Talvepalee ehitusstiil. Talvepalee ajalugu

Peterburi – põhjapealinn suur Venemaa, mis on harjunud meid üllatama erilise isikupära, maitsete originaalsuse ja ambitsioonikusega. Sajad suurepärased vaatamisväärsused meelitavad igal aastal paljude turistide ja põlisrahvaste vaateid. Üks neist on Talvepalee, mis on hindamatu ajaloo- ja ajaloomälestis.

Kirjeldus

Nagu paljud hooned, eristab hoonet pompoos, mis on edukalt ühendatud autori erilise stiili ja käekirjaga, millest räägime hiljem. Peterburi talvepalee kultuuripärand Venemaa, riigi üks peamisi vaatamisväärsusi, mis sisaldab huvitavaid ajaloolisi sündmusi ja fakte. Palee ümber on palju legende ja müüte, millest mõnda saab ajalooliste faktidega täielikult õigustada.

Tänu hoone hiilgusele, selle kõrval või sees olles saate täielikult kogeda mitme sajandi tagust keiserlikku hõngu ja jooni. Nautida saab ka suurejoonelisi arhitektuurseid lahendusi, mida tänaseni peetakse ilu ja rafineerituse etaloniks. Disain Talvepalee sajandite jooksul rohkem kui üks kord muutunud, nii et saame jälgida struktuuri mitte selle algsel kujul, mis aga ei muuda seda vähem oluliseks ja tähelepanuväärne, kuna kõik projekti autori Francesco Rastrelli väljamõeldud põhijooned on erinevate aegade arhitektide poolt hoolikalt säilitatud ja üle kantud. Kas see asub majesteetlik hoone Paleeväljakul põhja linn ja sulandub kaunilt ümbritseva maastikuga.

Palee loomise ja arengu ajalugu

Hoone on ehitatud stiilis nimega NSV Liidu aegadest, selle territoorium on sisustatud põhiosa jaoks, varasematel aegadel on Talvepalee alati olnud Venemaa keisrite peamiseks residentsiks. Selle koha suuruse täielikuks kogemiseks peate pöörduma selle loomise ajaloo poole.

Peeter I valitsuse ajal, 1712. aastal, oli seaduse järgi võimatu maad anda tavalised inimesed. Sarnased territooriumid säilitati ka meremeeste jaoks kõrgem klassühiskond. Koht, kus täna asub Talvepalee, võeti Peeter I enda kontrolli alla.

Keiser ehitas siia algusest peale väikese ja hubase majakese, mille lähedale kaevati talvele lähemale väike kraav ja mis sai nimeks Talv. Sellest tuleneski palee edasine nimi.

Vene keiser kutsus aastaid oma maja rekonstrueerima erinevaid arhitekte ja nüüd, aastaid hiljem, muutus konstruktsioon tavalisest puitmajast Suur palee kivist.

Ja kes ehitas Talvepalee? 1735. aastal määrati hoone kallal töötavaks peaarhitektiks Francesco Rastrelli, kellel tekkis idee naabermaatükkide väljaostmisest ja palee struktuuri laiendamisest, millest ta rääkis tolleaegsele Venemaa valitsejale Anna Ioannovnale. .

Arhitektile pandud ülesanne

Just see arhitekt lõi Talvepalee kuvandi, mida me kõik oleme harjunud nägema. Siiski tasub meeles pidada, et mõned hoone tunnused on aja jooksul muutunud, kuid siiski on Francesco Rastrelli peamised ideed ja teosed jäänud muutumatuks tänapäevani.

Talvepalee omandas oma kaasaegse ilme Elizabeth Petrovna tulekuga keiserlikule troonile. Nagu valitseja arvas, ei näe hoone välja nagu Vene keisrite vääriline palee selles. Seetõttu tekkis Rastrellile ülesanne - kaasajastada konstruktsiooni struktuur ja disain, mistõttu sai see uue ilme.

Peterburi Talvepalee ehitamisel kasutati 4 tuhande töölise kätt, kellest paljud meistrid Rastrelli isiklikult koostööle kutsus. Iga detail, mis erineb konstruktsiooni teistest elementidest, on suurepärase arhitekti poolt isiklikult läbi mõeldud ja edukalt ellu viidud.

Hoone arhitektuurist

Peterburi Talvepalee arhitektuurne komponent on tõeliselt mitmetahuline. suur kõrgus struktuure rõhutavad kaalukad topeltsambad. Valitud barokkstiil toob juba iseenesest pompse ja aristokraatia noote. Planeeringu kohaselt võtab palee enda alla väljakukujulise territooriumi, mis hõlmab 4 kõrvalhoonet. Hoone ise on kolmekorruseline, mille uksed avanevad sisehoovi.

Palee peafassaadi lõikab läbi kaar, hoone teised küljed on tehtud peenes stiilis, mis väljendub Rastrelli ainulaadses maitsemeeles ja ebatavalistes otsustes, mis on kõikjal jälgitavad. Nende hulka kuuluvad erakordne fassaadide paigutus, fassaadide kujunduse erinevused, märgatavad risaliidist riistad, sammaste ebaühtlane ehitus ning tähelepanu köidab autori eriline rõhk hoone astmelistele nurkadele.

Talvepalees, mille fotot artiklis teie tähelepanu tutvustatakse, on 1084 tuba, kus kokku on 1945 aknakonstruktsiooni. Planeeringult on selles 117 treppi. Ebatavaliste ja meeldejäävate faktide hulka kuulub ka asjaolu, et tol ajal oli tegemist hoonega, mille konstruktsioonides oli Euroopa standardite järgi väga suur kogus metalli.

Hoone värv ei ole ühtlane ja on tehtud peamiselt liivakarva toonides, mis on Rastrelli isiklik otsus. Pärast mitmeid ümberehitusi palee värvilahendus muutus, kuid tänaseks on Peterburi võimud jõudnud järeldusele, et parim lahendus on taastada palee välimus täpselt sellises versioonis, nagu suur arhitekt algselt välja mõtles.

Paar sõna arhitektist

Francesco Rastrelli sündis Prantsusmaa pealinnas 1700. aastal. Tema isa oli andekas Itaalia skulptor, kellel ei olnud raskusi ära tunda oma poega kui tulevast vilunud arhitekti. Pärast kooli lõpetamist 1716. aastal tuli ta koos isaga Venemaale elama.

Kuni 1722. aastani töötas Francesco ainult oma isa assistendina, kuid 1722. aastaks oli ta küps iseseisva karjääri alguseks, mis esialgu ei arenenud talle väga vastutulelikul maal kuigi hästi. Rastrelli juunior veetis 8 aastat Euroopas ringi reisides, kus ta suurema osa ajast ei töötanud, vaid sai uusi teadmisi Saksamaal, Itaalias, Prantsusmaal ja teistes riikides. 1730. aastaks oli tal kujundatud oma nägemus barokkstiilist, mis kajastus tema kõige ambitsioonikaimas projektis – Talvepalees.

Arhitekt on korduvalt tegelenud hoonete loomise ja rekonstrueerimisega Venemaal. Tema põhitöö langes ajavahemikku 1732–1755.

Eksklusiivsed faktid Talvepalee kohta

Hoone on Peterburi rikkaim ehitis ja selle eksponaatide väärtust pole siiani võimalik täpselt välja arvutada. Talvepalees on palju saladusi ja huvitavaid lugusid, millest saab eristada järgmist:

• Sõja ajal Saksa vallutajatega oli palee värv punane. Praeguse valge ja rohelise värvi hoone omandas alles pärast sõda 1946. aastal.
• Ehitustööde lõppedes oli palee esisele platsile kogunenud nii palju ehitusjäätmeid, et selle koristamiseks võis kuluda terveid nädalaid. Kuningal tuli aga huvitav idee: ta lubas nendest pärast tööd järele jäänud ehitusmaterjalidest absoluutselt igaühel midagi võtta. Hooneesine ala puhastati esimesel võimalusel.

Tulekahju

1837. aastal jäid Francesco Rastrelli ja teiste arhitektide kõik jõupingutused praktiliselt olematuks. Juhtus kohutav sündmus: korstna rikke tõttu puhkes palees märkimisväärne tulekahju, mille kustutamiseks kutsuti 2 spetsialistide firmat. 30 tundi püüdsid tuletõrjujad leeke vähendada, ummistades tellistega aknaid ja muid avasid, kuid see ei toonud tulemust. Tuli vaibus alles päev pärast tulekahju algust, põletades peaaegu kogu ehitise ilu. Endisest paleest olid alles vaid seinad ja sambad, mis laulsid kõrgel temperatuuril.

Restaureerimistööd

Kohe alustati restaureerimistöödega, mis kestsid 3 aastat. Kahjuks ei olnud tollastel meistritel esimestest hoonetest ühtegi joonistust, mistõttu tuli improvisatsioon sisse lülitada ja sõna otseses mõttes liikvel olles uus stiil välja mõelda. Selle tulemusel ilmus palee "seitsmes versioon", kus domineerisid helerohelised ja valged toonid ning sees oli kullatud.

Koos uue ilmega tuli paleesse ka elektrifitseerimine. 2. korrusele paigaldati kogu Euroopa suurim elektrijaam (selleks loetud 15 aastat), mis andis elektriga kogu maja.

Mitte ainult tulekahju ei koputanud Talvepalee ustele halbade uudistega. Niisiis elas see hoone korraga üle rünnaku ja Aleksander II katse ning arvukad Suure Isamaasõja pommirünnakud.

Kaasaegsetele turistidele

Täna saab Talvepalee saalidest läbi jalutada, tellides ühe paljudest ekskursioonidest, nii individuaalselt kui ka grupiga. Muuseumi uksed on külastajatele avatud kella 10.00-18.00 ja on suletud ainult esmaspäeval – ametlikul puhkepäeval.

Pileteid Talvepalee ekskursioonile saab osta otse muuseumi kassast või tellides need reisikorraldajalt. Need ei ole hoone suure populaarsuse tõttu alati saadaval, eriti ajal turismihooaeg. Seetõttu on parem osta piletid ette.

Talvepalee fassaadi fragment Neevast.

Peterburi arhitektuurne ja kompositsiooniline keskus avaneb Neeva veepinnalt koos elegantse ja piduliku kaunistusega Talvepalee põhimassiga. See on vene baroki silmapaistev näide, 18. sajandi maailma arhitektuuri üks kõrgemaid saavutusi. suur palee, mis on alates 1760. aastatest saanud Vene keisrite peamiseks residentsiks, juhib ansamblit peaväljakul linnast - Dvortsovaya, mille loomisel töötas mitu põlvkonda arhitekte enam kui kaks sajandit.

akna viimistlus

Suverääni õukonna talveresidentsi Peterburis ehitati korduvalt ümber suhteliselt lühikese aja - 51 aasta jooksul.

Esimese Peeter I Talvepalee, nn pulmakambrid, ehitas arhitekt D. Trezzini 1711. aastal. "Väike Hollandi arhitektuuri maja" oli Peterburi kuberneri A. D. Menšikovi kingitus Peeter I ja Jekaterina Aleksejevna pulmadeks.

Teine Talvepalee püstitati aastatel 1719-1721 arhitekt G. I. Mattarnovi projekti järgi kohale, kus praegu asub Ermitaaži teater. Hoone renoveeriti ja laiendati aastatel 1726-1727 F. B. Rastrelli osalusel, kes pani selle projektiga aluse Vene keisrite pidulike kambrite ehitamisele.

Kolmanda Talvepalee ehitasid isa ja poeg Rastrelli aastatel 1732-1735 Anna Ioannovna jaoks, kes pidas Peetri paleed liiga väikeseks. Admiraliteedi kõrvale kerkis uus avar hoone, mis hõlmas naaberhoovide elamuid. Peaaegu kohe pärast tööde lõpetamist, 1736. aastal, tekkisid “heinamaa äärde” (tänapäevase Paleeväljaku territooriumile) olmeruumid.

Elizabeth Petrovna juhtimisel teenuste laiendamine jätkus. Selle tulemusel nägi palee 1750. aastaks välja kirju, räpane, oma koha vääritu ja veider. keiserlik palee, mille üks tiib külgneb Admiraliteediga ja teine ​​vastasküljel, Raguzinsky lagunenud kambritega, ei saanud keisrinnale meeldida. Jaanuaris 1752 otsustas keisrinna Talvepaleed laiendada. Koostanud Rastrelli

Palee keskmise korruse plaan. 19. sajandi keskpaiga litograafia.Talvepalees on hinnanguliselt 1786 ust, 1945 akent, 1500 tuba ja 117 treppi. Peafassaad on 150 meetrit pikk ja 30 meetrit kõrge.

Tähelepanuväärne on see, et kõik Talvepalee fassaadide krohvikaunistused ei olnud loodud mustrite järgi. Taignataolist massi (purustatud telliste ja lubimördi segu) töötlesid modelleerijad käsitsi, orienteerudes esitatud proovile. Seetõttu pole Talvepalee fassaadidel vähemalt kahte absoluutselt identset skulptuuridekoratsiooni, projekt pidi olemasolevate hoonete külge kinnitama ja kaunistama need samas stiilis. Aasta hiljem soovis Elizaveta Petrovna tõsta palee kõrgust 14 meetrilt 22 meetrile. Arhitekt oli aga sunnitud pakkuma talle elukoha teise kohta kolimist, kuna olemasolevat polnud võimalik ümber teha. Keisrinna keeldus ja selle tulemusena otsustas arhitekt kogu hoone ümber ehitada. Talvepalee projektile kirjutas keisrinna alla 16. juunil 1754. aastal. 1755. aastal suure elamu ehitamise käigus rajas Rastrelli Moika jõe kaldapealsele ajutise Talvepalee, mis 1762. aastal tarbetuna demonteeriti.

Rastrelli teostas neljanda, praegu olemasoleva talvepalee ehitust aastatel 1754–1762. Ta lõi monumentaalse hoone, mis ületas oma mõõtmetelt palju oma eelkäijaid ja oli suurejooneline.

arhitektuurne kaunistus. Arhitekti ees seisis ülesanne mitte ainult valitsejale meeldida, vaid püstitada ka palee, mis oma tähenduselt ja arhitektuurilt muutuks pealinna ansamblis domineerivaks, sümboliseerides hiilgust ja suursugusust. Vene impeerium.

Planeeringult näeb hoone välja tohutu ristkülikuna, millel on suur sisehoov, mis on omane Lääne-Euroopa paleede arhitektuurile. Talvepalee põhjafassaad jääb Neeva poole, läänefassaad Admiraliteedi poole, lõunafassaad jääb selleks ajaks kujunenud Paleeväljaku poole, mille keskmesse kavatses arhitekt paigutada Peeter I ratsakuju. .

Palee interjöörid

Palee võimas maht vastas iga selle fassaadi rollile linnaansamblis. Neeva külje pealt joonistas arhitekt mõnevõrra välja hoone äärmised osad, taandudes keskkoha, mille keskpunkti märkis sissepääsuga, rõhutades nii fassaadil selle pikisuunalist piki jõetammi. Vastaspoolel rakendas ta vastupidist meetodit, mille käigus lükkas ta fassaadi võimsat keskpunkti astmeliselt ette, mis vastas selle paleeosa domineerivale tähtsusele uue väljaku ansamblis. Selle fassaadi keskel on kolme sissepääsukaarega läbi lõigatud peasissepääs sisehoovi. Põhjapoolse hoone keskel, sissepääsuvärava vastas, oli palee peasissepääs. Admiraliteedi poolne fassaad, mille moodustavad palee väljaulatuvad nurgaosad ja süvistatud keskosa, rõhutab ja toob esile kahe põhifassaadi võimsa esiosa.

Hoone detailid on teostatud erakordse hiilguse ja mitmekesisusega. Aknaavasid on 12 tüüpi ja nende raamide jaoks on 22 võimalust. Dekoorirohkus suureneb alt üles ning samas iseloomustab paleed selgus ja korrapärasus. Palee fassaadid on jagatud kaheks astmeks: alumine, rohkem kükitav ja ülemine, kergem ja eesmine. Neid kaunistavad liitjärjekorras veerud – teostuselt kõige keerulisem ja tajumiselt oivaliselt peen. Ülemise astme veerud ühendavad teise, esi- ja kolmanda korruse, mis vastavad palee peamiste ruumide asukohale. Sammaste keerukas rütm, arhitraavide vormirikkus ja mitmekesisus, krohvdetailide rohkus, paljud dekoratiivsed vaasid ja kujud, mis paiknevad parapeti kohal ja arvukate frontoonide kohal, loovad hoone dekoratiivse kaunistuse, mis on erakordne oma hiilguse ja hiilguse poolest. suurejoonelisus. Rastrelli algse idee kohaselt oli Talvepalees väga hele soe ookervärv koos tellimussüsteemi esiletõstmisega ja plastikust dekooriga valge lubivärviga.

Rastrelli kordas sageli, et ehitab paleed "ainsaks ülevenemaalase auks", kus "kõik oleks kaunistatud suurima hiilgusega".

Komposiittellimus - arhitektuurne kompositsioon ja teatud süsteem kunstiliselt kujundatud ehituskonstruktsiooni konstrueerimiseks, mis koosneb postamendist, sambast (sisaldab alust ja kapitlit) ja antabletuurist (sisaldab friisi ja karniisi). Komposiittellimuse töötasid välja Vana-Rooma arhitektid, tuginedes joonia ja korintose tellimustele.

paviljonisaal.

Talvepalee planeeringuline struktuur oli korraldatud hoone peasissekäigust (hoovist), mis viis maja kirdenurgas asuva piduliku Ambassadorial (hiljem Jordaania) treppini, kust said alguse suurimad riigiruumid. Need asusid põhjahoones anfilaadis ja viisid nurgasäärde paigutatud Suure Troonisaali – Püha Jüri juurde. Vastupidi, edelaservas asus paleeteater "Ooperimaja". Kirdetiiva hõivasid köögid ja muud talitused ning kaguosas, eluruumide ja idahoovi paigutatud Suurkiriku vahele paiskus galerii.

1812. aasta sõjaväegalerii

Elizaveta Petrovna ei elanud ehituse valmimiseni. Tema surma ajaks oli fassaadi kaunistamine valmis, kuid palju siseruumid polnud veel valmis. Palee valmis 6. aprillil 1762 Peeter III juhtimisel, kes 1762. aasta suvel troonilt kukutati. Peetrust asendanud Katariina II eemaldas Rastrelli töölt ja usaldas siseviimistluse tema abilistele S. I. Chevakinskyle ja Yu. M. Feltenile. Peagi liitusid nendega J.-B. Vallin-Delamot ja A. Rinaldi, kes tegid palee algses planeeringus ja kaunistuses mitmeid muudatusi. Nendega alustatud baroksete interjööride ümberehitusi jätkasid 1780. ja 1790. aastatel D. Quarenghi ja I. E. Starov. Samal ajal hävisid teater, Troonisaal ja tekkis uus saalide komplekt. 1820. aastatel lõi C. I. Rossi kuulsa sõjaväe galerii 1812. 1830. aastate alguses muutis O. Montferrand mitmeid tseremooniasaale: Feldmarshalsky, Petrovsky ehitas rotundi, et ühendada kaks sviiti nurga all.

Tugev tulekahju, mis sai alguse 17. detsembril ja kustus alles 19. detsembril 1837, hävitas maani kogu Talvepalee suurejoonelise kaunistuse. Säilinud olid vaid seinad ja võlvid ning detailid fassaadidel. Aastatel 1838-1839 taastati palee V. P. Stasovi ja K. P. Brjullovi uute projektide järgi nende endi juhtimisel.

Hoolimata ümberkorraldustest ja paljudest uuendustest säilitati hoone põhiplaanis Rastrelli ideed. Alates 1922. aastast on Talvepaleest saanud osa riigi Ermitaažist.

Talv VS suvi

Kust tuli traditsioon jagada monarhide majad talvisteks ja suvemajadeks? Selle nähtuse juured peituvad Moskva kuningriigi aegadel. Siis hakkasid tsaarid esimest korda Kremli müüride vahelt suveks lahkuma ja Izmailovskojesse või Kolomenskojesse õhku hingama. Selle traditsiooni kandis Peeter Suur üle uude pealinna. Seal, kus asub kaasaegne hoone, asus keisri talvepalee ja suvepalee suveaed. See ehitati Trezzini juhtimisel ja on tegelikult väike kahekorruseline maja, kus on 14 tuba.

Majast paleesse

Talvepalee loomise ajalugu pole kellelegi saladus: suur luksuse armastaja keisrinna Elizaveta Petrovna käskis 1752. aastal arhitekt Rastrellil ehitada endale Venemaa kauneima palee. Kuid seda ei ehitatud tühjale kohale: enne seda asus territooriumil, kus praegu asub Ermitaaži teater, Peeter I väike talvepalee. Anna Ioannovna puidust palee, mis ehitati Trezzini juhtimisel, asendas Suure maja. Kuid hoone polnud piisavalt luksuslik, nii et Peterburile pealinna staatuse tagastanud keisrinna valis uue arhitekti - Rastrelli. See oli Rastrelli seenior, kuulsa Francesco Bartolomeo isa. Peaaegu 20 aastaks sai uuest paleest keiserliku perekonna elukoht. Ja siis tuli päris Talv, mida me täna teame – järjekorras neljas.

Anna Ioannovna talvepalee

Peterburi kõrgeim hoone

Kui Elizaveta Petrovna soovis ehitada uut paleed, plaanis arhitekt raha säästmiseks vundamendiks kasutada eelmist hoonet. Kuid keisrinna nõudis palee kõrguse suurendamist 14-lt 22-le kahele meetrile. Rastrelli tegi ehitusprojekti mitu korda ümber ja Elizabeth ei tahtnud ehitusplatsi teisaldada, mistõttu pidi arhitekt vana palee lihtsalt lammutama ja selle asemele uue ehitama. Alles 1754. aastal kiitis keisrinna projekti heaks.

Huvitav on see, et pikka aega jäi kõige rohkem alles Talvepalee kõrge hoone Peterburis. 1762. aastal anti välja isegi dekreet, millega keelati pealinna keiserliku residentsist kõrgemate hoonete ehitamine. Just selle dekreedi tõttu pidi firma Singer 20. sajandi alguses loobuma ideest ehitada omale pilvelõhkuja Nevski prospektile nagu New Yorgis. Selle tulemusena ehitati üle kuue korruse torn koos pööninguga ja kaunistati maakeraga, jättes mulje kõrgusest.

Laulumaja Nevski prospektil

Elizabetaani barokk

Palee ehitati nn Elizabetaani baroki stiilis. See on nelinurk suure sisehooviga. Hoonet kaunistavad sambad, arhitraadid ning katusebalustraad on ääristatud kümnete luksuslike vaaside ja kujudega. Kuid hoonet ehitati mitu korda ümber, 18. sajandi lõpus töötasid Quarenghi, Montferrand, Rossi siseviimistluse kallal ning pärast kurikuulsat 1837. aasta tulekahju Stasov ja Bryullov, nii et barokkelemendid ei säilinud igal pool. Suurepärase stiili detailid jäid kuulsa esise Jordani trepi sisemusse. See sai oma nime lähedal asuva Jordaania käigu järgi. Selle kaudu läksid keiserlik perekond ja kõrgemad vaimulikud Issanda kolmekuningapäeva pühal Neeva jääauku. Sellist tseremooniat kutsuti traditsiooniliselt "marsiks Jordani poole". Barokseid detaile on säilinud ka Suurkiriku kaunistustes. Kuid kirik oli hävinud ja nüüd meenutab selle eesmärki vaid Fontebasso suur lagi Kristuse ülestõusmise kujutisega.

Jordaania trepid

1946. aastal sai Talvepalee Ermitaaži osaks.

1762. aastal tõusis troonile Katariina II, kellele ei meeldinud Rastrelli pompoosne stiil. Arhitekt vallandati ja uued meistrid asusid siseviimistlusse. Nad hävitasid Troonisaali ja püstitasid uue Neeva anfilaadi. Quarenghi juhtimisel loodi Georgievski ehk Suur troonituba. Tema jaoks tuli teha väike juurdeehitus lossi idafassaadile. 19. sajandi lõpus tekkisid Punane Buduaar, Kuldne elutuba ja Nikolai II raamatukogu.

Poljakovi maal "Nikolaji II troonikõne esimese riigiduuma avamisel Talvepalees". Pildil on Suur troonituba

Revolutsiooni rasked päevad

1917. aasta revolutsiooni algusaegadel varastasid meremehed ja töölised Talvepaleest tohutul hulgal aardeid. Vaid paar päeva hiljem arvas Nõukogude valitsus hoone valve alla võtta. Aasta hiljem anti palee üle Revolutsioonimuuseumile, mistõttu osa interjööre ehitati ümber. Näiteks hävis Romanovi galerii, kus olid kõigi keisrite ja nende pereliikmete portreed ning Nikolai saalis hakati näitama filme. 1922. aastal läks osa hoonest Ermitaažile ja alles 1946. aastaks sai kogu Talvepalee muuseumi osaks.

Revolutsiooni algusaegadel varastati palju Talvepalee aardeid

Suure Isamaasõja ajal sai lossihoone õhurünnakutes ja mürskudes kannatada. Sõja puhkedes saadeti suurem osa Zimnõis eksponeeritud eksponaatidest hoiule Ipatievi häärberisse, samasse, kus lasti maha keiser Nikolai II perekond. Ermitaaži pommivarjendites elas umbes 2000 inimest. Nad andsid endast parima, et palee müüridesse jäänud eksponaadid säiliksid. Vahel tuli välja õngitseda portselani ja üleujutatud keldrites vedelevaid lühtreid.

Ermitaaž Suure Isamaasõja ajal

karvased valvurid

Kunsti ei ähvardanud rikkuda mitte ainult vesi, vaid ka ahned rotid. Esimest korda saadeti 1745. aastal Kaasanist Talvepalee jaoks vuntsidega armee. Katariina II-le kassid ei meeldinud, kuid ta jättis triibulised kaitsjad kohtu ette "kunstigaleriide valvurite" staatusesse. Blokaadi ajal surid kõik linnas olnud kassid, mistõttu rotid sigisid ja hakkasid palee sisemust rikkuma. Pärast sõda toodi Ermitaaži 5 tuhat kassi, kes sai kiiresti hakkama sabakahjuritega.

Igal Ermitaaži valvekassil on oma pass

Ermitaažis elab terve armee kohevaid valvureid

Alates Elizaveta Petrovna ajast on igal Ermitaaži kassil oma pass ja iga kvalifitseeritud valvurit kontrollivad regulaarselt veterinaararstid. Hiljuti seadis Ermitaaži direktor Mihhail Piotrovsky piiranguks 50 kassi ja ülejäänud antakse ära heades kätes. Seega võib Ermitaaži lemmiklooma omanikuks saada igaüks.

"Talvepalee? - Kus on Ermitaaž? - Kas Ermitaaž ja Talvepalee on üks ja seesama? Kas Talvepalees asuva muuseumi nimi on Ermitaaž? - selliseid küsimusi võib sageli kuulda nii Venemaa kui ka välisturistide suust. Et aru saada, mis on mis, alustame lugu Peterburi kuulsaimast hoonest kaugelt, hetkest, mil linn Neeva kaldal asutati ...

Esimesed talvepaleed

Peterburi ajaloo tundjatele pole saladus, et esialgu ei plaaninud Peeter I kesklinna rajamist Admiralteiski saarele. Peterburi esimesed hooned kerkisid Peterburi saarele, praeguse Kolmainu väljaku ümber. Seejärel koorus tsaar välja plaanid kesklinna ehitamiseks Kroonlinnas, 2009. aastal Vassiljevski saar, kuid mitte Neeva vasakul kaldal. Voolu tekkimine ajalooline keskus aitas õnnetusele kaasa, õigemini kuninglikule kirele. Peeter I-le meeldis kirves töötada. Ja mitte ainult ei raius rahulolematutel päid isiklikult maha, vaid ehitaks ka laevu.

Pärast Peaadmiraliteedi asutamist aastatel 1705-1706 seisis Peterburi suveräänne ehitaja silmitsi probleemiga, mis oli hästi teada paljudele meie magamispiirkondade elanikele. Peterburi saarelt Admiraliteedi jõudmine oli keeruline ja pikk, isegi kui arvestada, et sel ajal polnud liiklusummikuid. Seega soovis suverään, et eluase oleks töökoha lähedal. 1708. aastal ehitati Neeva ja praeguse Millionnaja tänava vahelisele alale Peetrile kahekorruseline puidust "Talvemaja". See hoone asus praeguse Ermitaaži teatri kohas ja seda peetakse esimeseks Talvepaleeks.

Nüüd on Peetril võimalus igal hommikul laevatehasesse joosta. Varsti ümber kuningliku
tekkisid kambrid, suverääni teenijate majad ja riidepuud ning "tööstuslikust äärelinnast" sai ühtäkki Peterburi poliitiline ja aristokraatlik keskus.

1712. aastal laiendati "Talvemaja", lisades sinna nn "Pulmakambrid", kuid uude kohta elama asunud Peeter Aleksejevitš hakkas mõtlema esinduslikuma elukoha peale. 1716. aastal alustati arhitekt Georg Mattarnovi projekti järgi uue Talvepalee ehitamist, mis asus eelmise hoone asemel. Edaspidi märkisid teadlased peamise kuningliku residentsi koha edukat valikut: "... palee asub nii, et suurem osa linnast, kindlus, vürst Menšikovi maja ja eriti avameri on sellest näha"

Peetri talvepalee ehitus viidi lõpule 1723. aastal. Seda sündmust tähistati piduliku pidusöögiga, kuid Peeter I ei elanud uues majas kaua. 28. jaanuaril 1725 suri keiser Talvepalee suures saalis ravimata gonorröa tagajärgede tõttu.

Peeter I teine ​​talvepalee

Pärast Peetri surma elas Talvepalees mõnda aega tema lesk Katariina I. Anna Ioannovna juhtimisel asus õukond elama naaberhäärberisse Apraksini, mis asus praeguse Talvepalee kohal. Petrovski "Talvemaja" kasutasid erinevad paleeteenistused ja seejärel jäeti see maha. Katariina II ajal ehitati selle asemele Ermitaaži teatri hoone.

1970.–1980. aastatel avastasid Leningradi teadlased üllatusega, et paljud Petrovski talvepalee elemendid on säilinud tänapäevani. Teatrihoone püstitanud arhitekt Giacomo Quarneghi kasutas vana hoone seinu ja kandekonstruktsioone, tänu millele näeme täna ruume, kus veetis oma kaks viimast eluaastat Peeter I. Tänaseks on need olnud osaliselt restaureeritakse ja neis tehakse ringreise.
Keisrinna Anna Ioannovna ajal alustati Apraksini, Tšernõševi, Raguzinski ja mereväeakadeemia majade kohas uue, järjekorras kolmanda Talvepalee ehitamist. Tööd jätkus aastatel 1732–1735. Uues neljakorruselises hoones oli umbes 70 pidusaali, üle 100 magamistoa, teater, kabel, kontor, teenistus- ja valveruumid.

Anna Ioannovna talvepalee

Tulevikus ehitati seda Talvepaleed ümber ja valmis mitu korda, kuni keisrinna Elizaveta Petrovna avastas, et palee hakkas meenutama mitte Vene riigi võimu demonstreerimiseks mõeldud eeslinna, vaid kanakuuti. Hoone välimust rikkusid lugematud tallid, tehnilised kõrvalhooned ja kuurid, mis olid ehitatud peamiselt Admiralteiski heinamaa (praegune Paleeväljak) külje alt. Taas kerkis küsimus palee ümberehitamise kohta, kuid siis selgus, et lihtsam on vana hoone lammutada ja selle asemele uus palee ehitada. Elizaveta Petrovna kirjutas vastavale dekreedile alla 16. juunil 1754:

«Kuna meie Talvepalee Peterburis ei ole meie keiserliku väärikuse ülevuse tõttu mõeldud mitte ainult välisministrite vastuvõtmiseks ja õukonnas lahkumiseks määratud pidupäevadel, vaid ka majutuseks ei saa me rahule jääda. koos vajalike teenistujate ja asjadega, mille tarbeks asusime üles ehitama meie Talvepaleed, millel on nii pikkuses, laiuses kui ka kõrguses suur ruum, mille ümberkorraldamiseks kuluks hinnanguliselt kuni 900 000 rubla üle kahe aasta on meie soolarahast võimatu võtta. Selleks anname oma senatile korralduse leida ja meile esitada, millisest sissetulekust on võimalik võtta selleks aastas selline summa 430 või 450 tuhat rubla, arvestades selle 1754. aasta ja järgmise 1755. aasta algusest ning et seda tuleks teha kohe, et mitte jätta kasutamata praegust talvist viisi selle hoone tarvikute ettevalmistamiseks ... "

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1750-1760ndad)

Palee ehitamine

Uue Talvepalee ehitust juhendas Elizabeth Petrovna õukonnaarhitekt Francesco Bartolomeo Rastrelli. Arhitekt mõistis, et talle anti suure poliitilise tähtsusega ülesanne, ja asus innukalt õigustama tema vastu pandud suurt usaldust, sest paleed ehitati "kogu Venemaa ühtseks auks."

Meistri plaani järgi pidi Talvepalee olema tohutu sisehooviga nelinurk. Fassaad ja interjöörid kujundati barokkstiilis, mille ületamatuks meistriks oli Russterley. Iga palee fassaad oli individuaalne. Peafassaadiks peeti lõunapoolset, Paleeväljaku poole. Ta oli kõige uhkem. Selle keskel oli kolm kaaret, mis viisid esihoovi. Neevavaatega fassaad meenutas lõputut sammaskäiku. Suurejooneline välimus oli ka läänefassaadil, kust avanes vaade Razvodnaja väljakule, kuhu Rasterly kavatses püstitada Peeter I mälestussamba, mis on tema isa Carlo Bartolomeo töö.

Talvepalee sees pidi Rasterly projekti kohaselt korraldama 1050 esi- ja elutuba pindalaga 46 tuhat ruutmeetrit, 1945 akent, 1786 ust, 117 treppi, 329 korstnat.

Talvepalee kavandati Peterburi kesklinna arhitektuurilise dominandi ja linna kõrgeima ilmaliku hoonena. Enne Nikolai I määrust oli Talvepaleest kõrgemate hoonete ehitamine Põhjapealinna keskusesse keelatud. Kogu välisviimistluse süsteem, kahes reas paigaldatud sambad, kujud, kujundati rõhutama hoone tohutut (neljakorruselist!) kõrgust.
Talvepalee ehitamisel töötas umbes neli tuhat inimest, sealhulgas parimad käsitöölised üle kogu Venemaa. Praeguse Paleeväljaku ja Aleksandri aia territoorium oli kaetud onnidega, milles elasid töölised. Ka hoov pidi elukohta vahetama. Tema jaoks ehitas Rastrelli ajutise puidust Talvepalee, mis asus moodsa Chicherini maja asemel Nevski prospekti ja Moika jõe nurgal.

Elizaveta Petrovna tahtis tõesti võimalikult kiiresti uude elukohta kolida, kuid seda ei juhtunud. 25. jaanuaril 1761 keisrinna suri. Ja 6. aprillil 1762 kolis õukond Rasterli ehitatud Talvepaleesse. Legend räägib, et pärast tööde lõpetamist oli Paleeväljak prügimägi. Peterburi kaval politseikindral parun N.A. Korf tegi ettepaneku kuulutada heeroldide kaudu, et igal kodanikul on vabadus endise ehitusplatsi kohast kaasa võtta kõik, mida ta vajab. Järgmisel päeval oli Talvepalee ees võimalik riideid triikida ... Vaesed peterburlased varastasid isegi lubjahunnikuid.

Talvepaleest saab Talvepalee

Enne kui Talvepalee seinu katnud värske lubi oli kuivanud, asuti hoonet uuesti üles ehitama. Uus keisrinna Katariina II, kes tõusis troonile pärast Peeter III lühikest, kuid meeldejäävat valitsusaega, ei olnud baroki fänn. Rastrelli oli sunnitud ametist lahkuma ja Peterburist lahkuma ning Talvepalee ümberehitamiseks kutsuti uus arhitektide meeskond: Yu.M.Felten, J.B.Vallin-Delamot ja A.Rinaldi.

Rastrelli loodud palee interjöörid hävisid peaaegu täielikult. Tänaseks on neist säilinud vaid uhke Jordani trepp, mida mööda liiguvad iga päev tuhanded turistid, kes lähevad riigi Ermitaaži aardeid üle vaatama. Vana troonisaali ja teatri asemele kerkis uus Neeva anfilaad, mis hõlmas eesruumi, Bolshoi ja kontserdisaale.

Palee tõeline kaunistus oli Giacomo Quarnegi loodud Suur troon ehk Püha Jüri saal. Selle keskseks objektiks oli P. Azhi valmistatud suur troon. Selle Talvepalee peamise esisaali sisekujunduses kasutati värvilist marmorit ja kullatud pronksi.

Katariina II ajal sai Talvepaleest ilmaliku ja kultuurielu Põhja-Palmyra, pompoossete õukonnapidustuste ja ballide koht.
Inglane W. Cox, kes osales 1778. aastal Talvepalees ballil, kirjeldas nähtut järgmiste sõnadega: „Vene õukonna rikkus ja hiilgus ületavad kõige pretensioonikamad kirjeldused. Iidse Aasia hiilguse jäljed segunevad euroopaliku rafineeritusega... õukonnarõivaste hiilgus ja vääriskivide rohkus jätavad maha teiste hiilguse Euroopa riigid". Ballil osales umbes kaheksa tuhat inimest. Tõsi, see aadlike, jõukate kaupmeeste ja lugupeetud käsitööliste hulk ei segunenud aristokraatidega, kes tantsisid madala barjääri taga, mis eraldas õukondlasi teistest külalistest.

Töö Talvepalee kujundamisel jätkus ka järgnevatel valitsusaegadel. Välja arvatud Paul I, kes eelistas Mihhailovski lossi Talvepaleele, püüdis iga keiser lisada Vene impeeriumi peapalee kaunistusse midagi oma.
Eriti ulatuslik töö tehti pärast 1812. aastat, mil tuli kogu maailmale demonstreerida Venemaa uut staatust - Napoleoni võitjat, ühtse Euroopa liidrit võitluses pühitsetud absolutismi eredate ideaalide eest.

Talvepalee sõjaväegalerii. G.G. Tšernetsov

1826. aastal korraldas Karl Rossi Püha Jüri saali ette sõjaväegalerii, mille seinu kaunistasid 330 portreed 1812. aasta Isamaasõjas osalenud kindralidest. Selle ruumi maalid on maalinud inglise kunstnik D. Dow. Just tema jaoks oli A.S. Puškin pühendas oma read:

Vene tsaaril on saalides kamber:
Ta pole rikas kulla ega sameti poolest ...
Rahvahulga lähedal kunstnik paigutatud
Siin on meie rahvavägede juhid,
Kaetud imelise kampaania hiilgusega
Ja kaheteistkümnenda aasta igavene mälestus.

Talvepalee rekonstrueerimisel osales ka Auguste Montferan. Ta ehitas keisrinna sissepääsu trepi, kaunistades selle kõrgete reljeefide, kujude ja sammastega, kaunistas feldmarssali, Petrovski ja relvasaali. V.A. Žukovski kirjutas entusiastlikult kuninglikule residentsile:

«Talvepaleel kui hoonel, kui kuninglikul eluruumil polnud ehk terves Euroopas midagi sarnast. Oma avaruse, arhitektuuriga kujutas see võimsat rahvast, kes oli nii hiljuti haritud rahvaste keskkonda sattunud ja meenutas oma sisemise hiilgusega seda ammendamatut elu, mis keeb Venemaa sisemaal ... Talvepalee oli selleks, et me oleme kõige kodumaise, vene, meie esindaja ... "

Aga kuidas on lood Ermitaažiga?

Peterburi äärelinnas käinud turist leiab kergesti, et Puškinil ja Peterhofil on oma “Ermitaaž”. See prantsuse keelest tõlgitud sõna tähendab "eraldatud nurk". 18. sajandi aadlikele ja kuningatele meeldis intiimseks ajaveetmiseks oma aedadesse ja parkidesse rajada eraldatud paviljone. Ja Katariina II korraldas oma "eraldatud nurga" otse Peterburi kesklinnas.

Selleks lisati aastatel 1764-1775 Talvepaleele hoone, mida tänapäeval tuntakse väikese Ermitaažina. Selles veetis Katariina II mitteametlikus keskkonnas aega valitud publikuga. Kõrvalisi inimesi Ermitaaži ei lastud. Isegi lauad selles ruumis olid eelnevalt kaetud, misjärel teenijad lahkusid "eraldinurgast" ja lahkusid.
Üldiselt meenutas Ermitaaži õhkkond tänapäevaseid firmapidusid. Formaalselt lahkusid külalised oma ridadest ja konventidelt ukse taga. Need, kes rumalusi rääkisid, pidid klaasikese jooma külm vesi või lugeda lehekülge Tredjakovski Telemachiadist.

Et õhtud Ermitaažis muutuksid kultuuriliseks ajaveetmiseks, otsustas Katariina II ruumid sisustada korraliku maalikoguga. Ermitaaži kollektsioon sai alguse 1764. aastal, kui Saksa kaupmees Gotskovski andis Venemaale võlgu oma 225 maalist koosneva kollektsiooni. Samuti käskis keisrinna kõik oksjonitel ilmunud väärtuslikud kunstiteosed välismaalt ära osta.

Inglismaalt osteti Rubensi ja Van Dycki teoseid. Venemaa suursaadik Pariisis, krahv D.A. Golitsyn sai tänu sidemetele D. Diderot'ga ja teiste prantsuse kultuuri esindajatega omandada selliseid maailmakuulsaid meistriteoseid nagu Rembrandti "Kadunud poja tagasitulek", Tiziani ja Rembrandti kaks Danae't, Rubensi Bacchus, Giorgione'i "Judith" jne. .

Katariina II valitsemisaja lõpuks oli Ermitaaži maalikogus neli tuhat lõuendit. Väike Ermitaaž ei sisaldanud enam kõiki meistriteoseid. Kollektsiooni jaoks tuli ehitada spetsiaalne hoone nimega Vana Ermitaaž.

Ermitaaž ei saanud mitte ainult maale. Katariina agendid ostsid ka graveeringuid, joonistusi, iidseid antiikesemeid, kunsti- ja käsitööteoseid, iidseid münte, relvi, medaleid ja raamatuid.

Ermitaaži kollektsiooni täiendamise traditsioon jätkus 19. sajandil. Aleksander I käe all hangiti Rembrandti ja Rubensi maalid "Ristilt laskumine", "Potteri talu", Claude Lorraini maalid, Terborchi "Klaas limonaadi" ja Metsu "Hommikusöök". Sel perioodil muudeti Ermitaaž keisri isiklikust maalikogust järk-järgult muuseumiks. Tõsi, see polnud sugugi avalik galerii. Ermitaaži külastamiseks peate võtma spetsiaalse passi, millele on alla kirjutanud kohtu kantselei juhataja. Isegi A.S. Puškin sai sellise dokumendi ainult tänu kuninglike laste kasvataja V.A. Žukovski.

Uue Ermitaaži interjöörid K. Uhtomski akvarellil, 1856

Oluliseks pöördepunktiks Ermitaažile juurdepääsu "demokratiseerimisel" oli Uue Ermitaaži hoone ehitamine, mis valmis 1856. aastal. See oli esimene spetsiaalselt ehitatud muuseumihoone Venemaal. Juba 1852. aastal võttis Uue Ermitaaži ekspositsioon vastu esimesed külastajad ning 1866. aastal muutus sissepääs muuseumisse avatud ja ... tasuta. Piletite maksumuse kompenseeris Keiserliku Kohtu ministeerium. Loomulikult tohtisid sisse ainult “euroopalikult” riietatud inimesed, mis iseenesest sulges juurdepääsu ühiskonna vaeste kihtide esindajatele.

Pärast revolutsiooni sai Ermitaaži muuseum väärtuslikke soendeid, kuid kandis samal ajal tõsist kahju. AT peamuuseum Riik tõi sisse Vene aristokraatide ja töösturite erakogudest võõrandatud väärisesemeid. Samal ajal müüdi 1920. aastate lõpus osa Ermitaaži maale industrialiseerimise rahastamiseks välismaale. Ja vene maali maalide kogu viidi üle Vene Muuseumi.

1920. aastatel muutusid Ermitaaži ja Talvepalee kontseptsioonid järk-järgult üheks tervikuks, kuna muuseum sai oma ekspositsioonide paigutamiseks peaaegu kõik endise kuningliku residentsi ruumid.

Pärast Suurt Isamaasõda täiendati Ermitaaži kollektsioone ja laoruume Saksamaalt välja viidud trofeedega kunstiteostega, mis olid kompensatsiooniks natsivägede poolt Venemaal hävitatud meistriteoste eest.

Legend relvasepp Tarasjukist

Talvepalee kohta on palju huvitavaid jutte. Kõige banaalsemad neist on lood Peeter I, Nikolai I ja Nikolai II kummitustest, kes regulaarselt Ermitaaži öösaalides jalutavad. Selle kohta on legende maa-alused käigud Ermitaaž, mis viivad kas Maneeži või Marmorpaleesse.

Kõigist nendest legendidest eristub ainult üks lugu selle algse sisu ja dramaatilise süžeega. Väidetavalt 80ndate alguses otsustas NLKP Leningradi linnakomitee esimene sekretär, vabadust armastava intelligentsi äge vaenlane Grigori Romanov, tähistada oma tütre pulmi Tauride palees. Selle eest nõudis satrap, et Ermitaaži juhtkond annaks talle Katariina II tseremoniaalse jumalateenistuse saja neljakümne nelja inimese jaoks. Ermitaaži direktor Boriss Borisovitš Piotrovski ütles, et teenistust saab üle võtta ainult tema surnukeha, kuid kui KGB juhtkond ütles, et seda saab põhimõtteliselt korraldada, läks Boriss Borisovitš koju ja rääkis haigetele.

Linnakomitee töötajad käisid Ermitaažis jumalateenistusel ja nende teele jäi vaid üks inimene. See oli Tarasjuki muuseumi töötaja. Keskaegsetesse raudrüüdesse riietatud, võttis ta mõõga ja liikus ähvardavalt poole kutsumata külalised. Türannia argpüksid taganesid paanikas, kuid siis juhtus üks ülimalt kurb sündmus kõigi ausate museoloogide jaoks. Just sel ajal, öösel lasti Ermitaaži saalidesse tigedad koerad. Tarasjuk oli relvaekspert, kuid tema raudrüü oli mõeldud ratsutamiseks. Kui teadlane oli juba võidukas, tigedad koerad kaevas oma kõige haavatavamasse kohta, soomusrüüst kaitsmata ... Tarasjuk kaotas julguse ja juubeldav linnakomitee võttis teenistuse ära.

Meistriteose edasine saatus oli kurb. Kui pulmas hüüti “Mõru!”, hakkasid partokraadid hinnalisi nõusid põrandal peksma ... Siiski ei pääsenud Romanov sellest. Selle loo tõttu ei tehtud teda Mihhail Gorbatšovi asemel NLKP Keskkomitee peasekretäriks.

Tarasjuk vallandati Ermitaažist ja läks Iisraeli, kus tema jäljed kadusid.

Tulekahju Talvepalees K.Zh. Vernet

Tulest sõjani

Sümboolne verstapost Talvepalee ajaloos oli 1837. aasta katastroofiline tulekahju. Hiljem öeldi, et tulekahju põhjuseks oli "suure feldmarssali saali viimase ümberehituse käigus tihendamata ventilatsiooniava"; õhuava "asus korstnas, seda hoiti kooride ja Peeter Suure saali puidust võlvi vahel, mis asus kõrvuti feldmarssali omaga ja külgnes väga lähedal tagumise vaheseina laudade külge. Õnnetuse päeval visati see korstnast välja, misjärel leek suhtles selle õhuava kaudu kooride laudadele ja Peeter Suure saali võlvi; teda varustasid selles kohas puidust vaheseintega ohtralt toitu; neil läks tuli üle sarikatele. Need hiiglaslikud sarikad ja toed, mida kuivatati 80 aastat kuumas õhus raudkatuse all suvel hõõguva kuumuse all, süttisid silmapilkselt.

Suitsulõhna märgati 17. detsembri hommikul, kuid kuna keegi ei suutnud pikka aega tulekahju allikat leida, lükati vajalikud meetmed õhtusse. Selleks ajaks põlesid Talvepalee siselaed juba jõuliselt ja kui tuletõrjujad seinad maha murdsid, lahvatas leek välja ...

Talvepalee põles kolm päeva. Selle aja jooksul põlesid kõik selle interjöörid läbi. See oli üks suuremaid tulekahjusid Peterburi ajaloos. Tulekahju oli näha mitme kilomeetri kaugusel linnast. Ainult sõdurite ja teenijate kangelaslike pingutustega õnnestus päästa peaaegu kogu palee sisustus ja maalid. Need viidi tänavale ja laoti Aleksandri kolonni juurde.

Kohe pärast katastroofi algasid Talvepalees remonttööd, mida juhtisid arhitektid V. P. Stasov ja A. P. Bryullov. Keiser Nikolai I käskis neil "taastada algsel kujul" kõik palee interjöörid. Märgime kohe, et arhitektid said vastutusrikka valitsuse ülesandega suurepäraselt hakkama. Endise Talvepalee ilme taaselustati vaid kahe aastaga.

Mõnes saalis tehti suverääni nõusolekul siiski muudatusi. Nii suurendati Stasovi relvasaali tuhande ruutmeetrini ja muutis tõsiselt selle kaunistust.

Pärast seda remonti on Talvepalee pidulikud interjöörid ilma oluliste muudatusteta säilinud tänapäevani. Seda tõde ei saa öelda palee eluruumide kohta. Meile on säilinud ainult Aleksandri ja Valge saalid, "Tema Keiserliku Majesteedi" sissepääsu trepid, Rotunda, Arapski ja Malahhiidi saalid sellisel kujul, nagu need A. P. eostas. Brjullov. Palee teisi eluruume ehitati korduvalt ümber vastavalt nende omanike maitsele. Muidugi ei saa siin rääkida mingist kunstilisest ühtsusest, kuigi mõne erakambri interjöörid on iseenesest väga huvitavad. Nende hulgas väärib märkimist keisrinna Maria Aleksandrovna "Punane Buduaar", V.A. loodud "Kuldne elutuba". Schreiber ja Nikolai II isiklik raamatukogu (autor A.F. Krasovsky).

Kuni revolutsioonini toimis Talvepalee Tsaari-Venemaa olulisemate poliitiliste sündmuste platvormina. Siin toimusid välissaadikute vastuvõtud, pidulikud ballid, delegatsioonide lojaalsete subjektide vastuvõtud, riigiduuma avatseremooniad. Raskel või pidulikul hetkel tormasid sellesse hoonesse rahvahulgad ustavaid alamaid. 9. jaanuaril 1905 kolisid Peterburi tööliste kolonnid Talvepaleesse, tsaari juurde, paludes halastust ja eestpalvet. Kahjuks võimude ja rahva dialoog tol päeval ei õnnestunud ... Kuid 1. augustil 1914 jõudis patriootliku intelligentsi kolonn siiski Paleeväljakule ja langes põlvili jumaldatud monarhi ees, kes ilmus väljakule. Talvepalee rõdu.

19. sajandil avati kord aastas Talvepalee uksed pealinlastele. 1. jaanuaril peeti selles uusaasta maskeraadi. Pealegi ei võinud kuningamajja tulla mitte ainult aadlikud, vaid ka “kaupmehed, vilistid, poepidajad, kõikvõimalikud käsitöölised, isegi lihtsad habemega talupojad ja pärisorjad, korralikus riietuses. Kõik see tungles ja trügis kaasa õukonna esimeste ridade, diplomaatia ja kõrgseltskonna esindajatega. Riietatud daamid, teemantidesse ja pärlitesse, sõjaväe- ja tsiviiltähtede kandjad ning sekka frakkide, mantlite ja kaftanidega. Suure saatjaskonnaga suverään ja kuninglik perekond, kes kõndisid ühest saalist teise, pääsesid mõnikord raskustega rahvahulgast läbi. Paljude jaoks oli see suurepärane võimalus end värskendada: „Saalides oli palju puhvetkappe kuld- ja hõbenõudega, kõikvõimalikud karastusjoogid, suurepärased veinid, õlu, mesi, kalja, ohtralt igasuguseid toite. rafineerituimast kõige tavalisemani ... Puhvetkappide ümber asuv rahvamass asendus tühjendades ja uuesti täites rahvamassiga. Sellistel iga-aastastel pühadel tuli Talvepaleesse mõnikord 25–30 tuhat inimest. Välismaalased ei suutnud ära imestada rahvahulga korda ja sündsust ning suverääni kergeusklikkust oma alamate suhtes, kes tunglesid tema ümber armastuse, pühendumise ja rahulolutundega 5–6 tundi. Siin ei järgitud vähimatki etiketti, samas ei kuritarvitanud keegi kuningliku isiku lähedust.

Kuid kuningliku elukohana kasutati Talvepaleed üha vähem. Selgus, et uutes ajaloolistes reaalsustes ei vasta hiiglaslik hoone hästi ohutusnõuetele. Ja mitte ainult tuletõrje. 5. veebruaril 1880 korraldas Narodnaja Volja liige Stepan Khalturin, kes kandis Talvepaleesse 30 kilogrammi dünamiiti, plahvatuse söögitoa all, kus keiser Aleksander II pidi einestama. Suverään jäi imekombel vigastamata. Hukkus 11 Soome merekaitserügemendi sõdurit.

Pärast seda, kui Narodnaja Volja 1881. aastal siiski Aleksander II tappis, eelistas uus tsaar Aleksander III elada turvalises Gattšinas ja külastada Talvepaleed rotatsiooni korras. Alles siis, kui Nikolai II troonile tõusis, naasis august perekond taas Neeva kallastele. Tõsi, pärast 1905. aasta revolutsiooni algust nägi Talvepalee rohkem välja nagu kindlustatud laager. Lisaks tsaarile elasid selles ka mõned režiimi võtmeisikud - näiteks peaminister Stolypin. Ainult seal said nad end turvaliselt tunda. Nikolai II ise veetis isa eeskujul aina rohkem aega Puškini Aleksandri palees.

Esimese maailmasõja puhkedes tegi elu Talvepalees läbi uusi muutusi. Keiserlik perekond ilmus vanadesse müüridesse üha vähem. 1915. aastal määrati haiglale hulk paleesaale.

Talvepalee 20. sajandil

Pärast 1917. aasta Veebruarirevolutsiooni töötas Talvepalee ruumides mõnda aega Ajutise Valitsuse erakorraline komisjon tsarismikuritegude uurimiseks ja alates 1917. aasta suvest "kolis" Ajutine Valitsus ise endisesse kuninglikku hoonesse. kambrid. Ajalehed kirjutasid pahatahtlikke artikleid Nikolai II voodis õndsast A. F. Kerenskist. Kõik palee väärisesemed ja Ermitaaži kollektsioonid saadeti Moskvasse ja peideti hoonesse Ajaloomuuseum.

Ööl vastu 25.–26. oktoobrit 1917 sai areeniks Talvepalee ajaloolised sündmused. Sõjalise revolutsioonilise komitee, Petrogradi tööliste ja sõdurite saadikute nõukogu väed hõivasid pärast mitmeid lühikesi kokkupõrkeid endise kuningliku residentsi ja arreteerisid ajutise valitsuse ministrid. Kõmuajakirjandus täitus külmavärinaid tekitavate artiklitega palee interjööride hävitamisest metsikute tööliste ja talupoegade poolt ning naisšokipataljoni kurvast saatusest, mille võitlejaid ootas ees surm hullem saatus. Tõsi, tuleb märkida, et teaduskirjandus seda teavet ei kinnita.

Kolm päeva pärast Ajutise Valitsuse arreteerimist võtsid uued nõukogude võimud Talvepalee kultuurimälestisena kaitse alla. Kuid alguses kasutati seda erinevatel eesmärkidel. Hiiglaslikus hoones tegutsesid revolutsioonimuuseum ja vana armee sõjavangide vastuvõtukeskus, massipidustuste korraldamise staap ja isegi kino. Alles 1922. aastast hakati kõiki Talvepalee ruume järk-järgult Ermitaažile üle andma.

Samal ajal algasid tööd Ermitaaži endiste elu- ja teenindusruumide ümberehitamisel. Esimesel korrusel taastati Rastrelli galerii, 65 neiu toa asemel taastati 17 algset tuba.

Köögiviljaaiad Talvepalee territooriumil blokaadi ajal

Suure Isamaasõja ajal sai Talvepalee tõsiselt kannatada. Saksa pommid ja mürsud kahjustasid Jordani treppi, Väikese trooni (Petrovski) saali ja relvasaali. Nende objektide taastamine võttis pärast sõda kaua aega. Väärtuslikumad eksponaadid evakueeriti Sverdlovskisse. Talvepalee hoovi rajati juurviljaaed, kus kasvatati köögivilju.

Järgnevatel aastakümnetel sai Talvepalee-Ermitaaž üheks suurimaks muuseumiks maailmas. Selles on kuni kolm miljonit ainulaadset kunstiteost. Igal aastal külastavad Talvepaleed miljonid turistid ja peterburlased.