Index php showtopic rus arxitektura 18-asr. XVIII-XX asr rus me'morlari
Me'mor Franchesko Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) ishi bilan bog'liq.
Ushbu uslubda qurilgan binolar favqulodda ulug'vorlik va nafislik bilan ajralib turadi. Saroylar va ibodatxonalarning devorlari g'alati shlyapalar, haykallar, ustunlar bilan bezatilgan, ular hech narsani qo'llab-quvvatlamaydi. Arxitekturada gorizontal chiziqlar deyarli yo'q. Barok ideali silliq kavisli egri chiziqdir. Fasadning chizig'i dinamik: binolarning proektsiyalari doimiy ravishda chuqurliklar bilan almashtiriladi. Barokko binolarining o'ziga xos jozibasi rang-barang bo'yoqlar bilan ta'minlandi: ustunlar va haykalchalarning tepalari zarhal yaltirab porlab turardi va qor-oq ustunlar devorlarning ko'k, firuza, sariq yoki pushti yuzasida aniq ajralib turardi.
Barokko saroylarining interyeri o'zgacha ulug'vorligi bilan ajralib turardi. Zallarning devorlari ipak mato bilan qoplangan, oynalar bilan bezatilgan, zarhal ishlangan shlyapa bilan bezatilgan. Zaminlar murakkab naqshli parket bilan bezatilgan. Shiftlar mohir rassomlar tomonidan bo'yalgan. Billur qandillar, nafis eshik tutqichlari, murakkab kaminlar, soatlar, vazalar, hashamatli mebellar bu ulug'vorlikni to'ldirdi. Saroy binolari uzun qator o'tish xonalari va zallarida qurilgan, shunda eshiklar bir xil o'q bo'ylab joylashgan edi. Bunday tartib nafaqat mashhur "monarx chiqishlarida", balki barcha marosimlarda, hatto raqslarda ham o'zini namoyon qilgan parad yurishlari mavzusiga mos keldi.
shaharsozlik
Ketrin hukmronligi davrida shaharni rivojlantirishning ulkan dasturi amalga oshirildi. Yangi shaharlar qurildi, eski shaharlar tiklandi. Uralsda, Sibirda, Novorossiyada aholi punktlari tashkil etilgan. Sankt-Peterburg o'zining muntazam tartibi bilan shaharsozlik san'atining namunasi bo'lib xizmat qildi.
1762 yilda yaratilgan Sankt-Peterburg va Moskvaning tosh tuzilishi bo'yicha komissiya. U nafaqat ikkita shaharsozlik muammolari bilan shug'ullanishi kerak edi Rossiya poytaxtlari, balki viloyat va tuman shaharlarining bosh rejalarini ishlab chiqish. 1775 yilga kelib tosh qurilish komissiyasi 216 ta shaharning rejalarini tasdiqladi. Shuni ta'kidlash kerakki, eski shaharlarni qayta qurishda me'morlar qadimgi rus me'morchiligi yodgorliklarini: ibodatxonalar, qo'ng'iroq minoralari, istehkomlarni saqlab qolishga harakat qilishgan.
XVIII asrning ikkinchi yarmida. shaharlarda barpo etilgan jamoat (turar-joy bo'lmagan) inshootlari soni sezilarli darajada oshdi. Shaharning o'zini o'zi boshqarish organlari (shahar dumalari, zodagonlar yig'ilishlari va boshqalar), kasalxonalar, maktablar, mehmonlar uchun hovlilar, hammomlar, omborlar uchun binolar qurilmoqda. Katta shaharlarda, saroylar va qasrlardan tashqari, birinchi daromadli uylar paydo bo'ladi, ularda kvartiralar ijaraga beriladi.
Klassizm
Arxitektura uslubi o'zgarmoqda: yam-yashil barokko o'rnini klassikizm egallaydi. "Olijanob soddalik va sokin ulug'vorlik" - 18-asr oxirida Rossiyada paydo bo'lgan yangi uslub shunday tavsiflanadi. Unda toʻgʻri gorizontal va vertikal chiziqlar ustunlik qiladi. Binolarning barcha qismlari nosimmetrik, mutanosib, muvozanatli. Ustunlar nafaqat bezak sifatida xizmat qiladi, balki konstruktiv maqsadga ham ega - ular shiftlarni qo'llab-quvvatlaydi. Tomlar tekislangan. Arxitektorlar binolarning jabhalarini oqilona ranglarda bo'yashni afzal ko'rishadi - sariq, qahva, kulrang, jigarrang ... saytdan olingan material
Sankt-Peterburgdagi vakillar
Sankt-Peterburgdagi klassitsizmning eng yirik me'morlari edi Jan-Batist Vallin-Delamote(San'at akademiyasi, Nevskiy prospektidagi Gostiniy dvor), Ivan Egorovich Old(Aleksandr Nevskiy Lavrining Uchbirlik sobori, Tauride saroyi), Charlz Kemeron(Pavlovsk saroyi, Tsarskoye Seloning Kameron galereyasi), Jakomo Kuarengi(Ermitaj teatri, tayinlash banki), Nikolay Aleksandrovich Lvov(Peterburg pochta bo'limi, Nevskiy Geyts Pyotr va Pol qal'asi"Kulich va Pasxa" cherkovi).
N. A. Lvov (1751 - 1803) nafaqat iste'dodli me'mor, balki atoqli olim, yozuvchi, grafik rassom, musiqashunos sifatida ham tanilgan. U taniqli yozuvchilar, bastakorlar va rassomlarni o'z ichiga olgan birinchi san'at salonini (to'garagini) yaratdi. Lvov ta'mi dahosi sifatida hurmatga sazovor edi.
Moskvadagi vakillar
Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1737/1738-1799) (Pashkovning uyi, Tsaritsino saroy majmuasi) va Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812/1813) Moskvada ishlagan (Kremldagi Senat binolari, Nobel majlisi - hozirgi Ustun). Birlashmalar uyi zali, Golitsin kasalxonasi - hozir 1-Gradskaya).
Rasmlar (fotosuratlar, chizmalar)
Sankt-Peterburgdagi qishki saroy. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1750-1762
Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri sobori. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1748-1764 yillar
Sankt-Peterburg yaqinidagi Tsarskoye Selodagi Buyuk Ketrin saroyi. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1752-1756 yillar
Buyuk Peterhof saroyidagi rasm zali. L. O. Premazzi tomonidan akvarel. 1855
Tsarskoye Selodagi Ketrin saroyidagi tantanali xonalarning enfiladasi. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1750-yillar
Asosiy zinapoya Qishki saroyda. Arxitektor F.-B. Rastrelli. Akvarel K.A. Uxtomskiy. 19-asr
Peterburg rejasi 1776 yil
Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya binosi. Arxitektorlar A. F. Kokorinov va Jan-Batist Vallin-Delamot
Sankt-Peterburgdagi Tauride saroyi. Arxitektor I. E. Staroe
18-asrning ikkinchi yarmida Rossiya me'morlari
Rossiya tarixida 18-asrning ikkinchi yarmi barqarorlashuvdir siyosiy tizim Rossiya uzoq davom etgan saroy to'ntarishlari davridan keyin, Yelizaveta Petrovna va Ketrin II ning uzoq hukmronligi. Klassizm asosiy badiiy uslubga aylanadi.
Vasiliy Ivanovich Bazhenov(1738-1799) - o'z davrining ideallari, muvaffaqiyatlari va muvaffaqiyatsizliklarini to'liq va to'liq aks ettirgan inson. Kaluga viloyatida tug'ilgan. Qishloq kotibining o'g'li. Slavyan-yunon-lotin akademiyasiga o‘qishga yuborildi. U ilm-fandagi yutuqlari bilan o'ziga e'tibor qaratdi. U o'sha davrning barcha yirik me'morlari chiqqan Uxtomskiy maktabiga tavsiya etilgan. U Fonvizin va Novikov bilan do'st edi. Parij va Rimda tahsil olgan. Sankt-Peterburgda Bazhenov to'liq talabga ega emas edi, shuning uchun u Moskvaga ko'chib o'tdi. U erda u Kreml ansamblini ta'mirlash va rekonstruktsiya qilish bilan shug'ullanadi. Aynan shu ish Bazhenov kutayotgan edi. Biroq, loyiha to'liq amalga oshirilmadi, bu me'mor uchun dahshatli zarba bo'ldi.
Pashkov uyi Moskvada (1784-1786) - Bazhenovning yaratilishi hisoblangan bino. Biroq, Bazhenovning muallifligini tasdiqlovchi jiddiy hujjatlar saqlanmagan. Faqat og'zaki gaplar bu binoni Bazhenovga tegishli. Bu hozirgi Davlat kutubxonasining binolaridan biri. Uy Buyuk Pyotrning Botmon o'g'lining buyrug'i bilan qurilgan. Bu odam g'ayrioddiy, Moskva markazida Kremlning ro'parasida g'ayrioddiy loyihani amalga oshirish uchun etarlicha boy edi. Uzoq vaqt davomida Pashkov uyi Kreml minoralariga balandlikdan qarash mumkin bo'lgan yagona joy edi. Ustunli ayvonli markaziy hajm va tepada dumaloq minora-rotunda va yon qanotlari bu uyning bir qismi bo'lib, hali ham ochiq qanotlarga o'xshaydi, go'yo atrofdagi havo va landshaftda eriydi; go'yo ular cho'zilgan bu binoga boshqacha nafas olishiga, yashashiga, Moskva uzra uchib ketishiga imkon beradi. Brigadir Pashkov uyi oldidagi mo‘jaz bog‘ni issiqxonaga, hayvonot bog‘iga aylantirdi, u yerda to‘tiqushlar, tovuslar qafasda qolib, erkin, yovvoyi hayvonlar kezib yurardi. Odamlar esa bu hayoliy tomoshaga qoyil qolgan holda panjara panjaralariga yopishib olishdi. Va bog', g'alati mavjudotlar va bu go'zallikning beg'ubor egasi yolg'iz yashagan uy. Binoning kompozitsion asosi o'sha paytdagi er egalarining mulklariga xos bo'lgan sxemadir. Markaziy uch qavatli bino, bir qavatli galereyalar tufayli, ikki qavatli yon binolar bilan bog'langan. Ikki qavatli zinapoya markaziy binodan tepalikdan pastga tushadi. Kompozitsiyaning barcha qismlari mustaqil va to'liqdir. Pilasterlar uyning devorlari uchun bezak sifatida xizmat qiladi. To'rt ustunli portiklar asosiy va hovli jabhalarining markazini ta'kidlaydi. Yon tomonlarida haykallar bor. Binoning toji ionli ustunlar bilan o'ralgan dumaloq belvederdir. Tomning qirrasi vazalar bilan balustrade bilan bezatilgan. Pedimentli portiklarning ustunlari joylashgan yon binolar ion tartibi an'analarida qurilgan. Shunday qilib, rus san'ati uchun yangi badiiy uslub - klassitsizmning paydo bo'lishi boshlandi.
Sankt-Peterburgdagi muhandislik (Mikhailovskiy) qal'asi(1780-1797). 1823 yilgacha qal'a Mixaylovskiy deb nomlangan va o'z nomini unga qurilgan Archangel Maykl cherkovidan olgan. Bu injiq inshootda burchaklari yumaloq bo‘lgan kvadrat shakllangan bo‘lib, unda sakkiz burchakli hovli yozilgan. Klassik binolarga o'rganib qolgan zamondoshlar uchun bu g'alati tuyuldi. Shahar aholisini fasadlarning g'ayrioddiy qayta ishlanishi va klassitsizmda hech qachon qo'llanilmagan binoning qizil va oq rangi hayratda qoldirdi. Saroy xandaklar va ko'priklar bilan o'ralgan, o'tib bo'lmaydigan qal'a sifatida qurilgan. Asl loyiha muallifi imperator Pol I ning o'zi bo'lib, u saroy qurilishini diqqat bilan kuzatib borgan va u erda tasodifan fitnachilar tomonidan o'ldirilgan.
Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812) Moskva Kremlidagi Senat binosi(1776-1787). Binoning bosh rejasi ixcham va ayni paytda geometrik jihatdan oddiy uchburchak shaklini oldi. U bir nechta ko'ndalang binolar bilan uch qismga bo'lingan hovlini o'z ichiga oladi. Asosiy fasad pedimentli to'rt ustunli ayvon shaklida yaratilgan. Mana, hovlining markaziy qismiga kirish joyi. Dumaloq gumbazli zal Senatning butun tarkibining semantik markazidir. Ion ordeni an'analarida qurilgan ustun baland rustik plintusda joylashgan. U kuchli g'ijirlangan korniş bilan tojlangan. Uning tepasida, to'g'ridan-to'g'ri nog'ora ustida, dumaloq zalning gumbazi. Me'mor Senat binosini Kreml me'moriy ansambliga organik tarzda kiritishga muvaffaq bo'ldi. Kompozitsiyaning o'ziga xosligi shundaki, dumaloq zal gumbazining o'zi Kreml devorining Senat minorasi bilan bir o'qda joylashgan, ikkinchisi Qizil maydonning ko'ndalang o'qini ko'rsatadi. Shunday qilib, Kremlning yagona uyg'un qiyofasi paydo bo'ladi.
Bartolomeo Rastrelli(1700-1771), Rossiyada o'ziga xos tarzda Varfolomey Varfolomeevich deb atalgan, 18-asr o'rtalarining eng yorqin arbobi, rus barokkosi uslubida ishlagan.
Tsarskoye Selodagi Buyuk Ketrin saroyi(1752-1757). Tarkibida murakkab bo'lgan ushbu bino eski saroy o'rnida yaratilgan. Bino bir tom ostida joylashgan. Sobiq saroyning barcha binolari bir tekisda joylashgan. Bu sobiq galereyalarni katta zal va baland davlat kvartiralariga aylantiradi. Tashqarida, asosiy kirish eshigi ustidagi binoning o'ng burchagi bitta gumbazli gumbaz bilan qoplangan. Saroyning narigi uchidagi bu gumbaz besh gumbazli cherkovga to‘g‘ri keladi. Saroyning ichki qismlarining tarkibi cheksiz uzunlikdagi zallar, yashash xonalari va boshqa old xonalarning ta'siri asosida qurilgan. Ulug'vor saroy plastik va dekorativ ishlov berishning ajoyib ulug'vorligi bilan ajralib turadi. Uning jabhalari eng boy shlyapa bezaklari bilan to'yingan. Binoning bo'yog'i esa qizg'in ko'k devorlar, oq - me'moriy detallar, zargarlik buyumlari - haykallar va gumbazlar uyg'unligida qurilgan.
Sankt-Peterburgdagi qishki saroy(1754-1762). Ushbu bino barokko uslubining apofeozidir. Rejada bu hovlili oddiy kvadrat. Uning jabhalari Neva, Admiralty va Saroy maydoniga qaragan. Saroyning jabhalari, go'yo cheksiz lentaning burmalarini hosil qiladi. Arxitektor har bir fasadni o'ziga xos tarzda hal qiladi, ustunning ajoyib bezaklari va o'zgaruvchan ritmini o'zgartiradi. Bosqichli korniş devorlardagi barcha tanaffuslarni takrorlaydi. Binoning o'lchamlari juda katta - unda mingdan ortiq xonalar mavjud bo'lib, ular anfiladalarda joylashgan bo'lib, o'ymakorlik, modellashtirish va zargarlik bilan bezatilgan. Asosiy zinapoya - eng hashamatli interyerlardan biri Qishki saroy. U binoning butun balandligida juda katta joyni egallaydi. Olympus xudolari tasvirlangan plafond yorqin rang-barang aksan yaratadi. Rastrelli tomonidan yaratilgan interyerlar har doim sof dunyoviy xususiyatga ega bo'lgan. Bu ham Qishki saroyning buyuk cherkovining qaroridir. Uning ichki qismi uch qismga bo'lingan katta saroy old zaliga o'xshaydi. Markaziy qismi ajoyib o'yilgan ikonostaz bilan yakunlandi.
Peterhof. Bu erda favvoralar va suvning o'zi muhim ahamiyatga ega. Ular Ropsha balandliklaridan ta'minlangan suvning tabiiy bosimi bilan quvvatlanadi. Rassom Aleksandr Benoisning so'zlariga ko'ra, Pyotr dengizlar shohining qarorgohini qurgan. Favvoralar suv shohligining ramziy ifodasidir, bulutlar va Peterhof qirg'oqlari bo'ylab sachragan dengiz chayqaladi. Favvoralar va suv kaskadlari tizimi ko'plab haykallar bilan bezatilgan. "Samson" favvorasi taniqli haykaltarosh Kozlovskiy tomonidan yaratilgan.
J. B. Vallin-Delamot va A. F. Kokorinov. Badiiy akademiyasi(1764-1788). U Neva qirg'og'ida jami butun blokni egallaydi. Bino qat'iy rejaga to'g'ri keladi, bu esa unda yozilgan doiradir. Doira yurish uchun hovli vazifasini o'taydi. Bino bir xil darajada baland va to'rt qavatdan iborat. Ular juftlarga bo'linadi va binoning qo'llab-quvvatlovchi qismini, shuningdek, uning engil ustki qismini tashkil qiladi. Zeb-ziynatning tubdan yangi yechimida - qat'iy va geometrik shaklda zamonning tendentsiyalarini sezmaslik mumkin emas. An'anaviy tartib tizimiga munosabat ham ko'proq kanonik bo'lib bormoqda.
Ivan Egorovich Starov (1745-1808) - Klassizm doirasida ishlagan yana bir me'mor. U imperator Ketrin II ning sevimli shahzoda Potemkin-Taurid uchun qurilgan Tavrid saroyiga egalik qiladi. Qurilishning o'zi uning Usmonli turklari ustidan g'alaba qozonganligini ko'rsatdi. Saroyning qurilishi olti yil davom etdi va 1789 yilda qurib bitkazildi. Vestibyul yachon va granit ustunlar bilan bezatilgan. Gumbazli zalda azure va tilla bilan bezatilgan golland fayansi pechlari bor edi. Markazda katta Ketrin zali - Qishki bog' bor edi. Imperatorning o'zi bu erga tashrif buyurishni yaxshi ko'rardi. Xalqaro ziyofatlar uyushtirildi, hashamatli ballar uyushtirildi. Saroyda issiqxona bo'lib, unda yil davomida tarvuz, qovun, shaftoli yetishtiriladi. Imperator Pavel saroyni ot qo'riqchilariga berdi. Parket demontaj qilindi va qurilayotgan Mixaylovskiy qal'asiga olib borildi. 1906 yilda Davlat Dumasi aynan shu yerda tashkil etilgan.
I.M.Shmidt
XVIII asr rus me'morchiligining ajoyib gullab-yashnagan davri. Davom etish; bir tomondan, ularning milliy an'analari, rus ustalari bu davrda zamonaviy G'arbiy Evropa me'morchiligi tajribasini faol o'zlashtira boshladilar, uning tamoyillarini o'z mamlakatlarining o'ziga xos tarixiy ehtiyojlari va sharoitlariga nisbatan qayta ishladilar. Ular jahon me'morchiligini ko'p jihatdan boyitib, uning rivojlanishiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritdilar.
18-asr rus me'morchiligi uchun. Xarakterli jihati - dunyoviy arxitekturaning diniy me'morchilikdan hal qiluvchi ustunligi, shaharsozlik rejalari va qarorlarining kengligi. Yangi poytaxt - Peterburg qad rostladi, davlat mustahkamlanib, eski shaharlar kengayib, qayta qurildi.
I Pyotrning farmonlarida arxitektura va qurilishga oid aniq ko'rsatmalar mavjud edi. Shunday qilib, uning maxsus buyrug'i bilan yangi qurilgan binolarning jabhasini ko'chalarning qizil chizig'ida ko'rsatish buyurilgan, qadimgi rus shaharlarida uylar ko'pincha hovlilarning chuqurligida, turli xil binolar orqasida joylashgan.
XVIII asrning birinchi yarmidagi rus arxitekturasining bir qator uslubiy xususiyatlari uchun. Shubhasiz, Evropada hukm surayotgan barokko uslubi bilan solishtirish mumkin.
Biroq, bu erda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlikni keltirib bo'lmaydi. Rossiya me'morchiligi, ayniqsa Pyotr davridagi, G'arbdagi kech barokko uslubiga qaraganda ancha sodda shakllarga ega edi. Mafkuraviy mazmunida u rus davlatining buyukligi haqidagi vatanparvarlik g'oyalarini tasdiqladi.
18-asr boshidagi eng diqqatga sazovor binolardan biri Moskva Kremlidagi Arsenal binosidir (1702-1736; me'morlar Dmitriy Ivanov, Mixail Choglokov va Kristof Konrad). Binoning katta uzunligi, derazalari siyrak bo'lgan devorlarning sokin yuzasi va bosh darvozaning tantanali monumental dizayni me'morchilikning yangi yo'nalishidan yaqqol dalolat beradi. "Arsenal"ning yarim doira shaklidagi uchi va chuqur bo'shliqlar kabi ulkan tashqi yonbag'irlari bo'lgan kichik juft oynalarining yechimi juda o'ziga xosdir.
Yangi tendentsiyalar diniy me'morchilikka ham kirib keldi. Buning yorqin misoli - Menshikov minorasi nomi bilan mashhur bo'lgan Archangel Jabroil cherkovi. U 1704-1707 yillarda qurilgan. Moskvada, A. D. Menshikov mulki hududida Chistye Prudy, me'mor Ivan Petrovich Zarudniy (1727 yilda vafot etgan). 1723 yilgi yong'indan oldin (chaqmoq urishi tufayli) Menshikov minorasi - yaqinda qurilgan Sankt-Peterburgdagi Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi kabi - baland yog'och shpil bilan toj kiygan, uning oxirida. bosh farishtaning zarhal mis figurasi bor edi. Balandligi bo'yicha bu cherkov Kremldagi Buyuk Ivan qo'ng'iroq minorasidan oshib ketdi ( Hozirda o'ziga xos shaklda mavjud bo'lgan bu cherkovning engil, cho'zilgan gumbazi 19-asrning boshlarida qurilgan. Cherkovni qayta tiklash 1780 yilga to'g'ri keladi.).
Menshikov minorasi 17-asr oxiridagi rus cherkov me'morchiligining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. bir necha darajali kompozitsiya - "to'rtta" ustidagi "sakkizburchak". Shu bilan birga, 17-asr bilan solishtirganda. Bu erda yangi tendentsiyalar aniq ko'rsatilgan va yangi me'morchilik texnikasi qo'llaniladi. Ayniqsa, jasur va innovatsion cherkov binosida baland shpildan foydalanish bo'lib, u keyinchalik Sankt-Peterburg me'morlari tomonidan juda muvaffaqiyatli ishlatilgan. Zarudniyning tartib tizimining klassik usullariga murojaati xarakterlidir. Xususan, qadimgi rus me'morchiligi uchun g'ayrioddiy bo'lgan Korinf poytaxtlari bo'lgan ustunlar ajoyib badiiy xushmuomalalik bilan kiritilgan. Va allaqachon jasorat bilan - ma'badning asosiy kirish eshigini yonma-yon qo'yib, unga o'ziga xos monumentallik, o'ziga xoslik va tantanavorlik bag'ishlaydigan kuchli volyutlar.
Zarudniy, shuningdek, Moskvada yog'och zafar darvozalarini yaratdi - Poltava g'alabasi (1709) va Nistadt tinchligi (1721) sharafiga. Buyuk Pyotr davridan beri zafar kamarlarini o'rnatish rus me'morchiligi tarixida tez-tez uchraydigan hodisaga aylandi. Ham yog'och, ham doimiy (tosh) zafar darvozalari odatda haykaltaroshlik bilan bezatilgan. Bu binolar rus xalqining harbiy shon-shuhratining yodgorliklari bo'lib, shaharning bezakli dizayniga katta hissa qo'shgan.
18-asr rus me'morchiligining yangi fazilatlari eng aniq va to'liqligi bilan. Sankt-Peterburg me'morchiligida paydo bo'ldi. Rossiyaning yangi poytaxti 1703 yilda tashkil etilgan va juda tez qurilgan.
Sankt-Peterburg arxitektura nuqtai nazaridan alohida qiziqish uyg'otadi. Bu butunlay 18-asrda paydo bo'lgan Evropadagi yagona metropolitan shahar. Uning tashqi ko'rinishida nafaqat XVIII asr me'morlarining o'ziga xos yo'nalishlari, uslublari va individual iste'dodlari, balki o'sha davrdagi shaharsozlik mahoratining ilg'or tamoyillari, xususan, rejalashtirish ham yorqin aks etgan. Sankt-Peterburg markazining ajoyib tarzda hal qilingan "uch nurli" rejalashtirishdan tashqari, yuqori shaharsozlik to'liq ansambllarni yaratishda, qirg'oqlarning ajoyib rivojlanishida o'zini namoyon qildi. Shahar va uning suv yo'llarining ajralmas me'moriy va badiiy birligi boshidanoq Sankt-Peterburgning eng muhim fazilatlaridan biri va betakror go'zalligi edi. 18-asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning me'moriy ko'rinishining tarkibi. asosan meʼmorlar D.Trezzini, M.Zemtsov, I.Korobov va P.Eropkin faoliyati bilan bogʻliq.
Domeniko Trezzini (taxminan 1670-1734 yillar) Rossiyaga Pyotr I taklifiga binoan kelgan xorijlik me’morlardan biri bo‘lib, bu yerda uzoq yillar, hatto umrining oxirigacha qolib ketgan. Trezzini nomi Peterburgning ko'plab binolari bilan bog'liq; u "namunali", ya'ni turar-joy binolari, saroylar, ibodatxonalar va turli fuqarolik inshootlarining namunaviy loyihalariga ega.
Trezzini yolg'iz ishlamadi. U bilan bir qator rus arxitektorlari ishlagan, ularning roli bir qator tuzilmalarni yaratishda juda mas'uliyatli edi. Trezzinining eng yaxshi va eng muhim ijodi - 1712-1733 yillarda qurilgan mashhur Pyotr va Pol sobori. Bino uch yo'lakli bazilika rejasiga asoslangan. Soborning eng diqqatga sazovor joyi yuqoriga qaratilgan qo'ng'iroq minorasidir. Zarudniyning Menshikov minorasi singari, Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi ham farishta qiyofasi bilan to'ldirilgan baland shpil bilan bezatilgan. Shpilning mag'rur, engil ko'tarilishi qo'ng'iroq minorasining barcha nisbatlari va me'moriy shakllari tomonidan tayyorlangan; qo'ng'iroq minorasining o'zidan soborning "ignasiga" bosqichma-bosqich o'tish o'ylangan. Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi qurilayotgan Sankt-Peterburg ansamblida me'moriy dominant sifatida, qirg'oqlarda o'rnatilgan Rossiya davlatining buyukligining timsoli sifatida o'ylab topilgan va amalga oshirilgan. Finlyandiya ko'rfazi ularning yangi kapitali.
1722-1733 yillarda. yana bir taniqli Trezzini binosi - O'n ikki kollegiya binosi yaratilmoqda. Uzunligi kuchli cho'zilgan bino o'n ikkita qismdan iborat bo'lib, ularning har biri nisbatan kichik, ammo o'ziga xos shifti, pedimenti va kirish joyi bo'lgan mustaqil uy sifatida yaratilgan. Trezzinining sevimli qattiq pilasterlari bu holda binoning ikki yuqori qavatini birlashtirish va fasad bo'linmalarining o'lchovli, sokin ritmini ta'kidlash uchun ishlatiladi.Peter va Pol qal'asi sobori qo'ng'iroq minorasining mag'rur, tez ko'tarilishi va O'n ikki kollegiya binosining sokin uzunligi - bu go'zal me'moriy kontrastlar Trezzini tomonidan ajoyib ustaning benuqson xushmuomalaligi bilan yaratilgan.
Trezzinining aksariyat asarlari vazminlik va hatto qattiqqo'llik bilan ajralib turadi arxitektura yechimi binolar. Bu, ayniqsa, 18-asr o'rtalaridagi binolarning bezakli ulug'vorligi va boy dizayni yonida seziladi.
Dastlab Trezzinida ishlagan va o‘z iste’dodi bilan Pyotr I e’tiborini tortgan Mixail Grigoryevich Zemtsov (1686-1743) faoliyati rang-barang bo‘lgan.Zemtsov, shekilli, Trezzinining barcha yirik asarlarida qatnashgan. U me'morlar Georg Iogann Mattarnovi va Gaetano Chiaveri tomonidan boshlangan Kunstkamera binosining qurilishini tugatdi, Simeon va Anna cherkovlarini, Sankt-Peterburgda Sankt-Peterburgdagi Avliyo Isaak va bir qator boshqa binolarni qurdi.
Pyotr I shaharning muntazam rivojlanishiga katta ahamiyat bergan. Taniqli fransuz arxitektori Jan-Batist Leblon Sankt-Peterburgning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Rossiyaga taklif qilindi. Biroq, Leblon tomonidan tuzilgan Sankt-Peterburgning bosh rejasi bir qator juda muhim kamchiliklarga ega edi. Arxitektor shaharning tabiiy rivojlanishini hisobga olmagan va uning rejasi asosan mavhum edi. Leblon loyihasi Vasilevskiy orolining ko'chalarini rejalashtirishda faqat qisman amalga oshirildi. Rossiyalik me'morlar uning Sankt-Peterburg rejasiga ko'plab muhim o'zgarishlar kiritdilar.
18-asr boshlarining ko'zga ko'ringan shaharsozlikchisi me'mor Pyotr Mixaylovich Eropkin (taxminan 1698-1740) bo'lib, u Sankt-Peterburgning Admiralty qismining (jumladan, Nevskiy prospekti) uch nurli sxemasi uchun ajoyib echimni taqdim etdi. 1737 yilda tuzilgan "Sankt-Peterburg qurilishi bo'yicha komissiya"da ko'p ishlarni amalga oshirgan Eropkin shaharning boshqa hududlarini rivojlantirishga rahbarlik qildi. Uning ishi eng fojiali tarzda qisqartirildi. Arxitektor Bironga qarshi chiqqan Volinskiy guruhi bilan bog'langan. Ushbu guruhning boshqa taniqli a'zolari qatorida Yeropkin hibsga olindi va 1740 yilda o'limga hukm qilindi.
Eropkin nafaqat arxitektor-amaliyotchi, balki nazariyotchi sifatida ham tanilgan. Palladio asarlarini rus tiliga tarjima qildi, shuningdek, "Arxitektura ekspeditsiyasining pozitsiyasi" ilmiy risolasi ustida ish boshladi. Rossiya me'morchiligining asosiy masalalariga oid so'nggi ish u tomonidan tugallanmagan; amalga oshirilgandan so'ng, bu ish Zemtsov va Admiraltyning birinchi tosh binosini yaratuvchisi I.K.Korobov (1700-1747) tomonidan yakunlandi. Pyotr va Pol sobori tepasida aks-sado beruvchi baland ingichka shpil bilan toj kiygan, 1732-1738 yillarda Korobov tomonidan qurilgan Admiralty minorasi Sankt-Peterburgning eng muhim meʼmoriy yodgorliklaridan biriga aylandi.
18-asrning birinchi yarmi meʼmoriy uslubining taʼrifi. odatda rus san'ati tadqiqotchilari orasida juda ko'p bahs-munozaralarga sabab bo'ladi. Darhaqiqat, 18-asrning birinchi o'n yilliklari uslubi. murakkab va ko'pincha juda ziddiyatli edi. Uning shakllanishida G'arbiy Evropa barokko uslubi biroz o'zgartirilgan va yanada cheklangan shaklda ishtirok etdi; Gollandiya me'morchiligining ta'siri ham ta'sir qildi. U yoki bu darajada qadimgi rus me'morchiligi an'analarining ta'siri ham o'zini his qildi. Sankt-Peterburgdagi ko'plab birinchi binolarning o'ziga xos xususiyati me'moriy shakllarning qattiq foydaliligi va soddaligi edi. 18-asrning birinchi o'n yilliklarida rus me'morchiligining o'ziga xosligi. Biroq, me'moriy uslublarning murakkab va ba'zan bir-biriga zid bo'lgan o'zaro bog'liqligida emas, balki, birinchi navbatda, rus xalqi uchun eng muhim davrda qurilgan binolarning shahar ko'lamida, hayotni tasdiqlovchi kuchi va ulug'vorligida yotadi.
Pyotr I vafotidan so'ng (1725), uning ko'rsatmalariga binoan amalga oshirilgan keng ko'lamli fuqarolik va sanoat qurilishi fonga o'tdi. Rossiya me'morchiligi rivojlanishida yangi davr boshlanadi. Arxitektorlarning eng yaxshi kuchlari endi g'ayrioddiy miqyosda bo'lgan saroy qurilishiga yo'naltirildi. Taxminan 1740-yillardan beri. rus barokkosining aniq ifodalangan uslubi tasdiqlangan.
18-asr oʻrtalarida mashhur haykaltarosh K.-B.ning oʻgʻli Varfolomey Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ning keng faoliyati. Rastrelli. Rastrelli o'g'lining ijodi butunlay rus san'atiga tegishli. Uning ishi kuchaygan kuchni aks ettirdi Rossiya imperiyasi, Rastrelli va u boshchiligidagi jamoa tomonidan yaratilgan muhtasham saroylarning asosiy mijozlari bo'lgan eng yuqori sud doiralarining boyligi.
Rastrellining Peterhof saroyi va parki ansamblini qayta qurishdagi faoliyati katta ahamiyatga ega edi. Saroy uchun joy va keyinchalik Peterhof (hozirgi Peterhof) nomini olgan keng bog' va park ansambli 1704 yilda Pyotr I tomonidan rejalashtirilgan edi.1714-1717 yillarda. Monplaisir va toshni qurgan Peterhof saroyi Andreas Shlüter tomonidan ishlab chiqilgan. Kelajakda asarga bir qancha meʼmorlar, jumladan, Peterhof bogʻi va favvoralari maketining bosh muallifi Jan Baptiste Leblon, Marley va Ermitaj pavilonlari quruvchisi I.Braunshteyn kiritilgan.
Eng boshidan Peterhof ansambli Versal bilan raqobatlashadigan bog 'va park inshootlari, haykaltaroshlik va favvoralarning dunyodagi eng yirik ansambllaridan biri sifatida yaratilgan. O'zining yaxlitligi bilan ajoyib g'oya Grand Kaskadni va uni markazda Katta Grotto bilan o'rab turgan va butun saroy bo'ylab ajralmas bir butunlikka o'ralgan ulkan zinapoyalarni birlashtirdi.
Bu holda, Leblonning to'satdan vafotidan keyin amalga oshirilgan mualliflik va qurilish tarixining murakkab muammosiga to'xtalmasdan, 1735 yilda "Samson sherning og'zini yirtuvchi" haykaltaroshlik guruhining o'rnatilishini ta'kidlash kerak. (muallifligi aniq belgilanmagan) kompozitsion roli va g'oyaviy dizayni jihatidan markaziy bo'lib, 18-asrning eng yirik muntazam park ansambllarini yaratishning birinchi bosqichini yakunladi.
1740-yillarda Peterhofdagi qurilishning ikkinchi bosqichi arxitektor Rastrelli tomonidan Buyuk Peterhof saroyining ulkan rekonstruktsiyasi boshlanganida boshlandi. Buyuk Pyotr uslubiga xos bo'lgan eski Peterhof saroyining qarorida biroz vazminlikni saqlab qolgan holda, Rastrelli barokko bezaklarini sezilarli darajada yaxshiladi. Bu, ayniqsa, cherkov bilan chap qanot va saroyga yangi biriktirilgan o'ng qanot (gerb ostidagi korpus deb ataladigan) dizaynida yaqqol namoyon bo'ldi. Peterhof qurilishidagi asosiy bosqichlarning yakuni 18-asr oxiri - 19-asrning boshlarida, me'mor A.N. Voronixin va rus haykaltaroshligining butun galaktikasi, shu jumladan Kozlovskiy, Martos, Shubin. , Shchedrin, Prokofyevlar ishga jalb qilingan.
Umuman olganda, Rastrellining 1730-yillarga borib taqaladigan birinchi loyihalari hali ham Buyuk Pyotr davri uslubiga yaqin va bu hashamat bilan hayratlantirmaydi.
va uning eng mashhur ijodida namoyon bo'lgan dabdaba - Tsarskoye Selo (hozirgi Pushkin)dagi Katta (Ketrin) saroyi, Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy va Smolniy monastiri.
Yaratishni boshlash Ketrin saroyi(1752-1756), Rastrelli uni butunlay yangidan qurmagan. U o'zining ulug'vor binosi tarkibiga me'morlar Kvasov va Chevakinskiyning allaqachon mavjud bo'lgan saroy binolarini mohirlik bilan kiritgan. Bir qavatli galereyalar bilan o'zaro bog'langan bu nisbatan kichik binolar Rastrelli bittaga birlashtirilgan. muhtasham bino jabhasi uzunligi uch yuz metrga etgan yangi saroy. Pastki bir qavatli galereyalar qurilgan va shu bilan saroyning gorizontal bo'linmalarining umumiy balandligiga ko'tarilgan, eski yon binolar yangi binoga loyihaviy risalitlar sifatida kiritilgan.
Rastrelli Ketrin saroyi ichkarida ham, tashqarisida ham o'zining beqiyos bezak dizayni, bitmas-tuganmas ixtirosi va turli xil motivlari bilan ajralib turardi. Saroyning tomi zarhal qilingan, uni o'rab turgan balustrad tepasida haykaltarosh (shuningdek oltin bilan qoplangan) figuralar va dekorativ kompozitsiyalar joylashgan. Fasad Atlantislarning qudratli figuralari va gullar gulchambarlari tasvirlangan murakkab shlyapa bilan bezatilgan. Ustunlarning oq rangi bino devorlarining ko'k rangidan aniq ajralib turardi.
Tsarskoye Selo saroyining ichki makonini bo'ylama o'qi bo'ylab Rastrelli qaror qildi. Saroyning tantanali qabullar uchun mo'ljallangan ko'plab zallari tantanali go'zal anfiladani tashkil etdi. Ichki bezakning asosiy rang kombinatsiyasi - oltin va oq. Ko'p oltin o'yma naqshlar, chayqalib yuruvchi kubiklarning tasvirlari, kartuşlar va volyutlarning nafis shakllari - bularning barchasi ko'zgularda aks etgan va kechqurunlari, ayniqsa tantanali qabul va marosimlar kunlarida u son-sanoqsiz shamlar bilan yorqin yoritilgan ( Bu noyob go'zallik saroyi 1941-1945 yillardagi Ulug' Vatan urushi davrida fashistlar qo'shinlari tomonidan vahshiyona talon-taroj qilingan va yoqib yuborilgan. Sovet san'ati ustalarining sa'y-harakatlari tufayli Tsarskoye Seloning Katta saroyi imkon qadar qayta tiklandi.).
1754-1762 yillarda. Rastrelli yana bir yirik bino - Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyni qurmoqda, bu kelajakdagi Saroy maydoni ansamblining asosiga aylandi.
Kuchli cho'zilgan Tsarskoye Selo saroyidan farqli o'laroq, Qishki saroy ulkan yopiq to'rtburchaklar shaklida yaratilgan. O'sha paytda saroyning asosiy kirish eshigi keng ichki hovlida edi.
Qishki saroyning joylashuvini hisobga olib, Rastrelli binoning jabhalarini boshqacha loyihalashtirgan. Shunday qilib, janubga qaragan jabhada keyinchalik shakllangan Saroy maydoni, markaziy qismning kuchli plastik ta'kidlashi bilan hal qilingan (hovliga asosiy kirish joyi joylashgan). Aksincha, Qishki saroyning Nevaga qaragan jabhasi jildlar va ustunlarning tinchroq ritmida yaratilgan, buning natijasida binoning uzunligi yaxshiroq idrok etiladi.
Rastrelli faoliyati asosan saroy tuzilmalarini yaratishga qaratilgan edi. Ammo cherkov me'morchiligida u nihoyatda qimmatli asar - Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansambli loyihasini qoldirdi. 1748 yilda boshlangan Smolniy monastirining qurilishi ko'p o'n yillar davom etdi va 19-asrning birinchi uchdan birida me'mor V.P. Stasov tomonidan yakunlandi. Bundan tashqari, soborning to'qqiz qavatli qo'ng'iroq minorasi kabi butun ansamblning muhim qismi hech qachon tugallanmagan. Besh gumbazli soborning tarkibida va monastir ansamblini hal qilishning bir qator umumiy tamoyillarida Rastrelli to'g'ridan-to'g'ri qadimgi rus me'morchiligi an'analaridan kelib chiqqan. Shu bilan birga, biz bu erda va xarakter xususiyatlari 18-asr o'rtalari me'morchiligi: me'moriy shakllarning ulug'vorligi, dekorning bitmas-tuganmas boyligi.
Rastrellining ajoyib asarlari orasida Sankt-Peterburgdagi ajoyib Stroganov saroyi (1750-1754), Kievdagi Avliyo Endryu sobori, Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish sobori, uning loyihasi bo'yicha qayta qurilgan, yog'ochdan yasalgan ikki qavatli. Moskvadagi Annenxof saroyi bizning davrimizga qadar saqlanib qolmagan va boshqalar.
Agar Rastrelli faoliyati asosan Sankt-Peterburgda davom etgan bo'lsa, yana bir taniqli rus me'mori, Korobovning shogirdi Dmitriy Vasilevich Uxtomskiy (1719-1775) Moskvada yashab ijod qilgan. 18-asr o'rtalarida rus me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi uning nomi bilan bog'liq: Trinity-Sergius Lavra qo'ng'iroq minorasi (1740-1770) va Moskvadagi tosh Qizil darvoza (1753-1757).
O'z ishining tabiati bo'yicha Uxtomskiy Rastrelliga juda yaqin. Lavra qo'ng'iroq minorasi ham, zafar darvozalari ham tashqi dizaynga boy, monumental va bayramona. Uxtomskiyning qimmatli sifati uning ansambl echimlarini ishlab chiqish istagi. Garchi uning eng muhim rejalari (Moskvadagi nogironlar va kasalxonalar ansamblining loyihasi) amalga oshirilmagan bo'lsa ham, Uxtomskiy ijodidagi ilg'or tendentsiyalarni uning buyuk shogirdlari - Bajenov va Kazakov o'zlashtirdi va rivojlantirdi.
Bu davr meʼmorchiligida Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774/80) ijodi muhim oʻrin egalladi. Korobovning shogirdi va vorisi Chevakinskiy Sankt-Peterburg va Tsarskoye Seloda bir qator me'moriy loyihalarni ishlab chiqish va amalga oshirishda ishtirok etdi. Chevakinskiyning iste'dodi, ayniqsa, u yaratgan Nikolskiy dengiz soborida (Sankt-Peterburg, 1753 - 1762) to'liq namoyon bo'ldi. Soborning nozik to'rt qavatli qo'ng'iroq minorasi ajoyib tarzda yaratilgan bo'lib, o'zining bayramona nafisligi va benuqson nisbatlari bilan maftunkor.
18-asrning ikkinchi yarmi arxitektura tarixida yangi bosqichni boshlab beradi. San'atning boshqa turlari singari, rus me'morchiligi rus davlatining mustahkamlanishi va madaniyatning o'sishidan dalolat beradi, insonning yangi, yanada ulug'vor g'oyasini aks ettiradi. Ma'rifatparvarlik tomonidan e'lon qilingan fuqarolik ongining g'oyalari, oqilona tamoyillar asosida qurilgan ideal olijanob davlat g'oyalari 18-asr klassitsizmi estetikasida o'ziga xos ifodani topib, arxitekturaning tobora aniqroq, klassik cheklangan shakllarida aks etadi.
18-asrdan boshlab. 19-asrning o'rtalariga qadar rus me'morchiligi jahon me'morchiligida etakchi o'rinlardan birini egallaydi. Moskva, Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa bir qator shaharlari bu vaqtda birinchi darajali ansambllar bilan boyitilgan.
Arxitekturada ilk rus klassitsizmining shakllanishi A. F. Kokorinov, Uollen Delamotte, A. Rinaldi, Yu. M. Felten nomlari bilan uzviy bog'liqdir.
Aleksandr Filippovich Kokorinov (1726-1772) 18-asr o'rtalarida eng ko'zga ko'ringan rus me'morlaridan birining bevosita yordamchilaridan biri edi. Uxtomskiy. So'nggi tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, yosh Kokorinov o'z zamondoshlari tomonidan mashhur qurgan saroy ansambli Petrovskiy-Razumovskiyda (1752-1753), bugungi kungacha saqlanib qolgan va o'zgartirilgan va qayta qurilgan. Arxitektura uslubi nuqtai nazaridan, bu ansambl, shubhasiz, 18-asr o'rtalarida Rastrelli va Uxtomskiy tomonidan qurilgan ajoyib saroy binolariga yaqin edi. Yangi, rus klassitsizmi uslubini aks ettiruvchi, xususan, Razumovskiy saroyining kirish eshigini loyihalashda qattiq Dorik tartibidan foydalanish edi.
Taxminan 1760 yilda Kokorinov Rossiyaga kelgan Uollen Delamotte (1729-1800) bilan ko'p yillik hamkorlikni boshladi. Asli Frantsiyadan bo'lgan Delamotte taniqli me'morlar Blondel oilasidan chiqqan. Uollen Delamotte nomi Sankt-Peterburgdagi Buyuk Gostiniy Dvor (1761 - 1785) kabi muhim binolar bilan bog'liq bo'lib, uning rejasi Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan va Kichik Ermitaj (1764-1767). Nyu-Holland nomi bilan mashhur bo'lgan Delamotte binosi - Admiralty omborlari binosi me'moriy shakllarning nozik uyg'unligi, tantanali mahobatli soddaligi bilan to'ldirilgan, bu erda oq toshdan dekorativ ishlatilgan oddiy to'q qizil g'ishtdan yasalgan kanal ustiga tashlangan kamar alohida e'tiborni tortadi. .
Uollin Delamotte 18-asrning eng o'ziga xos binolaridan birini yaratishda ishtirok etgan. - Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya (1764-1788). Vasilyevskiy orolida qurilgan akademiyaning qat'iy, monumental binosi shahar ansamblida muhim ahamiyatga ega bo'ldi. Nevaga qaraydigan asosiy jabha ulug'vor va osoyishta ishlangan. Ushbu binoning umumiy dizayni barokko elementlaridan ilk klassitsizm uslubining ustunligidan dalolat beradi.
Ushbu binoning eng ajoyib rejasi, ehtimol, asosan Kokorinov tomonidan ishlab chiqilgan. Butun shahar blokini egallagan binoning tashqi sokin jabhalari ortida o'quv, turar-joy va maishiy xonalarning, zinapoyalar va yo'laklarning, hovlilar va o'tish joylarining eng murakkab ichki tizimi yotadi. Akademiyaning ichki hovlilarining joylashuvi alohida e’tiborga molik bo‘lib, u markazda bitta ulkan dumaloq hovli va to‘rtburchak rejaga ega bo‘lgan to‘rtta kichikroq hovlidan iborat bo‘lib, ularning har biri ikkita yumaloq burchakli.
Ilk klassitsizm san'atiga yaqin bino marmar saroy(1768-1785). Uning muallifi Rossiyaga taklif qilingan Yan me'mori Antonio Rinaldi (taxminan 1710-1794) edi. Rinaldining oldingi binolarida kech barokko va rokoko uslubining o'ziga xos xususiyatlari aniq namoyon bo'lgan (ikkinchisi, ayniqsa, Oranienbaumdagi Xitoy saroyining kvartiralarini murakkab bezashda seziladi).
Katta bilan birga saroy va park ansambllari Rossiyada manor arxitekturasi tobora kengayib bormoqda. XVIII asrning ikkinchi yarmida, Pyotr III zodagonlarni majburiy davlat xizmatidan ozod qilish to'g'risida farmon chiqarganida, ayniqsa, jonli uy qurilishi boshlandi. Rus zodagonlari o'z oilalariga va yangi mulklarga tarqalib, jadal qurish va takomillashtirishni boshladilar, buning uchun eng ko'zga ko'ringan me'morlarni taklif qildilar, shuningdek, iste'dodli serf me'morlarning ishlaridan keng foydalandilar. Mulk qurilishi 18-asr oxiri va 19-asr boshlarida eng yuqori cho'qqiga chiqdi.
Ilk klassitsizm ustasi 1760-1770 yillarda shaharsozlik ishlarini amalga oshirish bilan bog'liq ajoyib Neva qirg'oqlarini yaratuvchilardan biri Yuriy Matveyevich Felten (1730-1801) edi. Neva qirg'oqlari ansambli bilan chambarchas bog'liq bo'lib, uning shakllarining olijanobligi bilan ajralib turadigan panjara qurilishi. yozgi bog', dizaynda Felten ishtirok etgan. Felten inshootlaridan Eski Ermitaj binosini eslatib o'tish kerak.
18-asrning ikkinchi yarmida eng buyuk rus me'morlaridan biri - Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1738-1799) yashagan va ishlagan. Bazhenov Moskva yaqinida, Maloyaroslavets yaqinida sexton oilasida tug'ilgan. O'n besh yoshida Bazhenov saroylardan birining qurilishida rassomlar artelida edi, u erda me'mor Uxtomskiy unga e'tibor qaratdi va u iqtidorli yigitni o'zining "arxitektura jamoasi" ga qabul qildi. Sankt-Peterburgda Badiiy akademiya tashkil etilgandan so'ng, Bazhenov u erga Moskvadan yuborildi va u erda Moskva universiteti gimnaziyasida tahsil oldi. 1760 yilda Bazhenov Akademiyaning nafaqaxo'ri sifatida chet elga, Frantsiya va Italiyaga sayohat qildi. Yosh me'morning ajoyib tabiiy iste'dodi o'sha yillardayoq yuksak e'tirofga sazovor bo'ldi, yigirma sakkiz yoshli Bajenov chet eldan Rim akademiyasining professori va Florentsiya va Boloniya akademiyalari akademigi unvonlari bilan keldi.
Bazhenovning me'mor sifatidagi ajoyib iste'dodi, uning ulkan ijodiy ko'lami, ayniqsa, 1767 yilda u ishlay boshlagan, yangi Kreml ansamblini yaratishni o'ylab topgan Moskvadagi Kreml saroyi loyihasida yaqqol namoyon bo'ldi.
Bazhenov loyihasiga ko'ra, Kreml so'zning to'liq ma'nosida qadimgi Rossiya poytaxtining yangi markaziga aylanishi kerak, bundan tashqari, shahar bilan bevosita bog'liqdir. Ushbu loyihaga asoslanib, Bazhenov hatto Kreml devorining bir qismini Moskva daryosi va Qizil maydon bo'ylab buzib tashlamoqchi edi. Shunday qilib, Kremlda yangi tashkil etilgan bir nechta maydonlar ansambli va birinchi navbatda, yangi Kreml saroyi endi shahardan ajralib turmaydi.
Bazhenov Kreml saroyining jabhasi Moskva daryosiga qaragan bo'lishi kerak edi, unga yuqoridan, Kreml tepaligidan monumental va dekorativ haykaltaroshlik bilan bezatilgan tantanali zinapoyalar olib boriladi.
Saroy binosi to'rt qavatli bo'lib, birinchi ikki qavati rasmiy maqsadlarga mo'ljallangan, uchinchi va to'rtinchi qavatlari esa ikki qavatli katta zallari bo'lgan saroy kvartiralari edi.
Kreml saroyining me'moriy dizaynida yangi maydonlar, shuningdek, eng muhimlari ichki bo'shliqlar ustunlarga (asosan Ion va Korinf ordenlari) juda katta rol berilgan. Xususan, Kremldagi Bazhenov tomonidan loyihalashtirilgan maydonlarning asosiy qismini butun ustunlar tizimi o'rab oldi. Arxitektor oval shaklga ega bo'lgan bu maydonni yerto'la qismlari kuchli chiqib turuvchi binolar bilan o'rab, odamlarni joylashtirish uchun pog'onali stendlar hosil qilishni maqsad qilgan.
Keng qamrovli tayyorgarlik ishlari boshlandi; maxsus qurilgan uyda kelajakdagi tuzilmaning ajoyib (shu kungacha saqlanib qolgan) modeli yaratilgan; Bazhenov tomonidan puxta ishlab chiqilgan va ishlab chiqilgan, saroyning ichki bezagi va bezaklari ...
Shafqatsiz arxitektorni shafqatsiz zarba kutayotgan edi: keyinchalik ma'lum bo'lishicha, Ketrin II bu ulug'vor qurilishni tugatmoqchi emas edi, u asosan Rossiya-Turkiya urushi davrida davlatning qudrati va boyligini namoyish etish maqsadida boshlagan. 1775 yilda qurilish butunlay to'xtatildi.
Keyingi yillarda Bazhenovning eng muhim ishi Ketrin II ning yozgi qarorgohi bo'lishi kerak bo'lgan Moskva yaqinidagi Tsaritsinda ansamblni loyihalash va qurish edi. Tsaritsindagi ansambl o'ziga xos uslubda ishlangan, ba'zan "rus gotikasi" deb ataladigan, ammo ma'lum darajada 17-asr rus me'morchiligi motivlaridan foydalanishga asoslangan binolarning assimetrik joylashuviga ega qishloq mulkidir.
Qadimgi rus me'morchiligi an'analarida Bazhenov Tsaritsino binolarining qizil g'isht devorlarining oq tosh detallari bilan kombinatsiyasini beradi.
Tsaritsindagi omon qolgan Bazhenov binolari - Opera teatri, Figurali darvoza, yo'l bo'ylab ko'prik - bosh reja haqida faqat qisman tasavvur beradi. Bazhenovning loyihasi nafaqat amalga oshirilmadi, balki u deyarli tugatgan saroy ham kelgan imperator tomonidan rad etildi va uning buyrug'i bilan buzib tashlangan.
Bazhenov, ba'zi o'zgarishlar bilan me'mor V. F. Brenna tomonidan amalga oshirilgan Mixaylovskiy (Muhandislik) qal'asi loyihasida paydo bo'lgan romantikadan oldingi tendentsiyalarga hurmat ko'rsatdi. Sankt-Peterburgda Pavel I buyrug‘i bilan qurilgan Mixaylovskiy qal’asi (1797-1800) o‘sha paytda qal’a kabi, xandaklar bilan o‘ralgan inshoot edi; ularning ustiga tortma ko'priklar tashlandi. Bu erda umumiy me'moriy dizaynning tektonik ravshanligi va shu bilan birga, rejalashtirishning murakkabligi o'ziga xos tarzda birlashtirildi.
O'zining ko'pgina loyihalari va inshootlarida Bazhenov ilk rus klassitsizmining eng buyuk ustasi sifatida harakat qildi. Bazhenovning ajoyib ijodi - Moskvadagi Pashkov uyi (hozirgi V. I. Lenin nomidagi Davlat kutubxonasining eski binosi). Bu bino 1784-1787 yillarda qurilgan. Saroy tipidagi bino, Pashkov uyi (birinchi egasining nomi bilan atalgan) shunchalik mukammal bo'lib chiqdiki, shahar ansambli nuqtai nazaridan ham, yuqori badiiy fazilatlari uchun ham birinchi o'rinlardan birini egalladi. rus me'morchiligi yodgorliklari orasida.
Binoning asosiy kirish eshigi bosh hovli tomonidan qurilgan bo'lib, u erda saroy mulkining bir nechta yordamchi binolari joylashgan edi. Moxovaya ko'chasidan ko'tarilgan tepalikda joylashgan Pashkovning uyi asosiy jabhasi bilan Kremlga qaraydi. Saroyning asosiy me'moriy majmuasi uning markaziy uch qavatli binosi bo'lib, u engil belveder bilan bezatilgan. Binoning ikki tomonida ikki yon ikki qavatli binolar mavjud. Pashkov uyining markaziy binosi ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtirgan Korinf tartibidagi ustunlar bilan bezatilgan. Yon pavilyonlarda silliq ionli ustunlar mavjud. Umumiy kompozitsiyaning nozik o'ylanganligi va barcha tafsilotlar bu tuzilishga favqulodda yengillik va ayni paytda ahamiyatlilik, monumentallikni beradi. Butunlikning chinakam uyg'unligi, tafsilotlarning nafisligi uni yaratuvchining dahosidan dalolat beradi.
Bazhenov bilan bir vaqtda ishlagan yana bir buyuk rus me'mori Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812) edi. Moskvada tug'ilgan Kazakov, hatto Bajenovdan ham ko'proq ijodiy faoliyatini Moskva me'morchiligi bilan bog'lagan. Uxtomskiy maktabida o'n uch yoshida Kazakov me'morchilik san'atini amalda o'rgandi. U na Badiiy akademiyada, na xorijda edi. 1760-yillarning birinchi yarmidan boshlab. yosh Kazakov allaqachon Tverda ishlagan, u erda uning loyihasi bo'yicha bir qator turar-joy va jamoat binolari qurilgan.
1767 yilda Kazakov Bazhenov tomonidan yangi Kreml saroyining ansamblini loyihalash bo'yicha bevosita yordamchi sifatida taklif qilindi.
Eng qadimgi va ayni paytda eng muhim va mashhur binolar Kazakov - Moskvadagi Senat binosi (1776-1787). Senat binosi (hozirda SSSR Oliy Kengashi joylashgan) Arsenal yaqinida Kreml ichida joylashgan. Rejada uchburchak (hovlilar bilan), uning jabhalaridan biri Qizil maydonga qaragan. Binoning markaziy kompozitsion tuguni Senat zali bo'lib, u o'sha davr uchun ulkan gumbazli shiftga ega bo'lib, uning diametri deyarli 25 m ga etadi.
Kazakovning keyingi mashhur ijodi - Moskva universiteti binosi (1786-1793). Bu safar Kazakov P harfi shaklidagi shahar mulkining keng tarqalgan rejasiga murojaat qildi. Binoning markazida gumbazli shiftli yarim rotunda ko'rinishidagi majlislar zali mavjud. Kazakov tomonidan qurilgan universitetning asl ko'rinishi 1812 yilda Moskvadagi yong'indan keyin universitetni qayta tiklagan D. I. Gilardi unga bergan tashqi dizayndan sezilarli darajada farq qiladi. Dorik ustunlari, ayvon ustidagi relyeflar va pedimentlar, yon qanotlarning uchlaridagi aedikulalar va boshqalar, bularning barchasi Kazakovning binosida emas edi. U balandroq ko'rinardi va old tomondan rivojlangan emas edi. XVIII asrdagi universitetning asosiy jabhasi. ayvonning yanada nozik va engil ustunlari bor edi (Ion tartibi), binoning devorlari pichoqlar va panellar bilan bo'lingan, binoning yon qanotlarining uchlarida to'rtta pilaster va pedimentli ionli portiklar mavjud edi.
Xuddi Bazhenov singari, Kazakov ham o'z ishini ba'zan Qadimgi Rossiya me'morchiligi an'analariga, masalan, 1775-1782 yillarda qurilgan Petrovskiy saroyiga aylantirgan. Ko'za shaklidagi ustunlar, kamarlar, deraza bezaklari, osilgan og'irliklar va boshqalar qizil g'isht devorlari va oq tosh bezaklari bilan birga Petringacha bo'lgan me'morchilikni aniq aks ettirdi.
Biroq, Kazakov cherkov binolarining aksariyati - Mitropolit Filipp cherkovi, Moskvaning Goroxovskaya ko'chasidagi (hozirgi Kazakova ko'chasi) yuksalish cherkovi, Barishnikov maqbarasi cherkovi (Smolensk viloyati, Nikolo-Pogoreloy qishlog'ida) - hal qilindi. Qadimgi rus cherkovlari nuqtai nazaridan emas, balki ruhda klassik tantanali dunyoviy binolar - rotunda. Kazakov cherkov binolari orasida alohida o'rinni Moskvadagi Kosmas va Damian cherkovi egallaydi, bu uning rejasida o'ziga xosdir.
Kazakov asarlarida haykaltaroshlik bezaklari muhim o‘rin tutadi. Turli xil shlyapa bezaklari, tematik bareleflar, dumaloq haykallar va boshqalar binolarning yuqori darajada bezatilganligi, ularning bayramona tantanali va monumentalligiga katta hissa qo'shdi. Arxitektura va haykaltaroshlik sinteziga qiziqish Kazakovning so'nggi muhim binosi - Moskvadagi Golitsin kasalxonasi (hozirgi 1-shahar kasalxonasi) binosida namoyon bo'ldi, uning qurilishi 1796-1801 yillarga to'g'ri keladi. Bu erda Kazakov allaqachon 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi klassitsizmning me'moriy tamoyillariga yaqin bo'lib, devor tekisliklarining sokin silliqligi, ko'cha bo'ylab cho'zilgan bino va uning qo'shimcha inshootlarining tarkibi, qat'iylik va cheklovdan dalolat beradi. umumiy arxitektura dizayni.
Kazakov manor arxitekturasi va shahar uyi arxitekturasini rivojlantirishga katta hissa qo'shgan. Bular Petrovskiy-Alabindagi uy (1785 yilda qurib bitkazilgan) va Moskvadagi Gubinning go'zal uyi (1790-yillar), ular kompozitsiyaning aniq soddaligi bilan ajralib turadi.
18-asrning ikkinchi yarmidagi eng iste'dodli va mashhur me'morchilik ustalaridan biri Ivan Yegorovich Staroy (1745-1808) bo'lib, uning nomi Sankt-Peterburg va viloyatlardagi ko'plab binolar bilan bog'liq. Starovning eng katta asari, agar bizgacha etib kelgan usta binolari haqida gapiradigan bo'lsak, bu 1783-1789 yillarda qurilgan Tauride saroyidir. Peterburgda.
Hatto Starovning zamondoshlari ham bu saroyni chinakam san’atning yuksak talablariga javob beradigan darajada yuksak baholaganlar – u o‘z dizaynida mahobatli va tantanali bo‘lganidek sodda va tushunarli. Ichki makon qaroriga ko'ra, bu nafaqat turar-joy saroyi, balki tantanali ziyofatlar, tantanalar va ko'ngilochar tadbirlar uchun mo'ljallangan qarorgohdir. Saroyning markaziy qismi asosiy hovlining chuqurligida joylashgan, tashqariga keng ochilgan gumbaz va oltita tubli rim-dorik ayvon bilan ta'kidlangan. Binoning markaziy qismining ahamiyati saroyning past bir qavatli yon qanotlari bilan belgilanadi, ularning dizayni, yon binolar kabi, juda qattiq. Saroyning ichki qismini tantanali ravishda hal qildi. Kirish eshigining to'g'ridan-to'g'ri ro'parasida joylashgan granit va jasper ustunlari ichki zafar archining ko'rinishini tashkil qiladi. Vestibyuldan kirganlar saroyning monumental bezatilgan gumbazli zaliga, so'ngra ion ordenidagi o'ttiz oltita ustundan iborat bo'lgan tantanali ustunli Buyuk Galereyaga kirishdi, ular ikki qatorda ikki tomonda joylashgan. zal.
Toridlar saroyida keyingi davrlarda amalga oshirilgan qayta qurish va o'zgarishlardan keyin ham me'mor rejasining ulug'vorligi unutilmas taassurot qoldiradi. 1770-yillarning boshlarida. Starov "Sankt-Peterburg va Moskvaning tosh konstruktsiyalari bo'yicha komissiya" ning bosh me'mori etib tayinlanadi. Uning rahbarligida Rossiyaning ko'plab shaharlari uchun rejalashtirish loyihalari ham ishlab chiqilgan.
Bazhenov, Kazakov va Starovdan tashqari, bir vaqtning o'zida Rossiyada boshqa ko'plab taniqli me'morlar ishlaydi - ham rus, ham chet eldan kelganlar. Rossiyada mavjud bo'lgan keng qurilish imkoniyatlari o'z vatanlarida bunday imkoniyatlarni topa olmagan yirik xorijiy hunarmandlarni jalb qiladi.
Charlz Kemeron (1740-1812), asli shotland, arxitekturaning, ayniqsa saroy va park inshootlarining ajoyib ustasi edi.
1780-1786 yillarda. Kemeron Tsarskoye Seloda landshaft bog'dorchilik inshootlari majmuasini qurmoqda, unga agat xonalari bo'lgan sovuq vannalarning ikki qavatli binosi kiradi. osilgan bog' va nihoyat, uning yaratuvchisi nomini olgan ajoyib ochiq galereya. Kameron galereyasi me'morning eng mukammal asarlaridan biridir. Uning g'ayrioddiy yengilligi va nisbatlarning nafisligi hayratlanarli; Qadimgi Gerkules va Flora haykallari nusxalari bilan yonma-yon ulug'vor va noyob dizaynlashtirilgan zinapoya.
Kemeron ichki dizayn ustasi edi. U benuqson did va nafosat bilan Buyuk Ketrin saroyining bir nechta xonalarini (Ketrin II ning yotoqxonasi, rasmga qarang, "Snuffbox" shkafi), Agat xonalari pavilyonini, shuningdek Pavlovsk saroyini (1782-1786) (Italiya va Yunon zallari, bilyard xonasi va boshqalar).
Pavlovskda nafaqat Kemeron tomonidan yaratilgan saroy, balki butun bog' va park ansambli ham katta ahamiyatga ega. Mashhur Peterhof bog'ini muntazam ravishda rejalashtirish va rivojlantirishdan farqli o'laroq, Pavlovskdagi ansambl erkin tarqalgan pavilyonlarga ega "tabiiy" parkning eng yaxshi namunasidir. Go'zal landshaftda, bog'lar va tozaliklar orasida, Slavyanka daryosi yaqinida, tepaliklar atrofida egilgan pavilon - Do'stlik ibodatxonasi, ochiq rotunda - Apollon ustuni, Uch inoyat paviloni, obelisk, ko'priklar va boshqalar mavjud. .
18-asr oxiri Rossiya arxitekturasida u ko'p jihatdan rivojlanishning keyingi bosqichini - 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi etuk klassitsizmni kutmoqda, bu "Rossiya imperiyasi" deb ham ataladi. Giakomo Kuarengi (1744-1817) ijodida yangi tendentsiyalar seziladi. Hali ham uyda, Italiyada, Quarenghi palladianizmni yaxshi ko'radi va klassitsizmning g'ayratli chempioniga aylanadi. Italiyada o'z kuchlaridan to'g'ri foydalana olmay, Quarenghi Rossiyaga keldi (1780), u erda umrining oxirigacha qoldi.
O'z faoliyatini Peterhof va Tsarskoye Seloda ishlashdan boshlagan Kvarengi poytaxtning eng yirik binolarini qurishga o'tdi. Sankt-Peterburgda Ermitaj teatri (1783-1787), Fanlar akademiyasi binosi (1783-1789) va Sankt-Peterburgda Tayinlash banki (1783-1790), shuningdek Tsarskoye Selodagi Aleksandr saroyi (1792-1796) yaratilgan. uning tomonidan, o'z qarorida qat'iy, klassik binolar , ko'p jihatdan allaqachon rus me'morchiligi rivojlanishining keyingi bosqichini e'lon qiladi. Aniq aytganda, Rossiyada Quarenghi ijodiy faoliyati 18-19-asrlar orasida deyarli teng taqsimlangan. 19-asr boshidagi Quarenghidagi eng mashhur binolardan. Liteiny prospektidagi kasalxona binosi, Anichkov saroyi, Ot gvardiyasi maneji va 1814 yilgi yog'och Narva zafar darvozalari ajralib turadi.
19-asr boshidagi Quarenghi-ning eng ajoyib ijodi. Smolniy instituti (1806-1808). Ushbu asarda me'morchilikda etuk klassitsizm vakili sifatida Quarenghi-ning o'ziga xos xususiyatlari ko'rinadi: katta va ixcham me'moriy shakllarga bo'lgan intilish, monumental portiklardan foydalanish, katta rustikatsiya bilan ishlangan binoning kuchli podvaliga urg'u, rejalashtirishning eng aniqligi va soddaligi.
Rossiyada 19-asr me'morchiligi juda xilma-xilligi bilan ajralib turardi. Uning bir emas, balki bir nechta uslublari bor edi. Qoidaga ko'ra, san'atshunoslar uni ikki bosqichga bo'lishadi - klassik va rus. 19-asr meʼmorchiligining ayniqsa yaqqol ifodalangan uslublari Moskva va Sankt-Peterburg kabi shaharlarda oʻz aksini topgan. Ularda o'sha davrning ko'plab ajoyib me'morlari ishlagan. Keling, 19-asr me'morchiligi tarixi bilan yaqinroq tanishaylik.
Barokkodan ketish
19-asrdagi rus me'morchiligi haqida gapirishdan oldin, keling, u boshlangan uslublardan birini ko'rib chiqaylik. 18-asr oxirida Rossiyada barokko me'morchiligi klassitsizm bilan almashtirildi. Bu atama lotincha "namunali" so'zidan kelib chiqqan. Klassizm - 17-asrda Frantsiyada rivojlangan badiiy (shu jumladan me'moriy) Evropa uslubi.
U ratsionalizm g‘oyalariga asoslanadi. Ushbu uslub tarafdorlari nuqtai nazaridan, san'at asari, tuzilma qat'iy qonunlarga asoslanishi va shu bilan butun olamning mantiqiyligi va uyg'unligini ta'kidlashi kerak. Klassizm uchun faqat abadiy, buzilmas narsa qiziq. Har qanday hodisada u uning tipologik, muhim xususiyatlarini ajratib ko'rsatishga va individual, tasodifiy xususiyatlardan voz kechishga intiladi.
me'moriy klassitsizm
Arxitektura klassitsizmi uchun asosiy xususiyat oddiylik, qat'iylik, uyg'unlik va mantiq me'yori sifatida qabul qilingan qadimgi me'morchilikka xos bo'lgan shakllarga murojaat qilishdir. Umuman olganda, u muntazam tartib, shaklning ravshanligi, hajmliligi bilan ajralib turadi. U shakl va nisbatlar jihatidan antik davrga yaqin bo‘lgan tartib asosida qurilgan. Shuningdek, klassitsizm nosimmetrik kompozitsiyalar, dekorning cheklanishi, shaharsozlikdagi muntazamlik bilan ajralib turadi.
Rossiyada klassitsizm markazlari Moskva va Sankt-Peterburg edi. Uning ko'zga ko'ringan vakillari - Giakomo Kuarengi va Ivan Starov. Odatiy klassik binolar - Sankt-Peterburgdagi Tauride saroyi, Aleksandr Nevskiy lavrasida joylashgan Trinity sobori, uning me'mori Starov edi. Quarenghi loyihasiga ko'ra, Aleksandr saroyi, Smolniy instituti va Fanlar akademiyasi qurilgan. Ushbu me'morning asarlari Sankt-Peterburg klassitsizmining ramzidir.
Imperiyaning o'zgarishi
Rossiyada 19-asrning birinchi yarmi arxitekturasi klassitsizmdan imperiyaga bosqichma-bosqich o'tish bilan tavsiflanadi. Empire (frantsuzcha "imperial") - kech yoki yuqori klassitsizm bilan bog'liq uslub. U Fransiyada Napoleon I hokimiyat tepasida boʻlgan yillarda ham paydo boʻlgan va 19-asrning birinchi oʻttiz yilida rivojlanib, soʻngra uning oʻrnini istorizm egallagan.
Rossiyada bu uslub imperator Aleksandr I davrida paydo bo'lgan. Ma'lumki, 19-asrdan boshlab Rossiya Frantsiya madaniyatiga qiziqib qolgan. Rus monarxlari tez-tez qilganidek, Aleksandr I Frantsiyadan yangi me'mor Avgust Montferranni yubordi. Chor unga Sankt-Peterburgdagi Isaak soborini qurishni ishonib topshirdi. Keyinchalik Montferran Rossiya imperiyasi deb ataladigan uslubning otalaridan biriga aylandi.
Peterburg va Moskva yo'nalishlari
Rossiya imperiyasi ikki hududga bo'lingan: Moskva va Sankt-Peterburg. Ushbu bo'linish unchalik hududiy emas edi, chunki uning klassitsizmdan ajralib chiqish darajasi bilan tavsiflanadi. Bu bo'shliq Sankt-Peterburg me'morlari orasida eng katta edi. Uning eng ko'zga ko'ringan vakillari:
- Andrey Voronixin.
- Andrey Zaxarov.
- Vasiliy Stasov.
- Jan Tomon.
- Karl Rossi.
Moskva me'morlari orasida ko'rib chiqilayotgan davrning eng yirik ustalari quyidagilardir:
- Osip Bove.
- Domeniko Gilardi.
- Afanasiy Grigoryev.
Haykaltaroshlar orasida Feodosiy Shchedrin va Ivan Matrosni ajratib ko'rsatish mumkin. Imperiya 1830-40-yillargacha rus me'morchiligida etakchi uslub edi. Qizig'i shundaki, uning tiklanishi, garchi biroz boshqacha shakllarda bo'lsa ham, SSSRda sodir bo'ldi. 1930-50 yillarga to'g'ri kelgan bu yo'nalish. XX asr "Stalin imperiyasi" nomi bilan mashhur bo'ldi.
qirollik uslubi
Imperiya uslubi ko'pincha ichki va tashqi bezak dizaynidagi teatrlashtirilganligi tufayli qirollik uslublari deb ataladi. Uning xususiyati - ustunlar, shlyapa kornişlari, pilasterlar va boshqa klassik elementlarning majburiy mavjudligi. Bunga sfenkslar, griffinlar, sher panjalari kabi qadimgi haykaltaroshlik detallarining deyarli o'zgarmasligini aks ettiruvchi motiflar qo'shilgan.
Empire uslubida elementlar simmetriya va muvozanat mavjudligida qat'iy tartibda joylashtirilgan. Ushbu uslub mavjud:
- massiv, monumental shakllar;
- harbiy belgilar;
- boy dekoratsiya;
- qadimgi Rim va qadimgi yunon san'ati shakllarining ta'siri.
Ushbu uslubning badiiy kontseptsiyasi avtokratik hokimiyat, davlat va harbiy kuchning kuchi g'oyalarini ta'kidlash va o'zida mujassamlashdan iborat edi.
Sankt-Peterburglik Korifey
Rossiyada 19-asr me'morchiligida imperiya uslubining paydo bo'lishi va rivojlanishi me'mor Andrey Nikiforovich Voronixin nomi bilan chambarchas bog'liq. Uning eng yaxshi asarlaridan biri - Sankt-Peterburgdagi Qozon sobori. Uning kuchli yarim oval ustunlari Nevskiy prospektiga qaragan maydonni o'rab turadi. Uning yana bir mashhur ijodi - konchilik instituti binosi. U fasadning shafqatsiz devorlari fonida joylashgan Dorik ustunli ulkan portiko bilan ajralib turadi. Ayvonning yon tomonlarida haykaltaroshlik guruhlari bezatilgan.
Fransuz arxitektori Jan de Tomonning Empire uslubidagi mashhur asarlari Sankt-Peterburgdagi Bolshoy teatri va birja binosi. To'g'ridan-to'g'ri binoning oldida usta Volga, Volxov, Dnepr va Neva kabi to'rtta buyuk rus daryolarining ramzi bo'lgan ikkita rostral ustunni o'rnatdi. Rostral ustun ustun deb ataladi, uning bezaklari rostra - haykaltaroshlik tasvirlari kema burunlari.
Imperiya uslubidagi 19-asr me'morchiligining taniqli durdonasi - bu Admiralty, me'mor Zaxarov Andrey Dmitrievichga tegishli binolar majmuasi. Mavjud bino dengiz shon-sharafi va flotning qudrati mavzusini aks ettirish uchun ta'mirlandi. Bu aylandi buyuk bino jabhasi uzunligi qariyb 400 metr bo'lgan, ulug'vor me'moriy ko'rinishga ega va shaharning markaziy mavqeini ta'kidlagan.
Rus uslubi
19-asrning ikkinchi yarmi me'morchiligida qadimgi rus me'morchiligi asarlariga qiziqish kuchaymoqda. Natijada bir nechta me'moriy uslublardan tashkil topgan majmua paydo bo'lib, u bir necha jihatdan aniqlanadi. Uning asosiy nomi "ruscha uslub" dir, lekin u "psevdorus" va "neo-rus" va "rus-vizantiya" deb ham ataladi. Ushbu yo'nalishda qadimgi rus va Vizantiya arxitekturasiga xos bo'lgan, ammo yangi texnologik darajada bo'lgan ba'zi me'moriy shakllarni olish mavjud.
San'atshunoslar Konstantin Andreevich Tonni "rus-Vizantiya uslubi" ning asoschisi deb bilishadi. Uning asosiy ijodlari - Najotkor Masihning sobori, shuningdek, Buyuk Kreml saroyi. Terem saroyining naqshlari oxirgi binoning tashqi bezaklarida mujassamlangan. Uning derazalari rus me'morchiligi an'analarida qurilgan, ular o'yilgan arxivlar bilan bezatilgan, qo'sh arklar va ularning o'rtasida og'irlik bilan jihozlangan.
Ushbu tuzilmalarga qo'shimcha ravishda, Moskva qurol-yarog'i, Yelets, Tomsk, Krasnoyarsk, Rostov-Dondagi soborlar Ton asarlariga tegishli.
Rus-Vizantiya uslubining xususiyatlari
19-asr me'morchiligida rus-Vizantiya yo'nalishi Rossiya hukumatining faol ko'magida rivojlandi. Axir, bu uslub rasmiy pravoslavlik g'oyasining timsoli edi. Rus-Vizantiya arxitekturasi Vizantiya cherkovlarida qo'llaniladigan ba'zi kompozitsion uslublar va naqshlarni olish bilan tavsiflanadi.
Vizantiya arxitektura shakllarini antik davrdan olgan, lekin asta-sekin ularni o'zgartirib, qadimgi nasroniylarning bazilikalaridan juda farq qiladigan cherkov binolari turini rivojlantirdi. Uning asosiy xususiyati - yelkanlar deb ataladigan texnikadan foydalangan holda, binoning o'rta qismini qoplaydigan gumbazdan foydalanish.
Vizantiya cherkovlarining ichki dizayni boylik bilan porlamadi va tafsilotlarning murakkabligi bilan farq qilmadi. Ammo shu bilan birga, ularning pastki qismidagi devorlari qimmatbaho navlarning marmar bilan qoplangan, yuqori qismida esa zargarlik bilan bezatilgan. Maqbaralar mozaika va freskalar bilan qoplangan.
Tashqarida, bino tepalari yumaloq bo'lgan cho'zilgan ikki qavatli derazalardan iborat edi. Windows ba'zi hollarda ikki yoki uch guruhga bo'lingan va guruhlarning har biri ustunlar bilan boshqalaridan ajratilgan va soxta arch bilan o'ralgan. Devorlardagi derazalardan tashqari, yaxshi yoritish uchun gumbaz tagida teshiklar qilingan.
Pseudo-rus uslubi
19-asr meʼmorchiligida 16-asrga xos boʻlgan ayvon, chodir, kokoshnik, gʻishtdan yasalgan bezak kabi kichik dekorativ shakllarga ishtiyoq davri bor. Arxitektorlar Gornostaev, Rezanov va boshqalar xuddi shunday uslubda ishlaydi.
19-asrning 70-yillarida xalqchilarning g'oyalari badiiy doiralarda rus xalqi madaniyatiga, dehqonlar me'morchiligiga va 16-17-asrlar me'morchiligiga katta qiziqish uyg'otdi. Bu davrning psevdorus uslubida qurilgan eng hayratlanarli binolaridan biri bu Moskva yaqinidagi Abramtsevoda joylashgan arxitektor Ivan Ropetning Teremi va Moskvada Viktor Xartman tomonidan qurilgan Mamontov bosmaxonasi.
19-asr oxiri - 20-asr boshlarida neo-rus uslubining rivojlanishi sodir bo'ldi. Oddiylik va monumentallikni izlash uchun me'morlar murojaat qilishdi qadimiy yodgorliklar Novgorod va Pskov, shuningdek, Rossiya Shimoliy an'analari. Sankt-Peterburgdagi ushbu uslub asosan cherkov maqsadlari uchun binolarda mujassamlangan:
- Vladimir Pokrovskiy.
- Stepan Krichinskiy.
- Andrey Aplaksin.
- Herman Grimm.
Ammo uylar neo-ruscha uslubda qurilgan, masalan, Plutalova ko'chasida arxitektor Lishnevskiy A. L. loyihasi bo'yicha qurilgan Kuperman uyi.
18-asrning birinchi yarmida Moskvada Menshikov minorasi kabi mashhur binolar, shuningdek, keyinchalik vayron qilingan Qizil darvoza qurilgan.
18-asrning ikkinchi yarmida Moskva me'morchiligidagi eng muhim yutuqlar Vasiliy Bajenov va Matvey Kazakov kabi me'morlarning ishi bilan bog'liq. Ularning ikkalasi birinchi navbatda Tsaritsino va Petrovskiy qal'asidagi arxitektura majmuasi bilan mashhur. Bazhenov mashhur Pashkov uyini qurdi. Kazakovning loyihalariga ko'ra, Dvoryanlar majlisi, general-gubernator saroyi, Moskva Kremlidagi Senat binosi, Yeliseev uyi va boshqa ko'plab Moskva binolari qurilgan.
Matvey Fyodorovich Kazakov (1738 -1812) - hukmronlik davrida rus arxitektori Ketrin II qayta qurilgan markaz Moskva ichida Palladian uslubi . Eng yirik vakillaridan biri Rus psevdo-gotik. Standart qurilish loyihalarini ishlab chiquvchi.
1 Biografiyasi
2 ish
3 ta eslatma
Biografiya
Matvey Kazakov 1738 yilda Moskvada, krepostnoylardan bo'lgan Bosh komissarlikning yordamchisi Fyodor Kazakov oilasida tug'ilgan. Yaqinida Kazakovlar oilasi yashar edi Kreml, yaqin Borovitskiy ko'prigi. Kazakovning otasi 1749 yilda yoki 1750 yil boshida vafot etgan. Onasi Fedosya Semyonovna o'g'lini taniqli me'morning me'morchilik maktabiga berishga qaror qildi. D. V. Uxtomskiy ; 1751 yil mart oyida Kazakov Uxtomskiy maktabida talaba bo'ldi va 1760 yilgacha u erda qoldi. 1768 yildan boshlab u rahbarligida ishladi V. I. Bazhenova ichida Kreml binosining ekspeditsiyalari; xususan, 1768-1773 yillarda. u Katta Kreml saroyini yaratishda, 1775 yilda esa bayramona ko'ngilochar pavilyonlarni loyihalashda ishtirok etgan. Xodinka maydoni. DA 1775 Kazakov arxitektor sifatida tasdiqlangan.
Kazakovning merosi ko'plab grafik ishlarni o'z ichiga oladi - me'moriy chizmalar, gravyuralar va chizmalar, shu jumladan "Moskvadagi Xodinka maydonidagi ko'ngilochar binolar" (siyoh, qalam, 1774-1775; GNIMA), "Petrovskiy saroyi qurilishi" (siyoh, qalam, 1778). ; GNIMA).
Kazakov Kreml binosi ekspeditsiyasi paytida arxitektura maktabini tashkil qilib, o'zini o'qituvchi sifatida ham ko'rsatdi; Uning shogirdlari orasida me'morlar bor edi I. V. Egotov, A. N. Bakarev, O. I. Bove va I. G. Tamanskiy. DA 1805 Maktab arxitektura maktabiga aylantirildi.
Vaqtida 1812 yilgi Vatan urushi qarindoshlari Matvey Fedorovichni Moskvadan olib ketishdi Ryazan. U erda arxitektor bu haqda bilib oldi Moskva olovi- bu xabar ustaning o'limini tezlashtirdi. Kazakov vafot etdi 26 oktyabr (7 noyabr) 1812 Ryazanda va qabristonga dafn etilgan (hozir saqlanmagan) Ryazan Trinity monastiri .
1939 yilda birinchi Goroxovskaya ko'chasi Moskvada. Sobiq Nobel ko'chasi ichida Kolomna. 1959 yilda Kerchda shaharning bosh me'mori A.N.ning tashabbusi bilan. Yangi tashkil etilgan Morozov ko'chasi Kazakovning 225 yilligi sharafiga uning nomi bilan atala boshlandi.
Ishlar
Kazakov Moskvaning ko'plab yodgorliklari bu davrda jiddiy shikastlangan 1812 yilgi yong'in va arxitektorning asl rejasidan og'ishlar bilan tiklangan. Ko'pgina Palladian binolariga, ayniqsa Moskvadan tashqarida namunaviy loyihalar bo'yicha qurilganlarga nisbatan Kazakovning muallifligi taxminiy va juda ziddiyatli (mahalliy tarix nashrlarida keltirilgan da'volarga qaramay).
Yodgorlik Vasiliy Bazhenov va Matvey Kazakov(oldingi) ichida Tsaritsin ish Leonida Baranova
Prechistenskiy saroyi ichida Moskva (1774-1776);
Moskva Kremlidagi Senat binosi (1776-1787);
Moxovayadagi universitet binolari(1786-1793, 1812 yilda yong'indan keyin qayta qurilgan Domeniko Gilardi);
Novo-Ekaterininskaya kasalxonasi (1774-76);
Nobel Assambleyasi (1775);
Arxiyepiskop Platonning uyi, keyinroq Kichik Nikolay saroyi (1775);
Petrovskoe-Alabino, Meshcherskiylarning uy-joyi (1776);
Metropolitan Filipp cherkovi (1777-1788);
Sayohat saroyi (Tver);
Kozitskiylar uyi Tverskayada (1780-1788);
Goroxov maydonidagi yuksalish ibodatxonasi (1790-1793);
Maroseykadagi Kosmas va Damian cherkovi (1791-1803);
Demidovning uy-joyi ichida Goroxovskiy ko'chasi (1789-1791) ;
Gubin uy-joy Petrovka(1790-yillar);
Golitsin kasalxonasi (1796-1801);
Pavlovsk kasalxonasi (1802-1807);
Barishnikovning uy-joyi (1797-1802);
Kolomnaning 1778 yildagi bosh rejasi;
Qishloqdagi Najotkor cherkovi Raisemenovskoe, 1774-1783 yillarda yakunlangan
Petrovskiy kirish saroyi (1776-1780);
General-gubernatorlik uyi (1782);
nisbat berilgan
Tixvin cherkovi, episkopning uyi, minoralar Staro-Golutvin monastiri(1780-lar)
Maqbara ichida Nikolo-Pogorely(Smolensk viloyati, 1784-1802).
Uy Musin-Pushkin ustida Razgulay
22. 1760 - 1790 yillarda Sankt-Peterburgning shahar rivojlanishi. Ko'priklar va qirg'oqlar.
18-asrning ikkinchi yarmi rus me'morchiligiga juda ko'p yangi narsalarni olib keldi. Sanoat, savdo-sotiqning o'sishi, shaharlarning o'sishi, shuningdek, rus ilm-fanining katta yutuqlari qurilishda o'zgarishlarga olib keldi. O'sha davrning etakchi me'morlari shaharlarni rejalashtirish bilan bog'liq masalalarni ishlab chiqdilar, yangi turdagi jamoat binolarini yaratdilar. Binolarning ko'rinishida tub o'zgarishlar yuz berdi. 18-asrning oʻrtalarida alohida noyob saroy va cherkov binolari uchun qoʻllanilgan shakllar, albatta, kengroq qurilish uchun yaroqsiz boʻlib chiqdi. Yangi tarkib tegishli shakllarni ham belgilab berdi. Arxitektorlar qadimgi, birinchi navbatda Rim klassiklari merosiga murojaat qilishdi. Ikkinchisidan ular buyurtmalarni qabul qilishdi, ular to'g'ri nisbatlar va tafsilotlarga nisbatan juda aniq takrorlangan. Buyurtmalar jabhalar va interyerlarning tektonik va plastik dizaynining asosiy vositalariga aylandi. Bu davrning me'moriy tuzilmalariga qo'yiladigan yana bir talab - bu umumiy hajmlarga ham, binolarning alohida elementlariga nisbatan ham nisbatlarning uyg'unligi. Antik davrga ijodiy murojaat asosida ishlab chiqilgan arxitektura texnikasi keyinchalik rus klassitsizmi nomini oldi.
1760-yillarning boshidan keng ko'lamli shaharsozlik ishlari boshlandi - Sankt-Peterburg, Moskva va boshqa bir qator Rossiya shaharlarida. Sankt-Peterburg qurilishida Neva va kichik daryolar qirg'oqlarini tartibga solish, yangi kanallar yotqizish, granit qirg'oqlarni qurish va birinchi tosh ko'priklarni qurish ishlari katta ahamiyatga ega edi. "Neva granit kiyingan, suvlar ustida ko'priklar osilgan edi", - A.S.Pushkin keyinchalik bu asarlarni to'g'ri va aniq tavsiflaydi. Shu bilan birga, shahar markazining Admiralty yaqinidagi hududida katta maydonlar tizimi ishlab chiqilmoqda, bu vaqtga kelib aniqlangan edi. Fontanka yaqinida maydonlar yaratilgan; uning qirg'oqlari ettita monumental tortma ko'prik bilan bog'langan. Moskvada, Oq shaharning eski qal'a devorlari o'rnida, ko'plab ko'chalarning qiyofasini belgilab beruvchi keng chiroyli xiyobonlar halqasi paydo bo'ldi. Yana bir qator shaharlarda ham salmoqli qurilish ishlari amalga oshirildi. Shunday qilib, Tverda (hozirgi Kalinin shahri) 1763 yilgi yong'indan so'ng butun shahar markazi yangi tamoyillar asosida qayta qurildi. Yaroslavlda katta qurilish ishlari boshlandi.
Shu bilan birga, yangi maqsadli alohida yirik inshootlar ham qurildi. Neva qirg'og'ida A. F. Kokorinov(1726-1772), Korobov, Uxtomskiy va J.-B. Ballin-Delamothe(1729-1800) Badiiy akademiyaning ulkan binosi qad rostladi (1764-1788, kasal. 33). Shu yillarda yopiq imtiyozli o'quv muassasasiga aylangan Smolniy monastiri yaqinida Yu. M. Felten ta'lim maqsadlari uchun maxsus yangi katta bino qurdi. Moskvada bolalar uyining keng binosi qurildi. Ularning yechimlarining umumiy sxemalarida avvalgi saroy binolari hali ham ko'p, lekin shu bilan birga, me'morlar dadillik bilan yangi texnikani ishlab chiqdilar, qulay, oqilona rejalar yaratdilar. Ushbu binolarning tashqi ko'rinishi ham boshqacha tarzda - qat'iy va oddiy shakllarda hal qilinadi.
Il. 33. A. F. Kokorinov, J.-B. Vallin-Delamot. Badiiy akademiyasi. 1764-1788 yillar. Leningrad
Oddiylik va vazminlik bu davrning boshqa tuzilmalariga ham xosdir. Sankt-Peterburgning markaziy qismida arxitektor A.Rinaldi (taxminan 1710-1794) tomonidan qurilgan marmar saroy (1768-1785), uning jabhalari aniq kompozitsiya va uyg'un nisbatlar bilan ajralib turadi.
1760-yillarning asarlarida tasvirlangan narsalar keyinchalik o'sha davrning etakchi me'morlari - Bazhenov, Kazakov, Starov, Kuarengi ijodida ayniqsa yorqin va izchil ochib berildi.
V. I. Bazhenov(1737-1799). Vasiliy Ivanovich Bazhenov Uxtomskiy maktabida o'qishni boshladi, keyin Chevakinskiy bilan Moskva universitetida o'qidi va nihoyat Badiiy akademiyani tugatdi. Chet elda xizmat safaridan so'ng u Moskvaga joylashdi, u bilan uning eng yirik binolari va loyihalari bog'liq. Ular orasida Kreml saroyi loyihasi va Moskva yaqinidagi Tsaritsindagi qurilish ayniqsa muhim o'rin tutadi.
Il. 49. V. I. Bazhenov. Mixaylovskiy qal'asining kirish pavilyonlari. 1798-1800 yillar. Leningrad
1768-1773 yillarda Bazhenov dizayn ustaxonasini - "Model uyi" deb nomlangan, u erda ulkan yangi Kreml saroyi loyihasi ustida ish olib borilgan. Saroy butun Kreml tepaligini qoplaydi, deb taxmin qilingan. Uning hovli-maydonlarida Kremlning qadimiy yodgorliklari joylashgan bo'lishi kerak edi. Asr o'rtalaridagi saroy binolarining o'ziga xos texnikasidan farqli o'laroq, Bazhenov yechimni ilgari suradi. umumiy vazifalar maketlar. U Kreml tepaligi hududida ularni bog'laydigan butun maydonlar va o'tish joylari tizimini yaratishni ko'rsatib beradi va hududning umumiy tartibi va o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda butun saroyni tasavvur qiladi. Saroyning yangi binosi (asosiy binosi Moskva daryosi tomon yo'naltirilgan) bilan chambarchas bog'liq holda, Moskvaning asosiy ma'muriy muassasalarining yirik binolari ham o'ylab topildi. Qizil maydondan Spasskiy darvozalari orqali kirish katta yig'ilishlar uchun amfiteatr joylashgan joylarga ega ulkan ochiq zal ko'rinishidagi asosiy maydonga (hovliga) olib bordi. Yaqin atrofda saroyning asosiy kirish eshigi ham bor edi. Bazhenovning loyihasi (1767-1775) amalga oshirilmadi, lekin u yaratgan ulug'vor model (hozirgi GNIMAda, 51-yilda) o'sha davr me'morchiligining rivojlanishiga kuchli ta'sir ko'rsatdi.
Il. 51. V. I. Bazhenov. Moskvadagi Kreml saroyining maketi. Fragment. 1773
Tsaritsinda ansamblni qurishda Bazhenov ham o'ziga yuklangan vazifaga dadil va yangicha yondashdi. Asr o'rtalaridagi saroy inshootlaridan farqli o'laroq, u bu erda ular qurilgan o'ziga xos joylar bilan organik ravishda bog'langan kichik pavilyonlari bo'lgan go'zal landshaft parkini yaratdi. Tsaritsino binolarining asl me'moriy shakllarida Bazhenov qadimgi Moskva me'morchiligi an'analarini rivojlantirishga harakat qildi. 18-asr oxirida tashlab ketilgan bu binolar eskirgan holda bizgacha etib kelgan.
Bazhenovning Moskvadagi binolaridan sobiq Pashkovlar uyi (1784-1786), hozirgi Lenin kutubxonasining eski binosi alohida ahamiyatga ega. Arxitektor saytning relefidan unumli foydalangan va binoning Kreml yaqinida joylashganligini hisobga olgan.
Bazhenov nafaqat ajoyib amaliy me'mor, balki 18-asr oxiridagi rus badiiy madaniyatining eng yirik vakillariga tegishli edi. Agar o'sha davrning og'ir sharoitlarida uning ko'plab tashabbuslari amalga oshmagan bo'lsa, unda uning Moskvada ommaviy san'at galereyasini yaratishga urinishlari, san'at maktabi tashkil etish, rus me'morchiligi bo'yicha ulkan o'yib yozilgan asar nashr etish, 2012 yilgi loyihani amalga oshirish. Badiiy akademiyaning islohoti uning ilg'or qarashlaridan, milliy rus tasviriy san'ati va me'morchiligini rivojlantirishga tinimsiz intilishidan yaqqol dalolat beradi. Mana shunday Bazhenov - ulug'vor va ayni paytda deyarli fojiali ijodiy taqdirga ega odam.
M. F. Kazakov(1738-1812). Bazhenov bilan birga Matvey Fedorovich Kazakov Moskvada ishlagan, u o'z ta'limini Uxtomskiy maktabiga qarzdor edi. Kazakovning amaliy faoliyati Tverda boshlangan, ammo uning eng muhim binolari Moskvada qurib bitkazilgan. Dastlab u Model uyida Bazhenovning eng yaqin yordamchisi bo'lgan, 1770-yillarning o'rtalaridan boshlab u mustaqil ishini boshlagan. Kazakovning birinchi ajoyib binolaridan biri bu Kremldagi Senat binosi (1776-1787), hozirgi SSSR Oliy Soveti (kasal. 50). Kazakov qurilish uchun ajratilgan uchburchak maydonning xususiyatlarini mukammal hisobga oldi va ishlatdi va kompozitsiyaning umumiy ko'rinishi va ulug'vorligining monumentalligi o'sha davr uchun odatiy bo'lmagan rejaning qulayligi va maqsadga muvofiqligi bilan organik ravishda uyg'unlashgan bino yaratdi. Ichki bezatishda katta dumaloq zal (hozirgi Sverdlovsk) ayniqsa diqqatga sazovordir.
Il. 50. M. F. Kazakov. Moskva Kremlidagi Senat binosi (hozirgi SSSR Oliy Soveti binosi). 1776-1787 yillar
Keyinchalik, Kazakov Moskvada juda ko'p turli xil binolarni qurdi, ular orasida universitet ajralib turadi (1812 yilgi yong'indan keyin D. Gilardi tomonidan qayta tiklangan, tashqi ko'rinishini o'zgartirgan, ammo asl umumiy tarkibi va tartibini saqlab qolgan) va Golitsin kasalxonasi (1796-). 1801, birinchi yirik shahar Moskva kasalxonasi), bu me'morning so'nggi va eng qat'iy ishlaridan biridir.
I. E. Starov(1745-1808). O'sha davrning eng buyuk me'morlaridan biri Ivan Yegorovich Staroye ham Uxtomskiy jamoasida arxitektura bo'yicha birinchi bilimlarni olgan, keyin Badiiy akademiyani tugatgan va keyinchalik u erda o'qituvchi bo'lib ishlagan. Starov turli shaharlar uchun juda ko'p mo'ljallangan, lekin uning eng muhim binolari Sankt-Peterburgda. Ularning ichida eng kattasi Tavrid saroyidir (1783-1789, 53-y. kasal). U joylashgan joy 18-asrning oxirida shahar tarkibiga kiritilmagan, bu binoni erkin joylashtirish, Neva kanali orqali unga kirishni tashkil qilish va u bilan birga katta park yaratish imkonini berdi. . Saroy Qrimning Rossiyaga qo'shilishi munosabati bilan bayramlar bilan bog'liq katta tantanalar va ziyofatlar uchun mo'ljallangan edi. Bu ham saroyda marosim zallarining mavjudligi bilan bog'liq. Vestibyulning orqasida gumbazli zal ("Rus Panteoni", G. R. Derjavin saroy tavsifida shunday deb atagan), uning orqasida butun binoni kengligida kesib o'tib, ulkan ustunli zal va uning orqasida - qishki bog' bor edi. , devorlariga keng park saroyga tutashgan. Kengligi va ko'lami, tantanali va ayni paytda jiddiyligi jihatidan Tavrid saroyi o'sha davrning eng muhim binolaridan biri edi.
Il. 53. I. E. Starov. Tauride saroyi. 1783-1789 yillar. Leningrad
18-asr oxiri - 19-asr boshlarida yirik qurilish ishlari olib borildi. Jakomo Kuarengi(1744-1817). Shimoliy Italiyada tug'ilgan, u 1779 yilda Rossiyaga kelganidan keyingina yirik asarlar yaratish imkoniyatiga ega bo'ldi. Uning loyihalari boʻyicha qurilgan, shakli sodda va ixcham koʻp sonli binolar orasida jamoat binolari ham ustunlik qiladi - Fanlar akademiyasi (1783-1789), davlat (oʻsha paytdagi nomi bilan atalgan) bank (1783-1790), savdo-sotiq. arkadalar, o'quv muassasalari, shifoxona. Quarenghining eng yaxshi binolaridan biri bu o'quv muassasasi - Smolniy instituti (1806-1808, 52 kasali) binosi.
Il. 52. D. Quarenghi. Smolniy instituti. 1806-1808 yillar. Leningrad
Reja jihatidan juda sodda va oqilona, tashqi ko'rinishida qat'iy, u biz uchun Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobi voqealari bilan chambarchas bog'liq.
Sankt-Peterburgning chekkasida - Tsarskoye Selo va Pavlovskda - 18-asrning so'nggi yigirma yilligida me'mor Charlz Kemeron(1740-1812 yillar). Tsarskoye Seloda u tomonidan qurilgan Pavlovsk saroyi (1782-1786) va Kameron galereyasi (1783-1786) kompozitsiyaning aniqligi va bezakning nafisligi bilan ajralib turadi. Tsarskoye Selodagi Ketrin saroyidagi Ketrin II ning shaxsiy xonalarining interyerlari kompozitsion yechim va ularda ishlatiladigan qoplama materiallari jihatidan juda xilma-xil edi.
Bu yillarda nafaqat shaharlarda, balki massivlarda ham muhim qurilish ishlari olib borildi. Bu erda xalq an'analari bilan chambarchas bog'langan va shu bilan birga yangi me'morchilik usullaridan foydalangan holda serf me'morlari muhim rol o'ynagan (Moskva yaqinidagi Ostankino mulki, serf ustalari tomonidan ajoyib serf me'mori P. I. Argunov ishtirokida yaratilgan).
1760-1790 yillarda san'at sintezi masalalari keng ko'tarildi. Dekorativ haykaltaroshlik sohasida o'sha davrning taniqli haykaltaroshlari - Shubin, Kozlovskiy, Prokofyevlar ishlagan.
Park qurilishiga ko'plab yangi narsalar kiritildi. Oddiy bog'lar o'rniga landshaft bog'lari paydo bo'ldi. Ushbu turdagi eng yaxshi misollar: Tsaritsyno, Ostankino, Gatchina, Pavlovsk.
23. Tsarskoye Selo arxitektura ansambli.
Tsarskoe Selo - marvarid 18-arxitektura asr
