скульптурними зображеннямиамурів. У нішах стін — три шафи, засклені маленьким склом. Тут представлені експонати з колекції Кунсткамери.

Перша система каналізаціїу Санкт-Петербурзі з'явилася саме у Літньому палаці. Вода подавалась у будинок насосами, йшла до Фонтанки. Роботі проточної каналізації сприяло те, що будівля з трьох сторін омивалася водою, рушійною силою була течія Фонтанки. Після повені 1777 Гаванець був засипаний, система каналізації діяти перестала.

Підсобних приміщень, окрім кухарів, у Літньому палаці не було. Для них уздовж Фонтанки було збудовано іншу будівлю, відому як « Людські покої“. Саме у цих приміщеннях знаходилися знаменитий Бурштиновий кабінет, анатомічна колекція Рюйша , бібліотекаПетра I. Літній палац із людськими покоями поєднувала спеціальна галерея.

Літній палац служив місцем прийому Петром I відвідувачів зі своїми письмовими проханнями. Тут-таки проводилися державні наради міністрів під керівництвом імператора. Після однієї з таких нарад у вестибюлі Літнього палацу було скоєно замах Петра I однією з розкольників. Після цього його одновірцям було наказано носити на одязі клапоть із червоно-жовтої тканини, щоб відрізняти їх від інших людей.

Фасад будівлі прикрашений 28 барельєфамироботи архітектора Андреаса Шлютера, у яких зображені події Північної війни.

Андреас Шлютерприїхав до Росії 1713 року і жив у Літньому палаці ще до закінчення його будівництва.

Над дверима — фігура Мінерви (богиня мудрості) серед переможних прапорів і військових трофеїв.

Барельєфи присвячені переважно міфологічним сюжетам і в алегоричній формі відображають події царювання Петра I, прославляють перемогу Росії у Північній війні та повернення Росії північних морів. У більшості барельєфів фоном є море із зображеннями петровських галер. Багато міфологічних сюжетів у сучасником Петра асоціювалися з конкретними подіями.

Південний фасад:

Крайній ліворуч барельєф зображує викрадення богом підземного царстваПлутоном Прозерпіни - богині родючості (1ю). Колісницю з героями сюжету коні забирають у Таратар. Прямий амур символізує любов Плутона до богини. Барельєф (2ю): Аталанта та Гіппомен. Аталанта обіцяла стати дружиною того, хто переможе її у бігу, Гіппомен на бігу тричі кидав золоті яблука, і Аталанта тричі зупинялася, щоби підібрати їх. Барельєф (3ю): Бій Персея з Медузою. Герой уже заніс меч над поваленим чудовиськом. На допомогу поспішає богиня Афіна. Барельєф (4ю): Юпітер. Цар богів Юпітер з орлом та громоподібними стрілами, біля його ніг богиня в короні. Правіше головного входу Барельєф (5ю): Посейдон та Афродіта. На колісниці-раковині, запряженій у трійку морських коней, бог морів Посейдон та його дружина Афродіта. Барельєф (6ю): Діана. Богиня полювання Діана з собаками на березі моря. Крайній праворуч Барельєф (7ю): Венера та Адоніс. Венера утримує свого коханого Адоніса, який вирушає на смертельне полювання.

Східний фасад:
Барельєф (1в): Сплячий хлопчик на дельфіні. Барельєф (2в): Хлопчик (Амур?), ухопившись двома руками за бороду морського козерога, мчить по хвилях. Барельєф (3в): Усміхнений хлопчик (Амур?) на дельфіні мчить морем. Барельєф (4в): Амур верхи на морському конику. Барельєф (5в): Європа із биками. Сцена, що передує вихованню Європи Юпітером. Барельєф (6в): Актеон та Діана. Юнак Актеон, що перетворюється богинею Діаною на оленя, рятується від своїх собак.

Західний фасад (навернений у бік саду)
Барельєф (1з): Діана з німфами. Богиня полювання Афродіта купається зі своїми подругами-німфами. Актеон, який спостерігав за ними, перетворений розгніваною богинею на оленя. Барельєф (2з): Аріон з лірою пливе морем на своєму рятівнику-дельфіні. Барельєф (3з): Бог Аполлон переслідує німфу Дафну, рятуючись, вона перетворюється на дерево. На задньому плані видно вітрильні галери петровських часів. Барельєф (4з): Богиня Венера, народжена з морської піни, оточена своєю свитою — тритонами і нереїдами. Барельєф (5з): Викрадення царівни Європи богом Юпітером, який прийняв образ бика, купідони уособлюють любов. Барельєф (6з): Персей та Андромеда. На крилатому Пегасі Персей поспішає врятувати прикуту Андромеду від дракона. Адромеда на початку XVIII ст. символізувала російську землю, захоплену шведами, Персей - Петра-визволителя.

Північний фасад (навернений до Неви)
Барельєф (1с): Амур у сутичці з морським чудовиськом. Барельєф (2с): Амур, що грає зі левом. Барельєф (3с): Амур з мечем і шоломом рухається хвилями з морським слоном. Барельєф (4с): Бог природи Пан біля куща очерету, на який перетворилася переслідувана ним німфа, два купідони сміються на Паном. Барельєф (5с): Юпітер обрушує стріли блискавок на морських чудовиськ. Барельєф (6с): Латона та лікійські селяни. Селяни, що не дали напитися води Латоні, Аполлону та Діані, були перетворені на жаб. Барельєф (7с): Венера, народжена з піни морської, пливе морем, супроводжувана Амуром. Барельєф (8с) Богиня Афіна на хмарі спускається до моря, де зустрічає сирена. Барельєф (9с): Нереїда (морське божество) на морському коні.
З усією достовірністю розкрити алегоричний зміст кожного з барельєфів складно, але тією чи іншою мірою всі барельєфи символізують перемогу у Північній війні.
На даху Літнього палацу 1714 році був укріплений флюгер, що показує як напрям вітру, а й його силу. Флюгер механічно був пов'язаний із пристроєм, який показував ці параметри на своєрідному табло усередині будівлі. Цей прилад був замовлений Петром I у Дрездені у придворного механіка. Флюгер прикрашала позолочена фігура Георгія Побідоносця.

Після смерті Петра I, у недовгі роки царювання Катерини I, у Літньому палаці часто засідав Верховна таємна рада- фактично вища влада в країні, оскільки указ про заснування цього органу говорив: «Ніяким указам раніше не виходити, поки вони в таємній раді не обговорені».

Подальші відомості про Літній палац мізерні. Влітку 1728 р. у ньому велися ремонтні роботи (мабуть, не тільки косметичні, тому що крім білил та охри до палацу доставлялися цегла та черепиця).

В 1740-хрр., після побудови растреллієвського Третього Літнього палацу, Літній палац Петра I був запущений, у палаці жили білошвейки та прачки, що обслуговували царський двір. У 1751 р. очевидець писав, «над великими покоями, у верхніх апартаментах, де й досі живуть білошвейки… стелі провалилися».

Потім палац стали пристосовувати потреб чиновників. Відповідні ремонтні роботи вносили зміни до історичної будівлі. В 1753у покої палацу вселився адмірал Голіцин.

В 1815 роду тут жив військовий міністр князь Гірчаків, наступного року - міністр юстиції князь Лобанов-Ростовський, в 1822 - Військовий генерал, губернатор граф Милорадович, після нього - міністр фінансів Канкрін. Та й значно пізніше, на початку ХІХ ст., літній палац використовувався як дача петербурзьких сановників.

Повінь 1824 р. Літній палац затопило до середини вікон першого поверху. Це завдало будівлі значні пошкодження, які, однак, були «виправлені з дотриманням колишнього вигляду». Про цю подію нагадує старовинна бронзова дошка, що демонструє рівень підйому води.

До 1934 р.Літній палац було відреставровано, у ньому відкрився музей, присвячений Петру I.

Під час Великої Вітчизняної війни повітряна хвиля від вибуху зірвала кілька віконних рам. Музейні експонати на той час вже були вивезені, на місці залишалися лише великий стіл із Зеленого кабінету та мідний бак із Кухаря.

У ході ремонтно-реставраційних робіт 1961-1964 мм. були відновлені барельєфи на фасадах палацу, відтворено дрібне розстелювання вікон, розчищено та реставровано плафони та інший живопис у кімнатах палацу.

На початку XXI століття проведено нову реставрацію Літнього палацу в Літньому саду.

К. П. Беггров. Вид на палац Петра I в Літній сад. Літографія на малюнку В. С. Садовнікова. 1830 рік

Про петровську резиденцію в Літньому саду Санкт-Петербурга.

Здається, рідкісний дослідник, який займається «Літнім будинком» — так називали на початку XVIII століття палац Петра I, — не нарікав на дефіцит джерел, що стосуються цієї будівлі архітектора Д. Трезіні. «Про будівництво [Літнього палацу] не збереглося вірних відомостей», — писав у 1839 році літератор А. П. Башуцький. «Історія Літнього палацу ще не з'ясована», — резюмував на початку XX століття мистецтвознавець І. Е. Грабар. «Рання історія царської літньої резиденції овіяна легендами», — вторить їм археолог В. А. Коренквіт. Засунутий у кут Літнього саду невеликий двоповерховий будинок царя найменше скидався на резиденцію всесильного монарха. "Петро I заклав його швидше для своєї розваги, ніж маючи на увазі побудувати імператорський палац", - відзначав в 1735 шведський вчений К. Р. Берк. Прусський чиновник І. Г. Фоккеродт, мабуть, бував у палаці ще за життя Петра, і взагалі називає трезиниевское творіння «жалюгідним будинком, анітрохи не пропорційним усім іншим». За словами, Літній палац був «до того тісний, що заможний дворянин, напевно, не захотів би поміститися в ньому». Причиною тому Фоккеродт вважав поганий смак російського монарха, котрий любив маленькі низенькі покої. «Чертеж, представлений одним голландським архітектором, з тісними кімнатами і успішно вигадував вільне місце, — пише чиновник про якусь петровську будову, — назавжди утримав у Петра перевагу перед тим планом, який накреслив з великим смаком один італійський або французький архітектор». Іноді висловлюється думка, що цар, який побудував собі настільки непримітний зовні палац, бажав жити в ньому як приватна особа, тим часом як палац князя А. Д. Меншикова мав «представницькі функції». Навряд чи це вірно. Джерела повідомляють: літню резиденцію Петра I відвідували іноземні посли, видні сановники, архітектори. Наприклад, у жовтні 1722 року «в Літньому домі Його Імператорської величності<…> був консиліум» про кам'яне будівництво в Петербурзі, де, крім царя, були присутні начальник канцелярії містових справ У. А. Синявін і архітектори Д. Трезіні і Стефан ван Звітен. Тут же проходили і розваги: ​​шотландець П. Г. Брюс, який служив при Петра I, повідомляє, що той часто давав бали і влаштовував прийоми у своєму Літньому палаці, «а не у князя Меншикова, як раніше». Аудієнції послів теж проходили в Літньому палаці, про що згадує один із учасників польського посольства, яке відвідало Петербург у 1720 році. Свідоцтво невідомого автора, який фігурує в літературі як «поляк-очевидець», надзвичайно цінне, оскільки є єдиним описом внутрішніх покоїв Літнього палацу епохи Петра I. Цар повів посла за собою до палацу, «дуже гарно прикрашений різною китайською оббивкою». У трьох кімнатах поляк побачив оксамитові ліжка з широким позументом, безліч дзеркал та прикрас. Підлога — мармурова. Кухня - "як кімнати в інших палацах". У кухарі — насоси для подачі води, шафи для срібного та олов'яного посуду. Знайомлячись із «оснащенням» царської кухні, мимоволі дійшов висновку: саме з будівництвом Літнього палацу Петро отримав нарешті добре налагоджений побут. У всякому разі, тепер уже анахронізмом є слова датського посланника Ю. Юля, який писав у 1709 році про перший Зимовий палац наступне: «Цар їв у себе вдома. Цікаво, що кухар його бігав містом з дому в будинок, займаючи для господарства у когось страви, у когось скатертини, у кого тарілки, у кого їстівних припасів, бо з собою цар нічого не привіз». Привертає увагу і такий факт: хоча Петро вже кілька років жив у своїй новій резиденції, вона все ще не була закінчена — очевидно, постійна відсутність у столиці у зв'язку з війнами заважала Петру контролювати процес оздоблення палацу. Разом про те монарх було помітити, як швидко перебудовувався і видозмінювався палац А. Д. Меншикова, що викликало найвище невдоволення. Австрійський резидент у Росії О. Плейер повідомляє про наздоганяння, яке Петро I влаштував найсвітлішому князю в день іменин останнього 23 листопада 1714 року. Докоривши фавориту в численних розтратах, цар у гніві кинув йому: «Ти, князю, завжди добре будуєш: наприкінці літа ти велів знести в себе половину будинку, а до зими він знову відбудований, і не як старий, а краще і вище. Ти почав і будинок для гостей наприкінці літа, який більший за мій, і твій більше ніж наполовину готовий, а мій ні». Дослідники часто сходяться на думці, що палац Петра I в Літньому саду є наслідуванням заміським голландським віллам. Дійсно, в експлікації до плану 1740-х років з колекції Трініті-коледжу в Дубліні (Ірландія), цей палац позначений як «голландська садиба, в якій цар Петро І зі всією сім'єю проживав». Збереглося, до речі, висловлювання щодо цього самого господаря «голландської садиби», почуте очевидцем. Зважаючи на все, Петро не розглядав трезиніївські палати як остаточний варіант, А думав у майбутньому - мабуть, після закінчення війни зі Швецією - звести в саду більш відповідну своєму сану резиденцію: «Поживемо поки що, як добрі голландські громадяни живуть, - казав він Катерині, - а як зі справами впораюся, побудую тобі палац, і тоді заживемо, як государям жити личить». Згідно з «Похідними журналами» Петра I, монарше сімейство перебиралося з Зимового до Літнього палацу у квітні чи травні (мабуть, залежно від погоди). Наприклад, 1715 року переїзд відбувся 16 квітня, а 1720-го — 21 травня. Поверталися на «зимові квартири» із першими холодами, які наступали у жовтні. Слідом за сім'єю переїжджала «Кабінет-Канцелярія» на чолі з А. В. Макаровим, яка займала, очевидно, перший поверх сусідніх з палацом Людських покоїв (в описі цієї будівлі на першому поверсі за № 11 значиться: «Казенні від Макарова»…)