Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) építész munkásságához kapcsolódik.

Az ebben a stílusban épült épületeket rendkívüli pompa és elegancia jellemzi. A paloták és templomok falait gazdagon díszítik bizarr stukkók, szobrok, oszlopok, amelyek semmit sem támasztanak alá. Az építészetben gyakorlatilag nincsenek vízszintes vonalak. A barokk ideál a simán ívelt ív. A homlokzat vonala dinamikus: az épületek vetületeit folyamatosan bemélyedések váltják fel. A barokk épületek egyedi varázsát a sokszínű színezés adta: az oszlopok teteje és a szobor aranyozásban tündökölt, a hófehér oszlopok pedig egyértelműen kiemelkedtek a falak kék, türkiz, sárga vagy rózsaszín felületén.

A barokk paloták belső tereit különleges pompa jellemezte. A termek falait selyemszövet borította, tükrökkel, faragott aranyozott stukkóval díszítették. A padlókat összetett mintázatú parketta borította. A mennyezetet képzett festők festették. Kristálycsillárok, gyönyörű kilincsek, bonyolult kandallók, órák, vázák, fényűző bútorok egészítették ki ezt a pompát. A palota helyiségeit átjárók és csarnokok hosszú sorába építették úgy, hogy az ajtónyílások egy tengely mentén helyezkedtek el. Ez az elrendezés megfelelt a felvonulási körmenetek témájának, amely minden bizonnyal nemcsak az uralkodó híres kilépésében, hanem minden rituáléban, még táncokban is megnyilvánult.

várostervezés

Katalin uralkodása alatt grandiózus városfejlesztési programot hajtottak végre. Új városok épültek és régi városok épültek újjá. Településeket alapítottak az Urálban, Szibériában, Novorossziában. Pétervár szabályos elrendezésével a várostervezési művészet mintájaként szolgált.

1762-ben jött létre Szentpétervár és Moszkva kőszerkezetének bizottsága. Nemcsak két ember várostervezési problémáival kellett megküzdenie orosz fővárosok, hanem a tartományi és kerületi városok főterveinek kidolgozására is. 1775-re a Kőépítő Bizottság 216 város terveit hagyta jóvá. Meg kell jegyezni, hogy a régi városok újjáépítésekor az építészek igyekeztek megőrizni az ősi orosz építészet emlékeit: templomokat, harangtornyokat, erődítményeket.

A XVIII. század második felében. jelentősen megnőtt a városokban emelt közcélú (nem lakáscélú) építmények száma. Épületek épülnek a városi önkormányzati intézmények (városi duma, nemesi gyűlések stb.), kórházak, iskolák, vendégudvarok, közfürdők, raktárak számára. A nagyvárosokban a paloták és kastélyok mellett megjelennek az első jövedelmező házak, amelyekben lakásokat bérelnek.

Klasszicizmus

Változik az építészeti stílus: a buja barokkot felváltja a klasszicizmus. "Nemes egyszerűség és nyugodt nagyszerűség" - így jellemzik az új stílust, amely a 18. század végén jött létre Oroszországban. Egyenes vízszintes és függőleges vonalak uralják. Az épületek minden része szimmetrikus, arányos, kiegyensúlyozott. Az oszlopok nemcsak dekorációként szolgálnak, hanem konstruktív céljuk is van - a mennyezetet támasztják alá. A tetők laposak. Az építészek szívesebben festik az épületek homlokzatát diszkrét színekre - sárga, kávé, szürke, őzbarna ... anyag az oldalról

Képviselők Szentpéterváron

A klasszicizmus legnagyobb építészei Szentpéterváron voltak Jean-Baptiste Vallin-Delamote(Művészeti Akadémia, Gostiny Dvor a Nyevszkij sugárúton), Ivan Egorovich Old(Alexander Nyevszkij Lavra Szentháromság-székesegyháza, Tauride palota), Charles Cameron(Pavlovszk palota, Carskoje Selo Cameron Galériája), Giacomo Quarenghi(Remete Színház, Kiosztási Bank), Nyikolaj Alekszandrovics Lvov(Pétervár postahivatala, a Péter és Pál erőd Nyevszkij kapuja, a "Kulich és Húsvét" templom).

N. A. Lvov (1751-1803) nemcsak tehetséges építészként, hanem kiemelkedő tudósként, íróként, grafikusként és zenetudósként is ismert volt. Ő hozta létre az első művészeti szalont (kört), amelyben kiemelkedő írók, zeneszerzők és művészek voltak. Lvovot az ízlés zsenijeként tisztelték.

Képviselők Moszkvában

Vaszilij Ivanovics Bazhenov (1737/1738-1799) (Pashkov háza, a Tsaritsyno palotaegyüttes) és Matvej Fedorovics Kazakov (1738-1812/1813) Moszkvában dolgozott (a Kreml Szenátusának épületei, a Nemesi Gyűlés - ma Colum). A Szakszervezetek Háza terme, a Golitsyn Kórház - jelenleg 1. Gradskaya).

Képek (fotók, rajzok)

• Téli Palota Szentpéterváron. építész F.-B. Rastrelli. 1750-1762

• 

  A szmolnij kolostor székesegyháza Szentpéterváron. építész F.-B. Rastrelli. 1748-1764

• 

  A Nagy Katalin-palota a Szentpétervár melletti Carskoje Selóban. építész F.-B. Rastrelli. 1752-1756

• 

  Képcsarnok a Grand Peterhof-palotában. L. O. Premazzi akvarellje. 1855

• 

  Ünnepi termek enfiládja a Carskoje Selóban található Katalin-palotában. építész F.-B. Rastrelli. 1750-es évek

• Fő lépcsőház a Téli Palotában. építész F.-B. Rastrelli. Akvarell K.A. Ukhtomsky. 19. század

• 

  Pétervár terve 1776

• 

  A pétervári Művészeti Akadémia épülete. A. F. Kokorinov és Jean-Baptiste Vallin-Delamot építészek

• 

  Tauride palota Szentpéterváron. I. E. Staroe építész

• 

Közzétéve: 2014. július 4

Oroszország építészei a 18. század második felében

A 18. század második fele az orosz történelemben a stabilizáció politikai rendszer Oroszország a palotapuccsok elhúzódó korszaka, Elizabeth Petrovna és II. Katalin hosszú uralkodása után. A klasszicizmus válik a fő művészeti stílussá.

Vaszilij Ivanovics Bazhenov(1738-1799) - olyan ember, aki teljes mértékben és teljes mértékben tükrözte korának eszményeit, sikereit és kudarcait. Kaluga tartomány szülötte. Egy falusi hivatalnok fia. A szláv-görög-latin akadémiára küldték tanulni. A tudományok terén elért eredményeivel hívta fel magára a figyelmet. Az Ukhtomsky iskolába ajánlották, ahonnan a korszak összes jelentős építésze származott. Fonvizinnel és Novikovval barátkozott. Párizsban és Rómában tanult. Szentpéterváron Bazhenovra nem volt teljes kereslet, ezért Moszkvába költözött. Ott a Kreml együttes javításával és újjáépítésével foglalkozik. Pontosan ez volt az a munka, amelyre Bazhenov várt. A projektet azonban nem szánták a teljes megvalósításra, ami szörnyű csapás volt az építész számára.

Pashkov ház Moszkvában (1784-1786) - egy épület, amelyet Bazhenov alkotásának tekintenek. A Bazhenov szerzőségét megerősítő komoly dokumentumok azonban nem maradtak fenn. Csak szóbeszéd tulajdonítja ezt az épületet Bazhenovnak. Ez a jelenlegi Állami Könyvtár egyik épülete. A házat maga Nagy Péter denevérember fia parancsára építették. A férfi furcsa volt, elég gazdag ahhoz, hogy megengedjen magának egy szokatlan projektet Moszkva központjában, közvetlenül a Kremllel szemben. Sokáig a Pashkov-ház volt az egyetlen hely, ahonnan a magasból lehetett nézni a Kreml tornyait. A központi kötet oszlopos karzattal, tetején kerek toronnyal-rotundával, oldalszárnyakkal, amelyek e ház egyetlen része lévén, még mindig nyitott szárnyakhoz hasonlítanak, mintha feloldódnának a környező levegőben és tájban; mintha hagynák, hogy ez a kinyújtott épület másként lélegezzen, éljen, repüljön Moszkva felett. Pashkov dandártábornok a háza előtti kis kertet üvegházzá, állatkertté változtatta, ahol papagájok, pávák tartózkodtak ketrecben és szabadon, vadon élő állatok kóboroltak. Az emberek pedig a kerítés rácsaiba kapaszkodva gyönyörködtek ebben a fantasztikus látványban. És egy kert, és különös lények, és egy ház, amelyben ennek a szépségnek a társaságtalan tulajdonosa egyedül élt. Az épület kompozíciós alapja az akkori földbirtokosok sémája. A központi háromszintes épület az egyszintes galériáknak köszönhetően kétszintes melléképületekhez kapcsolódik. A központi épületből kétjáratos lépcső ereszkedik le a dombról. A kompozíció minden része független és teljes. A pilaszterek díszítik a ház falait. A fő- és udvari homlokzat közepét négyoszlopos karzatok emelik ki. Az oldalakon szobrok vannak. Az épület koronája egy ión oszlopsorral körülvett kerek kilátó. A tető szélét vázákkal ellátott korlát díszíti. Az oldalépületek, ahol az oromfalas karzatoszlopok találhatók, a jón rend hagyományai szerint épültek fel. Így kezdődött az orosz művészet új művészi stílusának megjelenése - a klasszicizmus.

Mérnöki (Mihajlovszkij) kastély Szentpéterváron(1780-1797). A kastélyt 1823-ig Mihajlovszkijnak hívták, nevét a benne épült Mihály arkangyal templomáról kapta. Ennek a szeszélyes építménynek egy lekerekített sarkú négyzete van, amelybe nyolcszögletű udvar van beleírva. A klasszicista épületekhez szokott kortársak számára furcsának tűnt. A városlakókat meglepte a homlokzatok szokatlan megmunkálása és az épület klasszicizmusban soha nem használt vörös-fehér színe. A palota bevehetetlen várként épült, vizesárokkal és felvonóhidakkal körülvéve. Az eredeti projekt szerzője maga I. Pál császár volt, aki nagyon szorosan követte a palota építését, ahol egy végzetes egybeesés folytán összeesküvők megölték.

Matvej Fedorovics Kazakov (1738-1812) A szenátus épülete a moszkvai Kremlben(1776-1787). Az épület általános terve kompakt és egyben geometriailag egyszerű háromszög formát kapott. Udvart foglal magában, amelyet több keresztirányú épület oszt három részre. A főhomlokzat négyoszlopos oromfalas karzatként van kialakítva. Itt van az udvar központi részének bejárata. A kerek kupolás terem a Szenátus teljes összetételének szemantikai központja. A jón rend hagyományai szerint készült oszlopcsarnok magas, rusztikus lábazaton található. Erőteljes, recsegő párkány koronázza. Fölötte, közvetlenül a dobon, a kerek terem kupolája. Az építésznek sikerült szervesen beépítenie a Szenátus épületét a Kreml építészeti együttesébe. A kompozíció eredetisége abban rejlik, hogy maga a kerek terem kupolája egy tengelyen van a Kreml falának Szenátus tornyával, amely a Vörös tér keresztirányú tengelyét jelzi. Így a Kreml egyetlen harmonikus képe rajzolódik ki.

Bartolomeo Rastrelli(1700-1771), akit Oroszországban a maga módján Varfolomey Varfolomeevichnek, a 18. század közepének legszembetűnőbb alakjának hívtak, aki az orosz barokk stílusában dolgozott.

Nagy Katalin-palota Carskoje Selóban(1752-1757). Ez az összetételében összetett épület a régi palota helyén jött létre. Az épület egy fedél alatt van. Az egykori palota összes épülete egymáshoz igazodik. Ezáltal az egykori galériák nagy teremmé és magas színvonalú lakásokká változnak. Kívül az épület jobb sarkát a főbejárat felett egy kupolával koronázza meg. Ez a kupola a palota másik végén megfelel az ötkupolás templomnak. A palota belső tereinek kompozíciója a hallok, nappalik és egyéb előszobák végtelen hosszúságú lakosztályának hatására épül fel. A grandiózus palotát a műanyag és a dekoratív feldolgozás kivételes pompája jellemzi. Homlokzatait a leggazdagabb stukkó díszítések telítik. Az épület festése pedig intenzív kék falak, fehér - építészeti részletek, aranyozás - szobrok és kupolák kombinációjára épül.

Téli Palota Szentpéterváron(1754-1762). Ez az épület a barokk stílus apoteózisa. Tervben ez egy egyszerű tér udvarral. Homlokzata a Névára, az Admiralitásra és a Palota térre néz. A palota homlokzatai mintegy végtelenített szalag redőit alkotják. Az építész a maga módján dönt minden homlokzatról, variálva a pompás díszítést és az oszlop változó ritmusát. A lépcsős párkány megismétli a falak összes törését. Az épület méretei grandiózusak - több mint ezer szoba található benne, enfiládokban, faragással, modellezéssel és aranyozással díszítve. A fő lépcsőház a Téli Palota egyik legfényűzőbb belső tere. Hatalmas helyet foglal el az épület teljes magasságában. Az Olimposz isteneinek képével ellátott plafon élénk, színes akcentust kölcsönöz. A Rastrelli által tervezett belső terek mindig is tisztán világi jellegűek voltak. Ez a Téli Palota nagytemplomának is a döntése. Belseje olyan, mint egy nagy palota előcsarnok, három részre osztva. A központi rész egy csodálatos faragott ikonosztázzal zárult.

Peterhof. A szökőkutak és maga a víz elsődleges fontosságú itt. A Ropsha-magasságból táplált víz természetes nyomása hajtja őket. Alexander Benois művész szerint Péter építette a tengerek királyának rezidenciáját. A szökőkutak a víz birodalmának, a felhők és a Peterhof partja mentén csobbanó tenger fröccsenésének szimbolikus kifejeződései. A szökőkutak és vízesések rendszerét számos szobor díszíti. A "Sámson" szökőkutat a kiváló szobrász, Kozlovsky készítette.

J. B. Vallin-Delamot és A. F. Kokorinov. Művészeti Akadémia(1764-1788). Összesen egy egész háztömböt foglal el a Néva rakparton. Az épület szigorú tervnek felel meg, ami egy körbe van írva. A kör gyalogos udvarként szolgál. Az épület egyforma magas és négy emeletből áll. Párokra osztva alkotják az épület tartó részét, valamint könnyű tetejét. Lehetetlen nem érezni az akkori trendeket a díszítés alapvetően új – szigorú és geometrikus – megoldásában. A hagyományos rendrendszerhez való viszonyulás is egyre kanonikusabb.

Ivan Egorovics Starov (1745-1808) - Egy másik építész, aki a klasszicizmus keretei között dolgozott. Övé a Tauride-palota, amelyet II. Katalin császárné kedvencének, Őfelsége Potemkin-Tauride hercegnek építettek. Maga az építkezés az oszmán törökök felett aratott győzelmének tényét jelentette. A palota hat évig épült, és 1789-ben fejeződött be. Az előcsarnokot yachon és gránitoszlopok díszítették. A kupolás csarnokban holland fajansz kályhák álltak azúrral és arannyal díszítve. Középen volt egy hatalmas Katalin-terem – a Téli Kert. Maga a császárné is szeretett ide látogatni. Nemzetközi fogadásokat rendeztek, fényűző bálokat rendeztek. A palotában volt egy üvegház, amelyben egész évben görögdinnyét, dinnyét, őszibarackot termesztettek. Pavel császár a lóőröknek adta a palotát. A parkettát leszerelték és az épülő Mihajlovszkij-kastélyba vitték. Itt hozták létre először 1906-ban az Állami Dumát.

- Csatlakozz most! Az Ön neve: (vagy jelentkezzen be az alábbi közösségi oldalakon)

Megjegyzés:

I. M. Schmidt

A tizennyolcadik század az orosz építészet figyelemre méltó virágzásának ideje. Folytatás; egyrészt nemzeti hagyományaik, az orosz mesterek ebben az időszakban kezdték aktívan elsajátítani a kortárs nyugat-európai építészet tapasztalatait, átdolgozták annak elveit országuk sajátos történelmi szükségleteihez és viszonyaihoz viszonyítva. Gazdagítottak világ építészet, egyedi jellemzőket iktat be a fejlesztésébe.

A 18. századi orosz építészet számára. jellemző a világi építészet döntő túlsúlya a vallásos építészet felett, a városrendezési tervek és döntések szélessége. Új fővárost emeltek - Pétervárt, ahogy az állam megerősödött, a régi városok bővültek és újjáépültek.

I. Péter rendeletei konkrét utasításokat tartalmaztak az építészetre és az építkezésre vonatkozóan. Így külön megrendelésére az újonnan épült épületek homlokzatának az utcák piros vonalán való megjelenítését írták elő, míg az ókori orosz városokban a házak gyakran az udvarok mélyén, különféle melléképületek mögött helyezkedtek el.

Számos stílusjegye miatt a 18. század első felének orosz építészete. kétségtelenül az Európában uralkodó barokk stílushoz hasonlítható.

Közvetlen analógia azonban itt nem vonható le. Az orosz építészet – különösen Nagy Péter idejében – sokkal nagyobb formai egyszerűséggel bírt, mint ami a nyugati késő barokk stílusra jellemző. Ideológiai tartalmában megerősítette az orosz állam nagyságának hazafias eszméit.

A 18. század elejének egyik legfigyelemreméltóbb épülete a moszkvai Kreml Arzenál épülete (1702-1736; építészek: Dmitrij Ivanov, Mihail Choglokov és Christophe Conrad). Az épület nagy hossza, a falak nyugodt felülete ritkábban elhelyezett ablakokkal, a főkapu ünnepélyesen monumentális kialakítása egyértelműen új építészeti irányról tanúskodik. Egészen egyedi megoldás az Arsenal kis páros ablakai, amelyek félköríves végű, hatalmas külső lejtőkkel, mint mély fülkék vannak.

Az új irányzatok a vallási építészetbe is behatoltak. Ennek ékes példája a Gábriel arkangyal temploma, ismertebb nevén Mensikov-torony. 1704-1707-ben épült. Moszkvában, A. D. Mensikov birtokának területén Chistye Prudy, Ivan Petrovich Zarudny építész (meghalt 1727-ben). Az 1723-as tűzvész előtt (villámcsapás miatt) a Mensikov-tornyot - akárcsak a hamarosan felépült szentpétervári Péter-Pál-székesegyház harangtornyát - magas fatorony koronázta meg, melynek végén ott volt az arkangyal aranyozott rézfigurája. Magasságában ez a templom felülmúlta Nagy Iván harangtornyát a Kremlben ( A ma sajátos formában létező templom világos, hosszúkás kupolája már a 19. század elején készült. A templom helyreállítása 1780-ra nyúlik vissza.).

A Mensikov-torony a 17. század végi orosz templomépítészet jellegzetessége. több rétegből álló kompozíció - "nyolcszög" a "négyen". Ugyanakkor a XVII. itt egyértelműen új irányzatok körvonalazódnak, és új építészeti technikákat alkalmaznak. Különösen merész és innovatív volt a templomépületben a magas torony alkalmazása, amelyet akkoriban olyan sikeresen alkalmaztak a szentpétervári építészek. Jellemző Zarudny vonzereje a rendi rendszer klasszikus módszereihez. Különösen az ókori orosz építészetben szokatlan, korinthoszi tőkével ellátott oszlopokat mutatták be nagy művészi tapintattal. És már egészen merészen - erőteljes voluták szegélyezik a templom főbejáratát, és különleges monumentalitást, eredetiséget és ünnepélyességet kölcsönöznek neki.

Zarudny fa diadalkapukat is készített Moszkvában - a poltavai győzelem (1709) és a nystadti béke (1721) megkötése tiszteletére. Nagy Péter kora óta a diadalívek felállítása gyakori jelenséggé vált az orosz építészet történetében. Mind a fa, mind az állandó (kő) diadalkapukat általában gazdagon díszítették szobrokkal. Ezek az épületek az orosz nép katonai dicsőségének emlékei voltak, és nagyban hozzájárultak a város dekoratív kialakításához.

A legnagyobb áttekinthetőséggel és teljességgel a 18. századi orosz építészet új minőségei. megjelent a pétervári építészetben. Az új orosz fővárost 1703-ban alapították, és szokatlanul gyorsan épült.

Pétervár építészeti szempontból különösen érdekes. Ez az egyetlen nagyvárosi város Európában, amely teljes egészében a 18. században keletkezett. Megjelenésében nemcsak a 18. századi építészek sajátos irányzatai, stílusai és egyéni tehetségei, hanem az akkori várostervezési ismeretek, azon belül is a tervezés progresszív elvei is élénken tükröződtek. Szentpétervár belvárosának zseniálisan megoldott "három gerendás" tervezése mellett a magas várostervezés komplett együttesek kialakításában, a töltések pompás fejlesztésében nyilvánult meg. A város és vízi útjainak felbonthatatlan építészeti és művészeti egysége a kezdetektől fogva Szentpétervár egyik legfontosabb erénye és egyedülálló szépsége volt. Szentpétervár építészeti megjelenésének kompozíciója a 18. század első felében. főként D. Trezzini, M. Zemcov, I. Korobov és P. Eropkin építészek tevékenységéhez kapcsolódik.

Domenico Trezzini (kb. 1670-1734) azon külföldi építészek közé tartozott, akik I. Péter meghívására Oroszországba érkezve hosszú évekig, vagy akár életük végéig itt maradtak. A Trezzini névhez számos korai pétervári épület kapcsolódik; „példaértékű”, azaz lakóépületek, paloták, templomok és különféle civil építmények szabványos projektjei vannak.

Trezzini nem egyedül dolgozott. Egy orosz építészcsoport dolgozott vele, akiknek szerepe számos építmény létrehozásában rendkívül felelősségteljes volt. Trezzini legjobb és legjelentősebb alkotása a híres Péter és Pál-székesegyház, amelyet 1712-1733 között építettek. Az épület egy háromhajós bazilika terve alapján készült. A katedrális legfigyelemreméltóbb része a felfelé mutató harangtornya. Csakúgy, mint a Zarudny Mensikov-torony eredeti formájában, a Péter-Pál-székesegyház harangtornya is magas toronnyal van megkoronázva, amelyet angyal alakja egészít ki. A torony büszke, könnyed emelkedését a harangtorony minden aránya és építészeti formája előkészíti; magáról a harangtoronyról a katedrális "tűjére" való fokozatos átmenetet gondolták át. A Péter-Pál-székesegyház harangtornya az épülő szentpétervári együttes építészeti dominanciájaként, a partokon kialakult orosz állam nagyságának megtestesítőjeként született meg és valósult meg. Finn-öbölúj fővárosuk.

1722-1733-ban. egy másik jól ismert Trezzini épület készül - a Tizenkét Collegia épülete. Az erősen megnyúlt épület tizenkét részből áll, amelyek mindegyike viszonylag kicsi, de önálló háznak készült, saját mennyezettel, oromfallal és bejárattal. Trezzini kedvenc szigorú pilaszterei ebben az esetben az épület két felső szintjét egyesítik, és kiemelik a homlokzat tagolásának kimért, nyugodt ritmusát, a Péter-Pál-erőd székesegyház harangtornyának büszke, gyors emelkedését és a a Tizenkét Collegia épületének nyugodt hossza - ezeket a gyönyörű építészeti kontrasztokat Trezzini egy kiváló mester kifogástalan tapintatával teremtette meg.

Trezzini legtöbb művét a visszafogottság, sőt a szigorúság jellemzi építészeti megoldásépületek. Ez különösen szembetűnő a 18. század közepén épült épületek dekoratív pompája és gazdag kialakítása mellett.

Mihail Grigorjevics Zemcov (1686-1743), aki kezdetben Trezzininél dolgozott, és tehetségével felkeltette I. Péter figyelmét, sokrétű volt, Zemcov láthatóan részt vett Trezzini összes jelentős munkájában. Befejezte a Kunstkamera épületének építését, amelyet Georg Johann Mattarnovi és Gaetano Chiaveri építészek kezdtek el, felépítette Simeon és Anna templomát, Dalmáciai Szent Izsákot és számos egyéb szentpétervári épületet.

I. Péter nagy jelentőséget tulajdonított a város rendszeres fejlesztésének. Az ismert francia építész, Jean-Baptiste Leblon meghívást kapott Oroszországba, hogy dolgozza ki Szentpétervár főtervét. A Leblon által kidolgozott szentpétervári általános tervnek azonban számos igen jelentős hiányossága volt. Az építész nem vette figyelembe a város természetes fejlődését, terve nagyrészt elvont volt. Leblon projektje csak részben valósult meg a Vasziljevszkij-sziget utcáinak tervezésében. Az orosz építészek számos jelentős módosítást végeztek Szentpétervár elrendezésén.

A 18. század elejének kiemelkedő várostervezője Pjotr ​​Mihajlovics Eropkin (kb. 1698-1740) építész volt, aki figyelemre méltó megoldást adott Szentpétervár Admiraltejszkij részének (beleértve a Nyevszkij sugárút) három gerendás elrendezését is. Az 1737-ben megalakult "Szentpétervári Építési Bizottságban" sok munkát végzett, Yeropkin a város más területeinek fejlesztéséért volt felelős. Munkája a legtragikusabb módon megszakadt. Az építész kapcsolatban állt a Volynsky csoporttal, amely ellenezte Biront. A csoport más prominens tagjai közül Eropkint letartóztatták, és 1740-ben megölték.

Eropkin nemcsak építész-gyakorlóként ismert, hanem elméleti szakemberként is. Lefordította Palladio műveit orosz nyelvre, és megkezdte az "Az építészeti expedíció álláspontja" című tudományos értekezést is. Az utolsó, az orosz építészet főbb kérdéseivel foglalkozó munkát nem ő fejezte be; Kivégzése után ezt a munkát Zemcov és I. K. Korobov (1700-1747), az Admiralitás első kőépületének alkotója fejezte be. A Péter-Pál-székesegyház tornyát visszhangzó magas, vékony toronnyal megkoronázott, Korobov által 1732-1738 között épített Admiralitás-torony Szentpétervár egyik legfontosabb építészeti nevezetessége lett.

A 18. század első felének építészeti stílusának meghatározása. általában sok vitát okoz az orosz művészet kutatói között. Valóban, a 18. század első évtizedeinek stílusa. bonyolult volt és gyakran nagyon ellentmondásos. Kialakulásában a nyugat-európai barokk stílus némileg módosult, visszafogottabb formában vett részt; a holland építészet hatása is érintett. Bizonyos fokig az ókori orosz építészet hagyományainak hatása is éreztette magát. Az első szentpétervári épületek közül sok megkülönböztető vonása volt az építészeti formák durva hasznossága és egyszerűsége. Az orosz építészet egyedülálló eredetisége a 18. század első évtizedeiben. azonban nem az építészeti stílusok bonyolult és olykor egymásnak ellentmondó összefonódásában rejlik, hanem mindenekelőtt a városi térben, az orosz nemzet számára ebben a legfontosabb időszakban emelt épületek életigenlő erejében és nagyszerűségében.

I. Péter halála (1725) után az ő utasítására vállalt kiterjedt polgári és ipari építkezés háttérbe szorul. Új időszak kezdődik az orosz építészet fejlődésében. Az építészek legjobb ereje most a szokatlan léptékű palotaépítésre irányult. Az 1740-es évektől kb. az orosz barokk határozottan kifejezett stílusa érvényesül.

A 18. század közepén Bartholomew Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771), a híres szobrász, K.-B. Rastrelli. A kreativitás Rastrelli-fia teljes mértékben az orosz művészethez tartozik. Munkája az Orosz Birodalom megnövekedett hatalmát, a legfelsőbb udvari körök gazdagságát tükrözte, amelyek a Rastrelli és az általa vezetett csapat által létrehozott csodálatos paloták fő megrendelői voltak.

Nagy jelentőségű volt Rastrelli tevékenysége a péterhofi palota és parkegyüttes átalakításában. A palota, valamint a később Peterhof (ma Peterhof) nevet kapott hatalmas kert- és parkegyüttes helyét 1704-ben maga I. Péter tervezte, 1714-1717-ben. épített Monplaisir és kő Peterhof palota tervezte: Andreas Schlüter. A jövőben több építész is részt vett a munkában, köztük Jean Baptiste Leblon, a péterhofi park és szökőkutak elrendezésének fő szerzője, valamint I. Braunstein, a Marley és Hermitage pavilon építője.

A Peterhof Ensemble kezdettől fogva a világ egyik legnagyobb kert- és parképítmény-, szobr- és szökőkutak-együtteseként vetekedett Versailles-szal. A maga épségében pompázatos ötlet egyetlen elválaszthatatlan egésszé egyesítette a Grand Cascade-ot és az azt keretező grandiózus lépcsőket, a közepén a Nagy-barlanggal, amely az egész palotára tornyosul.

Ebben az esetben, a szerzőség és az építéstörténet összetett kérdésének érintése nélkül, amely Leblon hirtelen halála után történt, meg kell jegyezni a „Sámson oroszlán száját tépő” szoborcsoport 1735-ös installációját. (a szerzői jogkör nincs pontosan megállapítva), amely a kompozíciós szerep és az eszmei tervezés szempontjából központi jelentőségű, amely a 18. századi rendszeres parkegyüttesek közül a legnagyobb létrehozásának első szakaszát zárta le.

Az 1740-es években A péterhofi építkezés második szakasza megkezdődött, amikor a Nagy Péterhof-palota grandiózus rekonstrukcióját Rastrelli építész végezte el. A Nagy Péter-stílusra jellemző régi Peterhof-palota elhatározásában némi visszafogottsággal megőrizve Rastrelli mégis jelentősen javította barokk díszítését. Ez különösen szembetűnő a templommal és a palotához újonnan csatolt jobbszárny (a címer alatti ún. hadtest) kialakításában. A Peterhof építésének fő szakaszának döntője a 18. század végére - a 19. század legelejére nyúlik vissza, amikor A. N. Voronikhin építész és az orosz szobrászat kiemelkedő mestereinek egész galaxisa, köztük Kozlovszkij, Martos, Shubin , Shchedrin, Prokofjev vettek részt a munkában.

Általánosságban elmondható, hogy Rastrelli első, az 1730-as évekre visszanyúló projektjei nagyrészt még mindig közel állnak Nagy Péter korának stílusához, és nem ámulnak el ezzel a luxussal.

és a nagyképűség, amely leghíresebb alkotásaiban nyilvánul meg - a Carskoje Selo-i (ma Puskin) Nagy (Catherine) palotában, a Téli Palotában és a szentpétervári Szmolnij kolostorban.

Kezdődik az alkotás Katalin-palota(1752-1756) Rastrelli nem építette teljesen újjá. Grandiózus épületének kompozíciójába ügyesen beépítette Kvasov és Chevakinsky építészek már meglévő palotaépületeit. Ezek a viszonylag kis épületek, amelyeket egyszintes galériák kötnek össze, Rastrelli egyesítette őket fenséges épületúj palota, melynek homlokzata elérte a háromszáz métert. Alacsony földszintes karzatok épültek és ezzel a palota vízszintes tagozatainak teljes magasságába emelték, a régi oldalépületek kiálló rizalitként kerültek az új épületbe.

A Rastrelli-féle Katalin-palota kívül és belül egyaránt a dekoratív dizájn kivételes gazdagságával, a kimeríthetetlen leleményességével és a motívumok sokféleségével tűnt ki. A palota teteje aranyozott, az azt körülölelő korlát fölött szobrászati ​​(aranyozott is) figurák, díszítő kompozíciók kaptak helyet. A homlokzatot az atlantisziak hatalmas alakjai és a virágfüzéreket ábrázoló bonyolult stukkó díszítette. Az oszlopok fehér színe egyértelműen kiemelkedett az épület falainak kék színéből.

A Carskoje Selo palota belső terét Rastrelli döntötte el a hosszanti tengely mentén. A palota számos, ünnepélyes fogadásokra szánt terme ünnepélyes szép enfiládot alkotott. A belső dekoráció fő színkombinációja az arany és a fehér. Bőséges aranyfaragványok, hancúrozó amorok képei, kartuszok és voluták gyönyörű formái – mindez visszatükröződött a tükrökben, és esténként, különösen az ünnepélyes fogadások és szertartások napjain, számtalan gyertya világította meg ( Ezt a ritka szépségű palotát a náci csapatok vadul kifosztották és felgyújtották az 1941–1945-ös Nagy Honvédő Háború idején. A szovjet művészet mestereinek erőfeszítéseinek köszönhetően a Carskoje Selo Nagy Palotáját a lehető legnagyobb mértékben helyreállították.).

1754-1762-ben. A Rastrelli egy másik jelentős épületet épít - a szentpétervári Téli Palotát, amely a majdani Palota tér együttes alapja lett.

Az erősen megnyúlt Carskoje Selo-palotával ellentétben a Téli Palotát egy hatalmas zárt téglalapra tervezték. A palota főbejárata ekkor a tágas belső udvarban volt.

A Téli Palota elhelyezkedéséből adódóan Rastrelli másként tervezte az épület homlokzatait. Tehát a déli fekvésű homlokzat az utólag kialakult Palota tér, a központi rész (ahol az udvarra vezető főbejárat található) erős plasztikus kiemelésével megoldott. Éppen ellenkezőleg, a Téli Palota Néva felőli homlokzata a térfogatok és oszlopsorok nyugodtabb ritmusában van kialakítva, aminek köszönhetően jobban érzékelhető az épület hossza.

Rastrelli tevékenysége elsősorban palotaépítmények létrehozására irányult. De a templomépítészetben rendkívül értékes munkát hagyott hátra - a szentpétervári Szmolnij kolostor együttesének projektjét. A Szmolnij-kolostor 1748-ban megkezdett építése hosszú évtizedekig húzódott, és V. P. Stasov építész fejezte be a 19. század első harmadában. Ráadásul az egész együttes olyan fontos része, mint a katedrális kilencemeletes harangtornya, soha nem készült el. Az ötkupolás katedrális összetételében és a kolostor együttesének megoldására vonatkozó számos általános elvben Rastrelli közvetlenül az ősi orosz építészet hagyományaiból indult ki. Ugyanakkor látjuk itt és jellemvonások század közepének építészete: az építészeti formák pompája, a dekoráció kimeríthetetlen gazdagsága.

Rastrelli kiemelkedő alkotásai közé tartozik a csodálatos szentpétervári Sztroganov-palota (1750-1754), a kijevi Szent András-székesegyház, a Moszkva melletti Új Jeruzsálemi kolostor feltámadási székesegyháza, az ő projektje szerint átépített fa kétszintes. Annenhof palota Moszkvában, amely korunkig nem maradt fenn és mások.

Ha Rastrelli tevékenysége főleg Szentpéterváron zajlott, akkor Moszkvában élt és alkotott egy másik kiváló orosz építész, Korobov tanítványa, Dmitrij Vasziljevics Uhtomszkij (1719-1775). A 18. század közepének orosz építészetének két figyelemre méltó emléke fűződik nevéhez: a Szentháromság-Sergius Lavra harangtornya (1740-1770) és a moszkvai kő Vörös Kapu (1753-1757).

Munkája természeténél fogva Ukhtomsky meglehetősen közel áll Rastrellihez. Mind a Lavra harangtornya, mind a diadalkapuk külső dizájnban gazdagok, monumentálisak és ünnepiek. Ukhtomsky értékes tulajdonsága az együttes megoldások fejlesztésére irányuló vágya. És bár legjelentősebb terveit nem valósították meg (a moszkvai rokkant és kórházi házak együttesének projektje), Ukhtomsky munkásságának progresszív tendenciáit nagyszerű tanítványai - Bazhenov és Kazakov - felvették és fejlesztették.

Ennek az időszaknak az építészetében kiemelkedő helyet foglalt el Savva Ivanovich Chevakinsky (1713-1774/80) munkája. Csevakinszkij Korobov tanítványa és utóda számos építészeti projekt kidolgozásában és megvalósításában vett részt Szentpéterváron és Carszkoje Selóban. Csevakinszkij tehetsége különösen az általa létrehozott Nikolszkij haditengerészeti székesegyházban nyilvánult meg (Szentpétervár, 1753-1762). A székesegyház karcsú, négyszintes harangtornya csodálatosan megtervezett, ünnepi eleganciájával és kifogástalan arányaival bájos.

18. század második fele új szakaszt jelent az építészet történetében. A többi művészethez hasonlóan az orosz építészet is az orosz állam megerősítéséről és a kultúra növekedéséről tanúskodik, az ember új, magasztosabb elképzelését tükrözi. A felvilágosodás által meghirdetett polgári öntudat eszméi, az ésszerű elvekre épülő ideális nemes állam eszméi sajátos kifejezést találnak a 18. századi klasszicizmus esztétikájában, és az építészet egyre tisztább, klasszikusan visszafogottabb formáiban tükröződnek vissza.

A 18. századtól kezdve. század közepéig pedig az orosz építészet a világ építészetének egyik vezető helyét foglalja el. Moszkva, Szentpétervár és számos más oroszországi város jelenleg első osztályú együttesekkel gazdagodik.

A korai orosz klasszicizmus kialakulása az építészetben elválaszthatatlanul összefügg A. F. Kokorinov, Wallen Delamotte, A. Rinaldi, Yu. M. Felten nevével.

Alekszandr Filippovics Kokorinov (1726-1772) a 18. század közepe egyik legjelentősebb orosz építészének közvetlen asszisztensei közé tartozott. Ukhtomsky. Mint a legújabb kutatások mutatják, a fiatal Kokorinov kortársai által építette a híres palotaegyüttes Petrovszkij-Razumovszkijban (1752-1753), amely a mai napig fennmaradt megváltoztatva és újjáépítve. Az építészeti stílus szempontjából ez az együttes kétségtelenül közel állt a 18. század közepén Rastrelli és Ukhtomsky által emelt csodálatos palotaépületekhez. Az orosz klasszicizmus stílusát előrevetítő újdonság különösen a szigorú dór rend alkalmazása volt a Razumovszkij-palota bejárati kapujának kialakításában.

1760 körül Kokorinov sokéves közös munkát kezdett Wallen Delamotte-tal (1729-1800), aki Oroszországba érkezett. Az eredetileg Franciaországból származó Delamotte neves építészcsaládból, Blondelből származott. Szentpétervár olyan jelentős épületei, mint a Nagy Gostiny Dvor (1761 - 1785), amelynek tervét Rastrelli dolgozta ki, és a Kis Ermitázs (1764-1767) Wallen Delamotte nevéhez fűződik. Delamotte New Holland néven ismert épülete az Admiralitás raktárainak épülete, az építészeti formák finom harmóniájával, ünnepélyesen fenséges egyszerűséggel, ahol a csatorna fölé hajított, egyszerű sötétvörös téglából készült, fehér kő dekoratív felhasználásával készült boltív vonzza különös figyelmet. .

Wallin Delamotte részt vett a 18. század egyik legjellegzetesebb épületének létrehozásában. - Szentpétervári Művészeti Akadémia (1764-1788). A városegyüttesben fontossá vált a Vasziljevszkij-szigeten épült Akadémia szigorú, monumentális épülete. A Névára néző főhomlokzat fenségesen és nyugodtan megoldott. Az épület általános kialakítása a korai klasszicizmus stílusának túlsúlyáról tanúskodik a barokk elemekkel szemben.

Ennek az épületnek a legszembetűnőbb terve, amelyet nyilvánvalóan főként Kokorinov dolgozott ki. Az egész várostömböt elfoglaló épület külsőleg nyugodt homlokzatai mögött a legösszetettebb belső oktatási, lakó- és használati helyiségek, lépcsők és folyosók, udvarok és átjárók rendszere húzódik meg. Különösen figyelemre méltó az Akadémia udvarainak elrendezése, melynek középpontjában egy hatalmas kerek udvar és négy kisebb, négyszögletes alaprajzú, két-két lekerekített sarkú udvar állt.

A korai klasszicizmus művészetéhez közel álló épület az márvány palota(1768-1785). Szerzője Antonio Rinaldi (kb. 1710-1794) Yan építész volt, akit Oroszországba hívtak meg. Rinaldi korábbi épületeiben egyértelműen megnyilvánultak a késő barokk és rokokó stílus jegyei (ez utóbbi különösen szembetűnő az oranienbaumi kínai palota lakásainak igényes díszítésén).

A nagyokkal együtt palota- és parkegyüttesek Oroszországban az udvarépítészet egyre inkább elterjed. Különösen élénk a birtoképítés a 18. század második felében bontakozott ki, amikor III. Péter rendeletet adott ki a nemesek kötelező közszolgálati szolgálat alóli felmentéséről. Az orosz nemesek családjukra és újonnan kapott birtokaikra szétszóródva intenzív építkezésbe, fejlesztésbe kezdtek, erre a legkiemelkedőbb építészeket hívták meg, és széles körben alkalmazták a tehetséges jobbágyépítészek munkáját. A birtoképítés a 18. század végén és a 19. század elején érte el csúcspontját.

A korai klasszicizmus mestere Jurij Matvejevics Felten (1730-1801), az 1760-1770-es évek városfejlesztési munkálataihoz kapcsolódó csodálatos Néva-töltések egyik alkotója volt. A Néva töltések együtteséhez szorosan kapcsolódik a formáinak nemességével ütő rács építése. nyári kert, melynek tervezésében Felten részt vett. Felten építményei közül megemlítendő a Régi Ermitázs épülete.

A 18. század második felében élt és dolgozott az egyik legnagyobb orosz építész - Vaszilij Ivanovics Bazhenov (1738-1799). Bazhenov egy szexton családjában született Moszkva közelében, Malojaroszlavec közelében. Tizenöt évesen Bazhenov az egyik palota építésénél a festők kartellében volt, ahol Ukhtomszkij építész hívta fel rá a figyelmet, aki elfogadta a tehetséges fiatalembert „építészi csapatába”. A szentpétervári Művészeti Akadémia megszervezése után Bazhenovot Moszkvából küldték oda, ahol a Moszkvai Egyetem gimnáziumában tanult. 1760-ban Bazhenov az Akadémia nyugdíjasaként külföldre, Franciaországba és Olaszországba utazott. A fiatal építész kiemelkedő természeti tehetsége már ezekben az években is nagy elismerést kapott, a huszonnyolc éves Bazhenov a Római Akadémia professzori címével, valamint a firenzei és a bolognai akadémiai akadémikus címmel érkezett külföldről.

Bazhenov kivételes építésztehetsége, nagy alkotói mozgástere különösen egyértelműen megnyilvánult a moszkvai Kreml-palota projektjében, amelyen 1767-ben kezdett dolgozni, valójában egy új Kreml-együttes létrehozását tervezte.

Bazhenov terve szerint a Kreml a szó teljes értelmében az ókori orosz főváros új központja lett volna, ráadásul a városhoz a legközvetlenebb kapcsolatban. E projekt alapján Bazhenov még a Kreml falának egy részének lebontását is javasolta a Moszkva folyó és a Vörös tér felől. Így a Kremlben újonnan létrehozott több tér együttese és mindenekelőtt az új Kreml-palota nem válna el a várostól.

A Bazhenov Kreml-palota homlokzatának a Moszkva folyó felé kellett volna néznie, amelyre felülről, a Kreml-dombról monumentális és dekoratív szobrokkal díszített, ünnepélyes lépcsők vezettek.

A palota épületét négyemeletesnek tervezték, az első két emelet hivatalos rendeltetésű volt, a harmadik és negyedik emelet pedig tulajdonképpen palotalakások voltak, nagy, kétmagasságú előszobákkal.

A Kreml-palota építészeti tervezésében új terek, valamint a legjelentősebbek belső terek kivételesen nagy szerep jutott az oszlopcsarnokoknak (főleg az ión és a korinthoszi rendeknek). Különösen a Bazhenov által tervezett terek főét a Kremlben egy egész oszlopsor vette körül. Az építész ezt az ovális teret erősen kiugró pincerészekkel rendelkező épületekkel kívánta körülvenni, mintegy lépcsőzetes lelátókat kialakítva az emberek elhelyezésére.

Kiterjedt előkészítő munka kezdődött; egy speciálisan épített házban csodálatos (máig megőrzött) modell készült a leendő szerkezetről; Bazhenov gondosan kidolgozott és tervezett, a palota belső dekorációja és díszítése ...

Kegyetlen csapás várt a gyanútlan építészre: mint utóbb kiderült, II. Katalin nem akarta befejezni ezt a grandiózus építkezést, elsősorban azzal a céllal indította el, hogy demonstrálja az állam hatalmát és gazdagságát az orosz-török ​​háború alatt. Az építkezést már 1775-ben teljesen leállították.

A következő években Bazhenov legnagyobb munkája egy együttes tervezése és felépítése volt a Moszkva melletti Tsaritsynben, amely II. Katalin nyári rezidenciája lett volna. A cáricin együttes egy aszimmetrikus épületelrendezésű vidéki birtok, eredeti stílusban, néha „orosz gótikának” nevezett, de bizonyos mértékig a 17. századi orosz építészet motívumai alapján.

Az ókori orosz építészet hagyományai szerint Bazhenov a Tsaritsyno épületek vörös téglafalait kombinálja fehér kőrészletekkel.

A Caricynben fennmaradt Bazhenov-épületek - az Operaház, az alakkapu, az út túloldalán lévő híd - csak részleges képet adnak az általános tervről. Bazhenov terve nemcsak hogy nem valósult meg, de még a már majdnem elkészült palotát is a megérkező császárné elutasította, és parancsára lerombolták.

Bazhenov a feltörekvő preromantikus tendenciák előtt tisztelgett a Mihajlovszkij (mérnöki) kastély projektjében, amelyet némi változtatással V. F. Brenna építész végzett el. A Szentpéterváron I. Pál parancsára épült Mihajlovszkij-kastély (1797-1800) akkoriban várárokkal körülvett építmény volt; felvonóhidakat dobtak föléjük. Itt sajátos módon ötvöződött az általános építészeti tervezés tektonikus letisztultsága és egyben a tervezés összetettsége.

A legtöbb projektben és építkezésben Bazhenov a korai orosz klasszicizmus legnagyobb mestere volt. Bazhenov figyelemre méltó alkotása a moszkvai Pashkov-ház (ma V. I. Leninről elnevezett Állami Könyvtár régi épülete). Az épület 1784-1787 között épült. A palotajellegű épület, a Pashkov-ház (az első tulajdonos nevéről kapta a nevét) olyan tökéletesnek bizonyult, hogy mind városi együttes szempontjából, mind magas művészi érdemei miatt az első helyek egyikét foglalta el. az orosz építészet emlékei között.

Az épület főbejárata a főudvar felőli oldalról került kialakításra, ahol a palota több melléképülete volt. A Mokhovaya utcából emelkedő dombon található Pashkov háza főhomlokzatával a Kremlre néz. A palota fő építészeti tömbje a központi háromemeletes épület, amelyet világos kilátó koronáz. Az épület két oldalán két oldalsó kétszintes épület található. A Pashkov-ház központi épületét a második és harmadik emeletet egyesítő korinthoszi rendi oszlopsor díszíti. Az oldalsó pavilonok sima ionoszlopokkal rendelkeznek. Az átfogó kompozíció és minden részlet finom átgondoltsága rendkívüli könnyedséget, ugyanakkor jelentőséget, monumentalitást ad ennek a szerkezetnek. Az egész igazi harmóniája, a részletek kidolgozásának eleganciája beszédesen tanúskodik alkotója zsenialitásáról.

Egy másik nagy orosz építész, aki egy időben Bazhenovval dolgozott, Matvej Fedorovich Kazakov (1738-1812). A moszkvai születésű Kazakov, még Bazhenovnál is szorosabban összekapcsolta alkotói tevékenységét a moszkvai építészettel. Tizenhárom évesen az Ukhtomsky iskolában Kazakov a gyakorlatban tanulta meg az építészet művészetét. Nem volt sem a Művészeti Akadémián, sem külföldön. Az 1760-as évek első felétől. az ifjú Kazakov már Tverben dolgozott, ahol számos lakó- és középület épült az ő terve szerint.

1767-ben Kazakovot Bazhenov közvetlen asszisztenseként hívta meg az új Kreml-palota együttesének megtervezésére.

Kazakov egyik legkorábbi és egyben legjelentősebb és leghíresebb épülete a moszkvai Szenátus épülete (1776-1787). A Szenátus épülete (jelenleg a Szovjetunió Legfelsőbb Tanácsának ad otthont) a Kreml belsejében, az Arzenál közelében található. Háromszög alaprajzú (udvarokkal), egyik homlokzata a Vörös térre néz. Az épület központi kompozíciós csomópontja a Szenátusterem, melynek ekkoriban hatalmas kupolás mennyezete van, melynek átmérője eléri a közel 25 méteres stukkót.

Kazakov következő jól ismert alkotása a Moszkvai Egyetem épülete (1786-1793). Kazakov ezúttal a városi birtok elterjedt P betűs tervéhez fordult. Az épület közepén egy félrotunda formájú, kupolás mennyezetű szerelőterem található. A Kazakov által épített egyetem eredeti megjelenése jelentősen eltér attól a külső tervtől, amelyet D. I. Gilardi adott neki, aki az 1812-es moszkvai tűzvész után helyreállította az egyetemet. A dór oszlopsor, a domborművek és a karzat fölötti oromfal, az oldalszárnyak végén lévő aedicules stb., mindez nem Kazakov épületében volt. Magasabbnak tűnt, és nem olyan fejlettnek elöl. Az egyetem főhomlokzata a XVIII. karcsúbb és könnyedebb oszlopcsarnoka volt (ión rend), az épület falait pengék és táblák tagolták, az épület oldalszárnyainak végein négy pilaszteres és oromfalas ión karzat volt.

Akárcsak Bazhenov, Kazakov is néha az ókori Oroszország építészeti hagyományaihoz fordult munkáiban, például az 1775-1782-ben épült Petrovszkij-palotában. A korsó alakú oszlopok, boltívek, ablakdíszek, függő nehezékek stb. a vörös téglafalakkal és a fehér kődíszítésekkel együtt egyértelműen a Petrin előtti építészetet tükrözték.

Kazakov templomának legtöbb épületét - a Fővárosi Fülöp-templomot, a moszkvai Gorohovskaya utcai Mennybemenetele-templomot (ma Kazakova utca), a Barisnyikov-mauzóleum-templomot (Nikolo-Pogoreloy faluban, Szmolenszki régióban) - azonban megoldották. nem annyira az ősi orosz templomok, hanem a klasszikusan ünnepélyes világi épületek szellemében - a rotunda. A kazakovi templomépületek között különleges helyet foglal el a moszkvai Kozma és Damján templom, amely tervében sajátos.

A szobrászati ​​díszítés fontos szerepet játszik Kazakov alkotásaiban. A különféle stukkódíszek, tematikus domborművek, kerek szobrok stb. nagyban hozzájárultak az épületek magas fokú díszítéséhez, ünnepi ünnepélyességéhez, monumentalitásához. Az építészet és a szobrászat szintézise iránti érdeklődés Kazakov utolsó jelentős épületében - a moszkvai Golicin Kórház (ma 1. Városi Kórház) épületében - mutatkozott meg, amelynek építése 1796-1801-ig nyúlik vissza. Kazakov itt már közel áll a 19. század első harmadának klasszicizmusának építészeti alapelveihez, amit a falsíkok nyugodt simasága, az épület és melléképületeinek az utcán húzódó kompozíciója, a szigor és a visszafogottság bizonyít. átfogó építészeti tervezés.

Kazakov nagyban hozzájárult a kastély építészetének és a városi lakókastély építészetének fejlesztéséhez. Ilyen a Petrovszkij-Alabini ház (1785-ben készült el) és Gubin gyönyörű moszkvai háza (1790-es évek), amelyek kompozíciójuk egyértelmű egyszerűségével tűnnek ki.

A 18. század második felének építészetének egyik legtehetségesebb és legkiemelkedőbb mestere Ivan Jegorovics Sztaroj (1745-1808), akinek nevéhez számos szentpétervári és tartományi épület fűződik. Sztarov legnagyobb alkotása, ha a mester hozzánk került épületeiről beszélünk, az 1783-1789-ben épült Tauride-palota. Péterváron.

Még Sztarov kortársai is nagyra értékelték ezt a palotát, mint az igazi művészet magas követelményeit – éppoly egyszerű és világos kialakítású, mint fenséges és ünnepélyes. A belső tér döntése szerint ez nem csak lakóházi palota, hanem ünnepélyes fogadások, ünnepségek és szórakozás céljára szolgáló rezidencia is. A palota központi részét kupola és hatfenekű római-dór karzat emeli ki, amely a főudvar mélyén helyezkedik el, kifelé tárva. A központi épületrész jelentőségét a palota alacsony, egyszintes oldalszárnyai adják ki, melyek kialakítása az oldalépületekhez hasonlóan igen szigorú. Ünnepélyesen megoldotta a palota belsejét. A bejárattal közvetlenül szemben elhelyezkedő gránit és jáspis oszlopok egy belső diadalív látszatát keltik. Az előcsarnokból a belépők a palota monumentálisan díszített kupolás termébe, majd az úgynevezett Nagy Képtárba jutottak be ünnepélyes oszlopsorral, amely harminchat jón rendi oszlopból állt, két sorban elhelyezve a palota két oldalán. a terem.

Az építész tervének nagyszerűsége a későbbi időkben végrehajtott többszöri átépítések és változtatások után is kitörölhetetlen benyomást kelt a Tauride-palotában. Az 1770-es évek elején. Starovot kinevezik a "Szentpétervár és Moszkva kőszerkezetével foglalkozó bizottság" főépítészévé. Vezetése alatt számos orosz város tervezési projektjeit is kidolgozták.

Bazhenov, Kazakov és Sztarov mellett sok más kiváló építész dolgozik egy időben Oroszországban - oroszok és külföldről érkezettek egyaránt. Az Oroszországban rendelkezésre álló széles építési lehetőségek vonzzák a nagy külföldi kézműveseket, akik nem találtak ilyen lehetőséget hazájukban.

A skót származású Charles Cameron (1740-1812) az építészet, különösen a palota- és parképítmények kiemelkedő mestere volt.

1780-1786-ban. Cameron kertészeti létesítményekből álló komplexumot épít Carskoje Selóban, amely magában foglal egy kétszintes hidegfürdőt achátszobákkal, függőkertés végül egy csodálatos nyitott galéria, amely alkotójának nevét viseli. A Cameron Galéria az építész egyik legtökéletesebb alkotása. Rendkívüli könnyedsége, arányainak eleganciája feltűnő; fenségesen és egyedi tervezésű lépcsőház, amelyet Herkules és Flora ősi szobrainak másolatai szegélyeznek.

Cameron a belsőépítészet mestere volt. Kifogástalan ízléssel és igényességgel fejleszti a Nagy Katalin-palota (II. Katalin hálószobája, lásd az ábrát, „Snuffbox” szekrény), az Agate Rooms pavilon, valamint a Pavlovszk-palota (1782-1786) több helyiségének dekorációját (olasz ill. görög termek, biliárdterem és mások).

Nemcsak a Cameron által Pavlovszkban létrehozott palota értékes, hanem az egész kert és park együttes is. A híres Peterhof Park rendszeresebb tervezésével és fejlesztésével szemben a pavlovszki együttes a legjobb példája a „természetes” parknak, szabadon szétszórt pavilonokkal. Festői tájon, ligetek és tisztások között, a dombok körül kanyargó Szlavjanka folyó közelében található egy pavilon - a Barátság Temploma, egy nyitott rotunda - az Apolló-oszlop, a Három Grácia pavilonja, egy obeliszk, hidak stb. .

18. század vége Oroszország építészetében már sok tekintetben előrevetíti a fejlődés következő szakaszát - a 19. század első harmadának kiforrott klasszicizmusát, más néven "orosz birodalmat". Új irányzatok figyelhetők meg Giacomo Quarenghi (1744-1817) munkásságában. Még mindig otthon, Olaszországban Quarenghi szereti a palladianizmust, és a klasszicizmus buzgó bajnokává válik. Nem találva Olaszországban haderejének megfelelő alkalmazását, Quarenghi Oroszországba érkezett (1780), ahol élete végéig ott maradt.

Miután tevékenységét Peterhofban és Tsarskoe Selóban kezdte, Quarenghi áttért a legnagyobb nagyvárosi épületek építésére. Az Ermitázs Színház (1783-1787), a Tudományos Akadémia épülete (1783-1789) és az Assignation Bank (1783-1790) Szentpéterváron, valamint a Carszkoje Selóban található Sándor-palota (1792-1796) általa szigorú, klasszikus épületek döntésükben, amelyek sok tekintetben már az orosz építészet fejlődésének következő állomását hirdetik. Szigorúan véve Quarenghi kreatív tevékenysége Oroszországban szinte egyenlő arányban oszlik meg a 18. és 19. század között. Quarenghi leghíresebb épületei közül a 19. század elején. kiemelkedik a Liteiny Prospekt kórházépülete, az Anicskov-palota, a Lóőrző Manézs és az 1814-es fából készült Narva diadalkapu.

Quarenghi legkiemelkedőbb alkotása a 19. század elején. a Szmolnij Intézet (1806-1808). Ebben a műben Quarenghi, mint a kiforrott klasszicizmus építészeti képviselőjének jellegzetes vonásai láthatók: a nagy és tömör építészeti formák iránti vágy, a monumentális portikusok használata, az épület erőteljes, nagy rusztikával feldolgozott pincéjének hangsúlyozása, a tervezés legnagyobb tisztasága és egyszerűsége.

A 19. századi oroszországi építészetet nagy változatosság jellemezte. Nem egy, hanem több stílusa volt. A művészeti kritikusok általában két szakaszra osztják - klasszikus és orosz. A 19. századi építészet különösen markáns stílusai olyan városokban tükröződtek, mint Moszkva és Szentpétervár. Abban a korszakban sok zseniális építész dolgozott. Ismerkedjünk meg közelebbről a 19. század építészettörténetével.

Távozás a barokktól

Mielőtt a 19. századi orosz építészetről beszélnénk, nézzük meg az egyik stílust, amelyből az indult. A 18. század végén Oroszországban a barokk építészetet a klasszicizmus váltotta fel. Ez a kifejezés a „példamutató” latin szóból származik. A klasszicizmus egy művészi (beleértve az építészeti) európai stílus, amely Franciaországban alakult ki a 17. században.

A racionalizmus eszméire épül. E stílus hívei szempontjából a műalkotásnak, egy szerkezetnek szigorú kánonokra kell épülnie, hangsúlyozva ezzel az egész univerzum logikáját és harmóniáját. A klasszicizmus számára csak az örök, megingathatatlan az érdekes. Bármely jelenségben igyekszik kiemelni annak tipológiai, lényeges vonásait, elvetni az egyéni, véletlenszerű vonásokat.

építészeti klasszicizmus

Az építészeti klasszicizmus számára a fő jellemző az ókori építészetre jellemző formák iránti vonzalom, amelyet az egyszerűség, a szigorúság, a harmónia és a logika mércéjének tartanak. Általában szabályos elrendezéssel, a forma tisztaságával, terjedelmességével különböztethető meg. Formáját és arányait tekintve az ókorhoz közel álló rendre épül. A klasszicizmust a szimmetrikus kompozíciók, a dekoráció visszafogottsága, a várostervezés szabályossága jellemzi.

A klasszicizmus oroszországi központja Moszkva és Szentpétervár volt. Kiemelt képviselői Giacomo Quarenghi és Ivan Starov. Jellemző klasszicista épületek a szentpétervári Tauride-palota, az Alekszandr Nyevszkij-lavrában található Szentháromság-székesegyház, melynek építésze Starov volt. Quarenghi terve szerint megépült a Sándor-palota, a Szmolnij Intézet és a Tudományos Akadémia. Ennek az építésznek az alkotásai a szentpétervári klasszicizmus szimbólumai.

Birodalom átalakulás

A 19. század első felének oroszországi építészetét a klasszicizmusból a birodalomba való fokozatos átmenet jellemzi. Az Empire (franciául "imperial") a késői vagy magas klasszicizmushoz kapcsolódó stílus. Franciaországban is megjelent I. Napóleon hatalmának éveiben, és a 19. század első harminc évében alakult ki, majd a historizmus váltotta fel.

Oroszországban ez a stílus I. Sándor császár uralkodása alatt alakult ki. Mint tudják, a 19. század óta Oroszországot lenyűgözte Franciaország kultúrája. Ahogy az orosz uralkodók gyakran tették, I. Sándor elküldte Franciaországból Auguste Montferrand kezdő építészt. A cár rábízta a pétervári Szent Izsák-székesegyház építését. Később Montferrand az úgynevezett orosz birodalom stílusának egyik atyja lett.

Pétervár és Moszkva irányában

Az Orosz Birodalom két részre oszlott: Moszkvára és Szentpétervárra. Ez a felosztás nem annyira területi, mint inkább a klasszicizmustól való eltérés mértéke jellemezte. Ez a különbség a szentpétervári építészek között volt a legnagyobb. Legkiemelkedőbb képviselői a következők voltak:

• Andrej Voronikhin.
• Andrej Zaharov.
• Vaszilij Sztaszov.
• Jean Thomon.
• Carl Rossi.

Moszkva építészei közül a vizsgált időszak legnagyobb mesterei a következők:

• Osip Bove.
• Domenico Gilardi.
• Afanasij Grigorjev.

A szobrászok közül Feodosy Shchedrin és Ivan Matros megkülönböztethető. Az empire volt az orosz építészet vezető stílusa az 1830-as és 40-es évekig. Érdekes módon újjáéledése, bár kissé eltérő formákban, a Szovjetunióban ment végbe. Ez az irány, amely az 1930-50-es évekre esett. században vált ismertté „Sztálin birodalmaként”.

királyi stílus

Az empire stílust gyakran ún. királyi stílusnak is nevezik, mind a belső, mind a külső dekorációban való színpadiassága miatt. Jellemzője az oszlopok, stukkópárkányok, pilaszterek és egyéb klasszikus elemek kötelező jelenléte. Ehhez jönnek olyan motívumok, amelyek szinte változatlan formában tükrözik az ókori szobrászat olyan részleteit, mint a szfinxek, griffek, oroszlán mancsok.

Az empire stílusban az elemek szigorú sorrendben vannak elrendezve, a szimmetria és az egyensúly megléte mellett. Ez a stílus a következőket tartalmazza:

• masszív, monumentális formák;
• katonai szimbólumok;
• gazdag dekoráció;
• az ókori római és ógörög művészeti formák hatása.

Ennek a stílusnak a művészi koncepciója az autokratikus hatalom, az állam és a katonai erő hatalmának eszméinek hangsúlyozása és megtestesülése volt.

Szentpétervári Korifeus

Az empire stílus megjelenése és fejlődése a 19. századi oroszországi építészetben szorosan összefügg Andrej Nikiforovics Voronikhin építész nevével. Egyik legjobb alkotása a szentpétervári kazanyi székesegyház. Erőteljes, félig ovális oszlopsorai keretezik a Nyevszkij sugárútra néző teret. Egy másik híres alkotása a Bányászati ​​Intézet épülete. Hatalmas, dór oszlopsorral rendelkező karzata jellemzi, amely a homlokzat brutális falai hátterében nyúlik ki. A portikusz oldalait szoborcsoportok díszítik.

Jean de Thomon francia építész empire stílusú híres alkotásai a szentpétervári Bolsoj Színház és a tőzsde épülete. Közvetlenül az épület előtt a mester két rostralis oszlopot telepített, amelyek a négy nagy orosz folyót szimbolizálják, mint például a Volga, a Volhov, a Dnyeper és a Néva. A rostralis oszlopot oszlopnak nevezzük, amelynek díszítése a rostra - szoborképek hajó orra.

A 19. századi empire stílusú építészet elismert remeke az Admiralitáshoz tartozó épületegyüttes, Zakharov Andrey Dmitrievich építész. A már meglévő épületet felújították, hogy tükrözze a tengeri dicsőség és a flotta hatalmának témáját. Körülbelül 400 méter hosszú homlokzatú, fenséges építészeti megjelenésű, kiemelt városközponti elhelyezkedésű, grandiózus épületté változott.

Orosz stílus

A 19. század második felének építészetében megnőtt az érdeklődés az ókori orosz építészet alkotásai iránt. Az eredmény egy több építészeti stílusból álló komplexum, amelyet többféleképpen határoznak meg. Fő neve "orosz stílus", de más néven "álorosz", "neoorosz" és "orosz-bizánci". Ebben az irányban van néhány, az ókori orosz és bizánci építészetre jellemző építészeti forma kölcsönzése, de már új technológiai szinten.

A művészettörténészek Konstantin Andreevich Tont az "orosz-bizánci stílus" alapítójának tekintik. Fő alkotásai a Megváltó Krisztus-székesegyház, valamint a Nagy Kreml-palota. A Terem-palota motívumai az utolsó épület külső dekorációjában öltenek testet. Ablakai az orosz építészet hagyományai szerint készültek, faragott ívekkel díszítettek, kettős ívekkel, középen súllyal felszereltek.

Ezeken az építményeken kívül a Moszkvai Fegyvertár, Jelec, Tomszk, Krasznojarszk, Rostov-on-Don katedrálisok Ton alkotásaihoz tartoznak.

Az orosz-bizánci stílus jellemzői

A 19. század építészetében az orosz-bizánci irányvonal az orosz kormány aktív támogatásával alakult ki. Végül is ez a stílus a hivatalos ortodoxia gondolatának megtestesülése volt. Az orosz-bizánci építészetet bizonyos kompozíciós technikák és a bizánci templomokban használt motívumok kölcsönzése jellemzi.

Bizánc az ókortól kölcsönözte az építészeti formákat, de fokozatosan megváltoztatta azokat, és olyan típusú templomokat fejlesztett ki, amelyek nagyon különböztek az ókori keresztények bazilikáitól. Fő jellemzője az épület középső részét fedő kupola alkalmazása, az úgynevezett vitorlák technikájával.

A bizánci templomok belső kialakítása nem ragyogott a gazdagságtól, és nem különbözött a részletek bonyolultságában. De ugyanakkor falaik alsó részén drága fajták márvánnyal voltak bélelve, a felső részen pedig aranyozással díszítették őket. A boltíveket mozaikok és freskók borították.

Kívül az épület kétszintes, lekerekített tetejű, hosszúkás ablakokból állt. Az ablakokat egyes esetekben kettesben vagy háromban csoportosították, és mindegyik csoportot oszloppal választották el a többitől, és hamis ívvel kereteztek. A falakon kívül a kupola alján lyukakat készítettek a jobb megvilágítás érdekében.

Ál-orosz stílusban

A 19. század építészetében megvan a lelkesedés a 16. századra jellemző olyan apró díszítőformák iránt, mint a tornác, sátor, kokoshnik, tégladísz. Gornosztajev, Rezanov és mások építészek hasonló stílusban dolgoznak.

A 19. század 70-es éveiben a populisták elképzelései művészi körökben nagy érdeklődést váltottak ki az orosz nép kultúrája, a parasztok építészete és a XVI-XVII. századi építészet iránt. A korszak álorosz stílusában készült egyik legszembetűnőbb épülete Ivan Ropet építész Teremje, amely a Moszkva melletti Abramtsevóban található, valamint a Viktor Hartman által épített Moszkvában található Mamontov nyomda.

A 19. század végén - a 20. század elején a neoorosz stílus kialakulása következett be. Az egyszerűséget és a monumentalitást keresve fordultak az építészek ókori emlékek Novgorod és Pszkov, valamint az orosz északi hagyományok. Ez a stílus Szentpéterváron főként egyházi célú épületekben testesült meg, amelyeket:

• Vlagyimir Pokrovszkij.
• Sztyepan Krichinsky.
• Andrej Aplaksin.
• Herman Grimm.

De neoorosz stílusban is épültek házak, például a Kuperman bérház, amely Lisnevszkij A. L. építész terve alapján épült a Plutalova utcában.

A 18. század első felében olyan híres épületek épültek Moszkvában, mint a Mensikov-torony, valamint a később megsemmisült Vörös Kapu.

A 18. század második felének moszkvai építészetének legjelentősebb eredményei olyan építészek munkásságához kapcsolódnak, mint Vaszilij Bazhenov és Matvej Kazakov. Mindkettő elsősorban a Tsaritsino és a Petrovsky-kastély építészeti komplexumáról ismert. Bazhenov felépítette a híres Pashkov-házat. Kazakov tervei szerint felépült a Nemesi Gyűlés, a Főkormányzó Palotája, a Szenátus épülete a moszkvai Kremlben, az Eliszejev-ház és sok más moszkvai épület.

Matvej Fjodorovics Kazakov (1738 -1812) - orosz építész, aki az uralkodás alatt Katalin IIátépített központ Moszkva ban ben Palladian stílus . Az egyik legnagyobb képviselő Orosz pszeudogótika. Szabványos építési projektek fejlesztője.

1 Életrajz

2 Művek

3 jegyzet

Életrajz

Matvej Kazakov 1738-ban született Moszkvában, Fjodor Kazakov, a főbiztos jobbágyi aljegyzőjének családjában. A közelben lakott a Kazakov család Kreml, közel Borovitsky híd. Kazakov apja 1749-ben vagy 1750 elején halt meg. Anya, Fedosya Szemjonovna úgy döntött, hogy fiát egy híres építész építész iskolájába küldi D. V. Ukhtomszkij ; 1751 márciusában Kazakov az Ukhtomsky iskola tanulója lett, és 1760-ig ott maradt. 1768-tól irányításával dolgozott V. I. Bazhenova ban ben A Kreml épületének expedíciói; különösen az 1768-1773. részt vett a Grand Kreml Palota létrehozásában, 1775-ben pedig az ünnepi szórakoztató pavilonok tervezésében. Khodynka mező. NÁL NÉL 1775 Kazakovot építésznek hagyták jóvá.

Kazakov öröksége számos grafikai alkotást tartalmaz - építészeti rajzokat, metszeteket és rajzokat, köztük a "Szórakoztató épületek a moszkvai Khodynka mezőn" (tinta, toll, 1774-1775; GNIMA), "A Petrovszkij-palota építése" (tinta, toll, 1778) ; GNIMA).

Kazakov tanárként is bizonyított, építésziskolát szervezett a Kreml épülete expedíciója során; Tanítványai között olyan építészek is voltak, mint pl I. V. Egotov, A. N. Bakarev, O. I. Boveés I. G. Tamansky. NÁL NÉL 1805 Az iskola Építészeti Iskolává alakult.

Alatt 1812-es honvédő háború rokonai Matvej Fedorovicsot vitték Moszkvából Ryazan. Ott tanult az építész Moszkvai tűz- ez a hír siettette a mester halálát. Kazakov elhunyt október 26 (november 7) 1812 Rjazanban, és egy temetőben temették el (ma nem őrzik meg) Ryazan Szentháromság kolostor .

1939-ben az előbbi Gorokhovskaya utca Moszkvában. Az egykori Nemesi utca ban ben Kolomna. 1959-ben Kercsben a város főépítésze, A.N. Az újonnan kialakított Morozov utca 225. születésnapja tiszteletére Kazakov nevet viselte.

Művek

Kazakov Moszkvájának számos emlékműve súlyosan megsérült 1812-es tűzvészés az építész eredeti tervétől való eltérésekkel restaurálták. Kazakov szerzősége sok palladi épülettel kapcsolatban, különösen a Moszkván kívüli, szabványos tervek szerint épült épületekkel kapcsolatban, sejthető és rendkívül ellentmondásos (a helytörténeti kiadványok állításai ellenére).

Emlékmű Vaszilij Bazhenovés Matvej Kazakov(előtérben) be Tsaritsyn munka Leonida Baranova

Prechistensky palota ban ben Moszkva (1774-1776);

A szenátus épülete a moszkvai Kremlben (1776-1787);

Egyetemi épületek Mokhovaya-n(1786-1793, 1812-es tűzvész után újjáépítették Domenico Gilardi);

Novo-Ekaterininskaya Kórház (1774-76);

Nemesi Gyűlés (1775);

Platon érsek háza, később Kis Miklós-palota (1775);

Petrovskoe-Alabino, Mescserszkijék házbirtoka (1776);

Fővárosi Fülöp-templom (1777-1788);

Utazási palota (Tver);

Kozitsky-ház a Tverszkaján (1780-1788);

A mennybemenetel temploma a Gorokhove-mezőn (1790-1793);

Kozma és Damian temploma a Maroseykán (1791-1803);

Demidov házbirtoka ban ben Gorokhovsky Lane (1789-1791) ;

Gubin lakótelep Petrovka(1790-es évek);

Golitsyn kórház (1796-1801);

Pavlovszk kórház (1802-1807);

Barisnyikov házbirtoka (1797-1802);

Kolomna általános terve 1778-ban;

Megváltó temploma a faluban Raisemenovskoe 1774-1783-ban készült el

Petrovszkij bejárati palota (1776-1780);

A főkormányzó háza (1782);

tulajdonított

Tikhvin templom, püspöki ház, tornyok Staro-Golutvin kolostor(1780-as évek)

Mauzóleum bent Nikolo-Pogorely(Szmolenszki régió, 1784-1802).

Ház Musin-Puskin a Razgulaye

22. Szentpétervár városfejlesztése az 1760-1790-es években. Hidak és töltések.

A 18. század második fele sok új dolgot hozott az orosz építészetben. Az ipar, a kereskedelem, a városok növekedése, valamint az orosz tudomány jelentős sikerei az építőiparban is változásokhoz vezettek. Az akkori vezető építészek a várostervezéssel kapcsolatos kérdéseket dolgozták fel, új típusú középületeket hoztak létre. Az épületek megjelenésében gyökeres változások következtek be. A 18. század közepén külön egyedi palota- és templomépületekhez használt formák természetesen alkalmatlannak bizonyultak nagyobb méretű építkezésre. Az új tartalom meghatározta a megfelelő formákat is. Az építészek az ókori, elsősorban római klasszikusok öröksége felé fordultak. Utóbbiaktól rendeléseket vettek fel, amelyeket rendkívül pontosan reprodukáltak a megfelelő arányok és részletek tiszteletben tartása mellett. A megrendelések a homlokzatok és belső terek tektonikus és plasztikus kialakításának fő eszközeivé váltak. További követelmény a korabeli építészeti szerkezetekkel szemben az arányok összhangja, mind az össztérfogathoz, mind az egyes épületelemekhez viszonyítva. Az építészeti technikák, amelyeket az ókorhoz való kreatív vonzalom alapján fejlesztettek ki, később az orosz klasszicizmus nevet kapták.

Az 1760-as évek elejétől nagyszabású várostervezési munkák kezdődtek - Szentpéterváron, Moszkvában és számos más orosz városban. Szentpétervár építésénél nagy jelentőséggel bírtak a Néva és a kis folyók partjainak szabályozási munkálatai, új csatornák építése, gránittöltések építése, valamint az első kőhidak építése. "A Néva gránitba volt öltözve, hidak lógtak a vizek fölött" - jellemzi később találóan és pontosan ezeket az alkotásokat A. S. Puskin. Ezzel egy időben a belváros, az Admiralitás melletti, ekkorra már véglegesen meghatározott területén nagy terek rendszere is kialakult. A Fontanka közelében tereket alakítottak ki; partjait hét monumentális felvonóhíd kötötte össze. Moszkvában, a Fehér Város régi erődfalainak helyén széles, gyönyörű sugárutak gyűrűje emelkedett ki, amelyek számos utca megjelenését meghatározták. Számos más városban is jelentős építési munkákat végeztek. Tehát Tverben (ma Kalinin városa) az 1763-as tűzvész után az egész városközpontot új elvek alapján rekonstruálták. Jelentős építkezés bontakozott ki Jaroszlavlban.

Ezzel párhuzamosan új célú különálló nagy építmények is épültek. A Néva partján A. F. Kokorinov(1726-1772), aki Korobovnál, Ukhtomszkijnál és J.-B. Ballin-Delamothe(1729-1800) emelték a Művészeti Akadémia hatalmas épületét (1764-1788, ill. 33). Az ezekben az években zárt, kiemelt oktatási intézménnyé alakított Szmolnij-kolostor közelében Yu. M. Felten új, nagy épületet épített kifejezetten oktatási célokra. Az árvaház kiterjedt épületét emelték Moszkvában. Megoldásaik általános sémáiban még sok az egykori palotaépület, ugyanakkor az építészek merészen új technikákat dolgoztak ki, kényelmes, racionális terveket alkottak. Ezen épületek külső megjelenését is más módon - szigorú és egyszerű formában - oldják meg.

Il. 33. A. F. Kokorinov, J.-B. Vallin-Delamot. Művészeti Akadémia. 1764-1788. Leningrád

Az egyszerűség és a visszafogottság más korabeli szerkezetekre is jellemző. A Szentpétervár központi részén található A. Rinaldi (kb. 1710-1794) építész által épített Márványpalota (1768-1785) jelzésértékű, homlokzatait letisztult kompozíció és harmonikus arányok jellemzik.

Az 1760-as évek munkáiban körvonalazottak később különösen élénken és következetesen megjelentek az akkori vezető építészek - Bazhenov, Kazakov, Starov, Quarenghi - munkáiban.

V. I. Bazhenov(1737-1799). Vaszilij Ivanovics Bazhenov az Ukhtomszkij iskolában kezdett tanulni, majd a Moszkvai Egyetemen Chevakinskyval tanult, végül a Művészeti Akadémián végzett. Külföldi üzleti útja után Moszkvában telepedett le, amelyhez legnagyobb épületei és projektjei kapcsolódnak. Közülük különösen előkelő helyet foglal el a Kreml-palota projektje és a Moszkva melletti Caricyn építése.

Il. 49. V. I. Bazhenov. A Mihajlovszkij-kastély bejárati pavilonjai. 1798-1800. Leningrád

1768-1773-ban Bazhenov vezette a tervező műhelyt - az úgynevezett Modellházat, ahol egy grandiózus új Kreml-palota projektjén dolgoztak. Feltételezték, hogy a palota az egész Kreml-dombot be fogja fedni. Udvarainak-tereinek a Kreml ókori műemlékeit kellett volna tartalmaznia. A századközepi palotaépületek jellegzetes technikáival szemben Bazhenov a tervezés általános problémáinak megoldását helyezi előtérbe. Felvázolja a Kreml-domb területén a terek és átjárók egész rendszerének létrehozását, és a teljes palotát elgondolja, figyelembe véve a terület általános elrendezését és sajátosságait. A palota új épületével (amelynek főépülete a Moszkva-folyó felé orientálódott) szorosan összefüggésben születtek Moszkva fő közigazgatási intézményeinek nagy épületei is. A Vörös térről a Szpasszkij-kapukon át a főtérre (udvarra) vezetett egy grandiózus szabadtéri terem, amfiteátrum-elhelyezett helyekkel a nagy összejövetelek számára. A közelben volt a palota főbejárata is. Bazhenov terve (1767-1775) nem valósult meg, de az általa megalkotott grandiózus modell (jelenleg a GNIMA-ban, ill. 51) erősen befolyásolta az akkori építészet fejlődését.

Il. 51. V. I. Bazhenov. Modell a Kreml-palota Moszkvában. Töredék. 1773

A cárici együttes építése során Bazhenov is bátran és újszerű módon közelítette meg a rábízott feladatot. A századközép palotaépítményeivel ellentétben itt egy festői tájparkot alakított ki kis pavilonokkal, amelyek szervesen kapcsolódnak a felállítási helyszínekhez. A Tsaritsyno épületek eredeti építészeti formáiban Bazhenov igyekezett fejleszteni az ókori moszkvai építészet hagyományait. A 18. század végén elhagyott épületek romos állapotban kerültek hozzánk.

Bazhenov moszkvai épületei közül különösen fontos az egykori Pashkov-ház (1784-1786), amely ma a Lenin-könyvtár régi épülete. Az építész jól kihasználta a helyszín domborzatát, és figyelembe vette az épület elhelyezkedését a Kreml közvetlen közelében.

Bazhenov nemcsak figyelemre méltó gyakorlati építész volt, hanem a 18. század végének orosz művészeti kultúrájának legnagyobb képviselői közé is tartozott. Ha sok vállalkozása nem valósult meg az akkori nehéz körülmények között, akkor a moszkvai nyilvános művészeti galéria létrehozására tett kísérletei, egy művészeti iskola megszervezése, egy hatalmas, orosz építészetről szóló vésett mű kiadása, a projekt A Művészeti Akadémia reformja egyértelműen progresszív nézeteiről, a nemzeti orosz képzőművészet és építészet fejlesztésére irányuló fáradhatatlan törekvésről tanúskodik. Ilyen Bazhenov - egy dicsőséges és egyben szinte tragikus kreatív sorsú ember.

M. F. Kazakov(1738-1812). Bazhenov mellett Matvej Fedorovich Kazakov Moszkvában dolgozott, aki az Ukhtomsky iskolának köszönhette az oktatását. Kazakov gyakorlati tevékenysége Tverben kezdődött, de legfontosabb épületei Moszkvában készültek el. Eleinte Bazhenov legközelebbi asszisztense volt a Modellházban, az 1770-es évek közepétől megkezdte önálló munkáját. Kazakov egyik első kiemelkedő épülete a Szenátus épülete volt a Kremlben (1776-1787), amely ma a Szovjetunió Legfelsőbb Tanácsa (ill. 50). Kazakov tökéletesen figyelembe vette és felhasználta az építkezésre kijelölt háromszög alakú telek adottságait, és olyan épületet hozott létre, amelyben az általános megjelenés monumentalitása és a kompozíció nagyszerűsége szervesen ötvöződik a terv akkoriban szokatlan kényelmével és célszerűségével. Belső dekorációjában különösen figyelemre méltó a nagy kerek terem (ma Szverdlovszk).

Il. 50. M. F. Kazakov. A Szenátus épülete a moszkvai Kremlben (ma a Szovjetunió Legfelsőbb Tanácsának épülete). 1776-1787

Ezt követően Kazakov sok különböző épületet épített Moszkvában, amelyek közül kiemelkedik az egyetem (az 1812-es tűzvész után D. Gilardi restaurálta, aki megváltoztatta a megjelenést, de megtartotta az eredeti általános összetételt és elrendezést) és a Golicin Kórház (1796- 1801, az első nagyvárosi moszkvai kórház), amely az építész egyik utolsó és legszigorúbb munkája.

I. E. Sztarov(1745-1808). Az akkori idők egyik legnagyobb építésze, Ivan Jegorovics Sztaroje szintén az Ukhtomsky csapatában szerezte első építészeti ismereteit, majd a Művészeti Akadémián végzett, majd sokat dolgozott tanárként. Sztarov sokat tervezett különböző városokba, de a legfontosabb épületei Szentpéterváron vannak. Közülük a legnagyobb a Tauride-palota (1783-1789, ill. 53). A hely, amelyen található, a 18. század végén nem volt beépítve a városba, ami lehetővé tette az épület szabad elhelyezését, a Néva felőli csatornán keresztül bejáratot szervezve, és egy nagy parkot alakítottak ki vele. . A palotát a Krím Oroszországhoz csatolása alkalmából tartott nagy ünnepségekre és fogadásokra szánták. Ez annak is köszönhető, hogy a palotában dísztermek vannak. Az előszoba mögött egy kupolás csarnok ("orosz panteon", ahogy G. R. Derzhavin nevezte a palota leírásában), mögötte az egész épületet szélességében keresztezve egy grandiózus oszlopos terem, mögötte pedig egy télikert volt. , melynek falaihoz egy hatalmas park csatlakozott a palotához. Szélességét és terjedelmét, ünnepélyességét és egyben súlyosságát tekintve a Tauride-palota a kor egyik legjelentősebb épülete volt.

Il. 53. I. E. Sztarov. Tauride palota. 1783-1789. Leningrád

A 18. század végén - a 19. század elején nagyszabású építkezéseket végeztek. Giacomo Quarenghi(1744-1817). Észak-Olaszországból származott, csak miután 1779-ben Oroszországba érkezett, volt lehetősége jelentősebb alkotásokra. A számos, az ő tervei alapján készült, egyszerű és tömör formájú épület között a középületek is túlsúlyban vannak - Tudományos Akadémia (1783-1789), Állami (akkori nevén kiosztás) Bank (1783-1790), bevásárlóközpont játéktermek, oktatási intézmények, kórház . Quarenghi egyik legjobb épülete egy oktatási intézmény épülete - a Szmolnij Intézet (1806-1808, ill. 52).

Il. 52. D. Quarenghi. Szmolnij Intézet. 1806-1808. Leningrád

Rendkívül egyszerű és racionális terv, szigorú megjelenés, elválaszthatatlanul kapcsolódik számunkra a Nagy Októberi Szocialista Forradalom eseményeihez.

Szentpétervár külvárosában - Carszkoje Szelóban és Pavlovszkban - a 18. század utolsó két évtizedében az építész Charles Cameron(1740-1812). A Pavlovszk-palota (1782-1786) és a Cameron Galéria (1783-1786), amelyet Carszkoje Selóban épített, kompozíciójuk letisztultságáról és dekorációjának eleganciájáról nevezetes. A Carszkoje Selo Katalin-palota II. Katalin magánszobáinak belső terei a kompozíciós megoldás és a burkolati anyagok tekintetében szokatlanul változatosak voltak.

Ezekben az években nemcsak városokban, hanem birtokokon is jelentős építkezések folytak. Itt fontos szerepet játszottak a néphagyományokhoz szorosan kötődő, ugyanakkor új építészeti technikákat alkalmazó jobbágyépítészek (a Moszkva melletti Ostankino birtok, amelyet jobbágymesterek hoztak létre a figyelemre méltó jobbágyépítész, P. I. Argunov közreműködésével).

Az 1760-1790-es években széles körben felvetődött a művészetek szintézisének kérdése. Az akkori kiváló szobrászok a dekoratív szobrászat területén dolgoztak - Shubin, Kozlovsky, Prokofjev.

Sok újdonság került be a parképítésbe. A rendszeres kerteket tájparkok váltották fel. A legjobb példák erre a típusra: Tsaritsyno, Ostankino, Gatchina, Pavlovsk.

23. Carskoje Selo építészeti együttese.

Carskoje Selo - a 18. századi építészet gyöngyszeme