Палац імператриці єлизавети петрівни. Улюблені палаци російських імператриць

Часи правління Єлизавети I ознаменувалися новим етапом розвитку зодчества у державі, зародженням єлизаветинського (російського) бароко. Побудовані під керівництвом головного архітектора імператриці Р.Ф. Бартоломео пам'ятники архітектури мали явний європейський вплив, однак, їм був притаманний російський розмах та монументальність. Одним з таких шедеврів був Літній палац Єлизавети Петрівни в Санкт-Петербурзі, який за стилем, легкістю архітектурних форм та багатством оздоблення порівнювали з французькою королівським палацому Версалі.

Географічне розташування та архітектурні особливості Літнього палацу Єлизавети

Про те, як виглядав Літній палац Єлизавети, ми можемо отримати уявлення про картини та гравюри, а також спогади сучасників. Імператорська резиденція розташовувалась на ділянці між вул. Італійською, Катерининським каналом, річками Мийка та Фонтанка. Палац був збудований у 3-му Літній сад, там де сьогодні розташований Михайлівський (відомі ще як Інженерний) замок.

За проектом палац передбачав наявність двох фасадів, що виходять на Мийку (головний) та у напрямку Невського проспекту. Перед головним входом у будівлю було розбито регулярно діючий парк із деревами та фігурними квітковими клумбами, лавками та фонтанами. У внутрішній двір відвідувачі проходили через ковані ворота.

Літній палац Єлизавети Петрівни Бартоломео Франческо Растреллі мав другу назву – Дерев'яний палац. Тільки цоколь та стіни першого поверху були кам'яними, другий – повністю з дерева. Зовнішні стіни в рожево-сірому кольорі виглядали елегантно та світло. Усередині приміщення прикрашала багата ліпнина із позолотою, скульптури та велика кількість дзеркал. Розкішний та ошатний палац включав понад 160 приміщень, у тому числі зал для урочистих прийомів та галереї.

Улюблена резиденція Єлизавети Петрівни

Весь двір Єлизавети I перебирався в Літній палац із Зимового палацу щойно тепліло: у квітні – травні. Переїзд обставлявся урочисто, з гарматним салютом та оркестром, за супроводу гвардійського полку. Повернення до зимової резиденції наприкінці вересня проходило не менш помпезно.

Єлизавета любила свій Літній палац. У ньому регулярно проходили офіційні прийоми та бали. Майбутній імператор Павло I народився саме тут.

Літній палац Єлизавети: історія будівництва

Задум зведення літньої імператорської резиденції з'явився ще за Анни Леопольдівни – регентші за малолітнього Івана VI, до якого перейшов трон після Анни Іоанівни. Креслення архітектор почав розробляти ще наприкінці 1740 року, а липні 1741 року розпочато будівельні роботи. Того ж року стався переворот і до влади прийшла Єлизавета Петрівна, молодша дочка Петра Великого. Нова імператриця схвалила продовження будівництва палацу та роботи виконувались з 1741 по 1744 роки. Історично склалося, що будівництво велося не точно за проектом. Так, за вказівкою Єлизавети через нар. Мийку було споруджено криту галерею для переходу з палацу в 2-й Літній сад.

Після смерті Єлизавети I палац залишався імперською резиденцією, тут проходили святкові заходи після закінчення семирічної війни з Пруссією, а Катерина II у ньому приймала офіційні привітання з приводу коронації від іноземних послів, хоча основний час вона проводила в Царському Селі. Указом Павла I Літній палац був зруйнований у 1797 році (офіційно – через застарілість), а на його місці було збудовано відомий нам сучасний Михайлівський замок, що став резиденцією імператора.

Багато палацових будівель, багатство і розкіш їх обробки перетворюють архітектурний вигляд Санкт-Петербурга протягом багатьох років. Адже це місто славиться унікальними палацами великих чиновників, аристократів та інших знатних персон. Достойний уваги Літній палац імператриці Єлизавети Петрівни.

Зі сходженням на престол нової імператриці у державі стартував черговий етап становлення культурних сфер. Цей період розквіту вплинув і на столицю. Місто значно перетворювалося. В епоху культурного розвитку Петербурга перевага віддавалася зведенню архітектурних пам'яток. Заслуговує особливої ​​увагиЛітній палац.

За часів правління Єлизавети Петрівни (1741 – 1761) спорудження палаців мало особливе значення. Тоді спорудженням справжніх шедеврів займався Франческо Бартоломео Растреллі, один із найкращих архітекторів в історії держави. До його робіт належить і Літній палац Єлизавети Петрівни. Його не можна не відзначити як найкращу роботу архітектора.

Літній палац Єлизавети Петрівни в Санкт-Петербурзі зведений Б. Ф. Растреллі в період з 1741 по 1744 рр. За словами архітектора, будівля включала близько 160 апартаментів, серед яких була церква та галереї. Палац прикрашали численні скульптури, фонтани та сад. Згодом резиденція відчула на собі цілу низку змін, пов'язаних із незадоволеністю архітектора своєю роботою. Упродовж кількох років тут тривали будівельні заходи.

Територія, на якій розташований Михайлівський замок, у першій половині XVIII століття відносилася до Літнього саду – царської садиби Петра I. На цій ділянці імператрицею Ганною Іоанівною було наказано розпочати спорудження палацу. Будівництво доручили архітектору Растреллі-молодшому. Але архітектор так і не встиг приступити до роботи за життя імператриці. 1740 року влада перейшла до Анни Леопольдівни, яка вирішила реалізувати проект, заснований її попередницею. Але через деякий час відбувається палацовий переворот, внаслідок якого імператорська влада переходить до молодшої дочки Петра I, Єлизавети. Цесарівна віддає Ф. Б. Растреллі наказ на будівництво Літнього палацу. Імператриці настільки сподобався результат роботи архітектора, що вона підвищила його платню вдвічі. Точна дата закладки будови досі залишається спірною. На думку деяких істориків, ця подія припадає на 24 липня 1741 року. Причому початок закладки відбувався в присутності імператриці Ганни, її чоловіка, а також деяких придворних та членів гвардії.

Літній палац Єлизавети Петрівни відноситься до стилю російського бароко. Так називалася сукупність архітектурних напрямів, що сформувалися на території Російської імперіїі Російської держави у XII – XIII століттях. Споруди цього періоду характеризувалися:
пишністю та вигадливістю архітектурних форм;
розкішним оздобленням;
використанням ліплення;
застосуванням живопису та позолоти.

Серед стилів даної епохи виділяють Петровське бароко, яке виникло завдяки будовам не тільки співвітчизників, а й архітекторів Західної Європи. Вони були запрошені Петром I, щоб ушляхетнити нову столицю, Санкт-Петербург. Найбільш характерними рисамиПетровського бароко були:
відмова від візантійської манери;
простота та практичність;
фасади у червоно-білих відтінках;
наявність симетрії форм;
мансардні дахи;
арочні отвори вікон.

Багато гравюр і малюнків, що збереглися з тієї епохи, практично точно відображають зовнішній вигляд палацу. Основою першого поверху був обраний камінь, другого – дерево. Споруда була забарвлена ​​у світло-рожеві відтінки, що примітно для стилю бароко. Цокольний поверх зробили із граніту у сіро-зеленому кольорі. Літній палац імператриці Єлизавети Петрівни мав два фасади: головний фасад виходив на Мийку, у бік Літнього саду, а інший – на Невську перспективу. По всьому периметру розташовувалися службові будівлі, що імітувало своєрідну замкнутість. Уздовж Фонтанки була прокладена широка дорога, що супроводжувалася оранжереями та фруктовими деревами. Частина цієї території була зайнята Слоновим двором, жителі якого за бажання купалися у Фонтанці. Вхід до палацу був огороджений широкою брамою, на якій переливались позолочені двоголові орли. Ворота прикрашали ажурні грати. За огорожею був великий парадний двір. Вигляд головного фасаду загороджували великі квітники та дерева, з яких вийшов своєрідний парк. Центральний корпус займав Великий парадний зал. Його прикрашали богемські дзеркала, скульптури із мармуру та твори живопису, написані знаменитими художниками. Біля західної сторони зали височив царський трон. Вітальні, прикрашені різьбленням із позолоти, вели прямо до парадної зали. Зовні до приміщення підходили фігурні сходи.

Протягом року було добудовано криту галерею, через яку можна було здійснити прогулянку до Літнього саду. На стінах такої галереї було розвішано картини відомих живописців. Тут же була спроектована тераса з висячим садом, що пролягає на рівні бельетажу, де знаходився Ермітаж та фонтан. Контур тераси був огороджений золоченими ґратами. Пізніше до цієї ділянки було прибудовано палацову церкву. Через деякий час біля палацу було висаджено декоративний парк. Через нього проходив величезний лабіринт, боскети та альтанки. У центр парку були поміщені гойдалки та каруселі. На території, що прилягає до палацу, було збудовано комплекс водонапірних веж, оскільки колишнє водопостачання фонтанів не мало необхідного напору. Подібні водонапірні вежі були облагороджені за допомогою палацового розпису.

Архітектора Растреллі не задовольняла його робота. Тому через десятиліття він доводив дерев'яний Літній палац Єлизавети Петрівни до справжнього шедевра. Растреллі регулярно переробляв деякі частини будівлі. Так, пізніше стіни перетворилися за допомогою фігурних наличників вікон та атлантів. Як їх прикраси також служили левині маски та маскарони.

Літня резиденція – це перший будинок Єлизавети. До імператриці у цій будівлі ніхто не проживав. Цесарівна займала східне крило резиденції. Західне крило виділялося для придворних. Цариця Єлизавета захоплювалася розкішшю Літнього палацу. Щороку у квітні імператриця виїжджала із Зимового палацу, щоб на якийсь час оселитися в літньому. З нею переселялося і все подвір'я. Ця подія перетворилася на справжню церемонію, яку супроводжував оркестр та артилерійська стрілянина. У вересні Єлизавета переїжджала назад.

У 1754 р. Літній палац Єлизавети Петрівни у Петербурзі став місцем народження Павла I, який незабаром прийшов до влади. У 1762 р. тут проводилися бенкети з нагоди мирної угоди з Пруссією. Щойно новий імператор Павло I прийшов до влади, він тут же наказав про знесення споруди. На його місці було зведено замок, відомий на сьогоднішній день як Михайлівський. Саме в цій резиденції закінчилося життя Павла I. Згідно з однією з легенд, Михайлівський замок був зведений невипадково дома Літнього палацу. Імператор побажав провести залишок свого життя там, де був народжений. Інша легенда свідчить, що караульному з'явився архангел Михайло і наказав побудувати храм біля, де розташовувався Літній палац Єлизавети Петрівни. Після цього випадку імператор велів розпочати спорудження нового палацу та церкви в ім'я архістратигу Михайла. Таким чином Михайлівський замок отримав свою назву за аналогією з храмом Михайла Архангела.

Зі смертю імператриці Анни Іоанівни, що пішла в 1740 Бирон став регентом при малолітньому імператорі Іоанні Антоновича, якому було в ту пору 2 місяці від роду. Втім, регентство його було недовго. Бірон був заарештований за зловживання та засланий на заслання. Недовгим було й правління матері малолітнього імператора Анни Леопольдівни, призначеної регенткою при ньому. 25 листопада 1741 року у результаті палацового перевороту на престол зійшла дочка імператора Петра I Єлизавета Петрівна. Час її царювання – час потужного зльоту петербурзького зодчества. Сама любила пишність і розкіш, Єлизавета Петрівна бажала бачити дітище свого батька прикрашеним гарними будинкамиі тому дуже дбала про парадне будівництво в Петербурзі та його передмісті. Вступивши на престол, Єлизавета Петрівна переважно жила в Літньому палаці на місці нинішнього Михайлівського замку, який незабаром став тісним для імператорського двору, що розрісся. Під час її царювання було збудовано Микільський Морський собор, Зимовий палац, було споруджено ансамбль Смольного монастиря, зведено Тучков і Сампсонієвський мости, і, нарешті, відкрито Московський університет, Академію мистецтв у Петербурзі та Пажеський корпус. Вона запрошувала до Петербурга найкращих архітекторів Європи, і серед них найяскравішим був Бартоломео Растреллі. Їм зведено у Петербурзі найкращі будівлі. Це Зимовий палац, двічі ним перебудований, Анічков, Воронцовський, Строганівський палаци; Великий Петергофський палац, Царськосільський (Катерининський) палац, Смольний монастир та інші будівлі. Дивлячись на собор Смольного монастиря, Кваренгі, який не любив архітектури єлизаветинського бароко, зі словами: «Ну і церква!», - знімав капелюх.
По приїзді до Петербурга Єлизавета Петрівна веліла будувати собі одразу два палаци, один тимчасовий, дерев'яний біля Поліцейського мосту, інший кам'яний на набережній Неви. Обидва палаци будувалися за проектом Б. Растреллі. Дерев'яний палац, хоч і будувався як тимчасовий, був оброблений з великою розкішшю.
Невський проспект на той час став найкращою вулицею міста. Єлизавета стежила за його благоустроєм. Було видано укази, які забороняють будувати на головній вулицідерев'яні будівлі міста. На проспекті зводилися лише кам'яні будинки. Але вони не були схожі на нинішні. Як правило, це були двоповерхові будівлі з обов'язковим палісадником перед фасадом, огородженим візерунковими чавунними ґратами. В 1755 почали перебудовувати Гостиний двір. План Растреллі, що відрізнявся великою пишністю обробки будівлі, не було здійснено через брак фінансування. Зараз ми бачимо будівлю Гостинного двору, збудовану за проектом архітектора Вален-Деламота, який зберіг планування Растреллі, але здійснив будівництво будівлі у стилі раннього класицизму.
Єлизавета Петрівна за відгуками сучасників була дуже гарна, жива та кокетлива. Її палаци були обставлені дзеркалами, у яких вона постійно бачила своє багаторазово повторене відбиток. Для неї скуповувалися в Європі велику кількістьнайдорожчі вбрання. Після смерті в гардеробі імператриці було 15000 суконь, деякі з яких не були жодного разу одягнені. Сама вони ніколи не одягала двічі одну й ту саму сукню. І того ж вимагала від придворних, за зовнішнім виглядом яких стежила, видаючи один за одним укази, що регламентують зовнішній вигляд своїх наближених. Так, наприклад, був виданий указ, який забороняв придворним дамам носити темні сукні, указ про те, щоб до маскараду їздити тільки в хорошій сукні, а не в мерзенному. А взимку 1747 року вийшло «волосяне встановлення», яке наказувало всім придворним дамам підстригтися налысо, а голову покривати «чорними скуйовдженими перуками», які сама й видала. Причиною такого жорсткого встановлення було те, що пудра з волосся імператриці ніяк не хотіла сходити, імператриця вирішила пофарбувати волосся в чорний колір, але і це чомусь не вийшло і тоді їй довелося першою зістригти волосся і надіти чорну перуку. А вона не любила, щоб хтось перевершував її красою та досконалістю. Ну, як було не видати «волосяного встановлення»?
Час Єлизавети - час, коли в мистецтві панував стиль бароко, який був під стать веселому характеру імператриці з її капризами та любов'ю до розкоші. Архітектурні шедевриФранческо Бартоломео Растреллі, які досі вражають нас витонченістю, розкішшю та пишнотою – пам'ятник того часу. І один з них – Смольний монастир, який будувався імператрицею для себе. У свій час у неї було бажання зректися престолу і піти в монастир. Для будівництва монастиря було зігнано тисячі солдатів і майстрових людей. Він будувався з великим розмахом. І за кілька років зовні був готовий. Але тут почалася семирічна війна, і будівництво припинилося через брак грошей. Незабаром і бажання піти в монастир у Єлизавети також пропало.

Г. Р. Державін назвав час правління Єлизавети «століття пісень». Єлизавета Петрівна і справді любила музику і сама мала неабиякі музичні здібності: грала на багатьох інструментах і складала пісні. Завдяки їй Росія познайомилася з гітарою, мандоліною, арфою та іншими інструментами. За неї розцвіли опера, балет, а також драматичний театр, який вона дуже любила. На сцені російських театрів грали Шекспіра, Мольєра і, звичайно, п'єси першого російського трагіка Олександра Сумарокова. У 1750 році в Ярославлі був створений Федором Григоровичем Волковим театр, спектаклі якого йшли з великим успіхом. Дізнавшись про «ярославські комедії», імператриця спеціальним указом викликала Волкова з трупою до Петербурга. Ініціативою Сумарокова і Волкова в 1756 був офіційно заснований «Російський для представлення трагедій і комедій театр», який започаткував створення Імператорських театрів Росії. Театр спочатку розташовувався в Меншиковському палаці, в якому 1732-го відкрився Шляхетний кадетський корпус для малолітніх дворян. Тут було поставлено першу російську трагедію «Хорєв», тут же розмістили в 1752 році акторів трупи Федора Волкова.
За того активного світського життя, яке вела Єлизавета, до управління державою в неї іноді просто не доходили руки. Міністри місяцями бігали за нею, щоб вона встигла між переодяганнями до балу чи маскараду підписати якийсь документ. На щастя, бюрократична машина, запущена колись Петром, продовжувала свою роботу, і справа йшла своєю чергою. До того ж, у неї були чудові помічники. Вона цілком могла покластися у внутрішній політиці на П. І. Шувалова, у зовнішній на А. П. Бестужева-Рюміна, у сфері освіти на І. І. Шувалова.
Бали та маскаради змінювали один одного, суперничаючи між собою в пишноті та блиску. Але на тлі цього, здавалося, нескінченного свята у Петербурзі відбувалися важливі події. Петербург цього часу - це Петербург Ломоносова, засновника вітчизняної науки та поезії, це Петербург важливих географічних досліджень та відкриттів. В 1743 закінчилася одинадцятирічна Друга Камчатська експедиція, а через два роки був виданий Академічний атлас з картами величезної території від Байкалу до Анадиря і північно-західної Америки.
Створюючи свого часу Академію наук, Петро мислив її як центр вищої освітив Росії. Це видно з проекту «Положення Академії наук та мистецтв», в якому було сказано, що члени Академії, працюючи «про досконалість мистецтв та наук», повинні були «ті мистецтва та науки публічно вчити», тобто викладати. Тобто Академію Петро мислив як університет. У 1745 році професором цього Академічного (або Петровського) університету став М. В. Ломоносов, який наполіг на тому, щоб навчання в університеті могли проходити не лише дворяни: «Жодній людині не заборонено в університетах вчитися, хто б він не був, і в університеті той студент почесніший, хто більше навчився». Така установка професора першого у Росії вищого навчального закладу, засновника вітчизняної науки відкрила дорогу до здобуття освіти для багатьох талановитих молодих людей Серед перших «природних росіян», які закінчили Петровський університет, були Антіох Кантемір, Іван Магницький, Петро Ремізов. Поетичні «Сатири» Антіоха Кантеміра були дуже популярними на той час і у списках ходили по руках.
Підвищенню інтересу до культури та освіти сприяли і культурні запити та інтереси імператриці та двору, близькість до Європи, сам дух міста, з самого народження призначений бути «вікном до Європи». У місті з'являються гімназії як державні, так і приватні. У 1757 році в Петербурзі була утворена «Академія трьох найзнатніших мистецтв» - живопису, архітектури та скульптури. Зведення будівлі для Академії мистецтв на Університетській набережній розпочнеться лише у 1764 році, а з моменту заснування до цього часу вона розташовувалась у будинку ініціатора її створення І. І. Шувалова, у Шуваловському палаці на Садовій вулиці, між Невським проспектом та Італійською вулицею. Першими її учнями стали Іван Старов, Федір Рокотов, Василь Баженов. Як художник-мозаїчист М. В. Ломоносов став почесним членом Академії. Мозаїчне панно роботи М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» знаходиться зараз у будівлі Академії наук.
У 1751 році на Миколаївській набережній Неви, нинішній набережній лейтенанта Шмідта, відкрився шляхетний кадетський корпус, що пізніше став Морською академією. З причалу, де стоїть пам'ятник Крузенштерну, йшли в море всі визначні російські мореплавці та адмірали.

Петербург галасливої ​​єлизаветинської пори вже мало чим скидався на скромний петровський «Парадіз». У місті на той час склалося сприятливе середовище для розвитку економіки. Він не вимагав уже виняткових заходів щодо залучення населення та фінансів. Всі потреби нової столиці, що зростають, перетворювали весь цей край на багато кілометрів навколо. Віз із будівельним матеріалом, продовольством, різними виробами місцевих промислів тисячами тягнулися з Новгородської, Псковської, Олонецької губерній. Кораблі з Європи, барки, човни, плоти сотнями шукали місця для швартування біля пристаней міста.
За час свого двадцятирічного правління Єлизавета Петрівна не підписала жодного смертного вироку. І, можливо, тому внутрішнє життя країни загалом у період була стабільної - країни було ні бунтів, ні жорстокості. Були заборонені деякі жорстокі забави: у Москві та Петербурзі було заборонено мати ведмедів, стріляти з рушниць. У сфері зовнішньої політики цей час був часом спокою: з 20 років царювання Єлизавети 15 років були мирними. А чотири роки участі Росії у Семирічній війні (1756-1760) виявили боєздатність російської армії, що завдала поразки непереможним доти військам Фрідріха Великого. І це при споконвічній російській плутанині, крадіжці в тилу, непродуманості стратегічних планів.

Заснована Петром I царська садиба. Тут, поруч із місцем з'єднання Мийки та Фонтанки, імператриця Ганна Іоанівна незадовго до своєї смерті наказала архітектору Ф. Б. Растреллі будувати палац "з крайньою поспішністю". За її життя приступити до цієї роботи зодчий не встиг.

Наприкінці 1740 - початку 1741 року влада Ганна Леопольдівна, яка взяла в свої руки, також вирішила побудувати на цьому місці свій будинок. Від її імені генерал-губернатор Мініх наказав Растреллі скласти відповідний проект. Креслення були готові до кінця лютого 1741 року. Але зодчий не поспішав надати їх Мініху, а відвіз документи до Гоф-інтендантської контори, що відкладало затвердження проекту на кілька тижнів. Ймовірно, Растреллі здогадувався про швидку зміну у владі і не поспішав виконувати наказ. Архітектор мав рацію. 3 березня Петербург повідомили про відставку Мініха. 24 листопада відбувся палацовий переворот, внаслідок якого до влади прийшла донька Петра І Єлизавета. На той час Літній палац вже було закладено.

Щодо дати закладання палацу у краєзнавчій літературі є різні версії. Історик Юрій Овсянніков у книзі "Великі архітектори Петербурга" пише про те, що вона сталася 24 липня 1741 в присутності правительки Анни Леопольдівни, її чоловіка генералісімуса Антона Ульріха, придворних і гвардії. Георгій Зуєв у книзі "Тече річка Мийка" називає місяцем закладки Літнього палацу не липень, а червень. Такої ж думки дотримується К. В. Малиновський у книзі "Санкт-Петербург XVIII століття".

Новий будинок став відомим як Літній палац Єлизавети Петрівни. Відразу після сходження на престол вона довірила Растреллі завершення його внутрішньої обробки. Вчора будівля була готова до 1743 року. Палац став першим власним будинком Єлизавети Петрівни, де до неї ніхто не жив. В нагороду за цю роботу імператриця підвищила архітектору платню з 1200 до 2500 рублів на рік.

Літній палац Єлизавети Петрівни з'єднувався з Невським проспектом дорогою, що йде вздовж Фонтанки. Підступ до будівлі фланкували одноповерхові кухня та гауптвахта. Між ними були ворота, прикрашені золоченими двоголовими орлами. За ними – парадний двір. Головний фасад палацу було звернено на Літній сад, до якого через Мийку з 1745 року вів критий міст-галерея. Перший поверх будівлі був кам'яним, на ньому лежали дерев'яні оброблені штукатуркою стіни світло-рожевого кольору. На їх тлі виділялися білі лиштви вікон та пілястри. Цокольний поверх палацу був фанерований гранітом зеленого відтінку.

У центральному корпусі знаходився двосвітла Велика парадна зала з царським троном біля західної стіни. Імператриця жила у східному крилі палацу, з боку Фонтанки. У західному крилі мешкали придворні. Растреллі так писав про Літній палац Єлизавети Петрівни:

"Будинок мав понад сто шістдесят апартаментів, включаючи сюди і церкву, зал і галереї. Все було прикрашене дзеркалами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких було позолочено" [Цит. по 1, с. 264].

У згаданому Ермітажі, побудованому в 1746 році, за свідченням Якоба Штеліна зберігалися картини виключно релігійного та біблійного змісту. Деякі з них зараз перебувають у Державному Ермітажі та Павлівському палаці. Зали Літнього палацу Єлизавети Петрівни були прикрашені богемськими дзеркалами, мармуровими скульптурами та картинами знаменитих художників.

Франческо Бартоломео Растреллі був повністю задоволений цією своєю роботою. Ще через десять років після закінчення будівництва, він ще щось доробляв і переробляв. Стіни будівлі прикрашалися фігурними ліштвами вікон, атлантами, левовими масками та маскаронами. В 1752 Растреллі прибудував до північно-східного куту палацу "новий великий галерейний зал". Власницю палацу мало цікавила архітектурна цілісність будівлі. Головним для неї була лише розкіш навколишнього простору.

У Літній палац із Зимового імператриця переселялася з усім своїм двором 30 квітня. Назад - 30 вересня. Тут Єлизавета робила перерву у своїй державній службі. У Літньому палаці вона воліла лише відпочивати.

Тут у 1754 народився і провів перші роки життя великий князь Павло Петрович, майбутній імператор Павло I. Літній палац Єлизавети Петрівни в 1762 став місцем урочистостей з нагоди укладання миру з Пруссією після завершення Семирічної війни.

Для Катерини II Літній палац Єлизавети Петрівни став місцем, де вона приймала офіційні вітання дипломатичного корпусу у зв'язку з її вступом на престол. У його стінах вона почула новину про смерть Петра ІІІ.

У перший місяць царювання Павла I, 28 листопада 1796 року, вийшов указ: " для постійного государевого проживання будувати з поспіхом новий неприступний палац-замок. Стояти йому на місці застарілого Літнього будинку". Імператор не бажав жити в Зимовий палац. Він вважав за краще жити на тому місці, де народився. Так нібито й було ухвалено рішення про будівництво нового палацу, який змінив собою Літній палац Єлизавети Петрівни.

Літній палац Єлизавети Петрівни - імператорська резиденція, що незбереглася в Санкт-Петербурзі, побудована Б. Ф. Растреллі в 1741-1744 роках на місці, де тепер розташований Михайлівський (Інженерний) замок. Знесений у 1797 році

Історія будівництва

У 1712 році на південному березіМийки там, де нині павільйон Михайлівського саду, для Катерини Олексіївни побудований невеликий садибний будинок, завершений вежею із золоченим шпилем, що носив претензійну назву «Золоті хороми». По ньому Великий луг (майбутнє Марсове поле) на протилежному березі отримав найменування Царицин луг: саме воно буде вживатися найчастіше у XVIII, та й на початку XIX ст. Територію біля палацу називають 3-м Літнім садом. Камер-юнкер герцога голштинського Берхгольц 11 липня 1721 року, оглянувши садибу, записав: В оранжереях цариці садівник Еклібен вирощував рідкісні для північних широт плоди: ананаси, банани та ін. Вже тоді з'явилася ідея замкнути алею. Про це свідчить проект 1716-1717 рр., що зберігся в архівах. Можливий його автор Ж. Б. Леблон. На ньому зображено невеликий дев'ятиосний палац, підвищений центр якого завершено чотиригранним куполом. Широкі одноповерхові галереї охоплюють курдонер із пишним фігурним партером, звернений до Мийки. Позаду розбитий сад із численними боскетами різноманітних контурів. Збережено плодові посадки на території нинішнього Михайлівського саду. Однак далі задумів справа не пішла. При Анні Іоанівні 3-й Літній сад перетворюється на «ягд-гартен» - сад для «ганьби та стріляння оленів, кабанів, зайців, а також галерея для мисливців та кам'яні стінки для попередження зальоту куль та дробу». «Овочевий город» при цьому перенесли на Ливарну вулицю, де згодом збудують Маріїнську лікарню. На початку 1740-х років. Б. Ф. Растреллі приступив до спорудження однієї з найвизначніших будівель розвиненого російського бароко - Літнього палацу в 3-му Літньому саду для правительки Анни Леопольдівни. Однак, поки велося будівництво, стався переворот, і господаркою будівлі стала Єлизавета Петрівна. До 1744 р. дерев'яний на кам'яних льохах палац був закінчений. Зодчий в описі створених ним будівель так говорив про нього: Незважаючи на розташування в межах міста, будинок вирішено за садибною схемою. План створений під явним впливом Версаля, що особливо помітно з боку курдонера: послідовно звужувані простори посилювали ефект барокової перспективи двору, захищеного від під'їзної дороги ґратами пишного малюнка державними гербами. Одноповерхові службові будівлі по периметру курдонера підкреслюють традиційну для бароко замкнутість ансамблю. Досить площинний декор світло-рожевих фасадів (пілястри бельетажу з коринфськими капітелями і відповідними ним рустованими лопатками кам'яного цоколя, фігурні лиштви вікон) компенсувався багатою грою обсягів. Складні в плані сильно розвинені бічні крила включали внутрішні двори з невеликими квітковими партерами. Пишні під'їзні…