Однією з найдавніших і наймогутніших цивілізацій по праву вважається Римська імперія. Вона подарувала світу унікальну культуру, яка й досі не перестає дивувати та захоплювати. Особливий інтерес представляє архітектура Стародавнього Риму, яка змогла поєднати в собі найкращі риси давньогрецької та етруської спадщини.

Особливості архітектури Стародавнього Риму

Архітектура Стародавнього Риму як самобутній вид мистецтва була сформована в період IV—I ст. до зв. е. Стародавнім спорудам лише дивом вдалося зберегтися до наших днів, незважаючи на численні війни та природні катаклізми. Пам'ятники архітектури давньоримського зодчества і зараз підкорюють своєю величністю та монументальністю.

І це не дивно, адже саме древні римляни започаткували нову епоху у світовій архітектурі, розпочавши будівництво значних громадських споруд, розрахованих на велика кількістьлюдей. До них належать театри та амфітеатри, ринки, бібліотеки, терми, базиліки, храми.

Рис. 1. Терма у Стародавньому Римі.

При будівництві своєї держави древні римляни використовували досягнення грецьких та етруських майстрів. І якщо стародавні греки в архітектурі були тонкими поціновувачами прекрасного, то римляни показали себе практичними та далекоглядними будівельниками. Запозичивши корисні ідеї, вони спромоглися створити унікальну архітектуру, яка своїм воістину колосальним розмахом змогла втілити в камені всю міць великої імперії, стати її символом на довгі століття.

Самим відомим пам'ятникомдавньоримської архітектури є Колізей. Це класичний амфітеатр вражаючих розмірів, який використовувався для розважальних заходів. На його арені влаштовувалися бої гладіаторів, жорстокі битви великих хижаків та інші розваги. У ІІІ столітті н. е. Колізею було завдано серйозних збитків під час сильної пожежі. Але він був відновлений і з тих пір приваблює туристів з усього світу.

Рис. 2. Колізей.

Досягнення архітектури Стародавнього Риму

У Стародавньому світі архітектура Риму не знала собі рівних. Величезні масштаби будівництва, різноманітність типів споруд та композиційних форм, дивовижні інженерні знахідки змогли звеличити Стародавній Рим, зміцнити його могутність і славу.

ТОП-4 статтіякі читають разом з цією

До найбільш значущих досягнень того періоду історії слід віднести:

• Мабуть, найважливішим винаходом давньоримських архітекторів став бетон. Новий будівельний матеріал складався з води, вапна та щебеню. Спочатку його застосовували при будівництві доріг, але завдяки дивовижній міцності та вогнетривким якостям бетон зайняв лідируюче місце у зведенні архітектурних споруд.

Заливаючи бетоном простір між двома стінками, викладеними з цегли, архітектори домагалися неймовірної стійкості конструкції, і цим могли будувати багатоповерхові будівлі. Зовні їх покривали гранітом або мармуром, багато прикрашали скульптурним декором.

• Акведуки – арочні мости – одне з важливих досягнень римських архітекторів. Згодом їх конструкція стала зразком для будівництва залізничних та інших транспортних мостів.

Рис. 3. Давньоримські акведуки.

• Монолітність давньоримської архітектури стала можливою завдяки використанню у будівництві різноманітних арок, опор та криволінійних перекриттів. Фасади амфітеатрів та мости зміцнювалися рядами аркад. характерною особливістюархітектури Стародавнього Риму.
• Склепінчасті конструкції також стали найважливішим винаходом. Поєднавши разом арки, римські архітектори змогли домогтися посилення конструкції стелі і отримати, таким чином, склепіння. Збудувавши ряд арок у вигляді замкнутого кола, вони створили купол. Надалі ці новації послужили базою у розвиток багатьох архітектурних напрямів.

3.9. Усього отримано оцінок: 277.

АРХІТЕКТУРА МЕСОПОТАМІЇ

Люди, що населяли долину Тигра та Євфрату, будували храми зі східчастими вежами або зіккуратами. Похоронні спорудиграли у тому архітектурі набагато меншу роль, оскільки жителі Месопотамії не пов'язували досягнення безсмертя із збереженням тіла покійного. У Дворіччі було багато глини, а камінь та дерево доводилося доставляти здалеку, тому будинки зводили в основному з цегли.

Зіккурати мали пірамідальну форму; їх будували із висушеної на сонці цегли; своїм виглядом вони були схожі на біблійну Вавилонську вежу. Зіккурат, домінанта храмового комплексу, був точно орієнтований на всі боки світу, однак, на відміну від єгипетської піраміди, в ньому не було внутрішніх приміщень. На вершину зіккурата, через сім щаблів вели рампи; там розташовувалося святилище божества. Кожний ступінь був забарвлений у свій колір, і чим вище був ступінь, тим яскравішим був колір.

Палац. Царські резиденції, особливо палаци ассирійських владик, мали складну внутрішню структуру. Палац Саргона II у Хорсабаді був зведений на укріпленому підставі і поруч із міськими стінами служив бастіоном. Цитадель двадцятиметрової висоти була пронизана каналами зі склепінчастими перекриттями: з них стічні води виводилися межі міста. Сам палац був одноповерховий, з безліччю приміщень, згрупованих довкола внутрішніх дворів. В одній його частині розташовувалися царські апартаменти, в іншій приміщення для жінок; у палаці розміщувалися також служби та храм імператора. Більшість приміщень були вузькими, на кшталт коридорів, кімнати, розділені товстими стінами. Можливо, вони були перекриті простими циліндричними склепіннями, розмах яких був невеликий через малу міцність цегли, що використовувалася в будівництві. Більші приміщення, що служили парадними апартаментами, у плані близькі до квадрата і, мабуть, мали балочне перекриття.

Стіни були прикрашені кам'яними барельєфами, що зображували монарха у битвах та на полюванні. Камінь, що доставлявся здалеку, використовували лише прикраси. Багатобарвні тканини служили завершальним акордом у оздобленні інтер'єрів. Крилаті бики та леви з людськими головами охороняли вхід до палацу, а облицювання з кольорової глазурованої цегли виблискувало під сонцем. Жителі Вавилону використовували саме цей матеріал для прикраси Воріт Іштар: на яскраво-синьому фоні представлені барельєфні зображення фантастичних тварин. В епоху Ахеменідів перси запозичували цей тип декору разом з крилатими чудовиськами та деякими іншими елементами культури Месопотамії. І все-таки загалом ассирійський палац вражав своїми розмірами і пишністю інтер'єрів, ніж якістю архітектурної форми.

АРХІТЕКТУРА ЕГЕЙСЬКОГО СВІТУ

Про існування великої культури на острові Кріт дізналися лише у 19 ст. Мінойська культура, названа так на ім'я легендарного царя Криту Міноса, досягла розквіту в II тисячолітті до н. Своїми розмірами кноський палац не поступався палацу в Хорсабаді. Прямокутний центральний двір оточений приміщеннями (парадними, житловими та ін.), з яких відкривається чудовий краєвид на горбистий ландшафт. Царські апартаменти витягнуті вздовж однієї осі та пов'язані один з одним. Палац мав кілька поверхів, з'єднаних сходами. Дерев'яні колони на кам'яних базах звужувалися вниз, на їх круглих подушкоподібних капітелях лежали балки стелі. Стіни парадних приміщень були вкриті фресками. У кноському палаці існувала система каналізації. Палац зовсім не мав укріплень – очевидно, владики Криту панували над морями та не побоювалися нападу з суші.

Палаци, розташовані на материку, мали інший вигляд. До кінця II тисячоліття до н. греки з Мікен почали змагатися з критянами. Відлуння цієї боротьби чути і в Гомера, і в міфі про Тезея, який переміг Мінотавра. Греки розтрощили мінойське царство і багато сприйняли з його культури. У палаці в Тірінфі було приміщення для чоловіків – мегарон, що складався з дворика, портика та головного залу, а також аналогічно влаштована, але скромніша жіноча половина. Пара критських колон прикрашала портик, і такі ж колони підтримували покрівлю головного залу. Багато деталей декору також мають своїм джерелом критську архітектуру, але є й відмінності. Суворіший клімат вимагав, щоб у центрі мегарону було влаштовано вогнище. Крім того, на материку палац мав служити фортецею. Так, у Тірінфі стіни, складені з величезних, грубо оброблених кам'яних брил, охоплювали палац по периметру. Під'їзна дорога вела до потужно укріплених воріт. У товщі стін були влаштовані приміщення типу коридорів, перекриті хибними склепіннями, де, мабуть, розташовувалися склади.

грецька архітектура

Наприкінці II тисячоліття до н. на Пелопоннесський півострів прийшли представники інших грецьких племен – дорійці, іонійці та еолійці. Країна, в якій вони опинилися, була рясна матеріалами – глиною, придатною для випалу, деревом, але насамперед каменем, від грубого вапняку до тонкозернистого мармуру. На цих територіях з порізаним морським берегом утворилися міста-держави, які ревно захищали свою незалежність. Насамперед громадяни ставили процвітання держави та підвищення її добробуту, зводячи громадські будівлі та встановлюючи статуї.

Храми. Греки представляли своїх богів антропоморфними істотами, безсмертними і більш могутніми, ніж звичайні чоловіки та жінки, проте інтереси, пристрасті та слабкості богів мали цілком “людський” характер.

Будучи житлом божества, храм повинен був мати ясну і раціонально побудовану форму. У його святилище, або целлу, можна було потрапити з однієї з торцевих сторін. Перед цілою знаходився вестибюль із двоколонним портиком. З іншого боку цели цей портик врівноважувався ще одним двоколонним портиком. То справді був найпростіший “храм в антах” (templum in antis), де виступи бічних стін (анти) огорожували вхід. Більш складними архітектурними конструкціями володіли простіль, де перед храмом в антах ставився портик з колонами, що вільно стояли, і амфіпростиль, в якому такі портики розташовувалися з обох торців. У великих храмах до однієї з перерахованих архітектурних форм додавалася колонада, що оточувала будівлю з чотирьох сторін.

Однією з найраніше відомих нам храмових споруд був храм Гери в Олімпії, який мав. Він мав по 17 колон на бічних фасадах та по 6 на торцевих; співвідношення довжини до ширини цього храму було 3:1. Згодом грецькі архітектори, ймовірно, визнали таку форму зайво витягнутою і почали зменшувати співвідношення сторін: в афінському Парфеноні (середина 5 ст до н.е.) трохи більше 2:1, при співвідношенні числа колон 17:8. План храму став таким чином компактнішим.

Доричний ордер. При зведенні храмів і колонад греки зазвичай використовували три різновиди поєднання несучих і несомих частин будівлі – три т.зв. архітектурні ордери: доричний, іонічний та коринфський. У доричному ордері колони, що помітно витончуються догори, не мають бази і ставляться прямо на кам'яну основу. Неглибокі жолобки (каннелюри) проходять вздовж усього ствола колони, підкреслюючи її вертикальну спрямованість. Трохи нижче капітелі - найвужче місце стовбура колони - шийка, що являє собою кільце, що прорізає каннелюри. Капітель складається з розташованого над шийкою подушкоподібного ехіну і покладеної на неї квадратної плити – абака. Архітрів – горизонтальну балку – нижній елемент тричастинного антаблемента, залишали без прикрас, щоб ясніше була висловлена ​​його робота у конструкції. Над архітравом був фриз; його становище відповідало рівню балок, де лежала покрівля храму. У доричному ордері фриз утворений чергуванням тригліфів – плит, що відповідали торцям поперечних балок, та метоп – тонких кам'яних плит, що займають проміжки між ними та не беруть участь у роботі конструкції; Метопи заведено було прикрашати скульптурними рельєфами. Антаблемент був увінчаний карнизом, що нависає над нижніми частинами будівлі подібно до того, як дерев'яна покрівля завжди робилася нависаючою над спорудою, щоб під час дощу вода не потрапляла на стіни та всередину приміщення. Над горизонтальним карнизом трикутне завершення – фронтон. Кожен елемент архітектури храму виконує свою роль, що підкреслювалося за допомогою кольору (горизонтальні та вертикальні елементи іноді забарвлювалися у червоний та синій кольори).

Така система походить від дерев'яної конструкції. Тригліфи захищали торці дерев'яних балок, утримуючись на місці за допомогою кілочків, убитих у маленькі полички, які розташовувалися під та над тригліфами. На місці храму Гери в Олімпії знайдено лише мармурові архітектурні деталі та уламки, але відомо, що спочатку колони були дерев'яними, причому є підтвердження того, що заміна дерева мармуром здійснювалася поступово, у міру того, як дерев'яні частини споруди згнили, втрачаючи міцність. Однак досить важкі пропорції найдавніших мармурових колон, що збереглися до нашого часу, свідчать про розуміння їхньої ролі саме в роботі кам'яної конструкції. Інакше висловлюючись, коли дерев'яні колони замінювали мармуровими, використовували вже вироблені для каменю пропорції.

Згодом пропорції грецьких храмів ставали дедалі витонченішими, а покоління архітекторів продовжували вдосконалювати елементи доричного ордера. Спочатку товщина колони біля основи була лише вчетверо менше її висоти, але до 450 до н.е. це співвідношення становило вже 1:5,5. Така зміна пропорційного ладу разом з відповідним полегшенням антаблемента усунула зайву масивність, властиву найдавнішим будівлям, і надала будинкам граціозності та гармонійної пропорційності. Спочатку ехін був широко розкинутий над стволом колони, маючи м'який, трохи млявий контур; пізніше його винос став меншим, а вигин - більш округлим і пружним. Так само шліфувалась кожна деталь, поки століття експериментування не призвели до витонченості і досконалості Парфенона.

Іонічний ордер.Доричний ордер склався на Пелопоннесі та в грецьких колоніях на Сицилії та в південній Італії. Іонічний ордер набув найбільшого поширення в Малій Азії та на островах Егейського моря. Стовбур іонічної колони спочатку був тоншим, ніж стовбур доричної колони, що підтверджує її походження від дерев'яної конструкції. Іонічна колона має основу. Каннелюри глибше врізані у ствол. З обох боків іонічної капітелі виступають волюти, що нагадують частково розгорнутий сувій папірусу, зображений з торцевої сторони. У такої капітелі фасадна та задня сторони відрізняються від бічних, що не могло не викликати певних складнощів у вирішенні кутів споруди. У кутовий капітелі греки поміщали волюти не протилежних, але в суміжних сторонах. У результаті кутова волюта мала кутовий виступ сорок п'ять градусів. Іонічний архітра складається з трьох вузьких горизонтальних смуг, які часто прикрашали тонким невисоким рельєфом, і не розбитий на тригліфи та метопи. Іонічний ордер витончений за доричний і не справляє властивого останньому враження мощі. Греки вважали доричний ордер чоловічим, а іонічний – жіночим

Обидві гілки розвитку, доричні та іонічні, з'єдналися в Афінах 5 ст. до н.е. Афіни розташовувалися на кордоні між дорійськими та іонійськими землями, і вже наприкінці 6 ст. у місті працювали художники з обох регіонів. Після перемоги, здобутої афінянами в греко-перських війнах в 480 до н.е., під проводом Перікла це місто-держава досягло свого найвищого розквіту. Перікл прагнув забезпечити культурне та художнє лідерство Афін у грецькому світі і задля цього зробив одну з найамбітніших будівельних програм в історії людства, особливо якщо взяти до уваги, що тодішнє населення Афін разом із рабами налічувало не більше 300 000 чоловік.

Ірпінь. Ядром будівельної програми став Акрополь, укріплений виступ скелі. Під час греко-перських воєн перси зруйнували стародавні храми, що знаходилися на скелі. У 447 р. до н.е. Іктін і Каллікрат почали зводити на цьому місці Парфенон, який на той час мав незвичайно великі розміри (3068 м) і мав дивовижну цілісність, компактність і ясність. У ньому знаходилася двадцятиметрова статуя Афіни Парфенос (Афіни Діви), покровительки міста, виготовлена ​​із золота та слонової кістки. Пропорції колон та плану, тонкість промальовування деталей та нюанси архітектурного рішення – все свідчить про прагнення архітекторів досягти гармонії. Говорячи про нюанси, ми маємо на увазі, наприклад, легкий нахил колон усередину, що повідомляє силуету ледве вловиму пірамідальність форми і створює відчуття її майже органічного зростання; ледве помітне зміщення крайніх колон до кутів, що надає їм додаткової сили і стійкість; нарешті, невеликий підйом усіх горизонталей від країв споруди до центру.

В іншому храмі, Ерехтейоні, шанували відразу два божества: стародавнього бога Ерехейя, який загинув, згідно з легендою, від блискавки Зевса, і Афіну. З цим пов'язана незвичайна формайого плану, що представляє собою простиль з одним іонічним портиком з південного і другого, більшим, з північного боку. Із західного боку південної стіни розміщується портик каріатид, у якому антаблемент підтримують шість статуй дівчат, поставлених замість звичайних колон. Нерегулярність плану, асиметрія об'єму храму не є характерними для грецької архітектури.

Незавершеними залишилися Пропілеї – монументальний вхід на Акрополь, створений Мнесиклом та прикрашений доричними портиками з невеликими павільйонами з обох боків. Над виступом фортечної стіни, перед Пропілеями і трохи правіше за них, знаходиться маленький амфіпростильний іонічний храм Нікі Аптерос (Безкрилої Перемоги).

Коринфський ордер. До кінця 5 ст. до н.е. виник третій архітектурний ордер, коринфський. Його колони настільки ж витончені, як колони іонічного ордера, а антаблемент більш пишний. Коринфська капітель нагадує перевернутий дзвін, складений із двох рядів листя аканта зі спіралеподібними вусиками виноградної лози по кутах. Очевидно, цей ордер вперше було застосовано у храмі Аполлона у Бассах. У вдосконаленому вигляді ми зустрічаємо його у круглому храмі в Епідаврі; наприкінці 4 в. до н.е. Коринфський ордер був використаний під час створення пам'ятника Лісикрата в Афінах.

Житло. Про грецький будинок 6 та 5 ст. до н.е. відомо мало. Ми знаємо, що він мав дуже скромні розміри та просту конструкцію. Декілька приміщень, де готували, обідали, милися і спали, оточували внутрішній дворик, через який освітлювалися кімнати. У парадних кімнатах підлога нерідко прикрашала мозаїкою; начиння, особливо керамічні вази, відрізнялися вишуканістю форм та тонкістю розпису.

РИМСЬКА АРХІТЕКТУРА

Римський геній найбільше проявився у створенні простору. Для цього римляни звернулися до нових конструкцій – арки та склепіння. Єгиптяни та греки теж використовували арочні структури, але робили це переважно у цивільних та підземних спорудах. У Месопотамії склепінчасті будівлі зустрічалися досить часто, але неміцність висушеної на сонці цегли перешкоджала збільшенню розмірів склепінь. У Римі зводили величезні склепіння з каменю або частіше з бетону; сполучною речовиною служив вулканічний попіл – пуццолана. Бетон заливали у дерев'яні форми – опалубку. Коли бетон застигав, форми видаляли, але оскільки їх створення вимагало чималих засобів і часу, оптимальним рішенням було використання тих самих простих структур. Якщо арка або склепіння зводилися в камені, необхідно було споруджувати тимчасові дерев'яні конструкції-кружала, що підтримували склепіння до завершення робіт. Застосування стандартних форм і тут виявилося економічнішим.

Саме в інженерно-будівельній справі римляни досягли найвищих результатів. Римські дороги пронизали всю територію величезної імперії і були настільки хороші, що служили ще багато століть після падіння Риму. Водопостачання міст імперії здійснювалося через систему акведуків. За ними вода з далеких джерел надходила до міст; труби проходили через ряди довгих аркад, що забезпечували рівний похилий ухил водоводу. І зараз кам'яні арки акведука Аква Клавдія височіють у полях неподалік Риму. В іспанській Сеговії глибоку ущелину перетинають дві високі аркади – одна на іншій, а у південній Франції по потрійній аркаді Пон дю Гар, побудованій над річковим потоком, вода потрапляє з гір до міста Ним.

Храми. Під час зведення храмів римляни використовували з деякими змінами схеми, вироблені греками та етрусками. Архітектурна типологія храму Юпітера Капітолійського в Римі з цілою і покрівлею, що нависає над нею, мабуть, сходить до споруд етрусків. До трьох грецьких ордерів римляни додали тосканський, який є дещо спрощеною версією доричного, і композитний, в якому поєднані риси іонічного і коринфського ордерів. Римляни внесли і деякі зміни в самі ордери, наприклад, у римських доричних колон з'явилися бази. Загалом римські прямокутні у плані храми подібні до грецьких. Так, храм Фортуни Віріліс – це типовий простіль, а т.зв. Мезон Карре в Німі - псевдопериптер (целла на всю ширину храму, на бічних фасадах корінфські півколони приставлені до стіни впритул). Як і багато інших римських храмів, Мезон Карре піднято на платформу, або подіум, до нього можна увійти, піднявшись сходами, тільки з боку одного з торцевих фасадів.

Зовсім інший вигляд у Пантеону. Цей круглий у плані храм увінчаний напівсферичним куполом діаметром 43 м. Зсередини в масивні стіни циліндра врізано сім ніш, усередину веде єдиний дверний отвір. Храм скомпонований так, що, якщо подумки продовжити лінію купола вниз, вийде куля, що стосується статі храму у своїй нижній точці. Через дев'ятиметровий в діаметрі отвір у вершині купола Пантеону до будівлі проникає світло. Поглиблення-кесони покривають внутрішню поверхню бані, і ритмічний повтор їх рядів підкреслює логіку роботи бетонної конструкції. Підлога та стіни викладені плитами кольорового мармуру. Повний зліт купола можна бачити тільки в інтер'єрі, тоді як зовні видно лише його верх: нижня частина втоплена в товщу циліндра стін для погашення бічного розпору. До циліндра примикає коринфський портик входу.

Побудови форумів. У римській архітектурі храми займали менш важливе місце, ніж у грецькій. Повсякденна діяльність римлян протікала в урядових, судових та торгових будівлях форумів. Уздовж священної дороги римського форуму століттями будувалися храми та базиліки. На форум Траяна можна було потрапити через тріумфальну арку, за якою відкривався великий прямокутної форми двір, оточений колонадою. Всередині кожної з довгих сторін площі за колонадою були влаштовані напівкруглі приміщення-екседри. Далеку сторону двору замикала базиліка Ульпія, в цьому прямокутному в плані будинку з екседрами на обох торцях знаходилися біржа та суд. Пройшовши базиліку наскрізь, можна було опинитися в наступному дворі, де встановлена ​​колосальна колона Траяна (єдина частина всього комплексу, що збереглася до наших днів) та храм Божественного Траяна. Напівкругле завершення – апсида храму є кінцевою точкою руху головною осею форуму. Перед нами зразок суто римського планування із чітко вираженою системою осей.

Базиліки перекривалися кроквяною дерев'яною покрівлею або склепінням. Кроквяні перекриття були у базиліки Ульпія і у базиліки Юлія, побудованої Цезарем на римському форумі. Базиліки мали прямокутний план, їхній внутрішній простір був розділений колонадами на протяжні нефи. Вони служителі закону зустрічалися зі своїми клієнтами, а торговці укладали угоди. Прикладом склепінчастої базиліки може бути базиліка Максенція на римському форумі. Її велике внутрішній простір було перекрито трьома хрестовими склепіннями. Хрестове склепіння має низку конструктивних переваг перед іншими системами перекриттів – легко стикується з іншими хрестовими або циліндричними склепіннями; на відміну від циліндричного склепіння, що спирається на бічні стіни, потребує лише чотирьох кутових опорах; якщо в будівлю, перекриту циліндричним склепінням, світло може надходити тільки з торцевих сторін, то будівництво з хрестовим склепінням дозволяє організувати освітлення з будь-якої або навіть з усіх чотирьох сторін. У базиліці Максенція хрестові склепіння високо підняті над бічними нефами, перекритими циліндричними склепіннями. Базиліка є найбільшою спорудою на Форумі, але у своєму нинішньому стані становить лише третину початкової структури.

Театри та амфітеатри. Серед інших форм римської архітектури важливе місце посідали амфітеатри та театри. Майже 50 000 глядачів могли зібратися в амфітеатрі Флавія в Колізеї, збудованому неподалік форуму, щоб подивитися на бої гладіаторів. Ряди глядацьких місць піднімалися сходами від овальної арени, підтримувані складною системою склепінь; фасад, що складається з трьох рядів аркад, прикрашений ордерними елементами: приставними колонами та пілястрами, вертикальні ряди яких перемежовуються горизонталями антаблементів.

Терми. Достаток води, що доставляється в римські міста акведуками, сприяло спорудженню розкішних бань (терм). У термах зустрічалися із друзями, обговорювали останні військові чи політичні новини, приємно проводили час. У термах Каракали були гарячі, теплі та холодні лазні, вбиральні, зали для фізичних вправ та відпочинку. План терм теж заснований на системі осей, що перетинаються, розходяться від головного обсягу до допоміжних будівель і внутрішнього саду. Центральна зала перекрита хрестовими склепіннями.

Тріумфальні арки. Після повернення імператорів із завойовницьких походів на ознаменування здобутих ними перемог зводилися тріумфальні арки. Однопролітну арку Тита поставлено на Священній дорозі (Via Sacra) біля входу на римський форум. У її рельєфах відбито підкорення Єрусалима. Арка Костянтина, центральний проліт якої фланкований арочними отворами меншого розміру, знаходиться осторонь форуму. Її колони, поміщені на постаменти, створюють ритмічний акцент, але не мають ніякого реального навантаження.

Житлові будинки. У Помпеях, які багато століть опинилися похованими під шаром попелу, збереглося багато античних житлових будівель. У будинках скромніше вестибюль вів в атрій – дворик, серед якого був влаштований невеликий басейн для збирання дощової води. Портики двору вели у житлові приміщення та їдальню. Навпроти входу, за атрієм, розташовувався таблинум, серце будинку, де господар приймав близьких друзів і де поклонялися божества домашнього вогнища – ларам і пенатам. У більш розкішних будинках влаштовували ще один двір, оточений колонадою, та сад. У будинку Веттієв навколо атрія розміщувалися служби та контори, де господар зустрічався з клієнтами, а навколо більш віддаленого від входу та прихованого від сторонніх очей перистильного двору проходило життя сім'ї. Архітектура такого будинку орієнтована на внутрішній простір. Зовні прикрашали лише фасад. Іноді в ньому проробляли кілька невеликих вікон, але часто їх взагалі не було, оскільки через атрій і перистильне подвір'я потрапляло до хати досить світла. Скульптура, мармурові рельєфи та фрески прикрашали ошатні покої, у дворику нерідко споруджували фонтани.

Пізня Римська архітектура. Розсуваючи кордони підкорених земель, завойовуючи Галію, Іспанію, Британію, Грецію, Північну Африкуі країни Близького Сходу, римські легіони несли із собою досягнення римської цивілізації, зокрема характерні Риму архітектурні форми. Акведуки та храми, терми та театри поширилися по всьому середземноморському світу. Епоха панування Риму тривала кілька століть, але у 3 в. почався занепад імперії. Змінився характер римської архітектури. Палац Діоклетіана в Спліті на березі Адріатичного моря нагадує за своїм облаштуванням римський військовий табір. З трьох боків він був оточений оборонною стіною з вежами, а прямокутник його плану поділено на чотири частини вулицями, що перетинаються під прямим кутом. В архітектурі палацу Діоклетіана непорушні канони порушено. Колони тримають не горизонтальний архітрів, а арку. Часто колони взагалі грають суто декоративну роль: поставлені на консоль, що виступає зі стіни, і більше не є силовою ланкою конструкції. Багато традиційних деталей замінено новими, трактованими більш вільно елементами класичного ордера. Такі трансформації ознаменували початок нового етапу у розвитку європейської архітектури.

РАННЕХРИСТІАНСЬКА АРХІТЕКТУРА

У 313 р. імператор Костянтин оголосив християнство державною релігією, і перед архітекторами постало завдання створення церковної будівлі.

Базиліки. З усіх типів споруд римської архітектури християни обрали базилікальну будівлю. Зазвичай до складу ранньохристиянської базиліки входив атрій, у центрі якого містилася купіль для хрещення. Портик, розташований на протилежному від входу боці атрію, вів у нартекс, або вестибюль, що передував внутрішній простір самої церкви - наос. У нартексі під час служби перебували оголошені – люди, які готувалися прийняти хрещення. Наос був розділений поздовжніми рядами колон на непарне число нефів – найчастіше 3 або 5. Центральний неф був, як правило, вищим і просторішим за бічні. У просторі нефів збиралася паства. У східному кінці головного нефа на височині розміщувалася священича кафедра, з якої промовляли проповіді. Позаду солеї була напівкругла апсида, в центрі якої встановлювався вівтар – святе святих християнського храму.

Базиліка відрізнялася граничною простотою форми. Перші церковні будинки мали дерев'яні кроквяні перекриття. Ранньохристиянські громади були бідні, і в церковному будівництві їм доводилося задовольнятися найдешевшими матеріалами. Часто при будівництві храмів використовували фрагменти старих будівель, тому колонада могла бути складена з колон, увінчаних різними капітелями. Мармурові плити підлоги утворювали орнаментальний малюнок. В апсиді та на стінах церкви виблискували мозаїки. Коли на мозаїчну декорацію не вистачало грошей, храм розписували фресками. За контрастом із багато прикрашеним інтер'єром зовнішній вигляд церковних будівель був дуже скромним, що відрізняло їх від язичницьких храмів.

У ранніх базиліках 4–5 ст. вхід знаходився зі східного боку будівлі, а апсиду із західної. Під час богослужіння священик, перебуваючи перед вівтарем, дивився на схід, стоячи обличчям до пастви. Пізніше характер служби змінився, священик і паства разом звертали свій погляд на схід, і пастир виявився спиною до присутніх. У римській церкві Сан Лоренцо фуорі ле Мура первісна апсида знаходилася із західної сторони, пізніше збудували нову церкву, апсида якої була розташована по відносній до старої; згодом обидві апсиди були розібрані, і стара церква, що опинилася зі східного боку, стала прибудовою нової. У Середньовіччі увійшло традицію влаштовувати вхід із заходу, а свята святих – вівтар – зі сходу.

Крім базилікальних християн зводили і центричні споруди. В цьому випадку вівтар містився в центральній частині хрестоподібної або круглої в плані зали, оточеної галереєю. Прикладом такої будівлі може бути римська церква Сан Стефано Ротонда. Як і перші базиліки, вона перекрита простою дерев'яною покрівлею. Однак органічнішим для центричної композиції є купольне перекриття, яке було реалізовано в мавзолеї Санта Костанца в Римі; галерея цієї будівлі перекрита циліндричним склепінням.

Обидва архітектурні типи поширені у східному Середземномор'ї, Сирії та Палестині. Храм Симеона Стовпника в Калаат-Семані був комплексом, що складався з чотирьох базилік, що розташовувалися навколо восьмикутного в плані центрального двору, де стояв знаменитий стовп. У Турманіні фасад базиліки був фланкований вежами. Нестача дерева в цих місцях змушувала будівельників споруджувати перекриття з кам'яних плит, покладених поверх конструкції з поставлених упоперек головного нефа арок.

Архітектура Візантії. Приблизно остаточно 8 в. східна частинаРимська імперія зі столицею в Константинополі залишалася головною хранителькою традицій європейської цивілізації.

Головну проблему ранньовізантійської архітектури зазвичай формулюють так: як поставити купол Пантеону на базиліку Максенція? Щоб перекрити куполом великий простір, візантійці вигадали т.зв. вітрила . Вітрила є трикутними фрагментами сферичної поверхні, нижній кут яких триває внизу опорним стовпом, а верхня дуга становить частину кола, що лежало в основі купола. Цей винахід, відомий ще з часів пізньої античності, уможливив зведення базиліки з одним або декількома куполами. Храм св. Софії Константинопольської було споруджено у 532–537 за проектом архітекторів Анфімія з Тралл та Ісідора з Мілета. Неф храму перекрито куполом на вітрилах, до якого зі сходу та заходу примикають напівкуполи; з південної та північної сторін купол спирається на широкі арки, частина навантаження переноситься на потужні контрфорси, приставлені до стіни зовні. Бічні нефи з галереями оточують центральну залу. Як і в ранньохристиянських базиліках, пишність інтер'єру тут різко контрастує зі скромністю зовнішніх стін.

Замовником храму св. Софії та кількох церковних будівель у Равенні був імператор Юстиніан. У Рівненській церкві Сан Віталі купол на вітрилах лежить на восьми стовпах. Центральний обсяг храму, що має у плані восьмигранник, оточують склепінчасті галереї.

Приблизно через півтора століття після розквіту при Юстиніані Східна церква виявилася ареною іконоборчих суперечок: заборона створення священних образів завдала величезної шкоди візантійському образотворчому мистецтву: нові ікони не писалися, а старі руйнувалися. В архітектурі становище було кращим (заборони її не торкнулися), але загальна ситуація не сприяла розмаху будівельної діяльності. У 9 – першій половині 11 ст. за Македонської династії спостерігається художнє відродження. Широкого поширення набув архітектурний тип хрестово-купольного храму і, зокрема, такий його різновид, як храм на чотирьох колонках (або храм типу вписаного хреста). Центральний купол зводиться на перетині рукавів хреста, перекритих циліндричними склепіннями, над кутами квадрата зазвичай влаштовуються маленькі хрестові склепіння. Такі будинки мали, як правило, невеликі розміри. Приклад церковної споруди цього дає Храм Малої Митрополії Афінах (12 в.). Центральна баня на барабані високо піднята над масивом споруди, а стрічки рельєфів і скульптурних вставок пожвавлюють поверхню зовнішніх стін.

У цю епоху було збудовано собор Сан Марко у Венеції. Його план є т.зв. грецький хрест (чотирикінцевий, рівносторонній). Такою була композиція, зведеного Юстиніаном храму св. Апостолів у Константинополі. Інтер'єр та фасад Сан Марко багато прикрашені мармуровою інкрустацією та мозаїками.

Середньовізантійський період історії та культури завершується захопленням Константинополя хрестоносцями – учасниками 4-го хрестового походу– у 1204. Після цього потрясіння Візантія не змогла повністю відновити свої сили, але у 13–14 ст. на Балканах було збудовано чимало церков. Зазвичай вони невеликі за розмірами і за невеликих відмінностей у плані, як правило, мають купол, піднятий на високий барабан, так що будівля здається схожою на башту. У 1453 р. Константинополь був захоплений турками і його тисячолітня історіязакінчилася. Протягом тисячі років вплив візантійської культури поширювалося на величезній території, і 1453 р. не став моментом її загибелі; почався новий періодв історії існування візантійської культури, званий поствізантійським, коли мистецькі імпульси, джерелом яких було колись мистецтво Константинополя, набули свого розвитку на Балканах, Кіпрі, в Росії.

Розглянемо архітектуру країн - рабовласницьких деспотій Сходу.

В архітектурі Єгипту XXVIII – I ст. до н.е. прийнято виділяти такі основні етапи: додинастичний період (IV тис. е.); Стародавнє царство (XXX - XXIII ст. до н.е.); Середнє царство (XXI - XVIII ст. до н.е.); Нове царство (XVI - XI ст. до. н.е.); Пізніше (XI в. - 332 р. е.).

Архітектура Стародавнього Єгипту- це один із ранніх вкладів у скарбницю світового зодчества. Ніде до цього часу не було створено таких численних і таких монументальних споруд. Сувора краса величної архітектурибагато в чому продиктована природою Єгипту та безліччю різних порід каменю – основного будівельного матеріалу. Незважаючи на традиції та канони, яким суворо дотримувалися давньоєгипетські архітектори, майстри створили різноманітні за своєю архітектурою та об'ємно-планувальною композицією усипальниці-піраміди, заупокійні храми, грандіозні ансамблі та міста. Семіярусна 60-метрова піраміда фараона Джосера в Саккара (XXVIII ст. до н.е.), створена архітектором Імхотепом, - це приклад пошуку досконалої форми гробниці. Збудовані у XXVII ст. до н.е. чіткі та досконалі за формою піраміди фараонів Хеопса, Хефрена та Мікеріна, які височіють у Гізі, є своєрідним символом Єгипту. Найбільш грандіозна - піраміда Хеопса, побудована архітектором Хеміуном, - складена з двох з лишком мільйонів кам'яних блоків. Гізехський ансамбль крім трьох пірамід мав у своєму складі численні заупокійні храми, мастабу та інші елементи, що його доповнюють, як наприклад гігантська фігура Сфінкса, яка стоїть на осі піраміди Хефрена.

Середнє царство розпочало пошук нових архітектурних образів, підтвердженням чого став храм-усипальниця фараона Ментухотепа I в Дейр-ель-Бахрі, збудований у XXI ст. до н.е.

Храмові комплекси Нового царства, присвячені богу Амону, було зведено у Фівах. Взаємопов'язані між собою, храми Карнака та Луксора збудовані відповідно у XVI ст. до н.е. архітектором Інені та XV ст. до н.е. архітектором Аменхотепом Молодшим, сприяли складання нових особливостей архітектури. З часом комплекси Карнака і Луксора стали своєрідними кам'яними містами з алеями та площами, колонами та храмами. Зодчі Іупа та Хатіан у XIV - XIII ст. до н.е. звели найбільший, так званий гіпостильний, зал розмірами 103 х 52 м. Заупокійний храм цариці Хатшепсут, побудований в Дейр-ель-Бахрі, поблизу Фів, архітектором Сенмутом в XV ст. е., є своєрідний комплекс із трьох колосальних терас, об'єднаних пандусом. Храм знаходиться біля підніжжя гір і ніби вростає в товщу скель. У другій половині Нового царства (XIV - XI ст. до н.е.) було створено низку заупокійних храмів. У тому числі виділяється Великий храм Рамсеса II в Абу-Симбеле (перша половина XIII в. е.). Велика заслуга давньоєгипетських архітекторів у створенні ордера та різних типів колон.

Архітектура народів Дворіччя XXIV – VI ст. до н.е. пройшла кілька етапів. Народи Шумера та Аккад, Ассирії та Вавилонії створили своєрідні пам'ятки світового зодчества. Тут у III тис. до н. був розроблений тип храму – головної культової споруди – Зіккурат. Найзнаменитіший з них – Вавилонська вежа.

На кінець ІІ тис. до н. припадає розквіт егейської культури, центрами якої були міста Мікени, Тірінф, Троя, острів Кріт та ін.

приклади архітектурної культури егейців. Егейське мистецтво своєрідна сполучна ланка між Сходом та Стародавньою Грецією.

До Стародавнього Світу відносяться всі, що існували з XV до I ст до н. Це Єгипет, Стародавній Схід (Месопотамія, Ассирія, Персія, Фінікія), Індія, Китай та Японія, Стародавні цивілізації Америки (Толтеки, Інки, Ацтеки, Майя), Егейська (Крито-Мікенська) та Етруська культури

Стародавній схід

Месопотамія, Ассирія, Персія, Фінікія. Перебувають у стані практично безперервних воїн, у тому числі і один з одним, розташовані в практично однакових кліматичних і природних умов, ці країни створили дуже схожі і тісно переплетені культури. Архітектура їх була переважно кріпосною, з важкими укріпленими воротами, масивними стінами, арками та колонами. Основним будівельним матеріалом була сирцева цегла, що також послужило однією з причин формування характерного монументального стилю архітектури. Стилістичною особливістю спорудження міст є прагнення уникати прямої перспективи, застосування принципу «ламаної осі» при створенні міст з розгалуженою мережею вулиць.

Стародавній Єгипет

Протягом більш ніж трьох тисяч років в архітектурі Єгипту панує традиція, що раз і назавжди встановилася. Видозміна відбувається лише і в рамках одного стилю, зміна пануючого типу споруд відповідає змінам у соціальній та політичній сферах країни: в епоху Стародавнього царстваце скельні (печерні) гробниці, за доби Середнього царства – піраміди, за доби Нового царства – храми. Піраміди уособлюють дух культури Єгипту, віру в потойбічне життя і силу фараона, а також уявлення єгиптян про Всесвіт. Особливостями храмів є великі зали, величезна кількість молитов та неперевершеної краси розпису на всіх поверхнях, у тому числі зовнішніх стінах та стелю, яка є символом неба і тому пофарбована у синій колір та розписана золотими зірками. Крім того, неодмінним атрибутом храму є обеліск та священне озеро. Міцність, монументальність та декоративність відрізняють архітектуру Стародавнього Єгипту від інших прикладів зодчества того часу.

Стародавня Індія

Індійська архітектура надзвичайно гармонійно пов'язана із природою. Найдавніші індійські храми будувалися у печерах. Пізніше місце для культових споруд ретельно вибиралося. Засоби художнього вираження вражають різноманіттям та барвистістю, що нагадує квітучу природу країни. Ідея єдності життя у всіх її проявах пронизує і філософські вчення, і естетику, і мистецтво. Релігійна символіка і відбиток життя на той час у всіх її проявах проявляються у кожному творі архітектури, а скульптура і рельєф посідають у індійському мистецтві перше місце.

Древній Китай

Архітектурні споруди Стародавнього Китаю значно відрізняються від архітектурних пам'яток світу як зовнішнім виглядом, так і конструкцією. Однією з відмінностей є те, що в давньокитайських спорудах переважають дерев'яні конструкції, тоді як інші архітектурні пам'ятки- цегла та камінь. Головною опорою будь-якої будови є остов з дерев'яних балок, внутрішні та зовнішні стіни та перегородки варіюються за бажанням. Ще однією відмінною рисою давньокитайської архітектури є ансамблево-груповий принцип - будували не одну будівлю, а цілий комплекс споруд, чи то палац, монастир чи житло. Масштабність досягалася в Китаї спорудою великих будівельних ансамблів, створених з декількох легень.

Стародавня Японія

Головним орієнтиром в архітектурі був Китай, але Японські архітектори завжди перетворювали заморські зразки на особливі твори. Японська архітектура була в основному дерев'яною. Зводилися різноманітні житлові споруди, палаци та храми. Характерною особливістю японського зодчества можна вважати зв'язок будівлі з навколишнім ландшафтом – водною поверхнею, рослинністю та рельєфом.

Стародавні цивілізації Америки

Найцікавіші і найважливіші пам'ятки старовинної американської культури свідчать про високу культуру народів, що її створили. Взагалі вони мають однаковий характер і представляють картину того самого мистецтва, але між ними не можна не відрізнити двох різних ступенів розвитку. До більш ранньої, належать пам'ятники в Оахаку, Гватемалі та Юкатані, до пізнішої, або ацтекської, пам'ятники, що збереглися в Мексиці, але зробити більш точну різницю між ними по народностям та століттям неможливо. Будинки є здебільшого залишками храмів або укріплень. Їхня споруда відрізняється масивністю стін, колон і пілонів, але разом з тим благородним смаком і носить печатку мистецтва, яке вже встигло досягти відомого розвитку. Частина храмів зведена на верхніх майданчиках величезних ступінчастих пірамід, що зовні облицьовані кам'яними блоками, декорованими горизонтальними поясами з рельєфним геометричним орнаментом. Загальна композиція доповнюється скульптурними елементами, специфічними орнаментами, що не зустрічаються більше ніде, ієрогліфами.

Егейська (Крито-Мікенська) архітектура.

Культура егейського світу – це острів Кріт з містами Кносс, Фест, Тріада; десятки островів меншого розміру, Мікени, Тірінф, береги Балканського півострова та Малої Азії (Троя). Вона є сполучною ланкою між ранніми культурами Сходу і античністю і стає першою зрілою європейською цивілізацією в давній історії. У свою чергу, культура Криту вплинула на Єгипет часу Нового царства, а ще суттєвіше - на складання культури Стародавню Грецію. На Криті були засновані міста з прокладеними дорогами, брукованими вулицями, мостами та водопроводами, були споруджені розкішні палациправителів. Усі будівлі палаців, частково двоповерхові, розташовувалися з обох боків великого двору, оточеного кам'яною стіною. Найвідоміший - Кноський палац із величезним лабіринтом, у якому жив Мінотавр, про який говорять давньогрецькі міфи.

Етруська архітектура

Цивілізація етрусків досі залишається для істориків загадкою – вони зникли як нація задовго до нашої ери. Усміхнені статуї та розписні гробниці зберігають мовчання, подібно загиблим містамКриту. З етруських написів, що збереглися, більшість не розшифрована, тому що не вдалося точно визначити, до якої групи належить їхня мова. Етруски не залишили світових художніх творів, але вони визначили риси римської архітектури. Від етрусків Римляни отримали високу будівельну техніку (дороги, мости, водопровід), вихідний тип житла (атріунний будинок), тип культової будівлі (виділення головного фасаду), принцип осьової спрямованості композиції. Йде тенденція до виділення головного фасаду. Композиція розвивається по осі симетрії, внутрішньо. Храм ставиться на п'єдесталі - подій, сходи з одного боку. Колони дерев'яні, висота 1/3 від ширини фасаду. Типи колон - гладке склепіння, груба кругла база, капітель з придушеним ехіном, велика абака.

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru/

з історії архітектури

Архітектура стародавнього світу

2. Єгипетська архітектура

3. Архітектура Межиріччя

4. Акрополь

додаток

1. Архітектура палеоліту, неоліту та епохи бронзи

Зародження архітектури відноситься до епохи первіснообщинного ладу в епоху пізнього палеоліту (близько 10 тисяч років до н.е.), коли виникли перші штучно збудовані житла та поселення.

Були освоєні найпростіші прийоми організації простору на основі прямокутника і кола, почався розвиток конструктивних систем з опорами-стінами або стійками, конічним, двосхилим або плоским балочним покриттям.

Застосовувалися природні матеріали (дерево, камінь), виготовлялася цегла - сирець. Усе це освоєно людиною раніше, ніж з'явилася писемність. Первісні люди воліли використовувати природні укриття - печери.

Пристрій штучних печеру скелях стало можливим лише з появою металевих знарядь.

Для попередження обвалів стелі при виїмці слабких та шаруватих порід печерам надавали стрілчастого контуру.

Таке обрис, більш-менш правильне, надано великому колу штучних печер. З переходом на осілий спосіб життя з'являються перші споруди.

В епоху палеоліту у людей з'являються нові навички, відповідно до них удосконалилися і житла.

Приводом для вдосконалення також було зміна клімату, яке вимагало більш стійких житла і знарядь праці.

У першій половині 3 тис. до зв. е. настає матріархат, у другій половині 2 тис. до зв. е. настає патріархат а разом з ним з'являється і монументальна архітектура, мегалітична архітектура/менгір – 1 камінь, дольмен – 2, накриті третім, кромлех – освіта, ряд каменів. Наприклад, Стоунхедж, 17 до н. е.

2. Єгипетська архітектура

Створення потужної централізованої держави під владою фараона, який вважається сином бога Ра, продиктувало й основний тип архітектурної споруди - гробницю, що зовнішніми засобами передає ідею його божественності. Найвищого піднесення Єгипет досягає за правителів III і IV династій. Створюються найбільші за розмірами царські гробниці-піраміди, над спорудами яких десятками років працювали як раби, а й селяни. Цей історичний період нерідко називають "часом пірамід".

Однією з ранніх пам'яток монументальної кам'яної архітектури є ансамбль похоронних споруд фараона ІІІ династії Джосера. Він був зведений під керівництвом єгипетського архітектора Імхотепа. Відмовившись від традиційної форми мастаби, Імхотеп зупинився на піраміді з прямокутною основою, що складається із шести ступенів. Ступінчасті піраміди зводили й інші фараони III династії (піраміди в Медумі та Дахшурі), одна з них має ромбоподібні контури.

Досконале вираження ідея гробниці-піраміди знайшла в усипальницях, збудованих у Гізі для фараонів IV династії - Хеопса, Хефрена та Мікеріна. Найбільша з них була створена архітектором Хеміуном для фараона Хеопса. При кожній піраміді зводився храм, вхід до якого знаходився на березі Нілу і з'єднувався з храмом довгим коридором. Навколо пірамід рядами розташовувалися мастаби. Піраміда Мікеріна залишилася незавершеною і добудовувалась сином фараона не з кам'яних блоків, а з цегли.

До кінця періоду Стародавнього царства з'являється новий тип будівлі – сонячний храм. Його будували на піднесенні та обносили стіною. У центрі просторого двору з молитовами ставили колосальний кам'яний обеліск із позолоченою мідною верхівкою та величезним жертовником біля підніжжя. До найвідоміших належить храм Ніусірра в Абідосі.

В епоху Середнього царства виникла ідея рівності після смерті, що відразу ж позначилося на технічній стороні культу померлих. Він дуже спростився. Стали зайвою розкішшю гробниці типу масштабу.

Для забезпечення вічного життябуло вже достатньо однієї стели - кам'яної плити, на якій були написані магічні тексти і все, що вимагалося померлому потойбічному світі. Однак фараони продовжували будувати гробниці у вигляді пірамід, але їх розміри значно зменшилися, матеріалом для будівництва служили не двотонні блоки, а цегла-сирець, змінився і спосіб кладки. Основу становили вісім капітальних кам'яних стін, що розходилися радіусами від центру піраміди до її кутів та середини кожної із сторін. Від цих стін під кутом 45 градусів відходили інші вісім стін, а проміжки між ними заповнювалися уламками каменю, піском, цеглою.

Зверху піраміди облицьовувалися вапняковими плитами, що з'єднувалися між собою дерев'яними кріпленнями.

Так само, як і в Стародавньому царстві, до східній стороніпіраміди примикав верхній заупокійний храм, від якого йшов критий перехід до храму в долині. В даний час ці піраміди являють собою купи руїн. Поряд з пірамідами з'явився новий тип похоронних споруд, що поєднував у собі традиційну форму піраміди та скельну гробницю. Найбільш значним з таких пам'яток була усипальниця царя Ментухотепа II в Дейр-ель-Бахрі. Її основою служила природна скеля. Значною спорудою епохи Середнього царства є заупокійний комплекс фараона Аменемхета III в Хавара. Піраміда складена з цегли і фанерована вапняком, похоронна камера висічена з цільної брили відполірованого жовтого кварциту. Особливу популярність отримав заупокійний храм під час піраміди. Цей храм увійшов до історії культури під назвою лабіринту. Будівництво храмів велося у трьох основних напрямках: зводилися наземні, скельні та напівскельні храмові комплекси.

Наземні храми були витягнутий у плані прямокутник, оточений високою масивною стіною, до воріт якої вела від Нілу широка дорога, прикрашена по обидва боки статуями сфінксів. Вхід у храм оформляли пілоном. Вхід вів у відкритий, обнесений колонадою двір, що закінчується портиком, побудованим трохи вище за рівень двору. У центрі двору був жертовний камінь. За портиком розташовувався гіпостиль, а за ним, у глибині храму – молитовня, що складається з кількох приміщень.

До подібного типу храмів належать обидва храми Амона у Фівах – Карнакський та Луксорський. Скельні храмові комплекси є перевернутою буквою «Т». Фасад храму вирубували у зовнішній частині скелі, й інші приміщення йшли вглиб. Прикладом такого типу храму може служити храм Рамзеса II в Абу-Сімбелі. Ансамбль складається з двох споруд: Великого храму та Малого. Великий був присвячений фараонові і трьом богам: Амону, Ра і Птаху. Малий спорудили на честь богині Хатор, образ якої збігався з образом дружини Рамзеса II Нефертарі.

Прикладом напівскельного заупокійного храму може бути храм цариці Хатшепсут у Дейр-ель-Бахрі. Він був поєднанням трьох поставлених один на одного кубів. Оформлення фасадів будувалося на чергуванні горизонталі терас з вертикалями колонад.

У нижньому ярусі містився портик, що займає всю довжину східного муру і розділений посередині пандусом. На другу терасу вели сходи, що візуально є продовженням пандуса.

3. Архітектура Межиріччя

У найдавнішій Месопотамії у зв'язку з відсутністю місцевого каменю та лісу основним будівельним матеріалом була цегла-сирець, з якої зводилися і масове житло, і монументальні споруди. З давніх часів відомий і обпалена цегла, але застосовувався він рідко, головним чином як облицювальний матеріал. Як сполучний і водоізоляційний матеріал широко використовувався бітум (гірська смола). Дерево місцевої породи (пальма) та привізне (кедр, сосна) цінувалося дуже високо і в основному застосовувалося для перекриттів, деталей дверей, вікон та оздоблення. Дефіцит дерева та відсутність високоміцних кам'яних порід значною мірою зумовили широкий розвиток склепінних конструкцій, які в Месопотамії, мабуть, з'явилися раніше, ніж в інших країнах. З найдавніших часів споруджувалися "неправдиві" склепіння, проте вже в III тис. до н. е. (царські гробниці Ура), поруч із хибними зустрічаються розпірні клинчасті склепіння.

Обпалена цегла використовувалася, головним чином, для будівництва палаців, храмів і особливо відповідальних оборонних споруд. Поєднання у конструкції стін цегляної основи та кам'яного облицювання - одна з найважливіших рис ассиро-вавилонського будівельного мистецтва. В Ассирії та Новому Вавилоні продовжують розвиток і месопотамські арочно-склепчасті конструкції.

Склепіннями перекривали прольоти порівняно невеликих розмірів. Основним видом перекриття жилих приміщень залишалися дерев'яні балкові настили. Помітний прогрес у розвитку будівельних конструкцій спостерігається у Стародавньому Ірані у застосуванні стійково-балкових систем, але особливо у зводобудуванні.

4. Акрополь архітектура будівельний будівельний

Священна дорога веде до Пропілеїв, що мають 5 проходів і в давнину фланковані двома кінними статуями Діоскурів. У лівому, що виступає їхньому крилі, розташовувалася Пінакотека, а в правому знаходилося сховище рукописів та приміщення для воротаря та сторожів. Праворуч від Пропілів стоїть маленький, легкий і витончений храм іонічного ордера, присвячений Афіні-Ніці, відомий як храм Нікі Аптерос (Безкрила Перемога, архітектор Каллікрат). Після того, як учасники процесії проходили Пропілеї, перед ними відкривалася панорама центральної частини комплексу. На першому плані височіла колосальна бронзова статуя Афіни Промахос (Войовниці), відлита Фідієм.

За нею далеко видно було Ерехтейон. Храм має унікальний у грецькій архітектурі асиметричний План, три його портики розташовані на різних рівнях: із західної сторони - Портік, що веде до храму Афіни Поліади (Міської), з північної - вхід у святилище Посейдона-Ерехтея, біля південної стіни храму - знаменитий Портік каріатид. Ерехтейон контрастує зі строгим і величним, підкреслено монументальним Парфеноном (храм Афіни-Діви, архітектор Іктін за участю Каллікрата), що є доричний периптер. Будинок сприймається від Пропіл в три чверті.

У самому храмі стояла статуя Афіни Парфенос (Діви) роботи Фідія. У фронтонах розташовувалися скульптурні групи, що зображували найбільш значні у культі Афіни події. Рельєфи метопів по периметру будівлі зображували сцени міфологічних боїв. Архітектурні деталі, скульптура та рельєфи були яскраво розфарбовані.

Відкриту площу Акрополя займали численні вівтарі та дари богам – статуї, стели. До північно-західного схилу Акрополя примикали храм і театр Діоніса (VI ст. до н. е. - перебудований у 326 р.), Одеон Перікла (критий круглий будинок для музичних змагань) (2-я пол. V ст. до н. е.). ), Театр Герода Аттика (2 в. н. е.), святилище Асклепія, Стоя (Портик) Евмена.

додаток

Рис. - Афінський акрополь:

Розміщено на Allbest.ru

...

Подібні документи

Огляд мегалітичних конструкцій Стародавнього Світу. Менгири, та його можливе призначення. Кромлех у Стоунхенджі. Припущення вчених про появу дольменів на Західному Кавказі. Їхня архітектура, особливості будівництва. Ритуальні риси у їх устрої.

реферат, доданий 11.01.2015


Похоронні споруди давньоєгипетських фараонів та вельмож епохи Стародавнього царства. Розквіт архітектури Стародавнього Єгипту. Велика галерея та Палати цариці. Внутрішня структура Медумської піраміди. Етапи будівництва піраміди Хеопса, Хефрена, Мікеріна.

реферат, доданий 16.01.2014


Священні, релігійні та святі будівлі. Стилі храмової архітектури. Східна школа культової архітектури. Архітектура Стародавнього Китаю. Релігії залишили свій слід в архітектурі Китаю. Основні історичні етапи розвитку китайської культової архітектури.

реферат, доданий 25.05.2012


Короткий екскурсв історію. Архітектура Києва, стародавнього Новгорода, Володимира, Москви. Архітектурні споруди ранньохристиянської Русі були переважно дерев'яними. Пояснювалося це дохристиянськими будівельними традиціями, і матеріал був найдешевший.

реферат, доданий 09.06.2005


Архітектура Середньовіччя, Стародавнього Єгипту, Греції, Риму та Нового часу. Дослідження будівельних секретів архітекторів давнини. Теорія пропорцій А. Тірша. Математичні та округлені значення числових рядів системи Модулор Корбюзьє у метричній системі.

реферат, доданий 12.12.2013


Етапи розвитку римської архітектури. Вдосконалення техніки аркового будівництва, активне зведення акведуків, мостів. Широке застосування бетону, нові типи будівель. Тип монументальної споруди – тріумфальна арка. Римська інженерна майстерність.

презентація , доданий 06.04.2012


Поняття форуму в Стародавньому Римі як площі та ринку, які були центром культурного життяміста. Зведення на форумах базиліки. складники архітектурного ансамблюфоруму (храми, крамниці, ринки). Форуми Стародавнього Риму – пам'ятки архітектури.

реферат, доданий 17.10.2014


Розвиток гостинності, засоби розміщення в римській імперії, особливості архітектурних споруд та внутрішнього оздоблення Стародавнього Риму. Технологія римського настінного живопису. Розуміння римлянами своєї культурної місії. Падіння Римської імперії.

контрольна робота , доданий 31.07.2009


Будівництво споруд із натурального каменю. Споруди етруської та раннеримської архітектури. Розквіт романської архітектури Італії у XII столітті. Розвиток реалістичних тенденцій готики. Архітектура доби Відродження. Стиль бароко та класицизм.

реферат, доданий 11.03.2011


Особливості архітектурного стилюмайя. Опис улаштування міст та специфіки культури Стародавнього царства (класичний період), пізньокласичного та травнево-тольтекського періодів. Вираз стародавньої історії майя через витвори мистецтва, архітектури.