I.M.Shmidt

XVIII asr rus me'morchiligining ajoyib gullab-yashnagan davri. Davom etish; bir tomondan, ularning milliy an'analari, rus ustalari bu davrda zamonaviy G'arbiy Evropa me'morchiligi tajribasini faol o'zlashtira boshladilar, uning tamoyillarini o'z mamlakatining o'ziga xos tarixiy ehtiyojlari va sharoitlariga nisbatan qayta ishladilar. Ular boyitishdi jahon arxitekturasi, uning rivojlanishiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritish.

18-asr rus arxitekturasi uchun. Xarakterli jihati - dunyoviy arxitekturaning diniy me'morchilikdan hal qiluvchi ustunligi, shaharsozlik rejalari va qarorlarining kengligi. Yangi poytaxt - Peterburg qad rostladi, davlat kuchayib, eski shaharlar kengayib, qayta qurildi.

Pyotr I ning farmonlarida arxitektura va qurilishga oid aniq ko'rsatmalar mavjud edi. Shunday qilib, uning maxsus buyrug'i bilan yangi qurilgan binolarning jabhasini ko'chalarning qizil chizig'ida ko'rsatish buyurilgan, qadimgi rus shaharlarida uylar ko'pincha hovlilarning chuqurligida, turli xil binolar orqasida joylashgan.

XVIII asrning birinchi yarmidagi rus arxitekturasining bir qator uslubiy xususiyatlari uchun. Shubhasiz, Evropada hukm surayotgan barokko uslubi bilan solishtirish mumkin.

Biroq, bu erda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlikni keltirib bo'lmaydi. Rossiya arxitekturasi, ayniqsa Pyotr davridagi, G'arbdagi kech barokko uslubiga qaraganda ancha sodda shakllarga ega edi. Mafkuraviy mazmunida u rus davlatining buyukligi haqidagi vatanparvarlik g'oyalarini tasdiqladi.

18-asr boshidagi eng diqqatga sazovor binolardan biri Moskva Kremlidagi Arsenal binosidir (1702-1736; me'morlar Dmitriy Ivanov, Mixail Choglokov va Kristof Konrad). Binoning katta uzunligi, derazalari siyrak bo'lgan devorlarning sokin yuzasi va bosh darvozaning tantanali monumental dizayni me'morchilikning yangi yo'nalishidan yaqqol dalolat beradi. "Arsenal"ning yarim doira shaklidagi uchi va chuqur bo'shliqlar kabi ulkan tashqi yonbag'irlariga ega bo'lgan kichik juft derazalarining yechimi juda o'ziga xosdir.

Yangi tendentsiyalar diniy me'morchilikka ham kirib keldi. Buning yorqin misoli - Menshikov minorasi nomi bilan mashhur bo'lgan Archangel Jabroil cherkovi. U 1704-1707 yillarda qurilgan. Moskvada, A. D. Menshikov mulki hududida Chistye Prudy, me'mor Ivan Petrovich Zarudniy (1727 yilda vafot etgan). 1723 yilgi yong'indan oldin (chaqmoq urishi tufayli) Menshikov minorasi - yaqinda qurilgan Sankt-Peterburgdagi Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi kabi - baland yog'och shpil bilan toj kiygan, uning oxirida. bosh farishtaning zarhal mis figurasi bor edi. Balandligi bo'yicha bu cherkov Kremldagi Buyuk Ivan qo'ng'iroq minorasidan oshib ketdi ( Hozirda o'ziga xos shaklda mavjud bo'lgan bu cherkovning engil, cho'zilgan gumbazi 19-asrning boshlarida qurilgan. Cherkovning qayta tiklanishi 1780 yilga to'g'ri keladi.).

I. P. Zarudniy. Moskvadagi Archangel Gabriel cherkovi ("Menshikov minorasi"). 1704-1707 yillar Janubi-g'arbiy tomondan ko'rinish.

Menshikov minorasi 17-asr oxiridagi rus cherkov me'morchiligining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. bir necha darajali kompozitsiya - "to'rtta" ustidagi "sakkizburchak". Shu bilan birga, 17-asr bilan solishtirganda. Bu erda yangi tendentsiyalar aniq ko'rsatilgan va yangi me'morchilik texnikasi qo'llaniladi. Ayniqsa, jasur va innovatsion cherkov binosida baland shpildan foydalanish bo'lib, u keyinchalik Sankt-Peterburg me'morlari tomonidan juda muvaffaqiyatli ishlatilgan. Zarudniyning tartib tizimining klassik usullariga murojaati xarakterlidir. Xususan, qadimgi rus me'morchiligi uchun g'ayrioddiy bo'lgan Korinf boshlari yozilgan ustunlar ajoyib badiiy xushmuomalalik bilan kiritilgan. Va allaqachon jasorat bilan - ma'badning asosiy kirish eshigini yonma-yon o'rab turgan va unga o'ziga xos monumentallik, o'ziga xoslik va tantanavorlik bag'ishlaydigan kuchli volutlar.

Zarudniy, shuningdek, Moskvada yog'och zafar darvozalarini yaratdi - Poltava g'alabasi (1709) va Nistadt tinchligi (1721) sharafiga. Buyuk Pyotr davridan beri zafar kamarlarini o'rnatish rus me'morchiligi tarixida tez-tez uchraydigan hodisaga aylandi. Yog'och va doimiy (tosh) zafar darvozalari odatda haykaltaroshlik bilan bezatilgan. Bu binolar rus xalqining harbiy shon-shuhratining yodgorliklari bo'lib, shaharning bezakli dizayniga katta hissa qo'shgan.

18-asrda Sankt-Peterburgning markaziy qismining rejasi.

18-asr rus me'morchiligining yangi fazilatlari eng aniq va to'liqligi bilan. Sankt-Peterburg me'morchiligida paydo bo'ldi. Rossiyaning yangi poytaxti 1703 yilda tashkil etilgan va juda tez qurilgan.

Sankt-Peterburg arxitektura nuqtai nazaridan alohida qiziqish uyg'otadi. Bu butunlay 18-asrda paydo bo'lgan Evropadagi yagona metropolitan shahar. Uning koʻrinishida nafaqat XVIII asr meʼmorlarining oʻziga xos yoʻnalishlari, uslublari va individual isteʼdodlari, balki oʻsha davrdagi shaharsozlik mahoratining, xususan, rejalashtirishning ilgʻor tamoyillari ham yorqin aks etgan. Sankt-Peterburg markazining ajoyib tarzda hal qilingan "uch nurli" rejalashtirishdan tashqari, yuqori shaharsozlik to'liq ansambllarni yaratishda, qirg'oqlarning ajoyib rivojlanishida o'zini namoyon qildi. Shahar va uning suv yo'llarining ajralmas me'moriy va badiiy birligi boshidanoq Sankt-Peterburgning eng muhim fazilatlaridan biri va betakror go'zalligi edi. 18-asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning me'moriy ko'rinishining tarkibi. asosan meʼmorlar D.Trezzini, M.Zemtsov, I.Korobov va P.Eropkinlar faoliyati bilan bogʻliq.

Domeniko Trezzini (taxminan 1670-1734 yillar) Rossiyaga Pyotr I taklifiga binoan kelgan xorijlik meʼmorlardan biri boʻlib, bu yerda uzoq yillar, hatto umrining oxirigacha qolib ketgan. Trezzini nomi Peterburgning ko'plab binolari bilan bog'liq; u "namunali", ya'ni turar-joy binolari, saroylar, ibodatxonalar va turli fuqarolik inshootlarining namunaviy loyihalariga ega.

Domeniko Trezzini. Leningraddagi Pyotr va Pol sobori. 1712-1733 yillar Shimoli-g'arbiy tomondan ko'rinish.

Trezzini yolg'iz ishlamadi. U bilan bir qator rus arxitektorlari ishlagan, ularning roli bir qator tuzilmalarni yaratishda juda mas'uliyatli edi. Trezzinining eng yaxshi va eng muhim ijodi - 1712-1733 yillarda qurilgan mashhur Pyotr va Pol sobori. Bino uch yo'lakli bazilika rejasiga asoslangan. Soborning eng diqqatga sazovor joyi yuqoriga qaratilgan qo'ng'iroq minorasidir. Zarudniyning Menshikov minorasi singari, Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi ham farishta qiyofasi bilan to'ldirilgan baland shpil bilan bezatilgan. Shpilning mag'rur, engil ko'tarilishi qo'ng'iroq minorasining barcha nisbatlari va me'moriy shakllari tomonidan tayyorlangan; qo'ng'iroq minorasining o'zidan soborning "ignasiga" bosqichma-bosqich o'tish o'ylangan. Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi qurilayotgan Sankt-Peterburg ansamblida me'moriy dominant sifatida, qirg'oqlarda o'rnatilgan Rossiya davlatining buyukligining timsoli sifatida o'ylab topilgan va amalga oshirilgan. Finlyandiya ko'rfazi ularning yangi kapitali.

Trezzini. Leningraddagi o'n ikki kollegiya binosi. Fasadning bo'lagi.

1722-1733 yillarda. yana bir taniqli Trezzini binosi yaratilmoqda - O'n ikki kollegiya binosi. Uzunligi kuchli cho'zilgan bino o'n ikki qismdan iborat bo'lib, ularning har biri nisbatan kichik, ammo o'ziga xos shifti, pedimenti va kirish joyi bo'lgan mustaqil uy sifatida yaratilgan. Trezzinining sevimli qattiq pilasterlari bu holda binoning ikki yuqori qavatini birlashtirish va fasad bo'linmalarining o'lchovli, sokin ritmini ta'kidlash uchun ishlatiladi.Peter va Pol qal'asi sobori qo'ng'iroq minorasining mag'rur, tez ko'tarilishi va O'n ikki kollegiya binosining sokin uzunligi - bu go'zal me'moriy kontrastlar Trezzini tomonidan ajoyib ustaning benuqson xushmuomalaligi bilan yaratilgan.

Trezzinining aksariyat asarlari vazminlik va hatto qattiqqo'llik bilan ajralib turadi arxitektura yechimi binolar. Bu, ayniqsa, 18-asr o'rtalaridagi binolarning bezakli ulug'vorligi va boy dizayni yonida seziladi.

Georg Mattarnovi, Gaetano Chiaveri, M. G. Zemtsov. Leningraddagi Kunstkamera. 1718-1734 yillar Fasad.

Dastlab Trezzinida ishlagan va o‘z iste’dodi bilan Pyotr I e’tiborini tortgan Mixail Grigoryevich Zemtsov (1686-1743) faoliyati rang-barang bo‘lgan.Zemtsov, shekilli, Trezzinining barcha yirik asarlarida qatnashgan. U me'morlar Georg Iogann Mattarnovi va Gaetano Chiaveri tomonidan boshlangan Kunstkamera binosining qurilishini yakunladi, Simeon va Anna cherkovlarini, Sankt-Peterburgda Sankt-Peterburgdagi Avliyo Isaakni va bir qator boshqa binolarni qurdi.

G. Mattarnovi, G. Chiaveri, M. G. Zemtsov. Leningraddagi Kunstkamera. Fasad.

Pyotr I shaharning muntazam rivojlanishiga katta ahamiyat bergan. Taniqli fransuz arxitektori Jan-Batist Leblon Sankt-Peterburgning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Rossiyaga taklif qilindi. Biroq, Sankt-Peterburgning Leblon tomonidan tuzilgan bosh rejasida bir qator juda muhim kamchiliklar mavjud edi. Arxitektor shaharning tabiiy rivojlanishini hisobga olmagan va uning rejasi asosan mavhum edi. Leblon loyihasi Vasilevskiy orolining ko'chalarini rejalashtirishda faqat qisman amalga oshirildi. Rossiyalik me'morlar uning Sankt-Peterburg rejasiga ko'plab muhim o'zgarishlar kiritdilar.

18-asr boshlarining ko'zga ko'ringan shaharsozlikchisi me'mor Pyotr Mixaylovich Eropkin (taxminan 1698-1740) bo'lib, u Sankt-Peterburgning Admiralty qismining (shu jumladan Nevskiy prospekti) uch nurli sxemasi uchun ajoyib echimni taqdim etdi. 1737 yilda tuzilgan "Sankt-Peterburg qurilishi bo'yicha komissiya"da ko'p ishlarni amalga oshirgan Eropkin shaharning boshqa hududlarini rivojlantirishga rahbarlik qildi. Uning ishi eng fojiali tarzda qisqartirildi. Arxitektor Bironga qarshi chiqqan Volinskiy guruhi bilan bog'langan. Ushbu guruhning boshqa taniqli a'zolari qatorida Yeropkin hibsga olindi va 1740 yilda o'limga hukm qilindi.

Eropkin nafaqat arxitektor-amaliyotchi, balki nazariyotchi sifatida ham tanilgan. Palladio asarlarini rus tiliga tarjima qildi, shuningdek, "Arxitektura ekspeditsiyasining pozitsiyasi" ilmiy risolasi ustida ish boshladi. Oxirgi ish, rus arxitekturasining asosiy masalalariga taalluqli, u tomonidan tugallanmagan; amalga oshirilgandan so'ng, bu ish Zemtsov va Admiraltyning birinchi tosh binosini yaratuvchisi I.K.Korobov (1700-1747) tomonidan yakunlandi. Pyotr va Pol sobori shpalasini aks-sado qilib, baland boʻyli yupqa shpil bilan qoplangan, 1732-1738 yillarda Korobov tomonidan qurilgan Admiralty minorasi Sankt-Peterburgning eng muhim meʼmoriy yodgorliklaridan biriga aylandi.

18-asrning birinchi yarmi meʼmoriy uslubining taʼrifi. odatda rus san'ati tadqiqotchilari orasida juda ko'p bahs-munozaralarga sabab bo'ladi. Darhaqiqat, 18-asrning birinchi o'n yilliklari uslubi. murakkab va ko'pincha juda ziddiyatli edi. G'arbiy Evropa barokko uslubi o'zining shakllanishida biroz o'zgartirilgan va cheklangan shaklda ishtirok etdi; Gollandiya me'morchiligining ta'siri ham ta'sir qildi. U yoki bu darajada qadimgi rus me'morchiligi an'analarining ta'siri ham o'zini his qildi. Sankt-Peterburgdagi ko'plab birinchi binolarning o'ziga xos xususiyati me'moriy shakllarning qattiq foydaliligi va soddaligi edi. 18-asrning birinchi o'n yilliklarida rus me'morchiligining o'ziga xosligi. ammo bu me'moriy uslublarning murakkab va ba'zan bir-biriga zid bo'lgan o'zaro bog'liqligida emas, balki, birinchi navbatda, rus xalqi uchun eng muhim davrda qurilgan binolarning shahar ko'lamida, hayotni tasdiqlovchi kuchi va ulug'vorligida yotadi.

Pyotr I vafotidan so'ng (1725), uning ko'rsatmasi bo'yicha amalga oshirilgan keng ko'lamli fuqarolik va sanoat qurilishi fonga o'tdi. Boshlanadi yangi davr rus arxitekturasining rivojlanishida. Endi me'morlarning eng yaxshi kuchlari g'ayrioddiy miqyosdagi saroy qurilishiga yo'naltirildi. Taxminan 1740-yillardan beri. rus barokkosining aniq ifodalangan uslubi tasdiqlangan.

18-asr oʻrtalarida mashhur haykaltarosh K.-B.ning oʻgʻli Varfolomey Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ning keng faoliyati. Rastrelli. Rastrelli o'g'lining ijodi butunlay rus san'atiga tegishli. Uning ijodida Rossiya imperiyasining kuchayishi, Rastrelli va u boshqargan jamoa tomonidan yaratilgan muhtasham saroylarning asosiy mijozlari bo'lgan oliy sud doiralarining boyligi aks etgan.

Iogann Braunshteyn. Peterhofdagi Ermitaj paviloni (Petrodvorets). 1721-1725 yillar

Rastrellining Peterhof saroyi va parki ansamblini qayta qurishdagi faoliyati katta ahamiyatga ega edi. Saroy va keyinchalik Peterhof (hozirgi Peterhof) nomini olgan keng bog' va park ansambli uchun joy 1704 yilda Pyotr I tomonidan rejalashtirilgan edi.1714-1717 yillarda. Monplaisir va toshni qurgan Peterhof saroyi Andreas Shlüter tomonidan ishlab chiqilgan. Kelajakda asarga bir qancha meʼmorlar, jumladan, Peterhof bogʻi va favvoralari maketining bosh muallifi Jan Baptiste Leblon, Marli va Ermitaj pavilyonlari quruvchisi I.Braunshteyn kiritilgan.

Eng boshidan Peterhof ansambli Versal bilan raqobatlashadigan bog' va park inshootlari, haykaltaroshlik va favvoralarning dunyodagi eng yirik ansambllaridan biri sifatida yaratilgan. O'zining yaxlitligi bilan ajoyib g'oya Grand Kaskadni va uni markazda Katta Grotto bilan o'rab turgan va butun saroy bo'ylab ko'tarilgan ulkan zinapoyalarni ajralmas bir butunga birlashtirdi.

Bu holda, Leblonning to'satdan o'limidan so'ng amalga oshirilgan mualliflik va qurilish tarixining murakkab muammosiga to'xtalmasdan, 1735 yilda "Samson sherning og'zini yirtuvchi" haykaltaroshlik guruhining o'rnatilishini ta'kidlash kerak. (muallifligi aniq o'rnatilmagan) kompozitsion roli va g'oyaviy dizayni jihatidan markaziy bo'lib, 18-asrning eng yirik muntazam park ansambllarini yaratishning birinchi bosqichini yakunladi.

1740-yillarda Peterhofdagi qurilishning ikkinchi bosqichi arxitektor Rastrelli tomonidan Buyuk Peterhof saroyining ulkan rekonstruktsiyasi boshlanganida boshlandi. Buyuk Pyotr uslubiga xos bo'lgan eski Peterhof saroyining qarorida biroz vazminlikni saqlab qolgan holda, Rastrelli barokko bezaklarini sezilarli darajada mustahkamladi. Bu, ayniqsa, cherkov bilan chap qanot va saroyga yangi biriktirilgan o'ng qanot (gerb ostidagi korpus deb ataladigan) dizaynida yaqqol namoyon bo'ldi. Peterhof qurilishidagi asosiy bosqichlarning yakuniy bosqichi 18-asr oxiri - 19-asrning boshlarida, me'mor A.N. Voronixin va rus haykaltaroshligining butun galaktikasi, shu jumladan Kozlovskiy, Martos, Shubin tomonidan yaratilgan. , Shchedrin, Prokofyevlar ishga jalb qilingan.

Umuman olganda, Rastrellining 1730-yillarga borib taqaladigan birinchi loyihalari hali ham Buyuk Pyotr davri uslubiga yaqin va bu hashamat bilan hayratlantirmaydi.

va dabdaba, uning eng mashhur asarlarida namoyon bo'ladi - Tsarskoe Selodagi Buyuk (Ketrin) saroyi (hozirgi Pushkin shahri), qishki saroy va Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri.

V. V. Rastrelli. Tsarskoye Selodagi Katta (Ketrin) saroyi (Pushkin). 1752-1756 yillar Parkdan ko'rinish.

Ketrin saroyini (1752-1756) yaratishni boshlagan Rastrelli uni butunlay yangidan qurmadi. U o'zining ulug'vor binosi tarkibiga me'morlar Kvasov va Chevakinskiyning allaqachon mavjud bo'lgan saroy binolarini mohirlik bilan kiritgan. Bir qavatli galereyalar bilan o'zaro bog'langan bu nisbatan kichik binolar Rastrelli bittaga birlashtirilgan. muhtasham bino jabhasi uzunligi uch yuz metrga etgan yangi saroy. Pastki bir qavatli galereyalar qurilgan va shu bilan saroyning gorizontal bo'linmalarining umumiy balandligiga ko'tarilgan, eski yon binolar yangi binoga loyihaviy risalitlar sifatida kiritilgan.

Rastrellining Ketrin saroyi ichkarida ham, tashqarisida ham o'zining ajoyib bezak dizayni, bitmas-tuganmas ixtirosi va turli xil motivlari bilan ajralib turardi. Saroyning tomi zarhallangan, uni oʻrab turgan balustrad tepasida haykaltarosh (shuningdek oltin bilan qoplangan) figuralar va dekorativ kompozitsiyalar joylashgan. Fasad Atlantislarning qudratli figuralari va gullar gulchambarlari tasvirlangan murakkab shlyapa bilan bezatilgan. Ustunlarning oq rangi bino devorlarining ko'k rangidan aniq ajralib turardi.

Tsarskoye Selo saroyining ichki makonini uzunlamasına o'qi bo'ylab Rastrelli qaror qildi. Saroyning tantanali qabullar uchun mo'ljallangan ko'plab zallari tantanali go'zal anfiladani tashkil etdi. Ichki bezakning asosiy rang kombinatsiyasi - oltin va oq. Ko'p oltin o'ymakorlik buyumlari, chayqalayotgan kubiklarning tasvirlari, kartuşlar va volyutlarning nafis shakllari - bularning barchasi ko'zgularda aks etgan va kechqurunlari, ayniqsa tantanali qabul va marosimlar kunlarida son-sanoqsiz shamlar yoritilgan ( Bu noyob go'zallik saroyi 1941-1945 yillardagi Ulug' Vatan urushi davrida fashistlar qo'shinlari tomonidan vahshiyona talon-taroj qilingan va yoqib yuborilgan. Sovet san'ati ustalarining sa'y-harakatlari tufayli Tsarskoye Seloning Katta saroyi imkon qadar qayta tiklandi.).

1754-1762 yillarda. Rastrelli yana bir yirik bino - Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyni qurmoqda, u kelajakdagi Saroy maydoni ansamblining asosiga aylandi.

Kuchli cho'zilgan Tsarskoye Selo saroyidan farqli o'laroq, Qishki saroy ulkan yopiq to'rtburchaklar shaklida yaratilgan. O'sha paytda saroyning asosiy kirish eshigi keng ichki hovlida edi.

V. V. Rastrelli. Leningraddagi qishki saroy. 1754-1762 yillar Saroy maydonidan ko'rinish.

V. V. Rastrelli. Leningraddagi qishki saroy. Saroy maydonidan fasad. Fragment.

Qishki saroyning joylashuvini hisobga olib, Rastrelli binoning jabhalarini boshqacha loyihalashtirgan. Shunday qilib, janubga, keyinchalik shakllangan Saroy maydoniga qaragan jabha markaziy qismning (hovliga asosiy kirish joyi joylashgan) kuchli plastik aksentsiyasi bilan yaratilgan. Aksincha, Qishki saroyning Nevaga qaragan jabhasi jildlar va ustunlarning tinchroq ritmida yaratilgan, buning natijasida binoning uzunligi yaxshiroq idrok etiladi.

V. V. Rastrelli. Leningraddagi Smolniy monastiri sobori. G'arbiy jabhaning bo'lagi.

V. V. Rastrelli. Leningraddagi Smolniy monastiri sobori. 1748 yilda boshlangan. G'arbdan ko'rinish.

Rastrelli faoliyati asosan saroy tuzilmalarini yaratishga qaratilgan edi. Ammo cherkov me'morchiligida u juda qimmatli asar - Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansambli loyihasini qoldirdi. 1748 yilda boshlangan Smolniy monastiri qurilishi ko'p o'n yillar davom etdi va 19-asrning birinchi uchdan birida me'mor V.P. Stasov tomonidan yakunlandi. Bundan tashqari, soborning to'qqiz qavatli qo'ng'iroq minorasi kabi butun ansamblning muhim qismi hech qachon tugallanmagan. Besh gumbazli soborning tarkibida va monastir ansamblini hal qilishning bir qator umumiy tamoyillarida Rastrelli to'g'ridan-to'g'ri qadimgi rus me'morchiligi an'analaridan kelib chiqqan. Shu bilan birga, biz bu erda va xarakter xususiyatlari 18-asr o'rtalari me'morchiligi: me'moriy shakllarning ulug'vorligi, dekorning bitmas-tuganmas boyligi.

Rastrellining ajoyib ijodlari orasida Sankt-Peterburgdagi ajoyib Stroganov saroyi (1750-1754), Kievdagi Avliyo Endryu sobori, Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish sobori, uning loyihasi bo'yicha qayta qurilgan, yog'ochdan yasalgan ikki qavatli. Moskvadagi Annenxof saroyi bizning davrimizga qadar saqlanib qolmagan va boshqalar.

Agar Rastrelli faoliyati asosan Sankt-Peterburgda davom etgan bo'lsa, yana bir taniqli rus me'mori, Korobovning shogirdi Dmitriy Vasilyevich Uxtomskiy (1719-1775) Moskvada yashab ijod qilgan. 18-asr o'rtalarida rus me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi uning nomi bilan bog'liq: Trinity-Sergius Lavra qo'ng'iroq minorasi (1740-1770) va Moskvadagi tosh Qizil darvoza (1753-1757).

O'z ishining tabiati bo'yicha Uxtomskiy Rastrelliga juda yaqin. Lavra qo'ng'iroq minorasi ham, zafar darvozalari ham tashqi dizaynga boy, monumental va bayramona. Uxtomskiyning qimmatli sifati uning ansambl echimlarini ishlab chiqish istagi. Garchi uning eng muhim rejalari (Moskvadagi nogironlar va kasalxonalar ansamblining loyihasi) amalga oshirilmagan bo'lsa ham, Uxtomskiy ijodidagi ilg'or tendentsiyalarni uning buyuk shogirdlari - Bajenov va Kazakov o'zlashtirdi va rivojlantirdi.

Bu davr meʼmorchiligida Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774/80) ijodi muhim oʻrin egalladi. Korobovning shogirdi va vorisi Chevakinskiy Sankt-Peterburg va Tsarskoye Seloda bir qator me'moriy loyihalarni ishlab chiqish va amalga oshirishda ishtirok etdi. Chevakinskiyning iste'dodi, ayniqsa, u yaratgan Nikolskiy dengiz soborida (Sankt-Peterburg, 1753 - 1762) to'liq namoyon bo'ldi. Soborning nozik to'rt qavatli qo'ng'iroq minorasi ajoyib tarzda yaratilgan bo'lib, o'zining bayramona nafisligi va benuqson nisbatlari bilan maftunkor.

18-asrning ikkinchi yarmi arxitektura tarixida yangi bosqichni boshlab beradi. San'atning boshqa turlari singari, rus me'morchiligi ham rus davlatining mustahkamlanishi va madaniyatning o'sishidan dalolat beradi, insonning yangi, yanada ulug'vor g'oyasini aks ettiradi. Ma’rifatparvarlar tomonidan e’lon qilingan fuqarolik ongining g‘oyalari, oqilona tamoyillar asosida qurilgan ideal olijanob davlat g‘oyalari 18-asr klassitsizmi estetikasida o‘ziga xos ifoda topib, arxitekturaning tobora aniqroq, mumtoz cheklangan shakllarida o‘z ifodasini topmoqda.

18-asrdan boshlab. 19-asrning o'rtalariga qadar rus me'morchiligi jahon me'morchiligida etakchi o'rinlardan birini egallaydi. Moskva, Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa bir qator shaharlari bu vaqtda birinchi darajali ansambllar bilan boyitilgan.

Arxitekturada ilk rus klassitsizmining shakllanishi A. F. Kokorinov, Uollen Delamotte, A. Rinaldi, Yu. M. Felten nomlari bilan uzviy bog'liqdir.

Aleksandr Filippovich Kokorinov (1726-1772) 18-asr o'rtalarida eng ko'zga ko'ringan rus me'morlaridan birining bevosita yordamchilaridan biri edi. Uxtomskiy. So'nggi tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, yosh Kokorinov Petrovskiy-Razumovskiyda (1752-1753) zamondoshlari tomonidan ulug'langan saroy ansamblini qurgan bo'lib, u hozirgi kungacha o'zgarib, qayta qurilgan. Arxitektura uslubi nuqtai nazaridan, bu ansambl, shubhasiz, 18-asr o'rtalarida Rastrelli va Uxtomskiy tomonidan qurilgan ajoyib saroy binolariga yaqin edi. Yangi, rus klassitsizmi uslubini aks ettiruvchi, xususan, Razumovskiy saroyining kirish eshigini loyihalashda qattiq Dorik tartibidan foydalanish edi.

Uollen Delamotte. Leningraddagi kichik Ermitaj. 1764-1767 yillar

Taxminan 1760 yilda Kokorinov Rossiyaga kelgan Uollen Delamotte (1729-1800) bilan ko'p yillik hamkorlikni boshladi. Asli Frantsiyadan bo'lgan Delamotte taniqli me'morlar Blondel oilasidan chiqqan. Sankt-Peterburgning bunday muhim binolari Buyuk Gostiniy Dvor (1761 - 1785), rejasi Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan va Kichik Ermitaj (1764-1767) Uollen Delamotte nomi bilan bog'liq. Nyu-Holland nomi bilan tanilgan Delamotte binosi - Admiralty omborlari binosi me'moriy shakllarning nozik uyg'unligi, tantanali mahobatli soddaligi bilan to'ldirilgan, bu erda oq toshdan dekorativ ishlatilgan oddiy to'q qizil g'ishtdan yasalgan kanal ustiga tashlangan kamar alohida e'tiborni tortadi. .

Uollen Delamotte. Leningraddagi Badiiy akademiyaning asosiy jabhasining markaziy qismi. 1764-1788 yillar

A. F. Kokorinov va Uollen Delamotte. Leningraddagi Badiiy akademiyasi. 1764-1767 yillar Nevadan ko'rinish.

Uollen Delamotte. Leningraddagi "Yangi Gollandiya". 1770-1779 Ark.

Uollin Delamotte 18-asrning eng o'ziga xos binolaridan birini yaratishda ishtirok etgan. - Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya (1764-1788). Akademiyaning qattiq, monumental binosi qurilgan Vasilyevskiy oroli, shahar ansamblida muhim o'rin egalladi. Nevaga qaraydigan asosiy jabha ulug'vor va osoyishta ishlangan. Ushbu binoning umumiy dizayni barokko elementlaridan ilk klassitsizm uslubining ustunligidan dalolat beradi.

Ushbu binoning eng ajoyib rejasi, ehtimol, asosan Kokorinov tomonidan ishlab chiqilgan. Butun shahar blokini egallagan binoning tashqi sokin jabhalari ortida o'quv, turar-joy va maishiy xonalarning, zinapoyalar va yo'laklarning, hovlilar va o'tish joylarining eng murakkab ichki tizimi yotadi. Akademiya hovlilarining joylashuvi alohida e’tiborga molik bo‘lib, u markazda bitta ulkan dumaloq hovli va reja bo‘yicha to‘rtburchak shakldagi, har biri ikkita yumaloq burchakli to‘rtta kichikroq hovlini o‘z ichiga olgan.

A. F. Kokorinov, Uollen Delamotte. Leningraddagi Badiiy akademiyasi. Reja.

Ilk klassitsizm san'atiga yaqin bino marmar saroy(1768-1785). Uning muallifi Rossiyaga taklif qilingan Yan me'mori Antonio Rinaldi (taxminan 1710-1794) edi. Rinaldining oldingi binolarida kech barokko va rokoko uslubining o'ziga xos xususiyatlari aniq namoyon bo'lgan (ikkinchisi, ayniqsa, Oranienbaumdagi Xitoy saroyining kvartiralarini murakkab bezashda sezilarli).

Katta bilan birga saroy va park ansambllari Rossiyada manor arxitekturasi tobora kengayib bormoqda. XVIII asrning ikkinchi yarmida, Pyotr III zodagonlarni majburiy davlat xizmatidan ozod qilish to'g'risida farmon chiqarganida, ayniqsa, jonli uy qurilishi boshlandi. Rus zodagonlari o'z oilalariga va yangi olingan mulklarga tarqalib, jadal qurish va takomillashtirishni boshladilar, buning uchun eng ko'zga ko'ringan me'morlarni taklif qildilar, shuningdek, iste'dodli serf me'morlarning ishlaridan keng foydalandilar. Mulk qurilishi 18-asr oxiri va 19-asr boshlarida eng yuqori cho'qqiga chiqdi.

Leningraddagi yozgi bog'ning panjarasi. 1773-1784 yillar Yu. M. Feltenga tegishli.

Ilk klassitsizm ustasi 1760-1770 yillarda shaharsozlik ishlarini amalga oshirish bilan bog'liq ajoyib Neva qirg'oqlarini yaratuvchilardan biri Yuriy Matveyevich Felten (1730-1801) edi. Neva qirg'oqlari ansambli bilan chambarchas bog'liq bo'lgan yozgi bog' panjarasining qurilishi o'zining shakllarining olijanobligi bilan ajralib turadi, uni loyihalashda Felten ishtirok etadi. Felten tuzilmalaridan Eski Ermitaj binosini eslatib o'tish kerak.

Leningraddagi Fontanka daryosi ustidagi Pracheshny ko'prigi. 1780-yillar

18-asrning ikkinchi yarmida eng buyuk rus me'morlaridan biri - Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1738-1799) yashagan va ishlagan. Bazhenov Moskva yaqinida, Maloyaroslavets yaqinida sexton oilasida tug'ilgan. O'n besh yoshida Bazhenov saroylardan birining qurilishida rassomlar artelida edi, u erda me'mor Uxtomskiy unga e'tibor qaratdi va u iqtidorli yigitni o'zining "arxitektura jamoasi" ga qabul qildi. Sankt-Peterburgda Badiiy akademiya tashkil etilgandan so'ng, Bazhenov u erga Moskvadan yuborildi va u erda Moskva universiteti gimnaziyasida tahsil oldi. 1760 yilda Bazhenov Akademiyaning nafaqaxo'ri sifatida chet elga, Frantsiya va Italiyaga sayohat qildi. Yosh me'morning ajoyib tabiiy iste'dodi o'sha yillardayoq yuksak e'tirofga sazovor bo'ldi, yigirma sakkiz yoshli Bajenov chet eldan Rim akademiyasining professori va Florentsiya va Boloniya akademiyalari akademigi unvonlari bilan keldi.

Bazhenovning me'mor sifatidagi beqiyos iste'dodi, uning ulkan ijodiy ko'lami, ayniqsa, u 1767 yilda yangi Kreml ansamblini yaratishni o'ylab ishlay boshlagan Moskvadagi Kreml saroyi loyihasida yaqqol namoyon bo'ldi.

V.I. Bazhenov. Moskvadagi Kreml saroyining rejasi.

Bazhenovning loyihasiga ko'ra, Kreml so'zning to'liq ma'nosida qadimgi Rossiya poytaxtining yangi markaziga aylanishi kerak edi, bundan tashqari, shahar bilan bevosita bog'liq. Ushbu loyihaga asoslanib, Bazhenov hatto Kreml devorining bir qismini Moskva daryosi va Qizil maydon bo'ylab buzib tashlamoqchi edi. Shunday qilib, Kremlda yangi tashkil etilgan bir nechta maydonlar ansambli va birinchi navbatda, yangi Kreml saroyi endi shahardan ajralib turmaydi.

Bazhenov Kreml saroyining jabhasi Moskva daryosiga qaragan bo'lishi kerak edi, unga yuqoridan, Kreml tepaligidan monumental va dekorativ haykaltaroshlik bilan bezatilgan tantanali zinapoyalar olib boriladi.

Saroy binosi to'rt qavatli bo'lib, birinchi ikki qavati rasmiy maqsadlarga mo'ljallangan, uchinchi va to'rtinchi qavatlari esa ikki qavatli katta zallari bo'lgan saroy kvartiralari edi.

V.I. Bazhenov. Moskvadagi Katta Kreml saroyining loyihasi. Kesish.

Kreml saroyining me'moriy dizaynida yangi maydonlar, shuningdek, eng muhimlari ichki bo'shliqlar ustunlarga (asosan Ion va Korinf ordenlari) juda katta rol berilgan. Xususan, Kremldagi Bazhenov tomonidan loyihalashtirilgan maydonlarning asosiy qismini butun ustunlar tizimi o'rab oldi. Arxitektor oval shaklga ega bo'lgan bu maydonni yerto'la qismlari kuchli chiqib turuvchi binolar bilan o'rab, go'yo odamlarni joylashtirish uchun pog'onali stendlar hosil qilishni maqsad qilgan.

V. I. BAZHENOV Kreml saroyining modeli. Asosiy jabhaning bo'lagi. 1769-1772 yillar Moskva, Arxitektura muzeyi.

Keng qamrovli tayyorgarlik ishlari boshlandi; maxsus qurilgan uyda kelajakdagi tuzilmaning ajoyib (shu kungacha saqlanib qolgan) modeli yaratilgan; Bazhenov tomonidan puxta ishlab chiqilgan va ishlab chiqilgan, saroyning ichki bezagi va bezaklari ...

Befarq me'morni shafqatsiz zarba kutayotgan edi: keyinchalik ma'lum bo'lishicha, Ketrin II bu ulug'vor qurilishni tugatmoqchi emas edi, u asosan Rossiya-Turkiya urushi davrida davlatning qudrati va boyligini namoyish etish maqsadida boshlagan. 1775 yilda qurilish butunlay to'xtatildi.

Keyingi yillarda Bazhenovning eng katta ishi Ketrin II ning yozgi qarorgohi bo'lishi kerak bo'lgan Moskva yaqinidagi Tsaritsinda ansamblni loyihalash va qurish edi. Tsaritsindagi ansambl o'ziga xos uslubda ishlangan, ba'zan "rus gotikasi" deb ataladigan, ammo ma'lum darajada 17-asr rus me'morchiligi motivlaridan foydalanishga asoslangan binolarning assimetrik joylashuviga ega qishloq mulkidir.

Qadimgi rus me'morchiligi an'analarida Bazhenov Tsaritsino binolarining qizil g'isht devorlarining oq tosh detallari bilan kombinatsiyasini beradi.

Tsaritsindagi omon qolgan Bajenov binolari - Opera teatri, Figurali darvoza, yo'l bo'ylab ko'prik - bosh reja haqida faqat qisman tasavvur beradi. Bazhenovning loyihasi nafaqat amalga oshirilmadi, balki u deyarli tugatgan saroy ham kelgan imperator tomonidan rad etildi va uning buyrug'i bilan buzib tashlandi.

V. I. BAZHENOV Leningraddagi Mixaylovskiy (muhandislik) qal'asi pavilyonlari. 1797-1800 yillar

V. I. BAZHENOV Leningraddagi Mixaylovskiy (muhandislik) qal'asi. 1797-1800 yillar Shimoliy jabha.

Bazhenov, ba'zi o'zgarishlar bilan me'mor V. F. Brenna tomonidan amalga oshirilgan Mixaylovskiy (Muhandislik) qal'asi loyihasida paydo bo'lgan romantikadan oldingi tendentsiyalarga hurmat ko'rsatdi. Sankt-Peterburgda Pavel I buyrug'i bilan qurilgan Mixaylovskiy qal'asi (1797-1800) o'sha paytda qal'a kabi, xandaklar bilan o'ralgan inshoot edi; ularning ustiga tortma ko'priklar tashlangan. Bu erda umumiy me'moriy dizaynning tektonik ravshanligi va shu bilan birga, rejalashtirishning murakkabligi o'ziga xos tarzda birlashtirildi.

O'zining ko'pgina loyihalari va inshootlarida Bazhenov ilk rus klassitsizmining eng buyuk ustasi sifatida harakat qildi. Bazhenovning ajoyib ijodi - bu Moskvadagi Pashkov uyi (hozirgi V. I. Lenin nomidagi Davlat kutubxonasining eski binosi). Bu bino 1784-1787 yillarda qurilgan. Saroy tipidagi bino, Pashkov uyi (birinchi egasining nomi bilan atalgan) shu qadar mukammal bo'lib chiqdiki, shahar ansambli nuqtai nazaridan ham, yuqori badiiy fazilatlari uchun ham birinchi o'rinlardan birini egalladi. rus me'morchiligi yodgorliklari orasida.

V. I. BAZHENOV P. E. Pashkovning Moskvadagi uyi. 1784-1787 yillar Asosiy fasad.

Binoning asosiy kirish eshigi bosh hovli tomonidan qurilgan bo'lib, u erda saroy mulkining bir nechta yordamchi binolari joylashgan edi. Moxovaya ko'chasidan ko'tarilgan tepalikda joylashgan Pashkovning uyi asosiy jabhasi bilan Kremlga qaraydi. Saroyning asosiy me'moriy majmuasi uning markaziy uch qavatli binosi bo'lib, u engil belveder bilan bezatilgan. Binoning ikki tomonida ikki tomondan ikki qavatli binolar mavjud. Pashkov uyining markaziy binosi ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtirgan Korinf tartibidagi ustunlar bilan bezatilgan. Yon pavilyonlarda silliq Ion ustunlari mavjud. Umumiy kompozitsiyaning nozik o'ylanganligi va barcha tafsilotlar bu tuzilishga favqulodda yengillik va shu bilan birga ahamiyat, monumentallikni beradi. Butunlikning chinakam uyg'unligi, detallarning nafisligi uni yaratuvchining dahosidan dalolat beradi.

Bazhenov bilan bir vaqtda ishlagan yana bir buyuk rus me'mori Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812) edi. Moskvalik Kazakov, hatto Bajenovdan ham ko'proq ijodiy faoliyatini Moskva me'morchiligi bilan bog'lagan. Uxtomskiy maktabida o'n uch yoshida Kazakov me'morchilik san'atini amalda o'rgandi. U na Badiiy akademiyada, na xorijda edi. 1760-yillarning birinchi yarmidan. Yosh Kazakov allaqachon Tverda ishlagan, u erda uning loyihasi bo'yicha bir qator turar-joy va jamoat binolari qurilgan.

1767 yilda Kazakov Bazhenov tomonidan yangi Kreml saroyi ansamblini loyihalash bo'yicha bevosita yordamchi sifatida taklif qilindi.

M.F.Kazakov.Moskva Kremlidagi Senat. Reja.

M. F. Kazakov. Moskva Kremlidagi Senat. 1776-1787 yillar Asosiy fasad.

Kazakovning eng qadimgi va ayni paytda eng muhim va mashhur binolaridan biri bu Moskvadagi Senat binosi (1776-1787). Senat binosi (hozirda SSSR Oliy Kengashi joylashgan) Arsenal yaqinida Kreml ichida joylashgan. Rejasi uchburchak (hovlilar bilan), uning jabhalaridan biri Qizil maydonga qaragan. Binoning markaziy kompozitsion tugunlari Senat zali bo'lib, u o'sha davr uchun ulkan gumbazli shiftga ega bo'lib, uning diametri deyarli 25 metrga etadi.

Kazakovning keyingi mashhur ijodi - Moskva universiteti binosi (1786-1793). Bu safar Kazakov P harfi shaklidagi shahar mulkining keng tarqalgan rejasiga murojaat qildi. Binoning markazida gumbazli shiftli yarim rotunda ko'rinishidagi majlislar zali mavjud. Kazakov tomonidan qurilgan universitetning asl ko'rinishi 1812 yilda Moskva yong'inidan keyin universitetni qayta tiklagan D. I. Gilardi unga bergan tashqi dizayndan sezilarli darajada farq qiladi. Dorik ustunlari, ayvon ustidagi releflar va pedimentlar, yon qanotlarning uchlaridagi aedikullar va boshqalar, bularning barchasi Kazakovning binosida emas edi. U balandroq ko'rinardi va old tomondan rivojlangan emas edi. XVIII asrdagi universitetning asosiy jabhasi. ayvonning yanada nozik va engil ustuniga ega (Ion tartibi), binoning devorlari pichoqlar va panellar bilan bo'lingan, binoning yon qanotlarining uchlarida to'rtta pilaster va pedimentli ion portiklari mavjud edi.

Xuddi Bazhenov singari, Kazakov ham o'z ishini ba'zan Qadimgi Rossiya me'morchiligi an'analariga, masalan, 1775-1782 yillarda qurilgan Petrovskiy saroyiga aylantirgan. Ko'za shaklidagi ustunlar, kamarlar, deraza bezaklari, osilgan og'irliklar va boshqalar qizil g'isht devorlari va oq tosh bezaklari bilan birga Petringacha bo'lgan me'morchilikni aniq aks ettirdi.

Biroq, Kazakov cherkov binolarining aksariyati - Mitropolit Filipp cherkovi, Moskvaning Goroxovskaya ko'chasidagi (hozirgi Kazakova ko'chasi) yuksalish cherkovi, Barishnikov maqbarasi cherkovi (Smolensk viloyati, Nikolo-Pogoreloy qishlog'ida) - hal qilindi. Qadimgi rus cherkovlari nuqtai nazaridan emas, balki klassik tarzda torus ruhida

1. Arxitektura XVII asr

   Annotatsiya >> Qurilish

   « Arxitektura XVII asr" XVII asr paydo bo'ldi asr Rossiyadagi zarbalar va katta o'zgarishlar. Bu asr tartibsizliklar, ... jadal rivojlanayotgan hayotni tasdiqlovchi tabiat rus milliy san'at XVII c) o'ziga xos rus arxitektura XVII ichida. mukammallikka intilish...

2. rus madaniyat 18 asr

   Annotatsiya >> Madaniyat va san'at

   Kelajakdagi inqilob. 3-bob Arxitektura. Stilistik rivojlanish dinamikasi ham o'ziga xos tarzda o'sib bormoqda. rus arxitektura XVIII asr. Mamlakatda kechikkan... va rang-barang kashta tikilgan. Butun bo'ylab XVIII asr rus Rassomlik san'ati uzoq yo'lni bosib o'tdi ...

3. rus portret XVIII asr

   Annotatsiya >> Madaniyat va san'at

   Ifodalar. Va ichida arxitektura, va haykaltaroshlikda, rangtasvirda va grafikada rus san'at umumevropaga yo'l oldi ... XVIII asr haykaltarosh portret yo'q edi. Xususiyatlari rus o'rta portret XVIII asr O'rtadan XVII o'rtasida XVIII asr ...

4. rus madaniyat XVII asr

   Annotatsiya >> Madaniyat va san'at

   Qisqa sharh rus qadim zamonlardan 70-yillargacha bo'lgan tarix. XVII asr, - Innokentyning "konspekti" ... - Karion Istomin, Silvestr Medvedev. Arxitektura. Rivojlanishda arxitektura XVII ichida. uch bosqichni ajratish mumkin: 1) birinchi ...

5. : o'sha erda Rossiyaning etakchi me'morlari yashab, ishlagan. Biroq, ular boshqa shaharlarda ham binolar qurdilar. Birinchi darajali me'morlardan Rossiya hinterlandiyasining 10 ta binosi - Kultura.RF portalining tanlovida.

   Rostov-Dondagi Bibi Maryamning tug'ilgan kuni sobori

   Bibi Maryamning tug'ilgan kuni sobori. Arxitektor Konstantin Ton. 1854–1860 yillar Surat: Dmitriy Artemiev / Vikipediya

   19-asrning o'rtalarida Konstantin Ton eng mashhur mahalliy me'morlardan biri edi. U asosan Moskva va Sankt-Peterburgda ishlagan, lekin uning asarlari orasida boshqa shaharlarda ham binolar bor. 1854-1860 yillarda Rostov-na-Donuda Tonning namunaviy loyihasi bo'yicha cherkov qurilgan. Neo-Vizantiya uslubidagi besh gumbazli cherkov me'morning boshqa binolari - Najotkor Masihning Moskva sobori, shuningdek, Sankt-Peterburgdagi Vvedenskiy sobori va Petrozavodskdagi Svyatoduxovskiy sobori bilan juda o'xshash.

   Ibodatxona mahalliy savdogarlarning pullari evaziga qurilgan. Konstantin Tonning o'zi Rostov sobori qurilishida ishtirok etmagan - arxitektor Aleksandr Kutepov ishni boshqargan va 75 metrli qo'ng'iroq minorasi keyinchalik Anton Kampioni tomonidan qurilgan. Sovet davrida ma'bad hududida hayvonot bog'i ishlagan va omborxona cherkovning o'zida joylashgan edi.

   Nijniy Novgoroddagi Rukavishnikovlar banki

   

   Rukavishnikovlarning sobiq daromadli uyi binosi. Arxitektor Fedor Shekhtel. 1911–1913 yillar Surat: Igor Lijashkov / "Lori" fotobanki

   Fedor Shekhtel Art Nouveau uslubida Moskva binolarini loyihalashtirgan: Ryabushinskiy saroyi, Spiridonovkadagi uy va boshqalar. Va Nijniy Novgorodda u bank majmuasi va turar-joy binosini loyihalashtirdi. Uning mijozlari eng boy mahalliy sulolalardan birining vakillari bo'lgan Rukavishnikovlar edi.

   Binoning jabhasi Shekhtel tomonidan Villeroy Boshdan oq sirlangan koshinlar va gulli bezaklar bilan bezatilgan. Haykaltaroshlik bezaklarini yaratishda yana bir metropoliten ustasi Sergey Konenkov ishtirok etdi. U sanoat va qishloq xo'jaligi birligini ramziy ma'noda, kirish eshigi tepasida joylashgan erkak va ayolning quyma temir figuralarini yaratdi. Binoning birinchi qavatida do'konlar, ikkinchi va uchinchi qavatlarida Rossiya savdo-sanoat bankining filiallari joylashgan edi.

   Nijniy Novgoroddagi Spasskiy eski yarmarka sobori

   Sankt-Peterburgdagi Sankt-Isaak sobori yaratuvchisi Auguste Montferrand ham Nijniy Novgorodning me'moriy qiyofasining shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi. 1818-1822 yillarda u bu erda klassik uslubda besh gumbazli Spasskiy eski yarmarka soborini qurdi. Mashhur muhandis Avgustin Betankur Montferranning hammuallifiga aylandi.

   Cherkov uchun ikonostaz italiyalik rassom Torricelli tomonidan yaratilgan. U Evropa san'ati qonunlariga ko'ra devor rasmlari bilan bezatilgan: ba'zi qahramonlar tanasining qismlari ochiq edi. Bu mahalliy xudojo'y savdogarlar uchun juda noqulay edi, ularning ko'plari hatto ma'badga o'zlarining ikonalarini olib ketishdi va faqat ularga ibodat qilishdi. Yangi ikonostazga buyurtma berishga qaror qilindi - u eski yarmarka cherkovi uchun me'mor Vasiliy Stasov tomonidan yaratilgan.

   Torjokdagi Boris va Gleb monastiri

   

   Borisoglebskiy monastiri. Arxitektor Nikolay Lvov. 1785–1796 yillar Surat: Aleksandr Shchepin / "Lori" fotobanki

   Torjokdagi xuddi shu nomdagi monastirning Borisoglebskiy sobori 1796 yilda Nikolay Lvov loyihasi bo'yicha vayron qilingan eski ma'bad o'rnida qurilgan. Uning poydevoridagi birinchi g'ishtlarni Ketrin II shaxsan qo'ygan. Qurilishni mahalliy me'mor Frans Butsi boshqargan. Besh gumbazli Borisoglebskiy soborining gumbazlari ochiq xochli zarhal to'plar bilan bezatilgan, uning qurbongohi rotunda shaklida qurilgan. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Lvov loyihasiga ko'ra, monastir darvozasi cherkov-qo'ng'iroq minorasi ham qurilgan.

   Kaluga viloyatidagi Manor Gorodnya

   Natalya Golitsinaning Kaluga mulki - mashhur "mo'ylovli malika" Pushkinning "Kelaklar malikasi" prototipiga aylangan - Andrey Voronixinning loyihasi bo'yicha qurilgan. 1790-yillarda u hali ham graf Stroganovdan ozodlikni olgan yosh me'mor edi. Voronixin graf va uning qarindoshlarining buyruqlarini bajarishda davom etdi va Pavel Stroganov malika qiziga uylandi.

   Natalya Golitsyna uchun yosh me'mor kamtarona, ammo oqlangan ikki qavatli bino qurdi, u tantanali ziyofatlarga mezbonlik qilishi kerak edi. Uning ikki tomonida ikkita simmetrik turar-joy binolari qurilgan. Uyning atrofida ingliz parki qurilgan, ammo u bugungi kungacha saqlanib qolmagan. Mulkning ichki qismi ham butunlay vayron qilingan - urush paytida. Ichki dekoratsiya qanday ko'rinishga ega ekanligini faqat bir nechta omon qolgan fotosuratlardan bilib olish mumkin.

   Pochepdagi Tirilish cherkovi

   

   Tirilish cherkovi. Arxitektor Antonio Rinaldi. Foto: Eleonora Lukina / "Lori" fotobanki

   Rus barokko uslubidagi Tirilish sobori va to'rt qavatli qo'ng'iroq minorasi oxirgi ukrainalik hetman Kirill Razumovskiyning buyrug'i bilan qurilgan. Ilgari, loyiha muallifi arxitektor Jan-Batist Vallin-Delamot ekanligiga ishonishgan. Biroq, keyinchalik tadqiqotchilar uni Antonio Rinaldi tomonidan qurilgan va soborning ikonostazini Franchesko Bartolomeo Rastrelli tomonidan yaratilgan degan fikrga moyil bo'la boshladilar. Dastlab, cherkov saroy ansamblining bir qismi bo'lgan, ammo uyning binosi va park Ulug' Vatan urushi paytida vayron qilingan. Sovet davrida ma'bad yopiq edi, ammo bugungi kunda u erda yana xizmatlar o'tkazilmoqda.

   Irkutsk akademik drama teatri

   

   Irkutsk akademik drama teatri. Arxitektor Viktor Shreter. 1894–1897 yillar Foto: Mixail Markovskiy / "Lori" fotobanki

   Viktor Shreter imperator teatrlari direksiyasining bosh meʼmori boʻlgan, shuning uchun uning loyihalari boʻyicha nafaqat poytaxtda, balki viloyatlarda ham yangi teatr binolari qurilgan. 1897 yilda mahalliy savdogarlar hisobidan Irkutskda drama teatri qurdirdi. Shroeter 800 kishiga mo'ljallangan kichik funktsional bino qurdi. Tashqi tomondan, u boshqa shahar binolari orasida devorlari gipslanmaganligi bilan ajralib turardi - ular shunchaki g'isht edi. Teatr nafaqat innovatsion ko‘rinishi va nafis bezaklari, balki texnik jihozlari va benuqson akustikasi bilan ham zamondoshlarini hayratga soldi.

   Bogoroditskdagi saroy ansambli

   

   Bogoroditskdagi saroy ansambli. Arxitektor Ivan Starov. Surat: Ilyuxina Natalya / "Lori" fotobanki

   Arxitektor Ivan Starov asosan Sankt-Peterburgning chekkasida ko'plab qishloq uylarini qurdi. 1773 yilda uning loyihasiga ko'ra, qishloq saroyi qurilgan Tula viloyati Ketrin II tomonidan buyurilgan. Volterga yozgan maktublarida u Bogoroditskni "sof gul bog'i" deb atagan.

   Upertaya daryosining qirg'og'ida ikki qavatli uy qurildi - binoning tomi ustidagi minora. 1774 yilda Ivan Starovning loyihasiga ko'ra, uning yonida kichik bir gumbazli Qozon cherkovi yotqizilgan. Ulug 'Vatan urushi paytida Bogoroditsk deyarli butunlay vayron bo'ldi va bir vaqtlar yorqin saroy xarobaga aylandi. 1960-70-yillarda bino qayta tiklandi, bugungi kunda mavjud

   Shahzoda Mixail Golitsin

   Stackenschneider Korinf ustunlari bilan neo-barokko saroyini qurdi. Binoning tomi figurali panjaralar bilan o'ralgan. Binoning ichi tashqarisi kabi ulug'vor ko'rinardi: 19-asrda shaharning eng yaxshi to'plari uning zallarida o'tkazilgan. Sovet davrida binoda o'lkashunoslik muzeyi joylashgan bo'lib, u hozirgacha o'sha erda joylashgan.

   Krasnoe qishlog'idagi Transfiguratsiya cherkovi

   

   Krasnoe qishlog'idagi Transfiguratsiya cherkovi. Arxitektor Yuriy Felten. Foto: Elena Solodovnikova / Lori fotobanki

   Krasnoe qishlog'idagi Transfiguratsiya cherkovi 1787-1780 yillarda qurilgan, bu Yuriy Felten Chesme cherkovining deyarli aniq nusxasi edi. Ehtimol, bunday qaror Krasnoye Poltoratskiy mulkining egalari tomonidan Ketrin II ning e'tiborini jalb qilish va uning iltifotiga sazovor bo'lish uchun qabul qilingan. Sankt-Peterburg cherkovidan asosiy farqi gotika cherkovining devorlari bo'yalgan sariq rang edi - Chesme cherkovi qizil edi. Sovet davrida ma'bad yopilgan va 1998 yilgacha u ombor sifatida ishlatilgan. Bugungi kunda ibodatlar yana cherkovda o'tkaziladi.

   Rossiyada 18-asr me'morchiligining rivojlanishi ijtimoiy-iqtisodiy va siyosiy sharoitlar, me'morchilik va muhandislik fikrlash darajasi, me'morlar va quruvchilar tajribasi, qirol oilasining didi va ehtiyojlari, zodagonlar va boy savdogarlar.

   XVIII asr boshlarida. Evropa san'ati merosidan maqsadli, ijodiy qayta ko'rib chiqish va amaliy foydalanish boshlanadi. Natijada, eng qisqa vaqt ichida mamlakatda rus va Evropa shaharsozlik an'analarining uyg'unligini ifodalovchi yangi arxitektura maktabining poydevori qo'yildi. Rus tiliga tarjima qilingan istehkomlar va qal'alar qurilishi bo'yicha ko'plab qo'llanmalar nashr etilgan. 18-asrning boshlarida Rossiyada turar-joy va jamoat binolari uchun standart loyihalarni ishlab chiqish tufayli. fabrikalar, kemasozlik zavodlari qurildi, ta'lim muassasalari, teatrlar. Cherkovlar, soborlar, saroylar qurilishi davom ettirildi, qirg'oqlar, kanallar, ko'priklar qurildi.

   Bu davr arxitekturasining eng muhim atributi edi buyurtma, ulardan foydalanish tubdan yangi monumental jamoat binolarini yaratishga imkon berdi.

   Pyotr I eng qattiq shaharsozlik intizomini kiritdi. U poytaxtda qurilgan uylar uchun standartlarni belgilab berdi: ikki qavatli tosh uylar "tantli" fuqarolar uchun va yog'och uylar "yo'g'on" va "boylar" uchun. Shvetsiya bilan urush paytida Pyotr Sankt-Peterburgdan tashqarida tosh binolarni qurishni taqiqlovchi farmon chiqardi, bu esa viloyatlarda qurilishga katta to'sqinlik qildi.

   XVIII asr boshlarida. chet el me'morlari Rossiyada Italiyada ishlagan Domeniko Andrea Trezzini (taxminan 1670-1734), nemis Andreas Shlüter (1660-1714) va boshqalar.Ularning vazifalari rossiyalik mutaxassislarni malakasini oshirishdan iborat edi. Pyotr I ning 1702 yil 16 apreldagi manifestida ularga va Rossiyaga kelgan boshqa kasb egalariga yo'lda xavfsizlik, din erkinligi va o'z vatanlariga erkin qaytish huquqi kafolatlangan.

   Yangi davr arxitekturasi 1703 yilda tashkil etilgan Sankt-Peterburg qurilishida eng to'liq ifodalangan. 1712 yildan boshlab shahar Rossiyaning poytaxti bo'ldi. Yangi poytaxtning shaharsozlik va arxitektura shakllari davlatning buyukligi, Pyotr o'zgarishlari va dunyoviy madaniyatning shakllanishi g'oyalarini o'zida mujassam etgan. Yangi poytaxtning qurilishi 1703 yil 16 mayda Neva og'zida Xare orolida tashkil etilgan "tuproqdan yasalgan istehkom" - Pyotr va Pol qal'asi bilan boshlandi. 1704 yilda kemasozlik hovlisi - Admiralty qurila boshlandi, uning atrofida kema quruvchilar va dengizchilar aholi punktlari paydo bo'ldi.

   Sankt-Peterburg qurilishi 1706 yilda tashkil etilgan Shahar ishlari boshqarmasi tomonidan nazorat qilindi. 1709 yildan boshlab u Binolar boshqarmasiga aylantirildi, uning asosiy vazifasi poytaxt qurilishi va xorijiy me'morlarning faoliyatini nazorat qilish edi. .

   1710 yilda D. Trezzini loyihasiga ko'ra, Aleksandr Nevskiy monastiri qurilishi boshlandi, unga yo'l yotqizildi - kelajakdagi Nevskiy prospekti. Uning rahbarligida Pyotr va Pol sobori, oʻn ikki kollej binosi (M. G. Zemtsov ishtirokida), Gostiniy dvor, Pyotrning yozgi saroyi (A. Shlyuter bilan birgalikda) va boshqalar ham qad koʻtardi.Shahar. A. D. Menshikov, A. M. Apraksin, P. I. Yagujinskiy va boshqa zodagonlarga tegishli saroylar bilan bezatilgan. 1711 yilda Fasad va interyer bezaklarining soddaligi va kamtarligi bilan ajralib turadigan birinchi Qishki saroy qurilgan.

   1714 yildan Sankt-Peterburg, Peterhof, Strelna, Oranienbaum chekkalarida Pyotrning yaqin safdoshlari - P. M. Bestujev - Ryumin, F. A. Golitsin, G. I. Golovkin va boshqalarning shahar tashqarisidagi qirollik saroylari va mulklari qad rostlagan.

   Maxsus yorqinligi bilan ajralib turadi arxitektura ansambli Buyuk Petrovskiy saroyi va parklardan iborat Peterhof favvoralar va haykallar bilan bezatilgan. Suverenning yozgi qarorgohi qurilishi boshqaruviga turli yillarda J.-B. Leblon (Sankt-Peterburg Bosh rejasi muallifi), I. Braunshteyn, N. Mishetti. Ishda rus va xorijiy haykaltaroshlar, rassomlar, turli mutaxassisliklar ustalari ishtirok etishdi. Peterhofning qurilishi 1725 yilda yakunlandi. Keyinchalik Petrovskiy saroyi binosi bir necha bor qayta qurildi.

   Sankt-Peterburgning tashkil etilishi va poytaxtning unga ko'chirilishi Rossiya tarixining butun keyingi yo'nalishini belgilab berdi: mamlakat madaniyati ikkita parallel kanal - Moskva va Sankt-Peterburg bo'ylab taqsimlanishi kerak edi. O'sha paytdan boshlab Rossiyaning ikki poytaxti - Sankt-Peterburg va Moskva o'rtasida ochiq yoki yashirin raqobat boshlandi.

   XVIII asr boshlarida. Moskvaning me'moriy ko'rinishida sezilarli o'zgarishlar ro'y berdi - oqilona rejalashtirish istagi ("muntazamlik"), uslubning bir xilligi, binolarning bir xil balandligi, ko'chalarning kengligi va boshqalar. Bu yerda sanoat, maʼmuriy, maʼrifiy maqsadlar uchun binolar qurildi, yangi ibodatxonalar va zodagonlar saroylari qurildi. XVIII asr boshlarida. "Cloth Yard" fabrikasi, Bosh dorixona binosi qurildi (keyinchalik u birinchi rus universitetining birinchi binosiga aylandi). 1701 yilda Kremlda sodir bo'lgan yong'indan so'ng, Pyotr Arsenal ("zeyhgauz" - uning qurilishi 1732 yilda yakunlangan) qurishni buyurdi. Nikolskiy darvozasida mamlakatdagi birinchi jamoat teatri ("Komediya saroyi") qurilgan. Uzunligi 140 metr, eni 22 metr bo‘lgan Katta tosh ko‘prik qurilishi yakunlandi. Bu inshootlarni qurishda X.Konrad, M.Choglokov, D.Ivanov va boshqa meʼmor va muhandislar ishtirok etgan.

   Buyuk Pyotr davridagi zodagonlarga tegishli saroylar qurilishi ham davom etdi. Lefortovoda D. V. Aksamitov loyihasiga ko'ra, Pyotr I sherigi A. D. Menshikovning saroyi qurilgan. O'z buyrug'i bilan I.P.Zarudniy Archangel Maykl cherkovini ("Menshikov minorasi") va boshqalarni qurdi.

   Petrin davrining asl me'moriy inshootlari orasida zafar darvozalari bor. Ular birinchi navbatda Moskvada, keyin esa Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa shaharlarida qirollik shaxslarining marshruti bo'ylab qurilgan. Zafar darvozalari Azovning qo'lga olinishi, Poltavadagi g'alaba, Nistad tinchligining tugashi va boshqalar sharafiga qurilgan.

   Harbiy-mudofaa vazifalari eski shaharlarni qayta qurish va yangi qal'a shaharlarini barpo etishni talab qildi. Natijada Narva, Riga, Revel, Voronej, Taganrog, Solovki, Koporye, Yam va boshqalar qal'alariga asos solindi, tiklandi yoki yangilandi.Qadimgi rus qal'asi Oreshek Buyuk Shimoliy urush davrida qaytib kelganidan keyin qayta qurildi va Shlisselburg nomini o'zgartirdi.

   1708 yildan Sibir viloyatining markaziga aylangan Tobolskda ham tosh binolar qurilgan. Uning qurilishida arxitektor, kartograf va geograf S. U. Remezov (1642-1720)ning xizmatlari katta. Uning loyihalariga ko'ra, Tobolsk Kreml hududida Buyurtma palatasi va Gostiny Dvor qurilgan.

   1714 yilda Onega ko'lidagi Kiji orolida Poltava g'alabasi xotirasiga mahalliy dehqonlar mablag'lari hisobidan yog'och cherkov - Transfiguratsiya cherkovi qurilgan. Balandligi 35 metr bo‘lgan, 22 gumbaz bilan bezatilgan bu noyob bino shakllarning mukammalligi bilan ajralib turadi, uni rus hunarmandlari bitta mixsiz yasagan. Kijidagi Transfiguratsiya cherkovini rus duradgorlik san'atining eng yuqori ko'rinishlaridan biri deb hisoblash mumkin.

   1725 yilda birinchi rus imperatori vafotidan keyin saroy to'ntarishlari davri boshlandi. Bu davrdagi mamlakat siyosiy hayotida sodir boʻlgan oʻzgarishlar madaniy hayotdagi oʻzgarishlardan koʻra koʻproq seziladi. Shunday qilib, arxitektura rivojlanishida oldingi davr chizig'i sezilarli darajada kuzatildi. Bu davrning etakchi me'mori edi Franchesko Bartolomeo Rastrelli (1700-1771). Uning nomi badiiy uslubning gullab-yashnashi bilan bog'liq barokko(italyanchadan - "g'alati", "g'alati"). Barokko tantanavorligi, dabdabali shakllar, nafislik va injiq dekoratsiya, qarama-qarshi ranglar (ko'k yoki qip-qizil oq), ko'p zargarlik buyumlari, atrof-muhit va landshaft bilan bog'liqligi bilan ajralib turardi. Rastrellining asosiy binolari Qishki saroy, Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri sobori, Kievdagi Endryu cherkovi, Tsarskoye Selodagi Yekaterina saroyi va boshqalar edi.

   Rastrellining xizmati shundaki, uning ko'plab shogirdlari butun Rossiya bo'ylab tarqalib, viloyatlarda "Rastrelli" deb nomlangan cherkovlar, saroylar va mulklar qurdilar. Ulardan biri edi Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774). Uning rahbarligida Sankt-Peterburgda

   Nikolskiy dengiz sobori, Sheremetevlar, I. I. Shuvalov va boshqalar saroylari qurilgan.

   30-50-yillardagi mahalliy arxitektura rivojiga katta hissa qo'shgan. XVIII Evropada davlat hisobidan me'morchilikni o'rgangan "nafaqaxo'rlar" tomonidan hissa qo'shgan. Ular orasida M. G. Zemtsov, P. M. Eropkin, I. K. Korobov, I. A. Mordvinov, I. F. Michurin bor. Peterburg va Moskvada cherkovlar, saroylar, teatrlar va boshqalar qurdilar. Ularning aksariyatining taqdiri og'ir, ba'zi hollarda esa fojiali edi. Shunday qilib, Anna Ioannovna davrida birinchi rus arxitektura nazariyotchisi "Volinskiy ishi" da ishtirok etgani uchun qatl etildi. Pyotr Mixaylovich Eropkin (1698-1740).

   18-asrning o'rtalarida Evropadan keyin rus san'atida uslub rivojlandi rokoko (yoki rokail - fr dan. "cho'kish"). Ushbu uslubning me'morchiligi odobli, nafis, qat'iy nafis va murakkab ko'rinish bilan ajralib turardi. Binolarni bezashda ko'pincha stilize qilingan qobiq ko'rinishidagi bezak naqshlari ishlatilgan. Dekorda o'yilgan va shlyapa naqshlari, jingalaklar, niqoblar, kubok boshlari va boshqalar ham keng qo'llanilgan. Binolarni bezashda manzarali pannolar, relyeflar, nometalllar, haykalchalar muhim rol o'ynagan. Mebelga g'alati kavisli shakllar berildi. Yengil, nurli ohanglar ustunlik qildi.

   18-asr Rossiya arxitekturasi va shaharsozlikda muhim va ahamiyatli hisoblanadi. U bir asr davomida ketma-ket paydo bo'lgan uchta yo'nalish - barokko, rokoko va klassitsizm bilan tavsiflanadi. Bu davrda u yerda yangi shahar, bizning zamonamizda tan olingan tarixiy va me'moriy yodgorliklar hisoblangan ob'ektlar yaratilgan.

   18-asrning birinchi uchdan bir qismi. Barokko

   Asrning birinchi uchdan birida barcha me'moriy o'zgarishlar Buyuk Pyotr nomi bilan chambarchas bog'liq. Bu davrda Rossiya shaharlari ham ijtimoiy-iqtisodiy jihatdan, ham arxitekturani rejalashtirishda sezilarli o'zgarishlarga duch keldi. Aynan shu davrda sanoat rivojlandi, bu ko'plab sanoat shaharlari va shaharchalarining qurilishiga olib keldi. Mamlakatdagi va xorijdagi siyosiy vaziyat bu davrda hukmronlik qilgan zodagonlar va savdogarlarning jamoat inshootlari qurilishiga jalb etilishi uchun zarur shart-sharoit yaratdi. Agar bu davrgacha eng ulug'vor va go'zallar asosan cherkovlar va qirollik qarorgohlari (palatalari) tomonidan yaratilgan bo'lsa, 18-asr boshlarida shaharlarda oddiy turar-joy binolari, shuningdek, paydo bo'lgan teatrlar, qirg'oqlar ko'rinishiga katta ahamiyat berildi. , shahar hokimiyatlari, maktablar, kasalxonalar (kasalxonalar deb ataladigan), etimlar uchun uylarning ommaviy qurilishi. 1710 yildan beri yog'och binolar o'rniga g'isht qurilishda faol foydalanilmoqda. To'g'ri, dastlab bu yangilik, birinchi navbatda, poytaxtlarga tegishli bo'lsa, atrof-muhit uchun tosh va g'isht uzoq vaqt davomida taqiqlangan edi.

   Pyotr I maxsus komissiya tuzdi, u kelajakda poytaxtning ham, boshqa shaharlarning ham davlat rejalashtirishining asosiy organiga aylanadi. Fuqarolik qurilishi allaqachon cherkovdan ustundir. Nafaqat fasadga, balki butun shahar qiyofasiga ham katta e’tibor berilmoqda – ko‘chalar bo‘ylab fasadli uylar qurilmoqda, yong‘inning oldini olish maqsadida binolar deformatsiya qilinmoqda, ko‘chalar obodonlashtirilmoqda, yo‘llarga asfalt yotqizilmoqda. ko‘chalarni yoritish masalalari hal etilmoqda, yo‘l chetlariga ko‘chatlar ekilmoqda. Bularning barchasida G'arbning ko'zga ko'rinadigan ta'sirini va o'z farmonlari bilan o'sha yillarda shaharsozlikni amalda inqilob qilgan Pyotrning mustahkam qo'lini his qilish mumkin. Shu sababli, Rossiya qisqa vaqt ichida shaharsozlik va shaharni obodonlashtirish bo'yicha munosib darajaga yetib, Evropani amalda quvib yetganligi ajablanarli emas.

   Asr boshidagi asosiy me'moriy voqea - Sankt-Peterburgning qurilishi. Aynan shu shahar va Moskva Lefortovskaya Slobodadan boshqa shaharlarning me'moriy qiyofasida jiddiy o'zgarishlar boshlanadi. G'arbga yo'naltirilgan Buyuk Pyotr chet ellik me'morlarni taklif qiladi va rossiyalik mutaxassislarni Evropaga o'qishga yuboradi.
   Trezzini, Leblon, Mishetti, Shedel, Rastrelli (ota) va boshqa taniqli me'morlar Rossiyaga 18-asrning birinchi choragida rus me'morchiligiga katta hissa qo'shishga mo'ljallangan. Qizig'i shundaki, agar ular Rossiyadagi ijodiy yo'llarining boshida o'zlarining tamoyillari va G'arb me'moriy tafakkuriga aniq amal qilgan bo'lsalar, ma'lum vaqtdan keyin tarixchilar bizning madaniyatimiz va o'ziga xosligimiz ta'sirini qayd etishadi, bu ularning keyingi asarlarida kuzatilishi mumkin.
   18-asrning birinchi uchdan birida arxitektura va qurilishda barokko ustunlik qilgan. Ushbu yo'nalish haqiqat va illyuziya, ulug'vorlik va kontrastning uyg'unligi bilan tavsiflanadi. Sankt-Peterburgning qurilishi 1703 yilda Pyotr va Pol qal'asi va 1704 yilda Admiralty poydevori qo'yilgandan boshlanadi. Pyotr o'sha davr arxitektorlari oldiga yangi shaharni shaharsozlikning ilg'or Evropa tamoyillariga muvofiqligi nuqtai nazaridan jiddiy vazifalar qo'ydi. Rossiya me'morlari va ularning chet ellik hamkasblarining yaxshi muvofiqlashtirilgan ishi tufayli shimoliy poytaxt an'anaviy ruslar bilan birlashib, rasmiy ravishda G'arbiy xususiyatlarga ega bo'ldi. Ko'plab dabdabali saroylar, cherkovlar, davlat idoralari, muzeylar va teatrlar yaratilgan uslub hozir ko'pincha rus barokkosi yoki Petrin davrining barokkosi deb ataladi.

   
   Bu davrda Pyotr va Pol sobori, Buyuk Pyotrning yozgi saroyi, Kunstkamera, Menshiikov saroyi, Sankt-Peterburgdagi O'n ikki kollej binosi yaratildi. Bu va keyingi davrlarda yaratilgan Qishki saroy, Tsarskoye Selo, Peterhof, Smolniy monastiri, Stroganov saroyi ansambllari barokko uslubida bezatilgan. Moskvada bular Yakimankadagi Archangel Jabroil va Jon Jangchi cherkovlari, Kremlning Arsenal hovlisiga asosiy kirish bu davrga xos bo'lgan o'ziga xos elementlar bilan bezatilgan. Viloyat shaharlarining muhim ob'ektlari orasida Qozondagi Pyotr va Pol soborini ta'kidlash kerak.

   18-asr oʻrtalari. Barokko va rokoko

   Pyotr I ning o'limi davlat uchun katta yo'qotish bo'lganiga qaramay, u o'sha davrning shaharsozlik va me'morchiligining rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatmadi. Sankt-Peterburgda xorijliklar nazorati ostida ishlagan rus me'morlari o'z tajribalarini o'zlashtirib, vatanlariga qaytib, chet elga o'qishga yuborilganlar. O'sha paytda mamlakatda kuchli kadrlar bor edi. O'sha davrning etakchi rus me'morlari Eropkin, Usov, Korobov, Zemtsov, Michurin, Blank va boshqalar edi.
   Bu davrga xos uslub rokoko deb ataladi va barokko va yangi paydo bo'lgan klassitsizmning kombinatsiyasidir. Bu jasorat, ishonchni ko'rsatadi. Rokoko o'sha davrning ichki echimlari uchun ko'proq xosdir. Binolarni qurishda barokkoning ulug'vorligi va dabdabaliligi hanuzgacha qayd etilib, klassitsizmning qat'iy va sodda xususiyatlari ham namoyon bo'la boshladi.
   Butrusning qizi Yelizaveta hukmronligi davriga to'g'ri kelgan bu davr o'g'li Rastrellining ishi bilan ajralib turdi. U rus madaniyatida tarbiyalangan, o'z asarlarida nafaqat saroy me'morchiligining yorqinligi va hashamatini, balki rus xarakterini, rus tabiatini tushunishni ham namoyish etdi. Uning loyihalari Kvasov, Chevakinskiy, Uxtomskiylarning zamondoshlari bilan birgalikda 18-asr rus me'morchiligi tarixiga organik ravishda mos keladi. Rastrellining engil qo'li bilan gumbazli kompozitsiyalar nafaqat poytaxtda, balki Rossiyaning boshqa shaharlarida ham paydo bo'la boshladi va asta-sekin shpil shaklidagilarni almashtirdi. Uning saroy ansambllarining ulug'vorligi va ko'lami Rossiya tarixida tengsizdir. Ammo barcha e'tirof va hashamat bilan Rastrelli va uning zamondoshlari san'ati uzoq davom etmadi va uning o'rnini 18-asrning ikkinchi yarmida klassitsizm to'lqini egalladi. Bu davrda eng ulug'vor loyihalar - Sankt-Peterburgning yangi bosh rejasi va Moskvani qayta qurish loyihasi yaratildi.

   18-asr oxiri. Klassizm

   18-asrning oxirgi uchdan birida rus me'morchiligida yangi yo'nalishning xususiyatlari paydo bo'la boshladi, keyinchalik u rus klassitsizmi deb nomlandi. Asrning oxiriga kelib, klassitsizm san'at va me'morchilikning asosiy yo'nalishi sifatida mustahkam qaror topdi. Ushbu tendentsiya qadimiy shakllarning jiddiyligi, dizaynlarning soddaligi va ratsionalligi bilan ajralib turadi. Sankt-Peterburg va uning atrofini to'ldirgan barokko uslubidagi binolardan farqli o'laroq, klassikizm o'sha davrdagi Moskva binolarida eng ko'p namoyon bo'ldi. Ko'pchilik orasida arxitekturadagi klassitsizmning eng yorqin namunalari hisoblangan Pashkov uyi, Senat binosi, Tsaritsin majmuasi, Golitsin uyi, Razumovskiy saroyini ta'kidlash kerak. Bu vaqtda Peterburgda Tavrid saroyi, Aleksandr Nevskiy lavrasi, Marmar saroyi, Ermitaj, Ermitaj teatri, Fanlar akademiyasi qurilayotgan edi. Kazakov, Bazhenov, Uxtomskiy va boshqalar haqli ravishda o'sha davrning taniqli me'morlari hisoblanadi.
   18-asr davri, shuningdek, o'sha davrning ko'plab viloyat shaharlariga ta'sir ko'rsatgan o'zgarishlarni o'z ichiga oladi - Yaroslavl, Kostroma, Nijniy Novgorod, Arxangelsk, Odoev Bogoroditsk, Oranienbaum, hozirgi Lomonosov, Tsarskoye Selo, hozirgi Pushkin va boshqalar. Petrozavodsk, Taganrog, Yekaterinburg va boshqa koʻplab shaharlar 18-asrda vujudga kelgan boʻlib, ular oʻsha davrda va keyinchalik Rossiya davlatining muhim sanoat va iqtisodiy markazlariga aylangan.