Marmorpalee 1768 1785. Marmorpalee: ekskursioonid, ekspositsioonid, täpne aadress, telefon

Marmorpalee on üks Peterburi huvitavamaid paleesid. See arhitektuurne ansambelüleni looduslikust kivist. Fassaadid ja interjöörid on kaunistatud ja vooderdatud erinevat tüüpi marmoriga. Sellest ka nimi tuli.

Marmorpalee ajalugu

Marmorpalee on üks kauneimaid hooneid St. Palee muldkeha

Kingitus lemmikule

Palee tellis Katariina II oma lemmikule Grigori Orlovile. Keisrinna tegi tänutäheks šiki kingituse aktiivse osalemise eest 1762. aasta sündmustes, mille tulemusel sai temast täieõiguslik trooniarmuke.

Armastatud Catherine ei jäänud võlgu, ta andis talle tohutult pärsia smaragd, mille väärtus oli peaaegu võrdne palee maksumusega.

Tema käsul tehti palee sissepääsu kohale Orlovile adresseeritud kiri - "Tänuhoone". 1768. aastal alanud ehitus kestis nii kaua, 17 aastat, et krahv Orlov suri enne tööde lõpetamist, ilma et oleks jõudnud selles majapidu pidada.

Palee omanikud

1785. aastal ostis Katariina palee oma pärijatelt 1,5 miljoni rubla eest ja kinkis selle peagi abiellumise puhul oma 16-aastasele lapselapsele Konstantin Pavlovitšile.

Peagi pidi ta aga pärijalt kingituse "vale käitumise" eest ilma jätma. Noor prints, kes pilkas oma 14-aastast abikaasat, tulistas koridoris asuvast kahurist elavaid rotte.

Siis elasid Marmorpalees vaheldumisi Nikolai I poeg ja pojapoeg, nii ta sai paljudeks aastateks. Romanovite suguvõsa ühe haru elukoht- Konstantinovitš, kuigi see oli mõeldud krahv Orlovile.

Esimese maailmasõja ajal kasutati paleed haavatud ohvitseride haiglana. Nõukogude ajal asus seal Venemaa materiaalse kultuuri ajaloo akadeemia. Sel ajal läksid paljud interjöörid kaduma.

Hiljem sai endisest suurvürsti residentsist Lenini muuseum. Selle hoovi kaunistas soomusauto "Kapitali vaenlane", millest revolutsioonijuht pidas oma tuliseid kõnesid.

Nüüd on soomusauto asemele pandud Aleksander III ratsakuju. Alates 1994. aastast kuulub Marmorpalee hoone Vene Muuseumi jurisdiktsiooni alla.

arhitektuurilised omadused

Marmorpalee võtab enda alla terve kvartali Neeva jõe ja Millionnaya tänava vahel, tundub, et see on kasvanud Neeva graniidist. Hallikasroosa graniit ja hoone seinad kajavad Peterburi taeva värvi. Hoone ehitati ümber 18. sajandi teise poole vene arhitektuuri varaklassitsismi stiilis.

Palee väline struktuur

Palee on keerulise kujuga. Peasissepääs asub sisehoovis ja on aia poole. Sissepääsu kohal on kiri: "Tänuhoone".

Idafassaadi kroonib elegantne kellatorn, mida ehivad marmorvaasid. See sisaldab palee kellamänge. Fassaad on heldelt kaunistatud sammastega, pilastritega - seinas vertikaalsed riistad.

Külgedel on kaks marmorist allegoorilist kuju "Generosity" ja "Fidelity", mille autor on F.I. Shubin. Palee interjööre kaunistavad enam kui 40 selle arhitekti tööd. Lõunast ja Neeva poolsest eesõuest piirab marmorvaasidega graniitsammastele asetatud sepistatud võre.

1780. aastal leiti koha idaosas a Teeninduskorpus, milles asusid tallid, areen, vanker, heinakuurid. Esimesel korrusel olid köögid, katlaruum, kirik, masin riigivannide veega varustamiseks. Teisel korrusel on vannituba, leiliruum, ballisaal.

Majapidamisvajadusteks mõeldud lääneosa sulgesid Millionnaja tänaval asuvate hoonete esifassaadid.

Teenindustiiba lossiga ühendaval piirdeaial on reljeefsed friisid “Teenin hobust inimesele”.

Välisfassaadid

Palee peamiseks kunstiväärtuseks on looduskiviga viimistletud välisfassaadid. Keldrikorrus on vooderdatud roosakaspunase Tivdi graniidiga, mis sulandub suurepäraselt Neeva graniidist muldkehaga. Ülemised kaks korrust on kaunistatud helehalli graniidiga.

Palee seinte paksus on 1,5-2 meetrit. Hoone kõrgus on 12-22 meetrit. Roosast marmorist sambad vahelduvad rütmiliselt aknaavadega. Aknaraamid on valmistatud hallist Ruskeala marmorist. Teise ja kolmanda korruse akende vahel - reljeefsed õhulised valgest marmorist vanikud.

Hoone arhitektuuris on märgata barokkseid jooni: kellatorni graatsiline kunstiline kuju, ažuursete vaaside tekitatud katuse veider kontuur, peatrepi keerukas konfiguratsioon.

Fassaadide ja interjööride kaunistamiseks kasutati 32 sorti marmorit. Laadoga ja Onega järvede lähedal asuvatest karjääridest tarniti Neeva jõe ääres tohutuid kiviplokke. Valge marmor toodi Itaaliast.

Põhja- ja lõunafassaad, mis on suunatud Neeva kaldapealsele ja Marsiväljale, on kavandatud nii, et need oleksid kaugelt tajutavad.

Rõdude piirded on marmorist kullatud pronksist balustrite ja madalate figuursete sammastega miniatuursete sammaste kujul. Kogu fassaadide perimeetril on vaasid, mis on valmistatud hallist dolomiidist, klaasja läikega vastupidavast poolläbipaistvast kivist.

Marmorpalee interjöörid

Palee interjöörid eristuvad rikkaliku sisekujundusega, kasutades haruldast ja kallist kivi - ahhaati. Kogu see luksus on loodud rõhutama selle omaniku krahv Orlovi tugevust ja mehelikkust.

Rinaldi idee järgi kunstiline dekoratsioon siseruumid pidi olema kivifassaadi kaunistuse vääriline jätk. Arhitekt viis oma idee ellu lossi peatrepi ja saalide viimistlemisel.

Majesteetlik, erinevat värvi marmoriga viimistletud trepp viib riigiruumide anfilaadi teisele korrusele. Selle monoliitsed sambad on hämmastavalt maalilised.

Peatrepi projekteeris Rinaldi hall-hõbedasest marmorist.

Trepi lage kroonib lagi "Pariisi kohtuotsus". Arhitekt F. Shubin lõi spetsiaalselt Marmorpalee jaoks Itaalia marmorist arvukalt treppi kaunistavaid skulptuure.

Sissepääsu vastas seinal on marmorreljeef Antonio Rinaldi portreega. Ta ilmus siia krahv Grigori Orlovi palvel, tunnustades arhitekti teeneid. Vahetult enne tööde lõpetamist sai arhitekt tellingutelt alla kukkudes raskelt vigastada. Ehituse lõppu ära ootamata lahkus ta sel põhjusel Venemaalt Itaaliasse.

Peatrepi kunstilise kaunistuse aluseks on Itaalia marmorist valmistatud skulptuur, mis on paigaldatud spetsiaalsetesse niššidesse. Kolmanda korruse seinte reljeefne kompositsioon ja dekoratiivne lagi täiendavad peasissepääsu ebatavalist kaunistust.

Marmorpalee peatrepi skulptuurid kujutavad endast allegoorilist ansamblit. Esimese ja teise korruse vahelistesse niššidesse on paigaldatud neli marmorkuju, mis tähistavad kellaaega ja sümboliseerivad inimese eluetapid.

• Hommik on inimese lapsepõlv. See on naisfiguur hommikuse koidujumalanna Aurora kujul. Tema jalge ees on päikeseketas ja ta käed on mähitud roosipärgadesse.
• Keskpäev on inimese noorus. Noolega naisefiguur, päikesekiirte sümbol. Päikesekell näitab keskpäeva.
• Õhtu on küps vanus. Naisfiguur jahijumalanna Diana kujutisel, kes läheb õhtuhämaruses jahile, võttes kaasa vibu ja noolevärina.
• Öö on inimese vanadus. Naisfiguur öö atribuudiga - öökull.

Teise ja kolmanda korruse vahel on ristkülikukujulistes niššides kaks kuju:

• Kevadine pööripäev on naisefiguur, kelle käes on lillepärja, tema jalge all on Jäära sodiaagimärgi oina pea, millesse päike siseneb pärast kevadise pööripäeva päeva.
• Sügisene pööripäev – meesfiguur küpsete viinamarjade kobaraga käes.

Kolmanda korruse seintel on reljeefsed kujutised neljast peamised voorused:

• Mõõdukus.
• Ettevaatlikkus.
• õiglus.
• Vaimu tugevus.

Lääneseinal on kompositsioon "Mängivad Cupids", mida kroonib rikkalik kella sihver.

Kogu trepil on nümfide skulptuurid. Kõik peatrepi sümbolid ülistasid Grigori Orlovi sõjalist võimekust, kindlust ja vägitegusid.

Palee marmorsaal

Palee marmorsaal on ainulaadne. Saali kaunistamisel kasutas arhitekt erinevaid Vene ja Itaalia marmori sorte, kombineerides neid erineval viisil.

Seinad on vooderdatud Uurali, Karjala, Kreeka, Itaalia marmoriga. Palee pearuumide kaunistamisel kasutas arhitekt haruldast dekoratiivkivi - lapis lazulit.

Lage toetavad õhukeste sammaste kujul olevad toed, mis muutuvad ventilaatorikaarteks. Ukseava külgedele paigaldati kaks marmorist sammast, millele on paigutatud Vene rüütlite figuurid.

Saali idaküljel kujutas skulptor kahepealised kotkad. Seinte perimeetril on 14 ümarat bareljeefi "Ohvri" teemal.

Aknaraamid ja rõduuksed on valmistatud kullatud pronksist. Keerulise mustriga parketist valmistatud ukselehed ja vapustav põrandakate loovad ainulaadse atmosfääri, iseloomustades arhitektide ja skulptorite õrna maitset.

Saali kaunistavad kullatud pronkslühtrid kristallornamentidega. Kaks marmorist kaminat peeglitega nikerdatud kullast raamides rõhutavad keisrinna suuremeelsust, kelle käsul palee ehitati.

Talveaed

Lähedal on teise ja kolmanda korruse terrassil korraldatud talveaed. Selle dekoratiivsed kaared toetuvad malmist sammastele ja poolsammastele.

Metallist lagi kaunistavad kessonid, elegantsed geomeetrilised süvendid kogu selle pinnal.

Ida poolel - rõdu elegantse sepistatud võrega. Keset aeda mosaiikkivipõrandal kõrgub marmorist purskkaev kolme kausiga.

Lilleaeda avab sissepääsu suur kolmeleheline klaasuks, milles peegliga marmorkamin sobib harmooniliselt lillemerre.

Marmorpalee saalid

Marmorit kasutati ka teiste palee saalide kujundamisel.

• Valge saal näeb välja rikkalik ja peen, kaunistatud peenikeste valgete sammastega.
• Lakkhalli kaunistavad puit, seinu kaunistavad paneelid Aleksander Suure vägitegude maalidega. Sametseinu kroonib keisrinna monogramm. Tema majesteetliku portree ees on postament sõjaväetrofeedega kaunistatud vaasiga.
• Orlovski ja Katariina saalid ülistavad aktiivsust, sümboliseerivad keisrinna ja tema lemmiku vaprust ja luksust. Vene skulptori M. Kozlovski bareljeefid paistavad silma ideaalse valgesuse, ülistava kohusetunde, isamaale truuduse, eneseohverduse ja komandöride suuremeelsusega.
• Hiina saal on väga ilus ja moekas. Tähtsate vastuvõttude ajal oli see eesmine söögituba.
• Kunstigalerii esitleb 206 maalikunsti meistriteost.

Praegune seis

Alates 1994. aastast on lossis regulaarselt toimunud kunstinäitusi, koosolekuid ja kontserte. Siin on avatud püsinäitused:

• Vene kunst maailmakunsti kontekstis.
• Väliskunstnikud Venemaal 18. ja 19. sajandil.
• Ludwigi muuseum Vene muuseumis.
• Vendade Rževskite Peterburi kollektsionääride kogu
• Konstantin Romanov on hõbeajastu luuletaja.

Regulaarselt korraldatakse ka kaasaegsete Venemaa ja välismaiste kunstnike tööde näitusi. Abikaasad Peter ja Irene Ludwig kinkisid muuseumile 20. sajandi vene ja välismaa kunstnike teoseid oma kollektsioonist.

1998. aastal andsid Peterburi kollektsionäärid, vennad Rževskid, oma kollektsiooni üle Vene Muuseumile, kes oli pool sajandit hoidnud vene maalikunsti teoseid. Nende hulgas on Aivazovski, Cloveri, Dubovski, Maškovi, Kontšalovski, Kustodijevi teosed.

Eriti haruldane osa kollektsioonist - kaminakell, põrand ja reisid, valmistatud erinevate 18.-19.sajandi kellasseppade poolt. Kõik unikaalsete kellamehhanismidega, võitlusega kellad esitavad mitmeid meloodiaid, millel on sihverplaadi ja korpuse huvitav dekoratiivne kujundus.

Suurem osa kollektsioonist esindab graafikat, skulptuuri, mööblit, valgusteid, kunstilist pronksi. 2015. aastal lasi Venemaa Pank välja Marmorpaleele pühendatud 25-rublase mälestusmündi.

marmorist palee

Marmorpalee on vanim hoone Marsi väljal, üks Peterburi kauneimaid paleesid, ehitatud aastatel 1768-1772 Petrovski postionni õue kohale, mille on kavandanud Antonio Rinaldi Katariina II lemmikule, Krahv Grigori Orlov. Nimeks "Marmor", kuna selle sise- ja välisviimistluses kasutati erinevat klassi marmorit. Pikka aega asus palees V. I. Lenini muuseum (praegu Vene muuseumi filiaal).

Tundub - kuulus hoone kuulus ajalugu. Kui ma Viktor Mihhailovitšile selle teema välja pakkusin, kõhkles ta. Kuid otsustasime siiski riskida. Ja see juhtus.

Marmorpalee ehitaja Antonio Rinadi sündis 1709. aastal Napoli lähedal. Ta õppis Luigi Vanvitelli käe all, kes oli Itaalia hilisbaroki üks suurimaid arhitekte.

Aastal 1752 tuleb Rinaldi Venemaale. Õigemini Väike-Venemaale – nii kutsuti siis Ukrainat. Teda kutsus Kirill Razumovski, tollal kõikvõimas Väike-Venemaa hetman. Temast sai hetman 22-aastaselt ja 18-aastaselt määrati ta Teaduste Akadeemia presidendiks. Kõik teadsid, et nii kõrge ametisse nimetamine oli tingitud sellest, et tema vend Aleksei Razumovski oli keisrinna Elizabeth Petrovna lemmik ja kuulujuttude kohaselt ka tema morganaatiline abikaasa. Razumovskid tulid Ukrainast, lapsepõlves karjatasid nad härgi. Alekseil oli imeline hääl, nad märkasid teda, viisid ta lauljana pealinna - ja seal juhtis keisrinna talle tähelepanu. Omal ajal oli Aleksei Razumovski - "Venemaa öökeiser", nagu teda kutsuti - kõikvõimas. Kuid ta jättis endast hea mälestuse: ta ei läinud poliitikasse, ei teinud kellelegi kurja, ei kannatanud rahaarmastuse all ja väidetavalt hoidis ta kuni surmani oma kabinetis kapis karjase rullu. , milles ta kunagi Peterburis esines. Ja ma ei unustanud oma perekonda. Cyril sai korraliku hariduse ja hetmaniks saades otsustas Baturini linna teha Väikese Venemaa pealinnaks. Ja mis veel: palee, kivimajad, ülikool ... Ja Antonio Rinaldi ehitab Baturynisse barokkstiilis hetmani paleed. Kui Katariina II 1764. aastal hetmanuse kaotas, jäi Baturin Razumovskite valdusse. Hiljem ehitab Charles Cameron palee uuesti üles, võttes arvesse Rinaldi plaane.

Antonio Rinaldi

Antonio Rinaldi esimene hoone Peterburi provintsis on Püha Katariina katedraal Yamburgis (Kingisepp). Graatsiline valgushoone meenutab veidi vahukoorega torti ja on siiani selle väikelinna sümbol.

Peterburi saabudes nimetas Antonio Rinaldi end "suurhertsoginna arhitektiks". See on märkimisväärne. Lõppude lõpuks oli Peeter III ametlikult tema klient. Ilmselt oli Rinaldi tulevase keisrinna Katariina II toetaja. Seetõttu pole üllatav, et kui ta astus troonile ja Peeter III suri Ropshas "hemorroidide koolikute rünnakusse", sai Rinaldist Peterburi juhtiv arhitekt. Oranienbaum – uisumägi, Hiina palee. Gatchina – Suur palee. Tsarskoje Selo - sõjalise hiilguse monumendid. Vürst Vladimiri katedraal Petrogradskajal... Rinaldi nimi seostub Mjatlevite häärberiga Püha Iisaku väljakul ja mis kõige huvitavam – majaga number 12 Moika vallikaldal. See on viimane Puškini pöördumine. Rinaldi ise seda maja muidugi ei ehitanud. Kuid 19. sajandi alguses ehitas vana Peeter Suure-aegse maja tundmatu arhitekti poolt ümber. Ja prototüübiks võttis ta Marmorpalee, kuigi loomulikult ei osutunud Moika muldkehas asuv maja number 12 nii luksuslikuks. Mõned eksperdid usuvad: "hoone kontuuride üldise olemuse järgi on märgatav teatav sarnasus Marmorpalee üldise arhitektuurilise struktuuriga."

Marmorpalee palee kaldapealsest. aasta 2014

Ja Rinaldi kohta on teada ka see, et ta oli romantik, unistaja, oma töö entusiast – näiteks otsis ta isiklikult Itaalia karjääridest viimistlemiseks mingeid erilisi marmoreid.

Kahjuks juhtus 1784. aastal õnnetus: arhitekt kukkus Suurt Teatrit kontrollides (kohal, kus praegu asub konservatoorium) tellingutelt. Ta läks Rooma, kuid sai kuni oma surmani 1794. aastal pensioni 1000 rubla. aastas, määras talle keisrinna Katariina II.

Aga tagasi Marmorpalee juurde. Seda kutsuti "Tänumajaks" – oli ju Katariina II lemmik Grigori Orlov aktiivne osaline 1762. aasta riigipöördes, mis ta troonile tõstis. Korraga levisid isegi kuulujutud, et Catherine kavatseb temaga abielluda. Kuid ilmselt öeldi talle, et on ebatõenäoline, et "Madam Orlova" suudab jääda kogu Venemaa keisrinnaks.

Neeva marmorist palee

Marmorpalee Rinaldi fassaadid on meieni jõudnud peaaegu muutumatuna. Peafassaad on ida pool, see, mis praegu avaneb aeda. Ta on teistest märgatavalt targem. Algselt ulatus aed Punase kanalini, mis ühendas Moika 18. sajandil Bolšaja Neevaga. (See kulges piki Champ de Marsi läänepiiri ja täideti 1770. aastatel). Moodsa aia vastasküljel Maneži hoonet (A. Brjullov, 1840. aastad) siis veel ei eksisteerinud. Põhjafassaad on tajutav läbi Neeva, seega on see vaoshoitum, ilma väikeste detailideta. Peamine "trikk" on siin marmori ja Neeva vee ülevoolu kombinatsioon. Palee skulptuurse kaunistuse tegi imeline meister Fedot Shubin.

A. Brjullovi ehitatud areen on üsna tagasihoidlik büroohoone. Kuid aia küljelt on seda kaunistatud pikk bareljeef "Hobuse lapsendamine inimese teenimiseks". Sellel on kujutatud 33 hobust – linna suurim kari! Bareljeefi autor on võrreldamatu Peter Klodt.

Marmorpalee teenindushoone ja P. Klodti bareljeefi fragment. aasta 2013

Olen juba maininud, et Grigori Orlovil polnud aega palees elada. Pärast tema surma viidi palee riigikassasse. Omal ajal elas selles pagulus - Poola kuningas Stanislav-August Poniatowski, kunagi Katariina lemmik (teda peeti isegi Paul Esimese isaks). Marmorpalees suri kuningas Stanislav. Ta maeti Nevski Katariina kirikusse (Antonio Rinaldi ja Jean-Baptiste Valen-Delamote ühislooming), seejärel viidi 1938. aastal kuninga põrm Poola ja maeti 35 km kaugusele endisesse Poniatowski perekonna valdusse. Brestist. Hiljem liideti need maad Valgevenega, kuninga haud rüüstati. Alles 1988. aastal asus perestroika kiiluvees Poola valitsuse palvel Nõukogude arheoloogiline ekspeditsioon otsima kuningas Stanislavi matmispaiga säilmeid. Paraku jäid vähesed ellu ja see, mis oli säilinud, veeti Poola ja puhkas lõpuks Varssavi Jaani kirikus. Ja Marmorpalee kohta on nad juba ammu öelnud: "See ehitati ühele lemmikule, teine ​​suri siin."

Suurvürst Konstantin Pavlovitš

Palee järgmine omanik, Paul I teine ​​poeg, suurvürst Konstantin, jättis endast halva mälestuse. Ta oli ebaviisakas, kiire loomuga mees, tõeline martinett. Tema naine, Saksi-Coburgi hertsoginna Anna Fedorovna peitis end hiigelsuures vaasi, kui Konstantin Pavlovitš lõbutses mööda palee koridore kahurist tühja laenguga tulistades. Lõpuks põgenes vaene suurhertsoginna oma vanemate juurde. Suurhertsog määris end ka otsese kuritegevusega – ta röövis koos joomakaaslastega teatud proua Araujo, kahe lapse ema, ja tegi austust. "See oli kõige alatu lugu, mis varjutas Aleksandri valitsemisaja algust." Õnnetu naine suri, ei suutnud kiusamist ja häbi taluda. Kuna proua Araujo oli välisriigi kodanik, mitte õigusteta venelane, käskis keiser Aleksander I maksta oma sugulastele 20 tuhat rubla. ja saatis venna Konstantini Venemaalt minema – Poola kuberneriks.

Tema morganaatilisest naisest saanud Poola kaunitar Zhanette Grudzinskaya suutis suurvürsti mõnevõrra rahustada. Keiser Aleksander andis talle printsess Lovitši tiitli. Konstantinil polnud seaduslikke lapsi ja Marmorpalee läks suurvürst Konstantin Nikolajevitšile.

Nikolai I teine ​​poeg Konstantin Nikolajevitš valmistus perekonna traditsiooni kohaselt mereväeteenistuseks. Ta juhtis fregatti "Pallada" (hiljem valmis see reis ümber maailma Gontšarov). Ta asutas Venemaa Geograafia Seltsi "Merekogu" - ajakirja, milles avaldati Gontšarovit, Stanjukovitšit ja teisi kuulsaid kirjanikke. Konstantin Nikolajevitš oli tõsiselt seotud mereväeosakonna asjadega ja Vene laevastik võlgneb suurvürstile palju. Pereelus oli ta alguses väga õnnelik, abiellus kauni Saksi-Altenburgi hertsoginnaga, kes ristimisel võttis nimeks Alexandra Iosifovna. Kuid siis armus ta baleriini Anna Vasilievna Kuznetsovasse, suure tragöödia Vassili Andrejevitš Karatõgini loomulikku tütresse.

Suurvürst Konstantin Nikolajevitš

Suurvürsti teisest perekonnast teadsid paljud. Keiser Aleksander III kohtles oma onu käitumist järsult negatiivselt, kuid hoolimata vastumeelsusest Konstantin Nikolajevitši vastu anti 1883. aastal kõigile tema ebaseaduslikele lastele isanimi "Konstantinovitši", perekonnanimi "Knyazevs" ja isiklik aadel ning 1892. aastal - pärilik. Suurvürst Konstantin Nikolajevitš lõpetas oma elu halvatud, sõnatu, abitu vanamehena. Tema armastatu naine hoolitses tema eest armastavalt.

Marmorpalee päris Konstantin Nikolajevitši vanim poeg, samuti Konstantin. Konstantin Konstantinovitš sisenes vene kirjanduse ajalukku Kõrgõzstani vabariigi luuletajana.

Nendel muretutel aastatel

me ei teadnud maist proosat,

kui hea siis

kui värsked roosid olid.

marmorist palee,

Suurvürst Konstantin Konstantinovitš

Vastavalt oma temperamendile, kalduvusele müstikale ja melanhooliale oleks Konstantin Konstantinovitš muidugi eelistanud teistsugust elu, mis pole kaugeltki drill ja tulistamine. Kuid - Romanovid pidid teenima tsaari ja isamaad peamiselt sõjalisel alal. Seda ei arutatud. Seetõttu pidi Kirgiisi vabariigi poeedist saama sünnist saati 15. Tiflise grenaderirügemendi pealik, noormehed - asuma teenima mereväeosakonda, mida juhtis tema isa suurvürst Konstantin Nikolajevitš, ja hiljem - käsutab Preobraženski rügementi pealikuks, seejärel sõjaväeõppeasutuste üldinspektoriks. Kõigist Romanovitest astus enne sõjaväeteenistust kõrgemasse tsiviilõppeasutusse Tsarskoje Selo lütseumi ainult Konstantin Konstantinovitš Olegi poeg, kes lõpetas selle edukalt. Muide, just Oleg Konstantinovitš avaldas omal kulul Puškini käsikirju, kirjutas ise luulet (ehkki üsna nõrka) - ühesõnaga püüdis ta eemalduda Romanovite perekonna käitumise kohustuslikest kaanonitest. Esimese maailmasõja alguses suri Oleg Konstantinovitš rindel.

Konstantin Konstantinovitš suri 1915. aastal. Ei näinud hoone kokkuvarisemist Vene impeerium kuidas keiserlik perekond suri. Konstantin Konstantinovitš ei teadnudki, et tema pojad John, Igor ja Konstantin koos suurvürstinna Elizabeth Feodorovna, suurvürst Sergei Mihhailovitši ja vürst Vladimir Paleyga visati elusalt Alapaevski lähedal asuvasse kaevandusse. Kõigist meessoost Konstantinovitšidest suutsid põgeneda ainult Gabriel (tema rebis sõna otseses mõttes tšekistide küüsist baleriin Nesterovskaja, kellega prints Gabriel hiljem paguluses abiellus) ja viieteistaastane George.

Ja veel üks poeetiline lehekülg Marmorpalee ajaloost:

Tuul täis Balti soola

lumetorm Champ de Marsil,

Ja kabjade nähtamatu helin...

Ja mõõtmatu ärevus

Kellel on vähe elada

Kes ainult palus Jumalalt surma,

Ja kes unustatakse igaveseks.

Anna Ahmatova.

"Luuletus ilma kangelaseta"

Pärast 1917. aasta revolutsiooni elas Vladimir Kazimirovitš Šileiko Manežis. 1918. aastal abiellus ta poetessi Anna Ahmatovaga, kellesse oli pikka aega armunud. Muide, Shileiko ise kirjutas häid luuletusi:

Aasta kibeduses

Kõrguse viimane heli

Lühike luigelaul

Sa oled üks täht.

Abielu lagunes kiiresti. Shileiko oli Ahmatova sõnade kohaselt "koos elamiseks kõlbmatu" inimene, kuid "Luuletus ilma kangelaseta" jäid kajad lühikesest elust Marsiväljal.

"Marsi väljaku nurk. 19. sajandi alguses vendade Adaminide poolt ehitatud maja. See saab 1942. aastal otsetabamuse õhupommiga. Kõrge tuli põleb. Lööke on kuulda kella helin Päästjalt Vere peal. Tuisu taga asuval väljal on paleepalli kummitus. Nende helide vahel kõneleb Vaikus ise.

Marmorpalees asus pikka aega V. I. Lenini muuseum. Väidetavalt päästis see palee rüüstamistest. Ja ilmselt ei säästnud nad raha sellise muuseumi remondiks ja restaureerimiseks. Nüüd on see Vene Muuseumi filiaal. Ja palee ees aias seisis pikka aega soomusauto "Kapitali vaenlane", millest väidetavalt rääkis Lenin. Põhjalikud ajaloolased seavad kahtluse alla esituse fakti (mõned), soomusauto tüübi (mõnevõrra rohkem) ja selle, kas tegemist on üldiselt sama soomusautoga või lihtsalt sarnasega (paljud). Nüüd on soomusauto oma profiili järgi liikunud muuseumisse - suurtükiväe, inseneriväe ja signaalkorpuse sõjaajaloomuuseumisse. Ja selle koha "ajutiselt" (pole midagi püsivamat kui ajutine) võttis skulptor Paolo Trubetskoy Aleksander III monument. Aastatel 1899–1909, kui Trubetskoy monumendi kallal töötas, ehitati selleks otstarbeks spetsiaalne klaasist ja rauast töökoda-paviljon Staro-Nevski prospektile, Aleksander Nevski lava lähedal. Suurvürst Vladimir Aleksandrovitši sõnul lõi Trubetskoi oma vennast karikatuuri. Skulptuur meeldis aga keisrinnale Maria Feodorovnale, kelle arvamus oli määrav.

... raskel hobusel,

Maasse surutud, rõhk kabjadel,

Poolunes, põnevusest kättesaamatu,

Liikumatult, valjad kokku surudes, seisab.

Nii väljendas V. Ya. Bryusov oma muljeid monumendist luuletuses “Kolm ebajumalat”.

Aleksander III monument Marmorpalees. aasta 2013

Monument pole kaugeltki lihtne - see võib kehastada vundamentide tugevust, seaduste puutumatust, vaadete kindlust - ja rumalust, kangekaelsust, aeglast taiplikkust - olenevalt sellest, kuidas suhestuda keiser Aleksander III isiksusega.

Ta lõi monumendi ja arvukalt epigramme:

ruudukujulisel kummutil,

Jõehobu kummutil

Jõehobul,

Voldi peal on müts.

(Müts on taga,

Mis loll see issi on?)

On veel üks epigramm

Kolmas metsik mänguasi

vene pärisorja jaoks:

Seal olid Tsar Bell, Tsaar Cannon,

Ja nüüd kuningas...

(asenda riim ise).

Revolutsiooni ajal oli Znamenskaja väljakul miitingute koht. Ilmselt ärritas monument meeleavaldajaid - kas nad kinnitasid tsaarile punase vibu või riputasid plakati Demyan Poori luuletustega:

Hiljem raiuti need "surematud jooned" monumendi postamendile.

1937. aastal eemaldati monument seoses Vosstanija väljaku rekonstrueerimise ja Nevski prospekti trammiliinide rajamisega ja anti üle Vene muuseumile. Seda hoiti muuseumi hoovis ja peaaegu suri Suure Isamaasõja ajal. Sõja alguses kaevasid muuseumi töötajad sügava augu, kuid ei suutnud rasket pronksskulptuuri sinna alla lasta. Pidin kandma ämbreid ja liivakotte Moikal seisvatest praamidest. Selle tulemusena kaeti ausammas siiski liivaga, ümbritseti laudadega ja kaeti pealt palkidega. Sellegipoolest osutus Aleksander III monument ainsaks skulptuuriks Leningradis, mis sai suurtükimürsu otsetabamuse. Varjupaik pidas siiski vastu.

Nüüd "registreeris" Aleksander III Marmorpalee hoovis. Fjodor Šehteli loodud kõrge postament on kahjuks kadunud. On ettepanek: tagastada monument väljakule ja viia seal asuv stele (“Langevarjuri kohutav unenägu”, “Tääk Nevski prospekti kurgus”) Mužestva väljakule.