Římská říše je právem považována za jednu z nejstarších a nejmocnějších civilizací. Dala světu jedinečnou kulturu, která dodnes nepřestává udivovat a těšit. Zvláště zajímavá je architektura. starověký Řím, která dokázala spojit ty nejlepší vlastnosti starověkého řeckého a etruského dědictví.

Rysy architektury starověkého Říma

Architektura starověkého Říma se jako originální forma umění formovala v období 4.-1. před naším letopočtem E. Starověké stavby jen zázrakem dokázaly přežít dodnes, navzdory četným válkám a přírodním katastrofám. Architektonické památky starověké římské architektury stále dobývají svou majestátností a monumentalitou.

A to není překvapivé, protože to byli staří Římané, kteří položili základy nové éry světové architektury a zahájili výstavbu působivých veřejných budov určených pro velký počet lidí. Patří sem divadla a amfiteátry, trhy, knihovny, lázně, baziliky, chrámy.

Rýže. 1. Terma ve starém Římě.

Staří Římané při budování svého státu využívali výdobytků řeckých a etruských mistrů. A pokud byli staří Řekové znalci krásy v architektuře, Římané se projevili jako praktičtí a prozíraví stavitelé. Po vypůjčení užitečných nápadů dokázali vytvořit jedinečnou architekturu, která svým skutečně kolosálním rozsahem dokázala ztělesnit celou moc velké říše do kamene a stala se jejím symbolem na mnoho dalších staletí.

nejvíce slavná památka Starověká římská architektura je Koloseum. Jedná se o klasický amfiteátr impozantní velikosti, který sloužil k zábavním akcím. V jeho aréně byly uspořádány zápasy gladiátorů, divoké bitvy velkých predátorů a další zábavy. Ve 3. století našeho letopočtu. E. Koloseum bylo vážně poškozeno během masivního požáru. Ale byl obnoven a od té doby přitahuje turisty z celého světa.

Rýže. 2. Koloseum.

Úspěchy architektury starověkého Říma

Ve starověkém světě neznala architektura Říma sobě rovného. Obrovský rozsah výstavby, rozmanitost typů struktur a kompozičních forem, úžasné technické nálezy dokázaly vyzdvihnout starověký Řím, posílit jeho moc a slávu.

TOP 4 článkykteří čtou spolu s tímto

Mezi nejvýznamnější úspěchy tohoto období historie patří:

• Snad nejdůležitějším vynálezem starověkých římských architektů byl beton. Nový stavební materiál tvořila voda, vápno a drť. Nejprve se používal při stavbě silnic, ale díky své úžasné pevnosti a žáruvzdorných vlastnostech zaujal beton vedoucí místo ve výstavbě architektonických konstrukcí.

Zalitím betonu do prostoru mezi dvěma cihlovými zdmi architekti dosáhli neuvěřitelné stability konstrukce a mohli tak stavět vícepodlažní budovy. Venku byly pokryty žulou nebo mramorem, bohatě zdobené sochařským dekorem.

• Akvadukty – obloukové mosty – jeden z důležitých počinů římských architektů. Následně jejich návrh posloužil jako vzor pro stavbu železničních a jiných dopravních mostů.

Rýže. 3. Starověké římské akvadukty.

• Pevnost starověké římské architektury byla možná díky použití při stavbě všech druhů oblouků, podpěr a zakřivených stropů. Fasády amfiteátrů a mostů byly posíleny řadami arkád - charakteristický rys architektura starověkého Říma.
• Velkým vynálezem se staly také klenuté konstrukce. Spojením oblouků dohromady mohli římští architekti dosáhnout zesílení stropní konstrukce a získat tak klenbu. Po vybudování řady oblouků ve formě uzavřeného kruhu vytvořili kopuli. V budoucnu tyto inovace sloužily jako základ pro rozvoj mnoha architektonických trendů.

3.9. Celková obdržená hodnocení: 277.

ARCHITEKTURA MEZOOTÁMIE

Lidé, kteří obývali údolí Tigridu a Eufratu, stavěli chrámy se stupňovitými věžemi neboli zikkuraty. Pohřební struktury hrály v jejich architektuře mnohem menší roli, protože obyvatelé Mezopotámie nespojovali dosažení nesmrtelnosti s uchováním těla zesnulého. V Mezopotámii bylo hodně hlíny a kámen a dřevo se musely dodávat z daleka, proto se stavby stavěly převážně z cihel.

Zikkuraty měly pyramidový tvar; byly postaveny z cihel sušených na slunci; svým vzhledem připomínali biblické babylonská věž. Zikkurat, dominanta chrámového komplexu, byl přesně orientován na světové strany, na rozdíl od egyptské pyramidy však neměl vnitřní prostory. Na vrchol zikkuratu vedly přes jeho sedm schodů rampy; byla tam svatyně božstva. Každý schod byl natřen svou vlastní barvou a čím vyšší byl schod, tím jasnější byla barva.

Paláce. Královská sídla, zejména paláce asyrských panovníků, měla složitou vnitřní strukturu. Palác Sargona II v Khorsabad byl postaven na opevněném základě a sloužil jako bašta spolu s městskými hradbami. Citadela vysoká dvacet metrů byla prostoupena kanály s klenutými stropy: jimi byly odpadní vody vypouštěny mimo město. Samotný palác byl jednopatrový, s mnoha místnostmi seskupenými kolem nádvoří. V jedné její části byly královské byty, ve druhé - pokoje pro ženy; v paláci byly umístěny také bohoslužby a chrám panovníka. Většina místností byla úzká, jako chodby, místnosti oddělené tlustými zdmi. Snad byly překryty jednoduchými valenými klenbami, jejichž rozsah byl vzhledem k nízké pevnosti cihel použité při stavbě malý. Větší místnosti, které sloužily jako přední byty, mají půdorys blízko čtverce a pravděpodobně měly trámové stropy.

Stěny zdobily kamenné basreliéfy zobrazující panovníka v bitvě a na lovu. Kámen, dodaný z dálky, sloužil pouze k dekoraci. Pestrobarevné látky sloužily jako poslední struna při výzdobě interiéru. Vchod do paláce hlídali okřídlení býci a lvi s lidskou hlavou a obklady z barevných glazovaných cihel se třpytily na slunci. Obyvatelé Babylonu použili přesně tento materiál k výzdobě Ištařiny brány: na jasně modrém pozadí jsou zobrazeny basreliéfy fantastických zvířat. V éře Achajmenovců si Peršané vypůjčili tento typ dekoru spolu s okřídlenými příšerami a některými dalšími prvky mezopotámské kultury. A přesto celkově zaujal asyrský palác více svou velikostí a nádherou interiérů než kvalitou architektonické formy.

ARCHITEKTURA EGEJSKÉHO SVĚTA

Existence velké kultury na ostrově Kréta byla objevena až v 19. století. Minojská kultura, pojmenovaná po legendárním králi Kréty Minosovi, vzkvétala ve 2. tisíciletí před naším letopočtem. Velikost paláce Knossos nebyla nižší než palác v Khorsabad. Obdélníkový centrální dvůr je obklopen místnostmi (přední pokoje, obývací pokoje atd.), které nabízejí nádherný výhled do kopcovité krajiny. Královské apartmány jsou protáhlé podél jedné osy a vzájemně na sebe navazující. Palác měl několik pater propojených schodišti. Dřevěné sloupy na kamenných podstavcích se zužovaly dolů, na jejich kulatých polštářovitých hlavicích ležely trámy stropu. Stěny předních pokojů byly pokryty freskami. Palác Knossos měl kanalizační systém. Palác neměl vůbec žádné opevnění - očividně vládci Kréty ovládali moře a nebáli se útoku ze země.

Paláce umístěné na pevnině měly jiný vzhled. Do konce II tisíciletí před naším letopočtem. začali Řekové z Mykén konkurovat Kréťanům. Ozvěny tohoto zápasu jsou slyšet jak v Homérovi, tak v mýtu o Theseovi, který porazil Minotaura. Řekové rozdrtili minojské království a převzali mnohé z jeho kultury. V paláci v Tiryns byla místnost pro muže - megaron, který se skládal z nádvoří, portiku a hlavního sálu a také podobně uspořádané, ale skromnější ženské poloviny. Dva krétské sloupy zdobily portikus a podobné sloupy podpíraly střechu hlavního sálu. Mnoho detailů výzdoby má také svůj zdroj v krétské architektuře, ale existují rozdíly. Horší klima vyžadovalo, aby bylo uprostřed megaronu uspořádáno ohniště. Navíc na pevnině měl palác sloužit jako pevnost. Takže v Tiryns hradby, postavené z obrovských, hrubě opracovaných kamenných bloků, pokrývaly palác po obvodu. Přístupová cesta vedla k silně opevněné bráně. V tloušťce zdí byly uspořádány prostory typu chodeb, zakryté falešnými klenbami, kde se zřejmě nacházely sklady.

ŘECKÁ ARCHITEKTURA

Na konci II tisíciletí před naším letopočtem. přišli na Peloponéský poloostrov zástupci dalších řeckých kmenů – Dórové, Iónové a Liparské. Země, ve které se ocitli, oplývala materiály - hlínou vhodnou k vypalování, dřevem, ale především kamenem, od hrubého vápence až po jemnozrnný mramor. Na těchto územích s členitým mořským pobřežím vznikaly městské státy, které horlivě hájily svou nezávislost. Občané kladou především prosperitu státu a zlepšení jeho blahobytu, staví veřejné budovy a instalují sochy.

Chrámy. Řekové představovali své bohy jako antropomorfní bytosti, nesmrtelné a mocnější než obyčejní muži a ženy, ale zájmy, vášně a slabosti bohů byly ve své podstatě zcela „lidské“.

Jako obydlí božstva musel mít chrám jasnou a racionálně postavenou podobu. Do jeho svatyně neboli cely se dalo vstoupit z jedné z koncových stran. Před celou byla předsíň s dvousloupovým portikem. Na druhé straně cely byl tento portikus vyvážen dalším dvousloupovým portikem. Byl to nejjednodušší „chrám in antis“ (templum in antis), kde výstupky bočních stěn (mravenci) chránily vchod. Složitější architektonické struktury měly prostyl, kde byl před chrámem v ante umístěn portikus se samostatně stojícími sloupy, a amfiprostyl, ve kterém byly tyto portikusy umístěny na obou koncích. U větších chrámů byla k jedné z uvedených architektonických forem přidána kolonáda, obklopující budovu ze čtyř stran.

Jednou z nejstarších chrámových staveb, které jsme znali, byl Héřin chrám v Olympii, který měl. Měl 17 sloupů na bočních fasádách a 6 na konci; poměr délky k šířce v tomto chrámu byl 3:1. Řečtí architekti postupem času pravděpodobně považovali tuto formu za příliš protáhlou a začali snižovat poměr stran: v athénském Parthenonu (polovina 5. století př. n. l.) o něco více než 2:1, s poměrem počtu sloupů 17 :8. Plán chrámu se tak stal kompaktnějším.

dórský řád. Při vztyčování chrámů a kolonád používali Řekové obvykle tři typy kombinací nosných a nosných částí stavby – tři tzv. architektonické řády: dórský, iónský a korintský. V dórském řádu sloupy, které jsou nahoře znatelně tenčí, nemají podnož a jsou umístěny přímo na kamenném podstavci. Po celém kmeni sloupu probíhají mělké žlábky (žlábky), zdůrazňující jeho vertikální orientaci. Těsně pod hlavicí je nejužší část dříku sloupu - hrdlo, což je prstenec prořezávající žlábky. Kapitál tvoří polštářovitý echinus umístěný nad krkem a na něj položená čtvercová deska - počítadlo. Archtráv - vodorovný trám - spodní prvek trojdílného kladí, byl ponechán bez výzdoby, aby byla jasněji vyjádřena jeho práce v konstrukci. Nad architrávem byl vlys; jeho poloha odpovídala úrovni trámů, na kterých ležela střecha chrámu. V dórském řádu je vlys tvořen střídáním triglyfů - desek odpovídajících koncům příčných paprsků, a metop – tenké kamenné desky zabírající mezery mezi nimi a neúčastnící se práce na konstrukci; bylo zvykem zdobit metopy sochařskými reliéfy. Kladení bylo korunováno římsou, visící nad spodními částmi budovy, stejně jako se vždy dělala dřevěná střecha visící nad budovou, aby při dešti nepadala voda na stěny a dovnitř místnosti. Nad horizontální římsou je trojúhelníkové zakončení - fronton. Každý prvek architektury chrámu má svou roli, která je zdůrazněna pomocí barev (horizontální a vertikální prvky jsou někdy natřeny červenou a modrou barvou).

Takový systém se vrací k dřevěné konstrukci. Triglyfy chránily konce dřevěných trámů, držely je na místě kolíky zaražené do malých polic, které byly umístěny pod a nad triglyfy. Na místě chrámu Héry v Olympii byly nalezeny pouze mramorové architektonické detaily a fragmenty, ale je známo, že původní sloupy byly dřevěné, a existují důkazy, že nahrazování dřeva mramorem probíhalo postupně, protože dřevěné části budovy hnily a ztrácely pevnost. Poměrně těžké proporce nejstarších mramorových sloupů, které se dochovaly do naší doby, však svědčí o pochopení jejich role v práci na kamenné konstrukci. Jinými slovy, když byly dřevěné sloupy nahrazeny mramorovými, byly použity proporce již vypracované pro kámen.

Postupem času byly proporce řeckých chrámů stále elegantnější a generace architektů pokračovaly ve zdokonalování prvků dórského řádu. Zpočátku byla tloušťka sloupu u základny pouze čtyřikrát menší než jeho výška, ale v roce 450 před naším letopočtem. tento poměr byl již 1:5,5. Taková změna proporčního systému spolu s odpovídajícím odlehčením kladí odstranila nadměrnou masivnost, která je vlastní nejstarším stavbám, a dodala budovám ladnost a harmonické proporce. Zpočátku byl echinus široce rozprostřen na hřídeli sloupu a měl měkký, poněkud pomalý obrys; později se jeho prodloužení zmenšilo a ohyb se stal zaoblenějším a pružnějším. Každý detail byl leštěn stejným způsobem, dokud staletí experimentování nevedla k zdokonalení a dokonalosti Parthenonu.

Iontový řád. Dórský řád se rozvinul na Peloponésu a v řeckých koloniích na Sicílii a v jižní Itálii. Iónský řád je nejrozšířenější v Malé Asii a na ostrovech Egejské moře. Dřík iónského sloupu byl původně tenčí než dórský sloup, což potvrzuje jeho původ z dřevěné konstrukce. Iónský sloup má základnu. Flétny jsou vyříznuty hlouběji do hlavně. Z obou stran iónské hlavice vyčnívají voluty, připomínající částečně rozvinutý papyrusový svitek vyobrazený na přední straně. V takovém hlavním městě se fasáda a zadní strany liší od bočních, což nemohlo způsobit určité potíže při řešení rohů konstrukce. V rohových hlavicích umisťovali Řekové voluty nikoli na protilehlé, ale na přilehlé strany. V důsledku toho měla hranatá voluta úhlový výstupek čtyřicet pět stupňů. Iónský architráv se skládá ze tří úzkých vodorovných pásů, často zdobených tenkým nízkým reliéfem a není rozdělen na triglyfy a metopy. Iónský řád je elegantnější než dórský a nevyvolává dojem síly charakteristický pro dórský. Řekové považovali dórský řád za mužský a iónský za ženský.

Obě vývojové větve, dórská a iónská, se v 5. století spojily v Athénách. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Athény se nacházely na hranici mezi dórskou a iónskou zemí a již na konci 6. stol. ve městě působili umělci z obou krajů. Po vítězství Athéňanů v řecko-perských válkách v roce 480 př. n. l. dosáhl tento městský stát pod vedením Perikla svého nejvyššího vrcholu. Perikles se snažil zajistit kulturní a umělecké vedení Athén v řeckém světě a za tímto účelem podnikl jeden z nejambicióznějších stavebních programů v historii lidstva, zvláště když vezmeme v úvahu, že tehdejší populace Athén, včetně otroků, nečítala více než 300 000 lidé.

Akropole. Jádrem stavebního programu byla Akropole, opevněná skalní římsa. Během řecko-perských válek zničili Peršané starověké chrámy umístěné na skále. V roce 447 př.n.l Iktin a Kallikrates začali na tomto místě budovat Parthenon, který měl na tu dobu nezvykle velké rozměry (30 × 68 m) a měl úžasnou celistvost, kompaktnost a přehlednost. Obsahovala dvacetimetrovou sochu Athény Parthenos (Athény Panny), patronky města, vyrobenou ze zlata a slonoviny. Proporce sloupů a půdorysu, jemnost kresebných detailů a nuance architektonického řešení – to vše svědčí o touze architektů dosáhnout harmonie. Když mluvíme o nuancích, máme na mysli například mírné naklonění sloupů dovnitř, které dává siluetě jemnou pyramidální formu a vytváří pocit jejího téměř organického růstu; sotva znatelný posun extrémních sloupků do rohů, což jim dává dodatečnou pevnost a stabilitu; nakonec mírný vzestup všech vrstevnic od okrajů konstrukce ke středu.

V dalším chrámu, Erechtheionu, byla uctívána dvě božstva najednou: antický bůh Erechei, který podle legendy zemřel na Diův blesk, a Athéna. S tím souvisí i neobvyklý tvar jeho půdorysu, kterým je prostyl s jedním iónským portikem na jižní a druhým, větším na severní straně. Na západní straně jižní stěny se nachází portikus karyatid, v němž kladí podpírá šest soch dívek, umístěných místo obvyklých sloupů. Nepravidelnost půdorysu, asymetrie objemu chrámu nejsou typické pro řeckou architekturu.

Nedokončeny zůstaly Propylaje - monumentální vstup do Akropole, vytvořený Mnesiklesem a zdobený dórskými portiky s malými pavilony po stranách. Nad římsou hradební zdi, před Propylaeami a poněkud napravo od nich, se nachází malý amfiprostylový iónský chrám Nike Apteros (Vítězství bez křídel).

Korintský řád. Do konce 5. stol. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. vznikl třetí architektonický řád, korintský. Jeho sloupy jsou stejně elegantní jako sloupy iónského řádu a kladí je velkolepější. Korintská metropole připomíná obrácený zvon, složený ze dvou řad akantových listů se spirálovitými úponky révy v rozích. Tento řád byl zřejmě poprvé použit v Apollónově chrámu v Bassae. Setkáváme se s ním ve vylepšené podobě v kulatém chrámu v Epidauru; na samém konci 4. stol. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Korintský řád byl použit při vytvoření Lysikratova pomníku v Athénách.

Obydlí. O řeckém domě 6. a 5. století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. málo se ví. Víme, že měl velmi skromné ​​rozměry a jednoduchý design. Několik místností, kde se vařilo, stolovalo, pralo a spalo, obklopovalo nádvoří, přes které byly pokoje osvětleny. V předních místnostech byly podlahy často zdobeny mozaikami; náčiní, zejména keramické vázy, se vyznačovalo vytříbeností forem a jemností malby.

ŘÍMSKÁ ARCHITEKTURA

Římský génius se nejvíce projevil v organizaci prostoru. Za tímto účelem se Římané obrátili na nové struktury - oblouk a klenbu. Egypťané a Řekové také používali obloukové stavby, ale dělali tak především v civilních a podzemních stavbách. V Mezopotámii byly klenuté budovy zcela běžné, ale křehkost sluncem vysušených cihel bránila zvětšení velikosti kleneb. V Římě byly obrovské klenby stavěny z kamene nebo častěji z betonu; sopečný popel - pucolán sloužil jako pojivo. Beton se lil do dřevěných forem – bednění. Po vytvrzení betonu byly formy odstraněny, ale protože jejich vytvoření vyžadovalo spoustu peněz a času, optimálním řešením bylo použít stejné jednoduché konstrukce. Pokud byl oblouk nebo klenba postavena z kamene, bylo nutné vybudovat provizorní dřevěné konstrukce-kruhy, které klenbu podpíraly až do dokončení díla. Použití standardních formulářů se zde také ukázalo jako ekonomičtější.

Právě ve strojírenství a stavebnictví dosáhli Římané nejvyšších výsledků. Římské cesty pronikly na celé území rozsáhlé říše a byly tak dobré, že sloužily ještě mnoho staletí po pádu Říma. Zásobování měst říše vodou bylo prováděno systémem akvaduktů. Jejich prostřednictvím se do měst dostávala voda ze vzdálených zdrojů; trubky procházely řadami dlouhých arkád, které zajišťovaly hladký, mírný sklon potrubí. A nyní se v polích nedaleko Říma tyčí kamenné oblouky akvaduktu Aqua Claudius. Ve španělské Segovii hlubokou soutěsku protínají dvě vysoké arkády - jedna nad druhou a v jižní Francii podél trojité arkády Pont du Gard, postavené nad říčním tokem, teče voda z hor do města Nimes. .

Chrámy. Při stavbě chrámů používali Římané s určitými změnami schémata vyvinutá Řeky a Etrusky. Architektonická typologie chrámu Kapitolského Jupitera v Římě s celou a střechou nad ním zřejmě pochází ze staveb Etrusků. Ke třem řeckým řádům Římané přidali toskánský, což je poněkud zjednodušená verze dórského, a složený, který kombinuje rysy iónského a korintského řádu. Římané také provedli některé změny v samotných řádech, například se objevily základny u římských dórských sloupů. Obecně platí, že římské pravoúhlé chrámy jsou podobné těm řeckým. Chrám Fortune Virilis je tedy typickým prostylem a tzv. Maison Carré v Nîmes je pseudoperiptera (cella po celé šířce chrámu, na bočních fasádách jsou těsně u zdi připevněny korintské polosloupy). Stejně jako mnoho jiných římských chrámů je i Maison Carré vyzdvižen na plošině nebo pódiu, lze do něj vstoupit po schodech pouze ze strany jedné z koncových fasád.

Pantheon má úplně jiný vzhled. Tento kulatý chrám je korunován polokulovitou kopulí o průměru 43 m. Zevnitř je do mohutných stěn válce vysekáno sedm výklenků a dovnitř vede jediný dveřní otvor. Chrám je uspořádán tak, že pokud budete mentálně pokračovat v linii kopule dolů, dostanete kouli dotýkající se podlahy chrámu v jeho nejnižším bodě. Otvorem o průměru devět metrů v horní části kopule Pantheonu proniká světlo do budovy. Zapuštěné kesony pokrývají vnitřní povrch kopule a rytmické opakování jejich řad zdůrazňuje logiku betonové konstrukce. Podlaha a stěny jsou obloženy deskami z barevného mramoru. Úplný vzestup kopule je vidět pouze v interiéru, přičemž zvenčí je vidět pouze její samotný vrchol: spodní část je zapuštěna do tloušťky nástěnného válce, aby se kompenzovalo boční rozšíření. Na válec navazuje korintský portikus vchodu.

Budovy fóra. V římské architektuře zaujímaly chrámy méně důležité místo než v řečtině. Každodenní činnost Římanů probíhala ve vládních, soudních a obchodních budovách fór. Chrámy a baziliky byly po staletí stavěny podél posvátné cesty Forum Romanum. Na Trajanovo fórum se dalo dostat vítězným obloukem, za nímž se otevřelo rozlehlé obdélníkové nádvoří obklopené kolonádou. Uprostřed každé z dlouhých stran náměstí, za kolonádou, byly uspořádány půlkruhové místnosti exedry. Odvrácenou stranu nádvoří uzavírala bazilika Ulpia, v této obdélníkové budově s exedrami na obou koncích byla burza a soud. Při průchodu bazilikou se člověk mohl ocitnout na dalším nádvoří, kde je instalován kolosální Trajánův sloup (jediná část celého komplexu, která se dochovala dodnes) a chrám Božského Trajána. Půlkruhové dokončení - apsida chrámu je koncovým bodem pohybu podél hlavní osy fóra. Před námi je ukázka čistě římského půdorysu s jasně definovaným systémem os.

Baziliky byly zastřešeny příhradovými dřevěnými střechami nebo klenbami. Krokve byly v bazilice Ulpia a v bazilice Julia, které postavil Caesar na Foru Romanu. Baziliky měly obdélníkový půdorys, jejich vnitřní prostor byl rozdělen kolonádami na dlouhé lodě. V nich se scházeli služebníci zákona se svými klienty a obchodníci uzavírali obchody. Příkladem klenuté baziliky je Maxentiova bazilika na Foru Romanu. Jeho rozsáhlý vnitřní prostor byl zaklenut třemi křížovými klenbami. Křížová klenba má oproti jiným stropním systémům řadu konstrukčních výhod - snadno se spojuje s jinými křížovými nebo valenými klenbami; na rozdíl od valené klenby, která spočívá na bočních stěnách, potřebuje pouze čtyři nárožní podpěry; pokud budova krytá válcovou klenbou může přijímat světlo pouze z koncových stran, pak budova s ​​křížovou klenbou umožňuje organizovat osvětlení z kterékoli nebo dokonce ze všech čtyř stran. V bazilice Maxentius jsou křížové klenby vyzdviženy vysoko nad boční lodě, které jsou zaklenuty valenými klenbami. Bazilika je největší stavbou ve Foru, ale v současném stavu je pouze třetinou původní stavby.

Divadla a amfiteátry. Mezi jinými formami římské architektury zaujímaly důležité místo amfiteátry a divadla. Téměř 50 000 diváků se mohlo shromáždit ve Flaviově amfiteátru v Koloseu, postaveném poblíž fóra, aby sledovali zápasy gladiátorů. Z oválné arény se stupňovitě zvedaly řady diváckých sedadel, podepřené složitým systémem kleneb; průčelí sestávající ze tří řad arkád je zdobeno řádovými prvky: přidanými sloupy a pilastry, jejichž svislé řady jsou proloženy horizontálními kladami

Thermae. Hojnost vody dodávané do římských měst akvadukty přispěla k výstavbě luxusních lázní (termíny). V lázních jsme se scházeli s přáteli, diskutovali o nejnovějších vojenských nebo politických novinkách a dobře jsme se bavili. Lázně Caracalla měly horké, teplé a studené koupele, šatny, místnosti pro cvičení a relaxaci. Plán termínu je také založen na systému protínajících se os, rozbíhajících se od hlavního objemu k pomocným budovám a vnitřní zahradě. Centrální sál je zaklenut křížovými klenbami.

vítězné oblouky. Po návratu císařů z výbojů byly vztyčeny vítězné oblouky na památku jejich vítězství. Jednoramenný Titův oblouk je umístěn na Posvátné cestě (Via Sacra) u vchodu do Fora Romana. Jeho reliéfy zobrazují dobytí Jeruzaléma. Konstantinův oblouk, jehož centrální rozpětí je lemováno menšími klenutými otvory, je vyčleněn z fóra. Jeho sloupy umístěné na podstavcích vytvářejí rytmický akcent, ale nenesou žádnou skutečnou zátěž.

Obytné domy. V Pompejích, pohřbených po mnoho staletí pod vrstvou popela, se dochovalo mnoho starobylých obytných budov. Ve skromnějších domech vedlo zádveří do atria – nádvoří, v jehož středu byl upraven malý bazén pro sběr dešťové vody. Portiky nádvoří vedly do obytné části a jídelny. Naproti vchodu, za atriem, bylo tablinum, srdce domu, kde majitel přijímal blízké přátele a kde uctívali božstva krbu - lares a penates. U luxusnějších domů byl upraven další dvůr, obklopený kolonádou a zahradou. V domě Vettiiových byly služby a kanceláře umístěny kolem atria, kde se majitel scházel s klienty, a kolem peristylového dvora, který byl od vchodu vzdálenější a skrytý před zraky zvědavců, se odehrával život rodiny. Architektura takového domu je zaměřena na vnitřní prostor. Venku byla vyzdobena pouze fasáda. Někdy v něm bylo vytvořeno několik malých oken, ale často žádná, protože do domu vcházelo dostatek světla přes atrium a peristylový dvůr. Sochy, mramorové reliéfy a fresky zdobily elegantní komnaty, na nádvoří byly často stavěny fontány.

Pozdně římská architektura. Posouvání hranic dobytých zemí, dobytí Galie, Španělska, Británie, Řecka, Severní Afrika a země Středního východu, římské legie přinesly s sebou výdobytky římské civilizace, včetně architektonických forem charakteristických pro Řím. Akvadukty a chrámy, lázně a divadla se rozšířily po celém středomořském světě. Éra římské nadvlády trvala několik století, ale již ve 3. stol. začal úpadek říše. Změnil se i charakter římské architektury. Diokleciánův palác ve Splitu u Jaderského moře svou strukturou připomíná římský vojenský tábor. Ze tří stran byl obehnán obrannou zdí s věžemi a obdélník jeho půdorysu byl rozdělen na čtyři části kolmo se protínajícími ulicemi. V architektuře Diokleciánova paláce jsou porušovány neměnné kánony. Sloupy již nedrží vodorovný architráv, ale oblouk. Sloupy často hrají čistě dekorativní roli: jsou umístěny na konzole vyčnívající ze zdi a již nejsou elektrickým článkem v konstrukci. Mnoho tradičních detailů bylo nahrazeno novými, volněji interpretovanými prvky klasického řádu. Takové proměny znamenaly začátek nové etapy ve vývoji evropské architektury.

RANĚ KŘESŤANSKÁ ARCHITEKTURA

V roce 313 prohlásil císař Konstantin křesťanství za státní náboženství a architekti stáli před úkolem vytvořit církevní stavbu.

baziliky. Ze všech typů staveb římské architektury si křesťané vybrali stavbu baziliky. Raně křesťanská bazilika obvykle zahrnovala atrium, v jehož středu byla umístěna křtitelnice. Portikus, umístěný na opačné straně atria od vstupu, vedl do nartexu, neboli vestibulu, který předjímal vnitřní prostor samotného kostela - naos. V narthexu byli během bohoslužby katechumeni – lidé, kteří se připravovali na křest. Naos byl rozdělen podélnými řadami sloupů na lichý počet lodí - nejčastěji 3 nebo 5. Centrální loď byla zpravidla vyšší a prostornější než boční. Shromáždění se shromáždilo v prostoru lodí. Na východním konci hlavní lodi byla na vyvýšené plošině kněžská kazatelna, ze které se pronášela kázání. Za solea byla půlkruhová apsida, v jejímž středu byl instalován oltář - svatyně svatých křesťanského chrámu.

Bazilika se vyznačovala extrémní jednoduchostí formy. První církevní stavby měly dřevěné krovy. Raně křesťanské komunity byly chudé a při stavbě kostelů se musely spokojit s nejlevnějšími materiály. Často se při stavbě chrámů používaly fragmenty starých budov, takže kolonádu mohly tvořit sloupy korunované různými hlavicemi. Mramorové podlahové desky tvořily ornamentální vzor. V apsidě a na zdech kostela se třpytily mozaiky. Když nebylo dost prostředků na mozaikovou výzdobu, byl chrám vymalován freskami. Na rozdíl od bohatě zdobeného interiéru byl vzhled církevních staveb velmi skromný, což je odlišovalo od pohanských chrámů.

V raných bazilikách 4.–5. stol. vchod byl na východní straně budovy a apsida na západní. Během bohoslužby kněz stojící před oltářem pohlédl k východu, čelem ke stádu. Později se povaha bohoslužby změnila, kněz a stádo společně obrátili svůj pohled k východu a ukázalo se, že pastýř stojí zády k publiku. V římském kostele San Lorenzo fuori le Mura byla původní apsida na západní straně, později byl postaven nový kostel, jehož apsida se nacházela tangenciálně ke staré; následně byly obě apsidy rozebrány a starý kostel, který se ukázal být na východní straně, se stal kaplí nového. Ve středověku se stalo tradicí uspořádat vchod ze západu a svatyni svatých - oltář - z východu.

Kromě baziliky křesťané stavěli centrické budovy. V tomto případě byl oltář umístěn ve střední části křížové nebo kruhové síně obklopené ochozem. Příkladem takové stavby je římský kostel San Stefano Rotunda. Stejně jako první baziliky je zastřešen jednoduchou dřevěnou střechou. Organičtější pro centrickou kompozici je však kupolový strop, který byl realizován v mauzoleu Santa Costanza v Římě; ochoz této budovy je zaklenut valenou klenbou.

Oba architektonické typy jsou běžné ve východním Středomoří, Sýrii a Palestině. Chrám Simeona Stylite v Qalaat-Seman byl komplex sestávající ze čtyř bazilik umístěných kolem osmibokého centrálního nádvoří, kde stál slavný sloup. V Turmaninu bylo průčelí baziliky lemováno věžemi. Nedostatek dřeva v těchto místech nutil stavitele stavět stropy z kamenných desek položených na konstrukci z oblouků umístěných napříč hlavní lodí.

Byzantská architektura. Kolem konce 8. stol. východní konecŘímská říše s hlavním městem v Konstantinopoli zůstala hlavním strážcem tradic evropské civilizace.

Hlavní problém rané byzantské architektury bývá formulován takto: jak umístit kupoli Pantheonu na Maxentiovu baziliku? Aby pokryli obrovský prostor kupolí, přišli Byzantinci s tzv. plachta . Plachty jsou trojúhelníkové fragmenty kulové plochy, jejíž spodní roh dole pokračuje opěrným pilířem a horní oblouk tvoří část kruhu, který leží u základny kopule. Tento vynález, známý již od pozdní antiky, umožnil postavit baziliku s jednou nebo více kupolemi. Kostel sv. Sofie Konstantinopolské byla postavena v letech 532-537 podle návrhu architektů Anthimia z Thrallu a Isidora z Milétu. Loď kostela je kryta kupolí plachty, k nimž z východu a západu přiléhají polokopule; na jižní a severní straně spočívá kupole na širokých obloucích, část zatížení je přenesena na mohutné opěráky připevněné ke zdi zvenčí. Centrální sál obklopují boční lodě s galeriemi. Stejně jako v raně křesťanských bazilikách opulentnost interiéru ostře kontrastuje se skromností vnějších zdí.

Zákazníkem kostela sv. Sophia a několik církevních budov v Ravenně byl císař Justinián. V ravennském kostele San Vitale spočívá kupole na plachtách na osmi pilířích. Centrální objem chrámu, který má osmiúhelníkový půdorys, je obklopen klenutými galeriemi.

Přibližně půldruhého století po svém rozkvětu za Justiniána se východní církev stala dějištěm obrazoboreckých sporů: zákaz vytváření posvátných obrazů způsobil velké škody byzantskému výtvarnému umění: nové ikony nebyly malovány a staré jedny byly zničeny. V architektuře byla situace lepší (zákazy to neovlivnily), ale celková situace nepřispívala k rozsahu stavební činnosti. V 9. - 1. polovině 11. stol. za makedonské dynastie dochází k uměleckému oživení. Rozšířil se architektonický typ kostela s křížovou kupolí a zejména jeho rozmanitost, jako je kostel na čtyřech sloupech (nebo chrám typu vepsaného kříže). Centrální kupole je vztyčena v průsečíku ramen kříže, zaklenuta valenými klenbami, nad rohy náměstí jsou obvykle uspořádány drobné křížové klenby. Takové budovy byly obvykle malé velikosti. Příklad církevní stavby tohoto typu poskytuje Chrám Malé metropole v Athénách (12. století). Centrální kopule na bubnu je vyzdvižena vysoko nad hmotu konstrukce a pásy reliéfů a sochařských vložek oživují povrch vnějších stěn.

Během této éry byla postavena katedrála San Marco v Benátkách. Jeho plánem je tzv. Řecký kříž (čtyřhrotý, rovnostranný). Taková byla kompozice kostela sv. Apoštolů v Konstantinopoli. Interiér a fasáda San Marco jsou bohatě zdobeny mramorovými intarziemi a mozaikami.

Středobyzantské období dějin a kultury končí dobytím Konstantinopole křižáky – účastníky 4. křížová výprava- v roce 1204. Po tomto šoku se Byzanci nikdy nepodařilo plně obnovit svou sílu, ale ve 13-14 století. na Balkáně bylo postaveno mnoho kostelů. Obvykle jsou malých rozměrů a s malými rozdíly v půdorysu mají zpravidla kopuli vyvýšenou na vysokém bubnu, takže budova vypadá jako věžička. V roce 1453 byla Konstantinopol dobyta Turky a tisíc let historie skončilo. Po tisíc let se vliv byzantské kultury šířil po rozsáhlém území a rok 1453 se nestal okamžikem její smrti; začala nové období v dějinách existence byzantské kultury, nazývané postbyzantská, kdy se na Balkáně, na Kypru a v Rusku rozvíjely umělecké impulsy, jejichž zdrojem bylo kdysi umění Konstantinopole.

Uvažujme o architektuře států – o otrokářských despotismech Východu.

V architektuře Egypta XXVIII - I století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Je obvyklé vyčlenit tyto hlavní etapy: předdynastické období (IV. tisíciletí př. n. l.); Starověké království (XXX - XXIII století před naším letopočtem); Říše středu (XXI - XVIII století před naším letopočtem); Nová říše (XVI. - 11. století před naším letopočtem); Pozdní doba (XI století - 332 př.nl).

Architektura starověký Egypt- jedná se o jeden z prvních příspěvků do pokladnice světové architektury. Nikde před tím nevznikly tak početné a tak monumentální stavby. drsná krása majestátní architektura do značné míry diktována povahou Egypta a množstvím různých druhů kamene - hlavního stavebního materiálu. Navzdory tradicím a kánonům, které starověcí egyptští architekti přísně dodržovali, mistři vytvořili pyramidové hrobky, zádušní chrámy, grandiózní soubory a města, různorodá ve své architektuře a kompozici prostorového plánování. Sedmipatrová 60metrová pyramida faraona Džosera v Sakkaře (XXVIII. století př. n. l.), kterou vytvořil architekt Imhotep, je příkladem hledání dokonalé podoby hrobky. Postaven v XXVII století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. jasné a tvarově dokonalé pyramidy faraonů Cheopse, Khafra a Mykerina, které se tyčí v Gíze, jsou jakýmsi symbolem Egypta. Nejvelkolepější - Cheopsova pyramida, postavená architektem Hemiunem - je složena z více než dvou milionů kamenných bloků. Soubor Gizekh kromě tří pyramid zahrnoval četné zádušní chrámy, mastabu a další doplňkové prvky, jako je obří postava Sfingy, která stojí na ose pyramidy Khafre.

Říše středu se pustila do hledání nových architektonických obrazů, což potvrdila chrámová hrobka faraona Mentuhotepa I. v Deir el-Bahri, postavená v 21. století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM.

V Thébách byly postaveny chrámové komplexy Nové říše zasvěcené bohu Amonovi. Vzájemně propojené chrámy v Karnaku a Luxoru byly postaveny v 16. století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. architekt Ineni a XV století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. architekt Amenhotep mladší, přispěl k formování nových prvků architektury. Z komplexů Karnak a Luxor se postupem času stala jakási kamenná města s uličkami a náměstími, sloupy a chrámy. Architekti Iupa a Khatian v XIV - XIII století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. postavili největší, tzv. hypostyle, sál o rozměrech 103 X 52 m. Zádušní chrám královny Hatšepsut, postavený v Deir el-Bahri nedaleko Théb architektem Senmutem v 15. století. př. n. l., je jakýmsi komplexem tří kolosálních teras, spojených rampou. Chrám se nachází na úpatí hor a jakoby vrůstá do tloušťky skal. Ve druhé polovině Nové říše (XIV - XI století před naším letopočtem) byla vytvořena řada zádušních chrámů. Mezi nimi vyniká Velký chrám Ramsese II v Abu Simbel (první polovina 13. století před naším letopočtem). Zásluhy staroegyptských architektů na vývoji řádů a různých typů sloupů jsou velké.

Architektura národů Mezopotámie XXIV - VI století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. prošel několika etapami. Národy Sumeru a Akkadu, Asýrie a Babylonie vytvořily originální památky světové architektury. Zde ve III tisíciletí před naším letopočtem. byl vyvinut typ chrámu - hlavní náboženská budova - Zikkurat. Nejznámější z nich je Babylonská věž.

Na konci II tisíciletí před naším letopočtem. rozkvět egejské kultury, jejímž centry byly města Mykény, Tiryns, Trója, ostrov Kréta ad.

příklady architektonické kultury Egejského moře. Egejské umění je jakýmsi pojítkem mezi Východem a Starověkým Řeckem.

Antický svět zahrnuje vše, co existovalo od 15. do 1. století před naším letopočtem. Jedná se o Egypt, starověký východ (Mezopotámie, Asýrie, Persie, Fénicie), Indii, Čínu a Japonsko, starověké civilizace Ameriky (Toltékové, Inkové, Aztékové, Mayové), egejské (krétsko-mykénské) a etruské kultury

Starověký východ

Mezopotámie, Asýrie, Persie, Fénicie. Být ve stavu téměř neustálé války, včetně vzájemné války, nacházející se v téměř stejných klimatických podmínkách přírodní podmínky, tyto země vytvořily velmi podobné a úzce propojené kultury. Jejich architektura byla převážně opevněná, s těžkými opevněnými branami, mohutnými hradbami, oblouky a sloupy. Hlavním stavebním materiálem byla surová cihla, která také sloužila jako jeden z důvodů formování charakteristického monumentálního stylu architektury. Stylovým znakem výstavby měst je touha vyhnout se přímé perspektivě, uplatnění principu „lomené osy“ při vytváření měst s rozsáhlou sítí ulic.

Starověký Egypt

Již více než tři tisíce let dominuje egyptské architektuře jednou provždy zavedená tradice. K úpravě dochází pouze v rámci jednoho stylu, změna dominantního typu struktur odpovídá změnám ve společenské a politické sféře země: v éře starověké království jedná se o skalní (jeskynní) hrobky, v éře Střední říše - pyramidy, v éře Nové říše - chrámy. Pyramidy představují ducha egyptské kultury, víru v posmrtný život a moc faraona a také představy Egypťanů o vesmíru. Charakteristickým rysem chrámů jsou velké sály, obrovské množství kaplí a nepřekonatelná krása maleb na všech površích, včetně vnějších stěn a stropu, který je symbolem oblohy a proto natřený modře a natřen zlatými hvězdami. Kromě toho je nepostradatelným atributem chrámu obelisk a posvátné jezero. Síla, monumentalita a dekorativnost odlišují architekturu starověkého Egypta od jiných příkladů architektury té doby.

starověká Indie

Indická architektura je neobvykle harmonicky propojena s přírodou. Nejstarší indické chrámy byly postaveny přímo v jeskyních. Později bylo místo pro kultovní místa pečlivě vybráno. Umělecké výrazové prostředky jsou nápadné svou rozmanitostí a barevností, připomínající vzkvétající přírodu země. Myšlenka jednoty života ve všech jeho projevech prostupuje filozofické nauky, estetiku i umění. Sochy vyrobené z kamene, často dosahující gigantických rozměrů, pokrývají stěny chrámů a přitahují na sebe pozornost. Náboženská symbolika a reflexe tehdejšího života ve všech jeho projevech se projevuje v každém díle architektury a sochařství a reliéf zaujímá v indickém umění první místo.

Starověká Čína

Architektonické struktury starověké Číny se výrazně liší od architektonických památek zbytku světa jak vzhledem, tak designem. Jedním z rozdílů je, že starověkým čínským stavbám dominují dřevěné stavby, zatímco ostatním architektonickým památkám dominují cihly a kámen. Hlavní oporou každé budovy je rám z dřevěných trámů, vnitřní a vnější stěny a příčky se liší podle přání. Dalším charakteristickým rysem starověké čínské architektury je princip souboru-skupiny - nepostavili ne jednu budovu, ale celý komplex staveb, ať už to byl palác, klášter nebo bydlení.

starověké Japonsko

Čína byla hlavním mezníkem v architektuře, ale japonští architekti vždy dělali ze zámořských návrhů zvláštní díla.Japonská architektura byla většinou dřevěná. Vznikly různé obytné budovy, paláce a chrámy, za charakteristický rys japonské architektury lze považovat propojení stavby s okolní krajinou – vodní hladinou, vegetací a reliéfem.

Starověké civilizace Ameriky

Nejzajímavější a nejvýznamnější památky starověké americké kultury svědčí o vysoké kultuře národů, které ji vytvořily. Obecně mají stejný charakter a představují obraz stejného umění, ale nelze mezi nimi nerozlišovat dva různé stupně vývoje. K dřívějším patří památky v Oaxace, Guatemale a Yucatánu, k pozdějším neboli aztécké památky dochované v Mexiku, ale nelze je přesněji rozlišit podle národností a staletí. Stavby jsou většinou pozůstatky chrámů nebo opevnění. Jejich konstrukce se vyznačuje mohutností stěn, sloupů a pylonů, zároveň je však ušlechtilého vkusu a nese punc umění, které již dosáhlo určitého vývoje. Některé z chrámů byly postaveny na horních plošinách obrovských stupňovitých pyramid, zvenčí obložených kamennými bloky, zdobenými vodorovnými pásy s reliéfním geometrickým ornamentem. Celkovou kompozici doplňují sochařské prvky, specifické ornamenty, které jinde nenajdete, a hieroglyfy.

Egejská (krétsko-mykénská) architektura.

Kulturou egejského světa je ostrov Kréta s městy Knossos, Festus, Triada; desítky menších ostrovů, Mykény, Tiryns, břehy Balkánského poloostrova a Malá Asie (Trója). Je spojnicí mezi ranými kulturami Východu a antikou a stává se první vyspělou evropskou civilizací ve starověké historii. Velký vliv na krétskou kulturu měly státy Malé Asie a zejména Egypt. Kultura Kréty zase ovlivnila Egypt během Nové říše, a ještě výrazněji - formování kultury Starověké Řecko. Na Krétě byla založena města s dlážděnými cestami, dlážděnými ulicemi, mosty a akvadukty, byly postaveny luxusní paláce vládců. Všechny budovy paláců, částečně dvoupatrové, se nacházely po stranách velkého dvora obehnaného kamennou zdí. Nejznámější je palác Knossos s obrovským labyrintem, ve kterém žil Minotaurus, o kterém mluví starověké řecké báje.

Etruská architektura

Etruská civilizace je pro historiky stále záhadou – jako národ zmizeli dávno před naším letopočtem. Usmívající se sochy a malované hrobky mlčí jako ztracená města na Krétě. Z dochovaných etruských nápisů se většina z nich nepodařilo rozluštit, protože nebylo možné přesně určit, do které skupiny jejich jazyk patří. Etruskové neopustili světová umělecká díla, ale byli to oni, kdo určoval rysy římské architektury. Od Etrusků dostali Římané vysokou stavební technologii (silnice, mosty, vodovod), původní typ obydlí (atriový dům), typ náboženské stavby (zvýraznění hlavního průčelí), princip osové orientace kompozice. Trendem je zvýraznění hlavní fasády. Kompozice se vyvíjí podél osy symetrie, vnitřně. Chrám je umístěn na podstavci – pódium, na jedné straně schodiště. Dřevěné sloupy, výška 1/3 šířky fasády. Typy sloupů - hladká klenba, hrubá kruhová základna, hlavice s vtlačeným echinem, velké počítadlo.

Odeslat svou dobrou práci do znalostní báze je jednoduché. Použijte níže uvedený formulář

Studenti, postgraduální studenti, mladí vědci, kteří využívají znalostní základnu při svém studiu a práci, vám budou velmi vděční.

Vloženo na http://www.allbest.ru/

v dějinách architektury

ARCHITEKTURA ANTICKÉHO SVĚTA

2. Egyptská architektura

3. Architektura Mezopotámie

4. Akropole

slepé střevo

1. Architektura paleolitu, neolitu a doby bronzové

Původ architektury se datuje do doby primitivního komunálního systému v době pozdního paleolitu (asi 10 tisíc let př. n. l.), kdy vznikala první uměle budovaná obydlí a osady.

Byly zvládnuty nejjednodušší metody uspořádání prostoru na základě obdélníku a kruhu a začal vývoj konstrukčních systémů s opěrnými stěnami nebo sloupky, kuželovými, štítovými nebo plochými trámovými krytinami.

Používaly se přírodní materiály (dřevo, kámen), vyráběly se surové cihly. To vše člověk ovládl, než se objevilo psaní. Primitivní lidé raději využívali přírodní úkryty – jeskyně.

přístroj umělé jeskyně ve skalách to bylo možné až s příchodem kovových nástrojů.

Aby se zabránilo zřícení stropu při těžbě slabých a vrstevnatých hornin, dostaly jeskyně kopinatý tvar.

Takový tvar, víceméně správný, dostává velké množství umělých jeskyní. S přechodem na usedlý způsob života se objevují první stavby.

V paleolitické éře mají lidé nové dovednosti a obydlí se odpovídajícím způsobem zlepšila.

Důvodem zlepšení byla také změna klimatu, která si vyžádala udržitelnější bydlení a nástroje.

V první polovině roku 3 tisíc př. Kr. E. nastupuje matriarchát, ve druhé polovině 2. tisíciletí př. Kr. E. přichází patriarchát a s ním se objevuje monumentální architektura, megalitická architektura / menhir - 1 kámen, dolmen - 2, pokrytý třetinou, kromlech - útvar, řada kamenů. Například Stonehenge, 17. století před naším letopočtem. E.

2. Egyptská architektura

Vytvoření mocného centralizovaného státu pod vládou faraona, který je považován za syna boha Ra, diktovalo hlavní typ architektonické struktury - hrobku, která vnějšími prostředky vyjadřuje myšlenku jeho božství. Egypt dosahuje nejvyššího vzestupu za vládců III. a IV. dynastie. Vznikají největší královské hrobky-pyramidy, na jejichž stavbách po desetiletí pracovali nejen otroci, ale i rolníci. Toto historické období je často nazýváno „dobou pyramid“.

Jednou z nejstarších památek monumentální kamenné architektury je soubor pohřebních staveb faraona III. dynastie Džosera. Byl postaven pod vedením egyptského architekta Imhotepa. Imhotep opustil tradiční formu mastaby a usadil se na pyramidě s obdélníkovou základnou sestávající ze šesti kroků. Stupňovité pyramidy stavěli další faraoni 3. dynastie (pyramidy v Medumu a Dahšúru), jedna z nich má kosočtvercové obrysy.

Myšlenka hrobové pyramidy našla dokonalé vyjádření v hrobkách postavených v Gíze pro faraony IV dynastie - Cheopse, Khafrea a Mykerina. Největší z nich vytvořil architekt Hemiun pro faraona Cheopse. U každé pyramidy byl postaven chrám, jehož vchod se nacházel na břehu Nilu a byl s chrámem spojen dlouhou krytou chodbou. Kolem pyramid byly mastaby uspořádány v řadách. Mykerinova pyramida zůstala nedokončena a byla dokončena synem faraona nikoli z kamenných bloků, ale z cihel.

Ke konci období Staré říše se objevuje nový typ stavby - sluneční chrám. Byl postaven na kopci a obehnán zdí. Uprostřed prostorného nádvoří s kaplemi byl umístěn kolosální kamenný obelisk s pozlacenou měděnou deskou a obrovským oltářem u paty. Mezi nejznámější patří chrám Niusirra v Abydu.

V éře Říše středu vznikla myšlenka rovnosti po smrti, která okamžitě ovlivnila technickou stránku kultu mrtvých. Hodně zjednodušil. Hrobky šupinového typu se staly zbytečným luxusem.

Poskytnout věčný život už stačila jedna stéla - kamenná deska, na kterou byly napsány magické texty a vše, co zesnulý potřeboval v posmrtný život. Faraoni však pokračovali ve stavbě hrobek v podobě pyramid, jejich velikost se však výrazně zmenšila, materiálem pro stavbu nebyly dvoutunové bloky, ale surová cihla, měnil se i způsob kladení. Základ tvořilo osm hlavních kamenných zdí, které se rozcházely v poloměrech od středu pyramidy k jejím rohům a do středu každé strany. Dalších osm zdí vycházelo z těchto zdí pod úhlem 45 stupňů a mezery mezi nimi byly vyplněny úlomky kamene, písku, cihel.

Shora byly pyramidy obloženy vápencovými deskami, navzájem spojenými dřevěnými spojovacími prvky.

Stejně jako ve Staré říši k východní straně pyramidy přiléhal horní zádušní chrám, ze kterého byl krytý průchod do chrámu v údolí. V současné době jsou tyto pyramidy hromadami ruin. Spolu s pyramidami se objevil nový typ pohřebních staveb, kombinující tradiční formu pyramidy a skalní hrobky. Nejvýznamnější z těchto památek byla hrobka krále Mentuhotepa II v Deir el-Bahri. Jeho základem byl přírodní kámen. Významnou stavbou Říše středu je také zádušní komplex faraona Amenemhata III. v Hawaře. Pyramida je zděná a obložená vápencem, pohřební komora je vytesána z jednoho bloku leštěného žlutého křemence. Obzvláště známý byl zádušní chrám u pyramidy. Tento chrám vstoupil do dějin kultury pod názvem labyrint. Stavba chrámů probíhala ve třech hlavních směrech: pozemní, skalnaté a poloskalnaté chrámové komplexy.

Přízemní chrámy byly obdélníku protáhlého půdorysu, obehnaného vysokou masivní zdí, k jejíž branám vedla široká cesta od Nilu, zdobená po obou stranách sochami sfing. Vstup do chrámu zdobil pylon. Vstup vedl do otevřeného, ​​kolonádového dvora, zakončeného portikem vystavěným mírně nad úrovní nádvoří. Uprostřed nádvoří byl obětní kámen. Za portikem se nacházel hypostyl a za ním, v hloubi chrámu, byla kaple, sestávající z několika místností.

K tomuto typu chrámů patří oba Amunovy chrámy v Thébách – Karnak a Luxor. Skalní chrámové komplexy jsou obráceným písmenem „T“. Fasáda chrámu byla vykácena ve vnější části skály, všechny ostatní místnosti šly hlouběji. Příkladem tohoto typu chrámu je chrám Ramsese II v Abu Simbel. Soubor se skládá ze dvou budov: Velkého chrámu a Malé. Ten velký byl zasvěcen faraonovi a třem bohům: Amonovi, Ra a Ptahovi. Malý byl vztyčen na počest bohyně Hathor, jejíž obraz se shodoval s obrazem manželky Ramsese II. Nefertariho.

Příkladem poloskalnatého zádušního chrámu je chrám královny Hatšepsut v Deir el-Bahri. Jednalo se o kombinaci tří kostek naskládaných na sebe. Návrh fasád vycházel ze střídání horizontál teras s vertikálami kolonád.

Ve spodním patře se nacházel portikus, který zabíral celou délku východní zdi a byl uprostřed rozdělen rampou. Na druhou terasu vedlo schodiště, které je vizuálně pokračováním rampy.

3. Architektura Mezopotámie

Ve starověké Mezopotámii byla kvůli nedostatku místního kamene a dřeva hlavním stavebním materiálem surová cihla, ze které se stavělo jak hromadné bydlení, tak monumentální stavby. Pálená cihla je známá také od starověku, ale používala se jen zřídka, hlavně jako obkladový materiál. Bitumen (horská pryskyřice) byl široce používán jako pojivo a hydroizolační materiál. Dřevo místních druhů (palma) i dovážené (cedr, borovice) bylo vysoce ceněno a používalo se především na stropy, části dveří, oken a k dekoraci. Nedostatek dřeva a absence vysoce pevných druhů kamene do značné míry vedly k rozsáhlému rozvoji klenutých staveb, které se zjevně objevily v Mezopotámii dříve než v jiných zemích. Od starověku se stavěly "falešné" klenby, ale již ve III tisíciletí před naším letopočtem. E. (královské hrobky Ur), spolu s falešnými klenbami jsou klenby distanční.

Pálená cihla se používala především při stavbě paláců, chrámů a především důležitých obranných staveb. Kombinace cihelného základu a kamenného obkladu v konstrukci stěn je jedním z nejdůležitějších rysů asyrsko-babylonského stavebního umění. V Asýrii a Novém Babylonu se nadále vyvíjejí mezopotamské obloukové a klenuté stavby.

Poměrně malá rozpětí byla kryta klenbami. Hlavním typem podlahy pro obytné prostory zůstaly dřevěné trámové podlahy. Značný pokrok ve vývoji stavebních konstrukcí je pozorován ve starověkém Íránu při používání sloupkových a trámových systémů, ale především ve stavbě oblouků.

4. Architektura Akropole strukturální stavba

Posvátná cesta vede do Propylaje, která má 5 průchodů a ve starověku ji lemovaly dvě jezdecké sochy Dioskurů. V levém křídle, z nich vyčnívajícím, byla Pinakotéka, v pravém pak úložiště rukopisů a místnost pro vrátného a hlídače. Napravo od Propylaje stojí malý, lehký a půvabný chrám iónského řádu, zasvěcený Athéně Niké, známý jako chrám Niké Apteros (Vítězství bez křídel, architekt Kallikrates). Poté, co účastníci průvodu prošli Propylajemi, otevřelo se před nimi panorama centrální části areálu. V popředí byla kolosální bronzová socha Athény Promachos (bojovnice), kterou odlil Phidias.

Za ním byl v dálce vidět Erechtheion. Chrám má asymetrický plán, jedinečný v řecké architektuře, jeho tři portika se nacházejí na různých úrovních: na západní straně - Portico vedoucí k chrámu Athény Poliady (Město), na severu - vchod do svatyně Poseidona -Erechtheus, u jižní stěny chrámu - slavné Portico of Caryatids. Erechtheion kontrastuje se strohým a majestátním, důrazně monumentálním Parthenónem (chrám Athény Panny, architekt Iktin za účasti Kallikrata), který je dórským periptérem. Budova je vnímána z Propylaea ze tří čtvrtin.

V samotném chrámu stála socha Athény Parthenos (Panny) od Phidias. V štítech byla sousoší zobrazující nejvýznamnější události v kultu Athény. Metopové reliéfy po obvodu budovy znázorňovaly výjevy mytologických bitev. Architektonické detaily, sochy a reliéfy byly pestře malované.

Otevřená plocha Akropole byla obsazena četnými oltáři a dary bohům - sochy, stély. K severozápadnímu svahu Akropole přiléhal Dionýsův chrám a divadlo (6. stol. př. n. l. - přestavěn v roce 326), Periklův Odeon (krytá kruhová budova pro hudební soutěže) (2. polovina 5. stol. př. n. l.), divadlo z Herodes Atticus (2. století n. l.), svatyně Asklépia, Stoya (Portico) z Eumena.

slepé střevo

Rýže. - Akropole v Aténách:

Hostováno na Allbest.ru

...

Podobné dokumenty

Přehled megalitických staveb starověkého světa. Menhiry a jejich pravděpodobný účel. Cromlech ve Stonehenge. Předpoklady vědců o vzhledu dolmenů na západním Kavkaze. Jejich architektura, konstrukční prvky. Rituální funkce v jejich zařízení.

abstrakt, přidáno 01.11.2015


Pohřební stavby staroegyptských faraonů a šlechticů ze Staré říše. Vzestup starověké egyptské architektury. Velká galerie a Královniny komnaty. Vnitřní struktura pyramidy Meidum. Etapy stavby pyramid Cheops, Khafre, Menkaure.

abstrakt, přidáno 16.01.2014


Posvátné, náboženské a svaté stavby. styly chrámové architektury. Východní škola náboženské architektury. Architektura starověké Číny. Náboženství, která se podepsala na architektuře Číny. Hlavní historické etapy ve vývoji čínské náboženské architektury.

abstrakt, přidáno 25.05.2012


Krátká exkurze do historie. Architektura Kyjeva, starověký Novgorod, Vladimir, Moskva. Architektonické struktury raně křesťanského Ruska byly většinou dřevěné. Vysvětlovaly to předkřesťanské stavební tradice a materiál byl nejlevnější.

abstrakt, přidáno 06.09.2005


Architektura středověku, starověkého Egypta, Řecka, Říma a novověku. Studium stavebních tajemství starověkých architektů. Teorie proporcí A. Tirsh. Matematické a zaokrouhlené hodnoty číselné řady systému Modulor Corbusier v metrickém systému.

abstrakt, přidáno 12.12.2013


Etapy vývoje římské architektury. Zdokonalování techniky stavby oblouků, aktivní stavby akvaduktů, mostů. Široké použití betonu, nové typy staveb. Typem monumentální stavby je vítězný oblouk. Římské inženýrské dovednosti.

prezentace, přidáno 04.06.2012


Koncepce fóra ve starém Římě jako náměstí a tržiště, které bylo centrem kulturní život města. Vztyčení na fórech baziliky. Komponenty architektonický soubor fórum (chrámy, kupecké obchody, trhy). Fórum starověkého Říma - architektonické památky.

abstrakt, přidáno 17.10.2014


Rozvoj pohostinství, ubytovacích zařízení v římské říši, rysy architektonických struktur a vnitřní výzdoba starověkého Říma. Technologie římské nástěnné malby. Porozumění Římanům jejich kulturnímu poslání. Pád římské říše.

test, přidáno 31.07.2009


Výstavba konstrukcí z přírodního kamene. Stavby etruské a raně římské architektury. Rozkvět románské architektury v Itálii ve 12. století. Vývoj realistických gotických tendencí. Renesanční architektura. Barokní styl a klasicismus.

abstrakt, přidáno 3.11.2011


Zvláštnosti architektonický styl Mayský. Popis struktury měst a specifik kultury Staré říše (klasické období), pozdně klasického a májsko-toltéckého období. Vyjádření starověké mayské historie prostřednictvím uměleckých děl, architektury.