Великий чи Святий палац у Константинополі (грец. Μέγα Παλάτιον) залишався головною резиденцією візантійських імператорів упродовж восьмисот років, з 330 по 1081 рр. Він був закладений Костянтином Великим між Іподромом та Святою Софією, перебудований Юстиніаном та розширений Феофілом. Дітей імператора, народжених у Порфірному залі палацу, називали порфірородними.

Палац при Юстиніані

До спорудження палацового комплексу Юстиніан розпочав невдовзі після повстання Ніка, під час якого під час пожежі постраждала значна частина споруд старих імператорських палат Костянтина. Центральною частиною священних палат була велика площа- Августеон, що тягнеться від храму святої Софії до палацу. З чотирьох сторін площу оточували будівлі – храм св. Софії на півночі, Терми Зевксиппа та Іподром на південному заході, на сході Сенат та Магнаврський палац, та на півдні імператорська резиденція. Після пожежі Августеон був розширений і прикрашений білими портиками, які підтримували два ряди колон, земля була вистелена мармуром. На площі неподалік Золотої колони, від якої розходилися дороги імперії, було зведено бронзову колону, увінчану кінною статуєю Юстиніана. Прокопій пише, що імператор був представлений з особою, зверненою на схід, з державою в лівій долоні та протягнутою правою рукою, «щоб наказувати варварам». Імператор був одягнений у обладунки, в яких зазвичай зображувався Ахілл. Перед будівлею Сенату був збудований портик із шістьма біломармуровими колонами, прикрашений статуями. У термах Зевксиппа, де Костянтин зібрав колекцію античних статуй, Юстиніан наказав відновити різнокольорові мармурові орнаменти, що постраждали від пожежі. Імператорська резиденція була відновлена ​​з пишнотою, яку, за словами Прокопія, неможливо передати словами. З південно-західного боку під портиками були залізні двері, які вели в сіни, звані Халкою. Увійшовши у двері, відвідувачі проходили напівкруглим двором у велику залу з куполом, яку Юстиніан вдруге перебудував у 558 році. Підлога була зроблена з кольорового мармуру, що облямовує велику круглу плиту з порфіру. Панелі стін теж були із кольорового мармуру. По верху розташовувалися великі мозаїчні полотна, що зображали Юстиніана і Феодору у святковому одязі серед сенаторів, сцени вандальської і італійської воєн, тріумф Велісарія, що представляє переможених королів імператору. Двостулкові бронзові двері вели з ротонди Халки в караульні приміщення, звані портиками схоларіїв, протекторів та кандидатів. Це були великі зали, що служили приміщеннями палацової варти, і, крім того, вони включали парадні кімнати, в одній з яких знаходився під куполом великий срібний хрест. Нарешті, через широку алею, облямовану колонами і прорізає квартал гвардійців, потрапляли в сам палац, де насамперед вступали у великий Консисторіон. Це була тронна зала, в яку з трьох боків вели двері зі слонової кістки, задрапіровані шовковими завісами. Стіни були прикрашені дорогоцінними металами, підлогу прибрано.

І розширений Феофілом. Дітей імператора, народжених у Порфірному залі палацу, називали порфірородними.

Палац при Юстиніані

До спорудження палацового комплексу Юстиніан приступив невдовзі після повстання Ніка, під час якого під час пожежі постраждала значна частина споруд старих імператорських палат Костянтина. Центральною частиною священних палат була велика площа - Августеон, що тяглася від храму святої Софії до палацу. З чотирьох сторін площу оточували будівлі – храм св. Софії на півночі, Терми Зевксиппа та Іподром на південному заході, на сході Сенат та Магнаврський палац, і на півдні імператорська резиденція.

Після пожежі Августеон був розширений і прикрашений білими портиками, що підтримувалися двома рядами колон, земля була вистелена мармуром. На площі неподалік Золотої колони, від якої розходилися дороги імперії, була зведена бронзова колона, увінчана кінною статуєю Юстиніана. Прокопій пише, що імператор був представлений з особою, зверненою на схід, з державою в лівій долоні та протягнутою правою рукою, «щоб наказувати варварам». Імператор був одягнений у обладунки, в яких зазвичай зображувався Ахілл.

Перед будівлею Сенату був збудований портик із шістьма біломармуровими колонами, прикрашений статуями. У термах Зевксиппа, де Костянтин зібрав колекцію античних статуй, Юстиніан наказав відновити різнокольорові мармурові орнаменти, що постраждали від пожежі. Імператорська резиденція була відновлена ​​з пишнотою, яку, за словами Прокопія, неможливо передати словами. З південно-західного боку під портиками були залізні двері, які вели в сіни, звані Халкою. Увійшовши у двері, відвідувачі проходили напівкруглим двором у велику залу з куполом, яку Юстиніан вдруге перебудував у 558 році. Підлога була зроблена з кольорового мармуру, що облямовує велику круглу плиту з порфіру. Панелі стін теж були із кольорового мармуру. По верху розташовувалися великі мозаїчні полотна, що зображали Юстиніана і Феодору у святковому одязі серед сенаторів, сцени вандальської і італійської воєн, тріумф Велісарія , що представляє переможених королів імператору.

Двостулкові бронзові двері вели з ротонди Халки в караульні приміщення, звані портиками схоларіїв, протекторів та кандидатів. Це були великі зали, що служили приміщеннями палацової варти, і, крім того, вони включали парадні кімнати, в одній з яких знаходився під куполом великий срібний хрест. Нарешті, через широку алею, облямовану колонами і прорізає квартал гвардійців, потрапляли в сам палац, де насамперед вступали у великий Консисторіон. Це була тронна зала, в яку з трьох боків вели двері зі слонової кістки, задрапіровані шовковими завісами. Стіни були прикрашені дорогоцінними металами, підлога прибрана килимами. У глибині зали на триступінчастому піднесенні між двома статуями Вікторії з розпущеними крилами знаходився трон, вкритий золотом і дорогоцінним камінням. Над троном височив золотий купол, підтримуваний чотирма колонами. Позаду трону три бронзові двері відчинялися на сходи, які вели у внутрішні покої.

Прийом у Консисторіоні проводився у дні великих свят, при призначенні вищих сановників та зустрічі іноземних послів. Поруч із Консисторіоном знаходився великий Триклініум або Триклініум дев'ятнадцяти лож. Це був великий розкішно прибраний зал, в якому влаштовувалися бенкети на честь іноземних послів або високих сановників, також у Триклініумі проводилися деякі церемонії, як коронування імператриці, прощання з покійним імператором. Поруч була церква Спасителя, що служила за часів Юстиніана палацовою церквою. Весь описаний комплекс був одноповерховим і називався Халкеї, всі будівлі якої фасадами було спрямовано у бік Августеона. Позаду апартаментів Халкеї височив великий палац Дафна. Комплекс Халкеї пов'язували з палацом безліч алей, дворів та галерей.

Вхід до палацу був проти південно-східних воріт іподрому. Палац був двоповерховим і мав два крила, які оточували велике подвір'я, частину якого займав особистий манеж імператора. Перший поверх будівель займали придворні служби. На другому поверсі знаходилися особисті покої імператора, у тому числі найрозкішніші зали палат. Це були три зали – «Тріклініум Августеос», «Восьмикутна вітальня» та «Коїтон Дафни». Зали доповнювалися широкою терасою, з якої відкривався вид на море. Тераса була частиною галереї Дафни, в якій знаходилася статую німфи, яку привіз Костянтин із Риму. З іншого боку знаходилася галерея, що з'єднувала церкву Св. Стефана, Дафну з ложею імператора на іподромі «Кафізм», яка була палацом, де позаду ложі знаходилися кімнати для прийомів і відпочинку. У цій частині Палат, як і в Халкеї знаходилися лише приймальні та службові приміщення. Для житла використовувалися два палаци, що знаходилися між Дафною та морем – «Хризотриклініум» та «Трикон». Опис їхнього оздоблення не збереглося.

Комплекс священних палат доповнював відокремлений «триклініум Магнавара», відреставрований Юстиніаном з великою пишністю. До палацу було прибудовано галереї, що з'єднали його зі Св. Софією. Таким чином, імператор міг, не покидаючи свого будинку, перейти з іподрому до церкви. На завершення, Юстиніан включив у розширений комплекс палацових будівель свій старий будинок, у якому жив до царювання.

У наступні епохи

Мозаїки часів Юстиніана

Byzantinischer Mosaizist des 5. Jahrhunderts 001.jpg

Byzantinischer Mosaizist des 5. Jahrhunderts 002.jpg

Istanbull - palasset - 13.jpg

Mosaic from imperial palace.JPG

Напишіть відгук про статтю "Великий палац (Константинополь)"

Примітки

Посилання

• Комп'ютерна реконструкція
• Ворота Великого палацу
• на проекті Arkitera
• на проекті Emporis

Координати: 41°00′21″ пн. ш. 28 ° 58 '38 "в. д. /  41.00583° пн. ш. 28.97722 в. д./41.00583; 28.97722(G) (Я)

Уривок, що характеризує Великий палац (Константинополь)

В'їхавши на гору і виїхавши в невелику вулицю села, П'єр побачив уперше мужиків ополченців з хрестами на шапках і в білих сорочках, які з гучним гомоном і реготом, пожвавлені й спітнілі, що працювали праворуч від дороги, на величезному кургані .
Одні з них копали лопатами гору, інші возили дошками землю в тачках, треті стояли, нічого не роблячи.
Два офіцери стояли на кургані, розпоряджаючись ними. Побачивши цих мужиків, які, очевидно, бавляться ще своїм новим, військовим становищем, П'єр знову згадав поранених солдатів у Можайську, і йому зрозуміло стало те, що хотів висловити солдат, який говорив про те, що всім народом навалитися хочуть. Вигляд цих бородатих мужиків, що працюють на полі битви, з їхніми дивними незграбними чоботями, з їхніми спітнілими шиями і в декого розстебнутими косими воротами сорочках, з-під яких виднілися засмаглі кістки ключиць, подіяв на П'єра сильніше всього того, що він бачив і чув досі про урочистість та значущість справжньої хвилини.

П'єр вийшов з екіпажу і повз працюючих ополченців зійшов на той курган, з якого, як сказав йому лікар, було видно поле бою.
Була година одинадцята ранку. Сонце стояло трохи ліворуч і ззаду П'єра і яскраво освітлювало крізь чисте, рідкісне повітря величезну, амфітеатром по піднімається місцевості панораму, що відкрилася перед ним.
Вгору і вліво по цьому амфітеатру, розрізуючи його, вилася велика Смоленська дорога, що йшла через село з білою церквою, що лежала за п'ятсот кроків попереду кургану і нижче його (це було Бородіно). Дорога переходила під селом через міст і через спуски і підйоми вилася все вище і вище до верст, що виднілося, за шість селища Валуєва (в ньому стояв тепер Наполеон). За Валуєвим дорога ховалась у жовтому лісі на обрії. У цьому лісі, березовому та ялиновому, праворуч від напрямку дороги, блищав на сонці далекий хрест і дзвіниця Колоцького монастиря. По всій цій синій дали, праворуч і ліворуч від лісу та дороги, різних місцяхвиднілися вогнища, що димилися, і невизначені маси військ наших і ворожих. Праворуч, за течією річок Колочі та Москви, місцевість була ущелиста та гориста. Між ущелинами їх далеко виднілися села Беззубово, Захар'їно. Ліворуч місцевість була рівніша, були поля з хлібом, і виднілося одне димне, спалене село – Семенівське.
Все, що бачив П'єр праворуч і ліворуч, було так невизначено, що ні ліва, ні права сторона поля не задовольняла його уявленню. Скрізь було не частці битви, яку він очікував бачити, а поля, галявини, війська, ліси, дими вогнищ, села, кургани, струмки; і скільки не розбирав П'єр, він у цій живій місцевості не міг знайти позиції і не міг навіть відрізнити ваші війська від ворожих.
«Треба спитати у того, хто знає», – подумав він і звернувся до офіцера, який з цікавістю дивився на його невійськову величезну постать.
- Дозвольте запитати, - звернувся П'єр до офіцера, - це якесь село попереду?
– Бурдіно чи як? - сказав офіцер, з запитанням звертаючись до свого товариша.
– Бородіно, – поправляючи, відповів інший.
Офіцер, мабуть, задоволений нагодою поговорити, посунувся до П'єра.
– Там наші? - Запитав П'єр.
- Так, а от і французи, - сказав офіцер. - Он вони, он видно.
– Де? де? - Запитав П'єр.
– Простим оком видно. Та ось, ось! — Офіцер показав рукою на дими, що виднілися ліворуч за річкою, і на його обличчі здався той суворий і серйозний вираз, який П'єр бачив на багатьох обличчях, які йому зустрічалися.
– Ах, це французи! А там?.. – П'єр показав ліворуч на курган, біля якого виднілися війська.
– Це наші.
– Ах, наші! А там?.. - П'єр показав на інший далекий курган з великим деревом, біля села, що виднілося в ущелині, біля якої теж димилися багаття і чорніло щось.
- Це він знову, - сказав офіцер. (Це був Шевардінський редут.) - Вчора було наше, а тепер його.
– То як же наша позиція?
– Позиція? - Сказав офіцер з усмішкою задоволення. – Я це можу розповісти вам ясно, бо я майже всі укріплення наші будував. Ось, бачите, центр наш у Бородіні, ось тут. - Він вказав на село з білою церквою, що була попереду. - Тут переправа через Колочу. Ось тут, бачите, де ще в низу ряди скошеного сіна лежать, ось тут і міст. Це наш осередок. Правий фланг наш ось де (він вказав круто праворуч, далеко в ущелині), там Москва річка, і там ми три редути побудували дуже сильні. Лівий фланг… – і офіцер зупинився. – Бачите, це важко вам пояснити… Вчора лівий фланг наш був ось там, у Шевардіні, он, бачите, де дуб; а тепер ми віднесли назад ліве крило, тепер он, он – бачите село і дим? – це Семенівське, та ось тут, – він указав на курган Раєвського. - Тільки навряд чи буде тут битва. Що він перевів війська сюди, це обман; він, мабуть, омине праворуч від Москви. Ну, та де б не було, багатьох завтра не дорахуємось! – сказав офіцер.
Старий унтер офіцер, що підійшов до офіцера під час його розповіді, мовчки чекав кінця свого начальника; але тут він, очевидно, незадоволений словами офіцера, перебив його.
— За турами треба їхати, — сказав він суворо.
Офіцер начебто зніяковів, ніби він зрозумів, що можна думати про те, наскільки багатьох не дорахуються завтра, але не слід говорити про це.
— Так, посилай третю роту знову, — поспішно сказав офіцер.
- А ви хто ж, не з лікарів?
- Ні, я так, - відповів П'єр. І П'єр пішов під гору знову повз ополченців.
– Ах, прокляті! - промовив офіцер, що слідував за ним, затискаючи ніс і пробігаючи повз працюючих.
– Он вони!.. Несуть, йдуть… Он вони… зараз увійдуть… – почулися раптом голоси, і офіцери, солдати та ополченці побігли вперед дорогою.
З-під гори від Бородіна піднімалася церковна хода. Поперед усіх по курній дорозі струнко йшла піхота зі знятими ківерами та рушницями, опущеними донизу. Позаду піхоти чувся церковний спів.
Обганяючи П'єра, без шапок бігли назустріч солдатам і ополченцям.
- Матінку несуть! Заступницю!.. Іверську!..
– Смоленську матінку, – поправив інший.
Ополченці – і ті, що були на селі, і ті, що працювали на батареї, – залишивши лопати, побігли назустріч церковній ході. За батальйоном, що йшов курною дорогою, йшли в ризах священики, один дідок у клобуку з причтом і співчпми. За ними солдати та офіцери несли велику, з чорним ликом в окладі, ікону. То була ікона, вивезена зі Смоленська і з того часу возима за армією. За іконою, кругом її, попереду її, з усіх боків йшли, бігли і кланялися в землю з голими головами юрби військових.
Піднявшись на гору, ікона зупинилася; люди, що тримали на рушниках ікону, змінилися, дячки запалили знову кадила, і почався молебень. Гарячі промені сонця били прямо зверху; слабкий, свіжий вітерець грав волоссям відкритих голів та стрічками, якими була прибрана ікона; спів негучно лунав під відкритим небом. Величезний натовп із відкритими головами офіцерів, солдатів, ополченців оточував ікону. За священиком і дяком, на очищеному місці, стояли чиновники. Один плешивий генерал з Георгієм на шиї стояв прямо за спиною священика і, не хрестячись (очевидно, пемець), терпляче чекав кінця молебню, який він вважав за потрібне вислухати, мабуть, для порушення патріотизму російського народу. Інший генерал стояв у войовничій позі і трусив рукою перед грудьми, озираючись навколо себе. Між цим чиновним гуртком П'єр, що стояв у натовпі мужиків, дізнався про деяких знайомих; але він не дивився на них: вся увага його була поглинута серйозним виразом облич у цьому натовпі солдатів та оіолченців, які одноманітно жадібно дивилися на ікону. Як тільки втомлені дяки (співаючі двадцятий молебень) починали ліниво і звично співати: «Врятуй від бід раби твоя, богородице», і священик і диякон підхоплювали: «Як усі по бозі до тебе прибігаємо, як непорушної стіни та заступництва», – на обличчях спалахував знову той самий вираз свідомості урочистості настаючої хвилини, що він бачив під горою в Можайську і уривками багатьох і багатьох осіб, зустрінених їм цього ранку; і частіше опускалися голови, струшувалися волосся і чулися зітхання і удари хрестів по грудях.
Натовп, що оточував ікону, раптом розкрився і натиснув П'єра. Хтось, мабуть, дуже важлива особа, судячи з поспішності, з якою перед ним цуралися, підходив до ікони.

Константинополь — місто унікальне у багатьох відношеннях. Це єдине місто світу, розташоване разом у Європі та Азії та одне з небагатьох сучасних мегаполісів, чий вік наближається до трьох тисячоліть. Нарешті, це місто, яке за свою історію змінило чотири цивілізації і стільки ж назв.

Перше поселення та провінційний період

Близько 680 року до н. на Босфорі з'явилися грецькі поселенці. На азіатському березі протоки вони започаткували колонію Халкедон (зараз це район Стамбула, який називається «Кадикей»). Через три десятиліття навпроти нього виросло містечко Візантій. За переказами, його заснував якийсь Візант із Мегар, якому дельфійський оракул дав туманну пораду «поселитися навпроти сліпих». На думку Візанта, жителі Халкедону і були цими сліпими, оскільки вибрали для поселення далекі азіатські пагорби, а не затишний трикутник європейської суші, що знаходиться навпроти.

Розташований на перехресті торгових шляхів, Візантій був ласою здобиччю для завойовників. За кілька століть місто змінило багатьох господарів — персів, афінян, спартанців, македонян. У 74 році до н. свою залізну руку на Візантій наклав Рим. Для міста на Босфорі настав тривалий період спокою та процвітання. Але в 193 році, під час чергової сутички за імператорський трон, жителі Візантія припустилися фатальної помилки. Вони присягнули одному претенденту, а найсильнішим виявився інший — Септимій Північ. Мало того, Візантій ще й наполягав на своєму невизнанні нового імператора. Три роки військо Септимія Півночі простояло під стінами Візантія, доки голод не змусив обложених здатися. Розлючений імператор наказав зрівняти місто із землею. Втім, жителі незабаром повернулися на рідні руїни, начебто передчуваючи, що попереду їхнього міста приготоване блискуче майбутнє.

Столиця імперії

Скажімо кілька слів про людину, яка дала Константинополю своє ім'я.

Костянтин Великий посвячує Константинополь Богородиці. Мозаїка

Імператора Костянтина вже за життя називали "Великим", хоча високою моральністю він не відрізнявся. Це, втім, і не дивно, адже все його життя пройшло у запеклій боротьбі за владу. Він брав участь у кількох громадянських війнах, під час яких стратив свого сина від першого шлюбу Кріспа та другу дружину Фаусту Але деякі його державні дії справді гідні титулу «Великий». Невипадково нащадки не шкодували мармуру, споруджуючи йому гігантські пам'ятники. У музеї Риму зберігається уламок однієї такої статуї. Висота її голови - два з половиною метри.

324 року Костянтин вирішив перенести місце перебування уряду з Риму на Схід. Спочатку він примірявся до Сердики (нині Софія) та інших міст, але зрештою зупинив свій вибір на Візантії. Кордони своєї нової столиці Костянтин особисто написав на землі списом. Досі в Стамбулі можна погуляти вздовж залишків найдавнішої фортечної стіни, зведеної цією лінією.

Всього за шість років на місці провінційного Візантія виросло величезне місто. Його прикрасили чудові палацита храми, акведуки та широкі вулиці з багатими будинками знаті. Нова столиця імперії довгий час мала горду назву «Нового Риму». І лише століття Візантій-Новий Рим було перейменовано на Константинополь, «місто Костянтина».

Столична символіка

Константинополь - місто таємних смислів. Місцеві гіди обов'язково покажуть вам дві головні пам'ятки стародавньої столиціВізантії - собор Святої Софії та Золоті ворота. Але далеко не кожен пояснить їхнє таємне значення. А тим часом ці споруди з'явилися у Константинополі аж ніяк не випадково.

Собор святої Софії та Золоті ворота наочно втілювали середньовічні уявлення про мандрівний Град, особливо популярні на православному Сході. Вважалося, що після того, як стародавній Єрусалим втратив свою провіденційну роль у справі порятунку людства, сакральна столиця світу перемістилася до Константинополя. Тепер уже не «старий» Єрусалим, а перша християнська столиця уособлювала Град Божий, якому призначено стояти до кінця віку, а після Страшного суду стати обителью праведників.

Реконструкція первісного виду храму Святої Софії у Константинополі

У першій половині VI століття, за імператора Юстиніана I, міська структура Константинополя була приведена у відповідність з цією ідеєю. У центрі візантійської столиці було споруджено грандіозний собор Софії Премудрості Божої, що перевершив свій старозавітний прототип — єрусалимський храм Господній. Разом з тим міську стінуприкрасили парадні Золоті ворота. Передбачалося, що наприкінці часів Христос в'їде через них у богообраний град, щоб завершити історію людства, подібно до того, як він колись в'їхав у Золоті ворота «старого» Єрусалима, щоб вказати людям шлях порятунку.

Золоті ворота у Константинополі. Реконструкція.

Саме символіка Божого Граду врятувала Константинополь від тотального руйнування 1453 року. Турецький султан Мехмед Завойовник розпорядився не чіпати християнських святинь. Однак він намагався знищити їхній колишній сенс. Свята Софія була перетворена на мечеть, а Золоті ворота — замуровані та перебудовані (як і в Єрусалимі). Пізніше серед християнських жителів імперії Османа виникло повір'я, що російські звільнять християн від ярма невірних і увійдуть до Константинополя через Золоті Ворота. Ті самі, до яких князь Олег колись прибив свій червлений щит. Ну що ж, поживемо – побачимо.

Час розквіту

Найвищого розквіту Візантійська імперія, а разом з нею і Константинополь досягли за правління імператора Юстиніана I, який перебував при владі з 527 по 565 рік.

Вид на Константинополь візантійської епохи з висоти пташиного польоту (реконструкція)

Юстиніан — одна з найяскравіших і водночас суперечливих фігур на візантійському престолі. Розумний, владний та енергійний правитель, невтомний трудівник, ініціатор багатьох реформ, він усе життя присвятив здійсненню своєї заповітної ідеї відродження колишньої могутності Римської імперії. Населення Константинополя при ньому досягло півмільйона людей, місто прикрасилося шедеврами церковної та світської архітектури. Але під маскою великодушності, простоти та зовнішньої доступності ховалася натура нещадна, двоособлива та глибоко підступна. Юстиніан потопив у крові народні повстання, жорстоко переслідував єретиків, розправлявся з непокірною сенаторською аристократією. Вірною помічницею Юстиніана була його дружина імператриця Феодора. У молодості вона була актрисою цирку та куртизанкою, але, завдяки рідкісній красі та надзвичайній чарівності, стала імператрицею.

Юстиніан та Феодора. Мозаїка

Згідно з церковним переказом, Юстиніан за походженням був наполовину слов'янин. До свого сходження на престол він ніби носив ім'я правда, а мати його звали Бегляницею. Батьківщиною його було селище Вердяни поблизу болгарської Софії.

За іронією долі, саме за правління Управди-Юстиніана Константинополь вперше зазнав нашестя слов'ян. У 558 році їхні загони з'явилися в безпосередній близькості від візантійської столиці. У місті на той момент була тільки піша гвардія під керівництвом уславленого полководця Велізарія. Щоб приховати нечисленність свого гарнізону, Велізарій розпорядився тягти за бойовими лініями зрубані дерева. Піднявся густий пилюка, яку вітер поніс у бік обложених. Хитрість вдалася. Вважаючи, що у них рухається велике військо, слов'яни відступили без бою. Однак згодом Константинополю довелося ще раз побачити слов'янські дружини під своїми стінами.

Батьківщина спортивних фанів

Візантійська столиця нерідко страждала від погромів спортивних уболівальників, як це трапляється і з сучасними європейськими містами.

У повсякденному житті константинопольців надзвичайно велика роль належала яскравим масовим видовищам, особливо кінним бігам. Пристрасна прихильність городян до цієї розваги породила освіту спортивних організацій. Усього їх було чотири: лівки (білі), русії (червоні), прасини (зелені) та венети (блакитні). Вони відрізнялися за кольором одягу візників кінних квадриг, що брали участь у змаганнях на іподромі. Усвідомлюючи свою силу, константинопольські фанати вимагали від уряду різних поступок, котрий іноді влаштовували у місті реальні революції.

Іподром. Константинополь. Близько 1350

Найгрізніше повстання, відоме під назвою «Ніка!» (тобто «Перемагай!»), вибухнув 11 січня 532 року. Прихильники циркових партій, що стихійно об'єдналися, напали на резиденції міської влади і розгромили їх. Повсталі спалили податкові списки, захопили в'язницю та випустили на волю ув'язнених. На іподромі за загального тріумфу був урочисто коронований новий імператор Іпатій.

У палаці розпочалася паніка. Законний імператор Юстиніан I у відчаї мав намір тікати зі столиці. Проте його дружина імператриця Феодора, з'явившись на засідання імператорської ради, заявила, що віддає перевагу смерті за втрату влади. "Царська порфіра - чудовий саван", - сказала вона. Юстиніан, засоромивши свою боягузтво, почав наступ на повсталих. Його полководці, Велізарій і Мунд, ставши на чолі великого загону найманців-варварів, раптово напали на повсталих у цирку та всіх перебили. Після різанини з арени було прибрано 35 тисяч трупів. Іпатій був публічно страчений.

Словом, тепер ви бачите, що наші фанати, порівняно зі своїми далекими попередниками, просто лагідні ягнята.

Столичні звіринці

Кожна столиця, що поважає себе, прагне обзавестися власним зоопарком. Константинополь не був винятком. У місті був розкішний звіринець - предмет гордості та піклування візантійських імператорів. Про звірів, що мешкали на Сході, європейські монархи знали лише з чуток. Наприклад, жирафів у Європі довгий час вважали замісником верблюда з леопардом. Вважали, що з одного жираф успадкував загальний зовнішній вигляд, як від іншого — забарвлення.

Проте казка тьмяніла порівняно із реальними чудесами. Так, у Великому імператорському палаці в Константинополі була палата Магнавра. Тут був цілий механічний звіринець. Посли європейських государів, які побували на імператорському прийомі, були вражені побаченим. Ось, наприклад, що розповідав у 949 році Ліутпранд, посол італійського короля Беренгара:
«Перед троном імператора стояло мідне, але позолочене дерево, гілки якого наповнювали різного роду птахи, виготовлені з бронзи і позолочені. Птахи видавали кожна свою особливу мелодію, а сидіння імператора було влаштоване так майстерно, що спочатку воно здавалося низьким, майже на рівні землі, потім трохи вищим і, нарешті, висить у повітрі. Колосальний трон оточували, у вигляді варти, мідні чи дерев'яні, але, у всякому разі, позолочені леви, які шалено били своїми хвостами об землю, відкривали пащу, рухали язиком і видавали гучний рев. При моїй появі заревіли леви, і птахи заспівали кожна свою мелодію. Після того, як я, згідно з звичаєм, втретє схилився перед імператором, я підняв голову і побачив імператора в зовсім іншому одязі майже біля стелі зали, тоді як щойно бачив його на троні на невеликій висоті від землі. Я не міг зрозуміти, як це сталося: мабуть, його підняли нагору за допомогою машини».

До речі, всі ці дива спостерігала 957 року і княгиня Ольга — перший російський відвідувач Магнаври.

Золотий Ріг

Константинопольська бухта Золотий Ріг у давнину мала першорядне значення при обороні міста від нападів із моря. Якщо ворогу вдавалося прорватися в бухту, місто було приречене.

Давньоруські князі кілька разів намагалися атакувати Царгород із моря. Але тільки одного разу російському війську вдалося проникнути в заповітну бухту.

У 911 році віщий Олег повів великий російський флот у похід на Константинополь. Щоб не дати русям висадитися на берег, греки перегородили вхід у Золотий Ріг важким ланцюгом. Але Олег перехитрив греків. Російські човни були поставлені на круглі дерев'яні вальки і волоком перетягнуті в бухту. Тоді візантійський імператор вирішив, що таку людину краще мати другом, ніж ворогом. Олегу було запропоновано мир та статус союзника імперії.

Мініатюра Ралзивіллівського літопису

У Константинопольських протоках наші предки також вперше познайомилися з тим, що ми тепер називаємо перевагою передових технологій.

Візантійський флот у цей час був далеко від столиці, воюючи з арабськими піратами в Середземномор'ї. Під рукою у візантійського імператора Романа I було лише півтора десятки судів, списаних на берег через старість. Проте Роман вирішив дати бій. На напівзгнилих посудинах були встановлені сифони з «грецьким вогнем». Це була горюча суміш, основу якої становила природна нафта.

Російські човни сміливо атакували грецьку ескадру, один вид якої викликав у них сміх. Але раптом через високі борти грецьких кораблів на голови русів полилися вогняні струмені. Море навколо російських судів ніби спалахнуло. Безліч човнів разом запалало. Російське військо миттєво охопило паніка. Кожен думав тільки про те, як швидше вибратися з цього пекла.

Греки здобули повну перемогу. Візантійські історики повідомляють, що Ігореві вдалося врятуватися навряд чи з десятком човнів.

Церковний розкол

У Константинополі неодноразово засідали Вселенські собори, які рятували християнську Церкву від згубних розколів. Але якось там сталася подія зовсім іншого.

15 липня 1054 року перед початком богослужіння до собору Святої Софії увійшов кардинал Гумберт у супроводі двох папських легатів. Пройшовши прямо у вівтар, він звернувся до народу зі звинуваченнями проти константинопольського патріарха Михайла Керуларія. Наприкінці промови кардинал Гумберт поклав на престол буллу про його відлучення і покинув храм. На порозі він символічно обтрусив порох зі своїх ніг і сказав: «Бачить Бог і судить!» З хвилину в церкві панувала повна безмовність. Потім зчинився загальний гвалт. За кардиналом побіг диякон, благаючи його взяти буллу назад. Але той відвів простягнутий йому документ, і булла впала на бруківку. Її віднесли патріарху, який розпорядився оприлюднити папське послання, а потім відлучив самих папських легатів. Обурений натовп ледь не роздер посланців Риму.

Власне кажучи, Гумберт приїхав до Константинополя зовсім для іншої справи. У той час як Риму, так і Візантії сильно докучали нормани, що влаштувалися в Сицилії. Гумберту було доручено домовитися з візантійським імператором про спільні дії проти них. Але від початку переговорів на перше місце висунулося питання про конфесійні розбіжності між римською та константинопольською церквами. Імператор, який був вкрай зацікавлений у військово-політичній допомозі Заходу, не зміг утихомирити попів, що розбушувалися. Справа, як ми бачили, скінчилося погано — після взаємного відлучення константинопольський патріарх і римський папа більше не хотіли знати одне одного.

Пізніше ця подія отримала назву «великого розколу», або «поділу Церков» на західну — католицьку та східну — православну. Зрозуміло, його коріння лежало набагато глибше XI століття, а згубні наслідки далися взнаки далеко не відразу.

Російські паломники

Столиця православного світу - Царгород (Константинополь) - була добре знайома російським людям. Сюди приїжджали купці з Києва та інших міст Русі, тут зупинялися паломники, що йшли на Афон та Святу землю. Один з районів Константинополя - Галата - навіть називався "російським містом", - так багато тут жило російських мандрівників. Один із них, новгородець Добриня Ядрейкович, залишив найцікавіше історичне свідчення про візантійську столицю. Завдяки його «Сказанню про Царгород» ми знаємо, яким застав тисячолітнє місто хрестоносний погром 1204 року.

Добриня відвідав Царгород навесні 1200 року. Він детально оглянув монастирі та храми Константинополя з їхніми іконами, мощами та реліквіями. За підрахунками вчених, у «Сказанні про Царгород» описано 104 святині столиці Візантії, причому так ґрунтовно і точно, як їх не описував ніхто з мандрівників пізнішого часу.

Дуже цікава розповідь про чудове явище в Софійському соборі 21 травня, якому, як запевняє Добриня, він особисто був свідком. Ось що сталося того дня: у неділю перед літургією на очах тих, хто молиться золотий запрестольний хрест з трьома лампадами, що горять, чудово піднявся сам собою в повітря, а потім плавно опустився на своє місце. Греки сприйняли цей знак з радістю, як знак милості Божої. Але за іронією долі через чотири роки Константинополь упав під ударами хрестоносців. Це нещастя змусило греків змінити погляд на тлумачення чудового знамення: тепер почали думати, що повернення святинь на місце передбачало відродження Візантії після падіння держави хрестоносців. Пізніше склалося переказ, що напередодні взяття Константинополя турками в 1453 році, і теж 21 травня, диво повторилося, але цього разу хрест із лампадами назавжди злетіли в небо, і це знаменувало вже остаточне падіння Візантійської імперії.

Перша капітуляція

На Великдень 1204 Константинополь оголошували тільки стогнання і плач. Вперше за дев'ять століть у столиці Візантії орудували вороги – учасники IV Хрестового походу.

Заклик до захоплення Константинополя прозвучав ще наприкінці XII століття з вуст папи Інокентія ІІІ. Інтерес до Святої землі на Заході на той час став уже охолонувати. Але хрестовий похідпроти православних схизматиків це було свіжо. Мало хто із західноєвропейських государів встояв перед спокусою пограбувати найбагатше містосвіту. Венеціанські кораблі за хорошу винагороду доставили орду хрестоносних громил прямо під стіни Константинополя.

Штурм хрестоносцями стін Константинополя у 1204 році. Картина Якопо Тінторетто, XVI ст.

Місто було взято штурмом у понеділок 13 квітня і зазнало тотального пограбування. Візантійський літописець Микита Хоніат обурено писав, що навіть «мусульмани добріші і співчутливіші в порівнянні з цими людьми, які носять на плечі знак Христа». Незліченну кількість мощей і дорогоцінного церковного начиння було вивезено на Захід. За оцінками істориків, і донині до 90% найзначніших реліквій у соборах Італії, Франції та Німеччини становлять святині, вивезені з Константинополя. Найбільша з них — так звана Туринська плащаниця: похоронна пелена Ісуса Христа, на якій знялося Його обличчя. Нині вона зберігається у соборі італійського Турина.

На місці Візантії лицарі створили Латинську імперію та низку інших державних утворень.

Розділ Візантії після падіння Константинополя

У 1213 році папський легат закрив усі церкви та монастирі Константинополя, а ченців та священиків ув'язнив у в'язниці. Католицьке духовенство виношувало плани справжнього геноциду православного населення Візантії. Настоятель собору Паризької Богоматері Клод Флері писав, що греків «потрібно винищити та населити країну католиками».

Цим планам, на щастя, не судилося здійснитися. У 1261 імператор Михайло VIII Палеолог майже без бою повернув собі Константинополь, поклавши кінець латинському панування на візантійській землі.

Нова Троя

Наприкінці XIV-початку XV століть Константинополь пережив найдовшу у своїй історії облогу, порівнянну хіба що з облогою Трої.

На той час від Візантійської імперії залишилися жалюгідні клаптики — сам Константинополь та південні райониГреції. Решту захопив турецький султан Баязид I. Але незалежний Константинополь стирчав у нього як кістка в горлі, і в 1394 турки взяли місто в кільце облоги.

Імператор Мануїл II звернувся по допомогу до найсильніших государів Європи. Дехто з них відгукнувся на відчайдушний заклик із Царгорода. З Москви, щоправда, надіслали лише гроші — московським князям вистачало своїх турбот із Золотою Ордою. А ось угорський король Сигізмунд сміливо вирушив у похід проти турків, але 25 вересня 1396 був вщент розбитий у битві у Нікополя. Дещо вдалі діяли французи. В 1399 полководець Жоффруа Букіко з тисячою двомастами воїнів прорвався до Константинополя, посиливши його гарнізон.

Проте справжнім рятівником Константинополя став, як не дивно, Тамерлан. Звичайно, великий кульгав найменше думав про те, щоб зробити приємне візантійському імператору. Із Баязидом у нього були свої рахунки. В 1402 Тамерлан розбив Баязіда, захопив його в полон і посадив в залізну клітку.

Син Баязіда Сулім зняв восьмирічний облог з Константинополя. На переговорах, що почалися за тими візантійський імператор зумів вичавити з ситуації навіть більше, ніж вона могла дати на перший погляд. Він зажадав повернення низки візантійських володінь, і турки покірно погодилися на це. Більше того, Сулім приніс імператору васальну клятву. Це було останнім історичним успіхом Візантійської імперії — зате яким! Чужими руками Мануїл II повернув собі значні території і забезпечив Візантійській імперії ще півстоліття існування.

Падіння

У середині XV століття Константинополь все ще вважався столицею Візантійської імперії, а її останній імператор, Костянтин ХІ Палеолог, за іронією долі носив ім'я засновника тисячолітнього міста. Але це були лише жалюгідні руїни колись великої імперії. Та й сам Константинополь давно втратив московський блиск. Його укріплення були напівзруйновані, населення тулилося у старих будинках, і лише окремі будівлі — палаци, церкви, іподром — нагадували про колишню велич.

Візантійська імперія 1450 р.

Таке ось місто, чи скоріше історична примара, 7 квітня 1453 року взяла в облогу 150-тисячна армія турецького султана Мехмета II. У Босфорську протоку увійшло 400 турецьких кораблів.

29-й раз за свою історію Константинополь зазнав облоги. Але ще ніколи небезпека була настільки велика. Турецькій армаді Костянтин Палеолог міг протиставити лише 5000 солдатів гарнізону та близько 3000 венеціанців та генуезців, що відгукнулися на заклик про допомогу.

Панорама «Падіння Константинополя». Відкрито у Стамбулі у 2009 р.

На панорамі зображено приблизно 10 тисяч учасників битви. Загальна площаполотна - 2350 кв. метрів при діаметрі панорами в 38 метрів та 20-метровій висоті. Символічно і місце її розташування: неподалік Гарматної брами. Саме поряд з ними була пробита пролом у стіні, яка вирішила результат штурму.

Проте перші напади з боку суші не принесли туркам успіху. Невдачею закінчилася і спроба турецького флоту прорвати ланцюг, що перегороджував вхід у бухту Золотий Ріг. Тоді Мехмет II повторив маневр, який доставив князю Олегу славу підкорювача Царгорода. За наказом султана османи спорудили 12-кілометровий волок і перетягли його у Золотий Ріг 70 кораблів. Урочистий Мехмет запропонував обложеним здатися. Але ті відповіли, що стоятимуть на смерть.

27 травня турецькі гармати відкрили ураганний вогонь по міських стінах, пробивши у них величезні проломи. Через два дні почався останній, загальний штурм. Після запеклої сутички у проломах турки увірвалися до міста. Костянтин Палеолог загинув у бою, борючись як простий воїн.

Офіційний ролик панорами «Падіння Константинополя»

Незважаючи на заподіяні руйнування, турецьке завоювання вдихнуло в місто, що вмирало. нове життя. Константинополь перетворився на Стамбул — столицю нової імперії, блискучої Порти Османа.

Втрата Московського статусу

470 років Стамбул був столицею імперії Османа і духовним центром ісламського світу, оскільки турецький султан був одночасно і халіфом — духовним владикою мусульман. Але в 20-х роках минулого століття велике місто втратило свій столичний статус — мабуть, назавжди.

Причиною тому послужила Перша світова війна, в якій Османська імперія, що видихала, мала дурість виступити на боці Німеччини. У 1918 році турки зазнали від Антанти нищівної поразки. Фактично, країна втратила незалежність. Севрський договір 1920 залишив Туреччини лише п'яту частину її колишньої території. Дарданелли та Босфор оголошувалися відкритими протоками та підлягали окупації разом із Стамбулом. У турецьку столицю увійшли англійці, тоді як грецька армія захопила західну частину Малої Азії.

Однак у Туреччині знайшлися сили, які не захотіли змиритися з національним приниженням. Національно-визвольний рух очолив Мустафа Кемаль-паша. У 1920 році він проголосив в Анкарі про створення вільної Туреччини та оголосив недійсними підписані султаном договори. Наприкінці серпня-початку вересня 1921 року між кемалістами та греками сталася велика битва на річці Сакар'є (за сто кілометрів на захід від Анкари). Кемаль здобув переконливу перемогу, за яку одержав звання маршала та титул «Газі» («Переможець»). Війська Антанти були виведені зі Стамбула, Туреччина здобула міжнародне визнання в її нинішніх межах.

Уряд Кемаля провів найважливіші реформи державного устрою. Світська влада була відокремлена від релігійної, султанат та халіфат ліквідовані. Останній султан Мехмед VI втік за кордон. 29 жовтня 1923 Туреччина була офіційно проголошена світською республікою. Столицю нової держави перенесли зі Стамбула до Анкари.

Втрата московського статусу не викреслила Стамбул зі списку великих міст світу. Сьогодні — це найбільший мегаполіс Європи з населенням у 13,8 мільйонів чоловік і економікою, що бурхливо розвивається.

Я заробляю життя літературним працею.
Бразнути копієчкою на підтримку штанів автору можна через
Яндекс гроші
41001947922532
або
Ощадбанк
5336 6901 8581 0944
Дякуємо всім тим, хто вже надав підтримку!

КЕНУРГІЙ - палацова будівля з однойменною залою, що входила до комплексу Великого палацу в Константинополі. Зведено після 867 року за імператора Василя I Македонянина (866-886 рр.), знаходився на північ від Хрисотриклінію. Центральний зал представляв у плані квадрат, перекритий склепінною стелею слабовираженої парусності, західна та східна стіни були прорізані величезними арковими вікнами з чудовими вітражами. З південної та північної сторін примикали дві суміжні зали. Вони відокремлювалися від Кенугрія двома арками, що мають одну загальну колону, мали склепінні стелі у вигляді напівциліндрів, зчленовані паралельно. Малюнок зведення подібних циліндричних склепінь (за Р. Остерхаут) можна використовувати як наочну ілюстрацію процесу зведення склепінь Південної та Північної залів. На передньому плані - зчленування двох арок, що лежать на загальній колоні. Саме зчленування циліндричних склепінь лежало на семи арках, підтримуваних вісьма колонами. Таким чином, зал розсікався колонами по осі на два рівні нефи, дві з яких (перша і остання) були висічені із змійовика і несли по одному крилу трьох арок: двох зовнішніх і однієї з внутрішніх поздовжніх, що знаходилися під зчленуванням склепінь. Друга зала, за своєю конструкцією, була дзеркальним відображенням першого. Обидва зали мали двосхилі покрівлі, а центральний, швидше за все, низьку купольну гарбузового типу, тобто. розсічену на вертикальні частки. Покрівля була крита свинцем. З шістнадцяти колон вісім було висічено з змійовика, а вісім - з оніксу. Колони були покриті рельєфами і належали до ордера columna caelata. На чотирнадцяти колонах були зображені тварини серед виноградних лоз, а дві з оніксу мали рельєф у вигляді борозен, що відповідають напрямку шарів і підкреслюють структуру каменю. Усі колони належали до сполій, тобто. були взяті з ранніх світських будівель, причому, дві останні відносилися до IV століття. У залах склепіння і арки були покриті мозаїками, на яких стратиги підносили імператору моделі завойованих міст і фортець, а також відображалися щоденні турботи василевса на благо імперії. На мозаїці стелі було зображено зелений хрест, навколо якого стояла імператорська сім'я в коронах. Сини імператора тримали в руках сувій із Заповідями, а дочки - книги з Божественними Законами. Усі персонажі вільними руками тяглися до хреста. По периметру тягнувся мозаїчний напис від подяки від дітей до батьків і від батьків - дітей. Вище віконних прорізів, теж по периметру, тяглася широка мозаїчна смуга рослинного орнаменту на золотому фоні, що відсікала мозаїчну частину від стін, прикрашених мармуровими полірованими плитами. На підлозі була композитна мозаїка з кольорового каменю і смальти. У середині зали, в колі зі змійовика, було дивовижне зображення павича - символу вічності світобудови. Від центрального кола в кути зали виходили зелені промені, що перетинали на своєму шляху друге велике зелене коло, вписане в квадрат залу. У кожному кутку було по одному зображенню орла. Промені, досягнувши їх, утворювали витончені медальйони.
Під час латинської окупації Кенургій був пограбований і після звільнення Константинополя в 1261, як і весь палацовий комплекс не відновлювався, перетворившись на момент падіння імперії в 1453 в руїни.

[s] (Додавання)
ХАЛКА - парадний вестибюль Великого палацу.
За зовнішніми воротами http://www.byzantion.ru/theatron/topic.php?forum=12&topic=66&start=1#1221050790 , що з'єднували територію палацового комплексу з Августеоном, стулки яких були покриті широкими металевими смугами, починався напівкруглий , але, швидше за все, ажурною за своїм виконанням, бронзовою решіткою.
Двір переходив у власне Халку - ротонду під сферичним куполом, покритим мідною, або бронзовою, звідси і назва, позолоченою черепицею.
Будівництво комплексу Халки було розпочато 324 року за імператора Костянтина I (306 – 337 рр.).
У середині центральної зали, під куполом, лежала плита з порфіру (рота) – місце імператора під час урочистих церемоній. 941 року на цій плиті імператор Роман I (920 – 944 рр.) спалив усі боргові розписки константинопольців.
Копозиційно малюнок підлоги, що з різнокольорових мармурів, відповідав формі роти, тобто. був концентричним.
Стіни також були облицьовані мармуром, а у верхній частині були покриті мозаїками, що переходять у грандіозну підкупольну картину.
Мозаїки Халки відтворювали перемоги візантійської зброї над королівствами вандалів і остготів, а також тріумф Велісарія, що передає трофеї та полонених імператору Юстиніану та Феодоре, зображення яких, в оточенні тріумфуючих наближених, були вузлом копозиції.
Халка неодноразово страждала за часів бунтів константинопольської черні, зокрема у 498 року проти імператора Анастасія I (491 – 518 рр.) й у 532 року проти імператора Юстиніана I (527 – 565 рр.).
Останній, у 538 році, відновив будинок у ще більшому блиску.
Ймовірно, до цього періоду відноситься поява чудотворного надбрамного образу Христа в Халці, знищеного імператором-іконоборцем Левом V (813 - 820 рр..), Але пізніше відновленого монахом-іконописцем Лазарем в середині IX століття.
У правління імператора Василя I (866 - 886 рр..) Халка знову була відреставрована і стала служити місцем засідань імператорського суду.
У червні 913 року у Халці стався бій між бунтівниками на чолі з полководцем Костянтином Дукою та палацовою гвардією.
У 959 році трикліній використовували для прощання з імператором Костянтином VII (911 – 959 рр.).
Внутрішні малі бронзові ворота вели через портик схоларіїв.
на територію Великого Палацу.
Над воротами Халки спочатку була надбрамна каплиця Христа Спасителя, споруджена за часів імператора Романа I (920 – 944 рр.).
У 971 році, при імператорі Іоанні I Цимисхії (969 - 976 рр..), Каплиця була перебудована в храм, що примикає до воріт. При будівництві цього храму використовувалися матеріали спеціально розібраного Ікономіона, найбільшої лазні Великого палацу, побудованої імператором Костянтином Великим. У храмі Христа Спасителя на Халку зберігалися християнські реліквії, вивезені Іоанном Цимисхієм з походів Схід; 976 року цей храм став його усипальницею.
Крім того, Халкою називалася одна з в'язниць Великого палацу, розташована поряд.
Хрестоносці, що окупували Константинополь у 1204 – 1261 роках, завдали палацу непоправної шкоди: мармурове облицювання та бронзовий дах було знято, виламані мозаїки підлоги. Халка, як і весь Великий палац, після звільнення Константинополя від латинян була занедбана і до 1453 перетворилася на руїни.
В даний час закінчуються роботи зі створення археологічного музеюпросто неба після проведення розкопок пропілів і власне воріт Халки (див. http://www.byzantion.ru/theatron/topic.php?forum=12&topic=49&start=2).

Палац при Юстиніані

До спорудження палацового комплексу Юстиніан розпочав невдовзі після повстання Ніка, під час якого під час пожежі постраждала значна частина споруд старих імператорських палат Костянтина. Центральною частиною священних палат була велика площа - Августеон, що тяглася від храму святої Софії до палацу. З чотирьох сторін площу оточували будівлі – храм св. Софії на півночі, терми Зевскіппа та Іподром на південному заході, на сході Сенат та Магнаврський палац та на півдні імператорська резиденція.

Після пожежі Августеон був розширений і прикрашений білими портиками, що підтримувалися двома рядами колон, земля була вистелена мармуром. На площі неподалік Золотої колони, від якої розходилися дороги імперії, була зведена бронзова колона, увінчана кінною статуєю Юстиніана. Імператор був представлений з особою зверненою на схід з державою в лівій руці та протягнутою правою рукою «щоб наказувати варварам», пише Прокопій. Імператор був одягнений у обладунки, в яких зазвичай зображувався Ахілл.

Мапа центру Константинополя. Розташування будівель Великого палацу показано згідно з письмовими джерелами. Будівлі, що збереглися, виділені чорним.

Перед будівлею Сенату був збудований портик із шістьма біломармуровими колонами, прикрашений статуями. У термах Зевскіппа, де Костянтин зібрав колекцію античних статуй, Юстиніан наказав відновити різнокольорові мармурові орнаменти, які постраждали у пожежі. Імператорська резиденція була відновлена ​​з пишнотою, яку, за словами Прокопія, неможливо передати словом. З південно-західного боку, під портиками були залізні двері, які вели в сіни звані Халкою. Увійшовши у двері, проходили напівкруглим двором у велику залу з куполом, який Юстиніан вдруге перебудував у 558 році. Підлога була зроблена з кольорового мармуру, що облямовує велику круглу плиту з порфіру. Панелі стін теж були із кольорового мармуру. По верху розташовувалися великі мозаїчні полотна, що зображали Юстиніана і Феодору у святковому одязі в оточення сенаторів, сцени вандальської та італійської воєн, тріумф Велісарія, що представляє переможених королів імператору.

Двостулкові бронзові двері вели з ротонди Халки в караульні приміщення, звані портиками схоларіїв, протекторів та кандидатів. Це були великі зали, що служили приміщеннями палацової варти, і, крім того, вони включали парадні кімнати, в одній з яких знаходився під куполом великий срібний хрест. Нарешті, через широку алею, облямовану колонами і прорізає квартал гвардійців, потрапляли в сам палац, де насамперед вступали у великий Консисторіон. Це була тронна зала, в яку з трьох боків вели двері зі слонової кістки, задрапіровані шовковими завісами. Стіни були прикрашені дорогоцінними металами, підлога прибрана килимами. У глибині зали на триступінчастому піднесенні між двома статуями Вікторії з розпущеними крилами знаходився трон, вкритий золотом і дорогоцінним камінням. Над троном височив золотий купол підтримуваний чотирма колонами. Позаду трону три бронзові двері відчинялися на сходи, які вели у внутрішні покої.

Прийом у Консисторіоні проводився у дні великих свят, при призначенні вищих сановників та зустрічі іноземних послів. Поруч із Консисторіоном знаходився великий Триклініум або Триклініум дев'ятнадцяти лож. Це був великий розкішно прибраний зал, в якому влаштовувалися бенкети на честь іноземних послів або високих сановників, також у Триклініумі проводилися деякі церемонії, як коронування імператриці, прощання з покійним імператором. Поруч була церква Спасителя, що служила за часів Юстиніана палацовою церквою. Весь описаний комплекс був одноповерховим і називався Халкеї, всі будівлі якої фасадами було спрямовано у бік Августеона. Позаду апартаментів Халкеї височив великий палац Дафна. Комплекс Халкеї пов'язували з палацом безліч алей, дворів та галерей.

Вхід до палацу був проти південно-східних воріт іподрому. Палац був двоповерховим і мав два крила, які оточували велике подвір'я, частину якого займав особистий манеж імператора. Перший поверх будівель займали придворні служби. На другому поверсі знаходилися особисті покої імператора, у тому числі найрозкішніші зали палат. Це були три зали – «Тріклініум Августеос», «Восьмикутна вітальня» та «Коїтон Дафни». Зали доповнювалися широкою терасою, з якої відкривався вид на море. Тераса була частиною галереї Дафни, в якій знаходилася статую німфи, яку привіз Костянтин із Риму. З іншого боку знаходилася галерея, що з'єднувала церкву Св. Стефана, Дафну з ложею імператора на іподромі «Кафізм», яка була палацом, де позаду ложі знаходилися кімнати для прийомів і відпочинку. У цій частині Палат, як і в Халкеї знаходилися лише приймальні та службові приміщення. Для житла використовувалися два палаци, що знаходилися між Дафною та морем – «Хризотриклініум» та «Трикон». Опис їхнього оздоблення не збереглося.

Комплекс священних палат доповнював відокремлений «триклініум Магнавара», відреставрований Юстиніаном з великою пишністю. До палацу було прибудовано галереї, що з'єднали його зі Св. Софією. Таким чином, імператор міг не залишаючи свого будинку перейти з іподрому до церкви. Насамкінець, Юстиніан включив у розширений комплекс палацових будівель свій старий будинок, в якому жив до воцаріння.

У наступні епохи

Мозаїки часів Юстиніана

Примітки

Посилання

• Byzantium 1200 | Великий палац Комп'ютерна реконструкція
• Byzantium 1200 | Халка Ворота Великого палацу
• Великий палац та Іподром на проекті Arkitera
• Великий палац на проекті Emporis

Координати: 41°00′21″ пн. ш. 28 ° 58 '38 "в. д. /  41.005833° пн. ш. 28.977222 в. д.(G) (O)41.005833 , 28.977222

Категорії:

• Архітектура Візантії
• Палаці Туреччини
• Музеї Стамбула
• Мозаїка
• З'явилися у IV столітті
• Константинополь
• Побудови Юстиніана I

Wikimedia Foundation. 2010 .