Zimní palác je největší palácová budova v Petrohradu. Jeho rozměry a velkolepá výzdoba jej plným právem umožňují zařadit mezi nejvýraznější památky petrohradského baroka. „Zimní palác jako budova, jako královské obydlí, nemá snad nic podobného v celé Evropě. Svou rozlehlostí, svou architekturou zobrazuje mocný lid, který tak nedávno vstoupil do prostředí vzdělaných národů, a svou vnitřní nádherou připomíná onen nevyčerpatelný život, který vře ve vnitrozemí Ruska ... Zimní palác pro nás je představitelem všeho domácího, ruského, našeho,“ - takto psal V. A. Žukovskij o Zimním paláci. Historie této architektonické památky je bohatá na pohnuté historické události.

Na začátku 18. století v místě, kde dnes stojí Zimní palác, směli stavět pouze námořní úředníci. Tohoto práva využil Petr I. jako velitel lodi pod jménem Peter Alekseev a v roce 1708 postavil pro sebe a svou rodinu malý dům v holandském stylu. O deset let později byl na příkaz budoucího císaře před bočním průčelím paláce vyhlouben kanál, nazvaný (podle paláce) Zimní kanál.

V roce 1711, konkrétně pro svatbu Petra I. a Kateřiny, se architekt Georg Mattarnovi na příkaz cara pustil do přestavby dřevěného paláce na kamenný. V průběhu prací byl odvolán architekt Mattarnovi a stavbu vedl Domenico Trezzini, italský architekt švýcarského původu. V roce 1720 se Petr I. a celá jeho rodina přestěhovali z letního sídla do zimního sídla. V roce 1723 byl Senát přenesen do Zimního paláce. A v lednu 1725 zde zemřel Petr I. (v místnosti v prvním patře za současným druhým oknem, počítáno od Něvy).

Později císařovna Anna Ioannovna považovala Zimní palác za příliš malý a v roce 1731 svěřila jeho restrukturalizaci F. B. Rastrellimu, který jí nabídl svůj projekt reorganizace Zimní palác. Podle jeho projektu bylo nutné zakoupit domy, které tehdy stály na místě dnešního paláce a patřily hraběti Apraksinovi, námořní akademii, Raguzinskému a Černyševovi. Anna Ioanovna schválila projekt, domy byly vykoupeny, zbourány a práce začala vřít. V roce 1735 byla stavba paláce dokončena a císařovna se do něj nastěhovala. Zde byla 2. července 1739 zasnoubena princezna Anna Leopoldovna s princem Antonem-Urichem. Po smrti Anny Ioannovny sem byl přivezen mladý císař Jan Antonovič, který zde pobýval až do 25. listopadu 1741, kdy Elizaveta Petrovna převzala moc do svých rukou.

I Elizaveta Petrovna si přála předělat císařské sídlo podle svého vkusu. 1. ledna 1752 se rozhodla rozšířit Zimní palác, načež byly vykoupeny sousední pozemky Raguzinsky a Yaguzhinsky. Na novém místě Rastrelli postavil nové budovy. Podle jeho projektu měly být tyto budovy připojeny ke stávajícím a být jimi vyzdobeny ve stejném stylu. V prosinci 1752 si císařovna přála zvýšit výšku Zimního paláce ze 14 na 22 metrů. Rastrelli byl nucen přepracovat design budovy, načež se rozhodl postavit ji na novém místě. Ale Elizaveta Petrovna odmítla přesunout nový Zimní palác. V důsledku toho se architekt rozhodl celou budovu přestavět. Nový projekt - další budovu Zimního paláce - podepsala Elizaveta Petrovna 16. června 1754.

Stavba trvala dlouhých osm let, což připadlo na úpadek vlády Alžběty Petrovny a krátkou vládu Petra III.

Kuriózní je příběh o příjezdu do paláce Petra III. Po smrti Alžběty zůstalo v jejím šatníku 15 tisíc šatů, mnoho tisíc bot a punčoch a ve státní pokladně se ukázalo být pouze šest stříbrných rublů. Petr III., který Alžbětu na trůnu nahradil, se chtěl okamžitě přestěhovat do svého nového sídla. Ale Palácové náměstí bylo zaneřáděné hromadami cihel, prken, klád, sudů s vápnem a podobných stavebních sutí. Rozmarná nálada nového panovníka byla znát a hlavní policejní šéf našel východisko: v Petrohradě bylo oznámeno, že všichni měšťané mají právo vzít si na Palácové náměstí, co chtějí. Současník (A. Bolotov) ve svých pamětech píše, že téměř celý Petrohrad s trakaři, povozy a někteří se saněmi (i přes blízkost Velikonoc!) běžel na Palácové náměstí. Nad ní se zvedly mraky písku a prachu. Měšťané popadli všechno: prkna, cihly, hlínu, vápno i sudy... K večeru byla oblast úplně vyklizená. Nic nerušilo slavnostní vstup Petra III. do Zimního paláce.

V létě 1762 byl z trůnu svržen Petr III. Stavba Zimního paláce byla dokončena již za Kateřiny II. Na podzim roku 1763 se císařovna po korunovačních oslavách vrátila z Moskvy do Petrohradu a stala se suverénní paní nového paláce.

Nejprve Catherine odvolala Rastrelliho z práce a Ivan Ivanovič Betskoy, nemanželský syn polního maršála prince Ivana Jurijeviče Trubetskoye a osobní tajemník Kateřiny II., se stal manažerem na staveništi. Císařovna přesunula komnaty do jihozápadní části paláce, pod své pokoje nařídila umístit komnaty svého oblíbeného G. G. Orlova.

Ze strany Palácového náměstí byl vybaven Trůnní sál, před ním se objevila čekárna - Bílý sál. Za Bílým sálem byla umístěna jídelna. Světlá místnost k ní přiléhala. Na jídelnu navazovala Přední ložnice, z níž se o rok později stala Diamantová komora. Kromě toho císařovna nařídila vybavit si knihovnu, kancelář, budoár, dvě ložnice a záchod. Za Kateřiny byla v Zimním paláci vybudována také zimní zahrada a galerie Romanovců. Současně byla dokončena formace Svatojiřské síně. V roce 1764 zakoupila Kateřina v Berlíně prostřednictvím agentů od obchodníka I. Gotskovského sbírku 225 děl holandských a vlámských umělců. Většina obrazů byla umístěna v odlehlých bytech paláce, který dostal francouzský název "Hermitage" ("místo samoty").

Čtvrtý, nyní existující palác, postavený Alžbětou, byl koncipován a realizován v podobě uzavřeného čtyřúhelníku s rozlehlým nádvořím. Jeho fasády směřují k Něvě, směrem k Admiralitě a náměstí, do jehož středu plánoval F. B. Rastrelli umístit jezdeckou sochu Petra I.

Fasády paláce jsou rozděleny kladím do dvou pater. Jsou zdobeny iontovými a kompozitními sloupy. Sloupce horního patra spojují druhé, přední a třetí patro.

Složitý rytmus sloupů, bohatost a rozmanitost forem architrávů, množství štukových detailů, množství dekorativních váz a soch umístěných nad parapetem a nad četnými štíty vytváří dekorativní výzdobu budovy, výjimečnou svou nádherou a velkolepost.

Jižní průčelí je proříznuto třemi vstupními oblouky, což zdůrazňuje jeho význam jako hlavního. Vstupní oblouky vedou na hlavní nádvoří, kde se ve středu severní budovy nacházel hlavní vchod do paláce.

Hlavní Jordánovo schodiště se nachází v severovýchodním rohu budovy. Ve druhém patře podél severního průčelí bylo pět velkých sálů, tzv. „antikomor“, enfiláda, za nimi – obrovský Trůnní sál a v jihozápadní části – palácové divadlo.

Navzdory tomu, že Zimní palác byl dokončen v roce 1762, na vnitřní výzdobě se ještě dlouho pracovalo. Tyto práce byly svěřeny nejlepším ruským architektům Yu. M. Feltenovi, J. B. Ballin-Delamotovi a A. Rinaldimu.

V 80.-90. letech 18. století I. E. Starov a G. Quarenghi pokračovali v práci na úpravě vnitřní výzdoby paláce. Celkově byl palác neuvěřitelně mnohokrát přestavován a přestavován. Každý nový architekt se snažil přinést něco svého, někdy zničil to, co již bylo postaveno.

Po celém spodním patře probíhaly galerie s oblouky. Galerie spojovaly všechny části paláce. Místnosti po stranách galerií byly služebního charakteru. Byly tam spíže, strážnice, bydleli zaměstnanci paláce.

Obřadní síně a obytné prostory členů císařské rodiny se nacházely ve druhém patře a byly postaveny ve stylu ruského baroka - obrovské sály zalité světlem, dvojité řady velkých oken a zrcadel, svěží rokoková výzdoba. Byty dvořanů se nacházely především v horním patře.

Palác byl také zničen. Například ve dnech 17. – 19. prosince 1837 došlo k silnému požáru, který zcela zničil nádhernou výzdobu Zimního paláce, z níž zbyla jen ohořelá kostra. Plamen nemohli uhasit tři dny, celou tu dobu se majetek vynesený z paláce hromadil kolem Alexandrova sloupu. V důsledku katastrofy byly ztraceny interiéry Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Restaurátorské práce začaly okamžitě a trvaly dva roky. Vedli je architekti V.P. Stasov a A.P. Bryullov. Podle nařízení Mikuláše I. měl být palác obnoven tak, jak byl před požárem. Ne vše však bylo tak snadné udělat, například jen některé interiéry, vytvořené nebo obnovené po požáru v roce 1837 A.P. Bryullovem, se k nám dostaly ve své původní podobě.

5. února 1880 provedl S. N. Khalturin, člen Narodnaja Volja, výbuch v Zimním paláci s cílem zavraždit Alexandra II. Ve stejné době bylo zabito osm vojáků ze stráže a čtyřicet pět zraněno, ale ani císař, ani členové jeho rodiny nebyli zraněni.

Koncem 19. - začátkem 20. století se interiérový design neustále měnil a doplňoval o nové prvky. Jedná se zejména o interiéry komnat císařovny Marie Alexandrovny, manželky Alexandra II., vytvořené podle návrhů G. A. Bosse (Červený budoár) a V. A. Schreibera (Zlatá komnata), jakož i knihovnu Mikuláše II ( autor A. F. Krasovský). Mezi opravenými interiéry nejvíce zaujala výzdoba Mikulášského sálu, který obsahoval velký jezdecký portrét císaře Mikuláše I. od výtvarníka F. Krugera.

Zimní palác byl dlouhou dobu sídlem ruských císařů. Po zavraždění Alexandra II. teroristy přesunul císař Alexandr III. své sídlo do Gatčiny. Od té chvíle se v Zimním paláci konaly jen zvláště slavnostní ceremonie. S nástupem na trůn Mikuláše II. v roce 1894 se císařská rodina do paláce opět vrátila.

K nejvýznamnějším změnám v historii Zimního paláce došlo v roce 1917 spolu s nástupem bolševiků k moci. Mnoho cenností bylo ukradeno a poškozeno námořníky a dělníky, když byl palác pod jejich kontrolou. Přímý zásah granátem vypáleným z děla Petropavlovské pevnosti poškodil bývalé ubikace Alexandra III. Jen o několik dní později prohlásila sovětská vláda Zimní palác a Ermitáž za státní muzea a vzala budovy pod ochranu. Cenný majetek paláce a sbírky Ermitáže byly brzy poslány do Moskvy a ukryty v Kremlu a v budově Historického muzea.

S říjnovou revolucí v Zimním paláci se pojí zajímavá historka: po napadení paláce se Rudá garda, která dostala pokyn postavit stráže ke střežení Zimního paláce, rozhodla seznámit se s uspořádáním stráží v před- revoluční časy. Překvapilo ho, když se dozvěděl, že jedno ze stanovišť se již dlouho nacházelo v nevýrazné uličce palácové zahrady (královská rodina ji nazývala „Vlastní“ a pod tímto názvem byla zahrada známá Petrohradčanům). Zvídavý Rudý gardista přišel na historii tohoto postu. Ukázalo se, že carevna Kateřina II., která ráno vyšla na Nastavitelnou plošinu, tam nějak zahlédla vyklíčenou květinu. Aby ji vojáci a kolemjdoucí nerozdupali, Catherine vracející se z procházky nařídila, aby byla u květiny umístěna stráž. A když květina uschla, královna zapomněla zrušit svůj příkaz o pobytu stráže na tomto místě. A od té doby, asi sto padesát let, na tomto místě stála stráž, ačkoli už tam nebyla žádná květina, žádná carevna Kateřina, dokonce ani Nastavitelná plošina.

V roce 1918 byla část prostor Zimního paláce předána Muzeu revoluce, což vedlo k reorganizaci jejich interiérů. Zcela zlikvidována byla Romanovská galerie, ve které byly portréty panovníků a členů dynastie Romanovců. Mnoho komnat paláce bylo obsazeno přijímacím střediskem pro válečné zajatce, dětskou kolonií, sídlem pro pořádání hromadných oslav atd. Sál zbrojnice sloužil k divadelním představením, Nikolaevského sál byl přeměněn na kino. Kromě toho se v sálech paláce opakovaně konaly kongresy a konference různých veřejných organizací.

Když se koncem roku 1920 vrátily sbírky Ermitáž a Palác z Moskvy do Petrohradu, pro mnohé z nich už prostě nebylo místo. Výsledkem bylo, že stovky obrazů a soch zdobily sídla a byty stranických, sovětských a vojenských vůdců, prázdninové domy pro úředníky a jejich rodiny. Od roku 1922 začaly být prostory Zimního paláce postupně převáděny do Ermitáže.

V prvních dnech Velké vlastenecké války bylo mnoho cenností Ermitáže naléhavě evakuováno, některé z nich byly ukryty ve sklepích. Aby se zabránilo požárům v muzejních budovách, byla okna zazděna nebo uzavřena okenicemi. V některých místnostech byly parkety pokryty vrstvou písku.

Zimní palác byl velkým cílem. Poblíž něj explodovalo velké množství bomb a granátů a několik jich zasáhlo samotnou budovu. Dne 29. prosince 1941 tedy do jižního křídla Zimního paláce s výhledem na kuchyňský dvůr narazil granát, poškodil železné krokve a střechu na ploše tří set metrů čtverečních a zničil hasicí vodovodní rozvod umístěný na půdě. Byl proražen podkrovní klenutý strop o ploše asi šesti metrů čtverečních. Další střela, která zasáhla pódium před Zimním palácem, poškodila vodovod.

Navzdory obtížným podmínkám, které v obleženém městě panovaly, nařídil výkonný výbor města Leningrad 4. května 1942 stavebnímu trustu č. 16 provést v Ermitáži přednostně restaurátorské práce, na kterých se podílely dílny pro havarijní opravy. V létě 1942 zatarasili střechu v místech, kde byla poškozena skořápkami, částečně opravili bednění, instalovali rozbitá světlíky nebo železné plechy, vyměnili zničené kovové krokve za provizorní dřevěné a opravili klempířský systém.

12. května 1943 zasáhla budovu Zimního paláce bomba, která částečně zničila střechu nad Svatojiřským sálem a kovové konstrukce krovu a poškodila zdivo zdi ve spíži Oddělení dějin ruské kultury. . V létě 1943 i přes ostřelování pokračovali v utěsnění střechy a stropů dehtovou překližkou, světlíky. 2. ledna 1944 zasáhla zbrojnici další střela, která vážně poškodila povrch a zničila dva stropy. Skořápka prorazila i strop Mikulášského sálu. Ale již v srpnu 1944 se sovětská vláda rozhodla obnovit všechny budovy muzea. Restaurátorské práce vyžadovaly obrovské úsilí a protáhly se na mnoho let. Přes všechny ztráty však Zimní palác zůstává vynikající památkou barokní architektury.

Dnes tvoří Zimní palác spolu s budovami Malé, Velké a Nové Ermitáže a Divadlem Ermitáž jeden palácový komplex, který má ve světové architektuře jen málo sobě rovných. Z hlediska umění a urbanismu patří k nejvyšším úspěchům ruské architektury. Všechny haly tohoto palácový soubor, budovaný po mnoho let, je obsazen Státním muzeem Ermitáž - největším muzeem na světě, které má obrovské sbírky uměleckých děl.

V hávu Zimního paláce, který vznikl, jako dekret o jeho stavbě, „pro spojenou slávu celého Ruska“, ve své elegantní, slavnostní podobě, ve velkolepé výzdobě jeho fasád, výtvarné a kompoziční pojetí architekt Rastrelli je odhalen - hluboké architektonické spojení s městem na Něvě, se stalo hlavním městem Ruské impérium, s veškerým rázem okolní městské krajiny, zachovaným dodnes.

Palácové náměstí

Jakákoli prohlídka Zimního paláce začíná na Palácovém náměstí. Má svou vlastní historii, která není o nic méně zajímavá než historie samotného Zimního paláce. Náměstí vzniklo v roce 1754 při stavbě Zimního paláce podle návrhu V. Rastrelliho. Důležitou roli při jeho formování sehrál K. I. Rossi, který v letech 1819-1829 vytvořil budovu generálního štábu a budovu ministerstva a spojil je v jeden celek velkolepým Vítězným obloukem. Alexandrův sloup zaujal své místo v souboru Palace Square v letech 1830-1834 na počest vítězství ve válce v roce 1812. Je pozoruhodné, že V. Rastrelli zamýšlel umístit do středu náměstí pomník Petra I. Budova velitelství gardového sboru, vytvořená v letech 1837-1843 architektem A.P. Bryullovem, doplňuje soubor Palácového náměstí.

Palác byl koncipován a postaven v podobě uzavřeného čtyřúhelníku s rozlehlým nádvořím. Zimní palác je poměrně velký a jasně vyčnívá z okolních domů.

Bezpočet bílých sloupů se nyní shromažďuje ve skupinách (obzvláště malebné a výrazné v rozích budovy), poté se ztenčují a rozestupují, otevírající se okna orámovaná pláty se lvími maskami a hlavami amorů. Na balustrádě jsou desítky dekorativních váz a soch. Rohy budovy jsou lemovány sloupy a pilastry.

Každá fasáda Zimního paláce je vyrobena svým vlastním způsobem. Severní průčelí, obrácené k Něvě, se táhne jako víceméně rovná zeď, bez znatelných říms. Jižní fasáda s výhledem na Palácové náměstí se sedmi členěním je hlavní. Jeho střed je přerušen třemi vstupními oblouky. Za nimi je předzahrádka? kde uprostřed severní budovy býval hlavní vchod do paláce. Z bočních fasád je zajímavější ta západní, obrácená k Admiralitě a náměstí, na které Rastrelli plánoval umístit jezdeckou sochu Petra I. odlitou jeho otcem. Každý architráv zdobící palác je jedinečný. Je to dáno tím, že hmota sestávající ze směsi drcených cihel a vápenné malty byla řezána a zpracovávána ručně. Veškerá štuková výzdoba fasád byla zhotovena na místě.

Zimní palác byl vždy vymalován jasnými barvami. Původní barva paláce byla růžovo-žlutá, jak dokládají kresby z 18. - první čtvrtiny 19. století.

Z interiéru paláce, který vytvořil Rastrelli, si Jordánské schodiště a částečně Velký kostel zachovaly barokní podobu. Hlavní schodiště umístěn v severovýchodním rohu budovy. Na něm můžete vidět různé detaily výzdoby - sloupy, zrcadla, sochy, složité zlacené štuky, obrovský strop vytvořený italskými malíři. Schody, rozdělené do dvou slavnostních pochodů, vedly do hlavní, Severní enfilády, která se skládala z pěti velkých sálů, za nimiž se nacházel obrovský Trůnní sál v severozápadním rizalitu, a Palácového divadla v jihozápadní části.

Zvláštní pozornost si zaslouží také Velký kostel nacházející se v jihovýchodním rohu budovy. Zpočátku byl kostel vysvěcen na počest vzkříšení Krista (1762) a znovu - ve jménu Spasitele neudělaného rukama (1763). Jeho stěny jsou zdobeny štukem - elegantním vzorem květinového ornamentu. Třípatrový ikonostas zdobí ikony a malebné panely zobrazující biblické výjevy. Evangelisty na klenbách stropu později namaloval F.A. Bruni. Někdejší účel kostelní síně, zničené ve 20. letech 20. století, dnes již nic nepřipomíná, kromě zlaté kopule a velkého obrazového stropu od F. Fonte-bassa, zobrazující Kristovo zmrtvýchvstání.

bílý sál

Byl vytvořen A.P. Bryullovem na místě řady místností, které měly tři půlkruhová okna podél fasády uprostřed a tři obdélníková okna po stranách. Tato okolnost přivedla architekta k myšlence rozdělit místnost na tři přihrádky a prostřední zvýraznit obzvlášť skvostným zpracováním. Sál je od bočních částí oddělen oblouky na vystupujících pylonech, zdobených pilastry, střední okno a protější dveře podtrhují korintské sloupy, nad nimiž jsou umístěny čtyři sochy - ženské postavy, zosobňující umění. Sál je zaklenut půlkruhovými klenbami. Stěna proti centrálním oknům je navržena s arkádou a nad každým půlkruhem jsou dvojice basreliéfních postav Juno a Jupiter, Diana a Apollo, Ceres a Merkur a další božstva Olympu.

Klenba a všechny části stropu nad římsou jsou zakončeny štukovanými kesony ve stejném pozdně klasicistním stylu bohatém na dekorativní prvky.

Boční přihrádky jsou zdobeny v duchu italské renesance. Zde je pod společnou korunní římsou představen druhý menší řád s toskánskými pilastry, pokrytými drobnou lištou s groteskním ornamentem. Nad pilastry je široký vlys s postavami dětí, které se věnují hudbě a tanci, lovu a rybaření, sklizni a vinařství nebo si hrají na mořeplavbu a válku. Taková kombinace architektonických prvků různých měřítek a přetížení sálu ornamenty jsou typické pro klasicismus 30. let 19. století, ale bílá barva dodává sálu celistvost.

Georgievsky Hall a Vojenská galerie

Za nejdokonalejší interiér odborníci označují Georgievsky neboli Velký trůnní sál navržený Quarenghim. Aby mohl vzniknout Svatojiřský sál, musela být ke středu východního průčelí paláce připojena speciální budova. V návrhu tohoto pokoje, který obohatil přední apartmá, byl použit barevný mramor a zlacený bronz. Na jejím konci na pódiu býval velký trůn, který zhotovil mistr P. Azhi. Na návrhu interiérů paláce se podíleli i další známí architekti. V roce 1826 byla podle projektu K. I. Rossiho před Svatojiřským sálem postavena Vojenská galerie.

Vojenská galerie je jakýmsi pomníkem hrdinské vojenské minulosti ruského lidu. Obsahuje 332 portrétů generálů, účastníků Vlastenecké války z roku 1812 a zahraničního tažení z let 1813-1814. Portréty vytvořil slavný anglický umělec J. Dow za účasti ruských malířů A. V. Poljakova a V. A. Golikeho. Většina portrétů byla vyrobena ze života, ale protože v roce 1819, kdy se začalo pracovat, mnozí již nežili, byly některé portréty namalovány podle dřívějších dochovaných obrázků. Galerie zaujímá čestné místo v paláci a přímo sousedí se Svatojiřským sálem. Architekt K. I. Rossi, který jej postavil, zničil šest malých místností, které zde dříve existovaly. Galerie byla osvětlena prosklenými otvory v klenbách podepřených klenbami. Oblouky spočívaly na skupinách dvojitých sloupů, které stály u podélných stěn. Portréty byly uspořádány v pěti řadách na rovině stěn v jednoduchých zlacených rámech. Na jedné z koncových stěn pod baldachýnem byl umístěn jezdecký portrét Alexandra I. od J. Dowa. Po požáru roku 1837 byl nahrazen stejným portrétem od F. Krugera, je to jeho obraz, který je dnes v sále, po jeho stranách je obraz pruského krále Friedricha Wilhelma III., rovněž provedeného Krugerem, a portrét rakouského císaře Františka I. od P. Krafta. Když se podíváte na dveře vedoucí do Svatojiřského sálu, pak po jeho stranách můžete vidět portréty polních maršálů M. I. Kutuzova a M. B. Barclay de Tolly od Dowa.

Ve 30. letech 19. století galerii často navštěvoval A. S. Puškin. Zvěčnil ji v básni „The Commander“, věnované Barclay de Tolly:

Ruský car má ve svých síních komoru:
Není bohatá na zlato, ne na samet;
Ale shora dolů, v celé délce, kolem,
S mým štětcem volným a širokým
Namaloval ji bystrý umělec.
Nejsou žádné venkovské nymfy, žádné panenské madony,
Žádní fauni s mísami, žádné plnoprsé manželky,
Žádný tanec, žádný lov, ale všechny pláštěnky a meče,
Ano, tváře plné bojové odvahy.
Crowd close umělec umístěn
Tady náčelníci našich lidových sil,
Pokrytý slávou nádherné kampaně
A věčná vzpomínka na dvanáctý rok.

Požár v roce 1837 galerii neušetřil, ale naštěstí všechny portréty vynesli vojáci gardových pluků.

V. P. Stasov, který galerii obnovil, si v podstatě zachoval její dřívější ráz: zopakoval úpravu stěn dvojitými korintskými sloupy, ponechal stejné uspořádání portrétů a zachoval barevnost. Ale některé detaily složení sálu byly změněny. Stasov prodloužil štolu o 12 metrů. Nad širokou korunní římsou byl umístěn balkon pro průchod na chóry přilehlých sálů, pro které byly odstraněny klenby, které spočívaly na sloupech rytmicky lámajících příliš dlouhou klenbu na části.

Po Velké vlastenecké válce byla galerie restaurována a byly do ní dodatečně umístěny čtyři portréty palácových granátníků, veteránů, kteří prošli družinou v letech 1812-1814 jako obyčejní vojáci. Tyto práce také provádí J. Doe.

Petrovský sál

Petrovský sál je také známý jako Malý trůnní sál. Dokončena se zvláštní nádherou v duchu pozdního klasicismu, byla vytvořena v roce 1833 architektem A. A. Montferrandem. Po požáru byl sál restaurován V.P.Stašovem a jeho původní podoba byla zachována téměř beze změny. Hlavní rozdíl pozdější výzdoby souvisí se zpracováním stěn. Dříve byly panely na bočních stěnách členěny jedním pilastrem, nyní jsou umístěny ve dvou. Kolem každého panelu nebyl žádný okraj, uprostřed byl velký dvouhlavý orel a na čalounění ze šarlatového sametu byli v diagonálních směrech upevněni bronzově zlacení dvouhlaví orli stejné velikosti.

Sál je věnován památce Petra I. Petrovy zkřížené latinské monogramy, dvouhlavé orlice a koruny jsou zahrnuty do motivů štukové výzdoby hlavic sloupů a pilastrů, vlysu na stěnách, nástropní malby a výzdoba celého sálu. Na dvou stěnách jsou obrazy bitvy u Poltavy a bitvy u Lesnaya, uprostřed kompozice - postava Petra I. (umělci - B. Medici a P. Scotty).

Zimní palác. Lidé a zdi [Historie císařské rezidence, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovič

Formace poloviny Kateřiny II

Zpátky v druhé polovině 50. let 18. století. F.B. Rastrelli stanovil ve schématu Zimního paláce standardní možnost plánování, kterou používal v palácích Carskoje Selo a Peterhof. Suterén paláce sloužil jako bydlení pro služebnictvo nebo skladiště. V prvním patře paláce byly umístěny obslužné a technické místnosti. Druhé patro (mezipatro) paláce bylo určeno pro obřadní, obřadní síně a osobní byty prvních osob. Ve třetím patře paláce byly usazeny dvorní dámy, lékaři a blízcí služebníci. Toto plánovací schéma předpokládalo převážně horizontální spojení mezi různými oblastmi paláce. Nekonečné chodby Zimního paláce se staly hmotným ztělesněním těchto horizontálních spojení.

Komnaty první osoby se staly srdcem paláce. Rastrelli nejprve plánoval tyto komnaty pro Elizabeth Petrovna. Pokoje stárnoucí císařovny architekt umístil do prosluněné jihovýchodní části paláce. Z oken soukromých komnat císařovny byl výhled na ulici Millionnaya. Neuspěchaná Petrova dcera ráda sedávala u okna a dívala se na ruch ulice. Zřejmě právě s ohledem na tuto formu ženského volna a slunečního světla, která je v našich zeměpisných šířkách tak vzácná, Rastrelli naplánoval umístění císařovniných soukromých pokojů.

Petr III. a po něm Kateřina II. podpořili Rastrelliho plánovací schéma a ponechali si roli jeho rezidenčního centra za jihovýchodním rizalitem Zimního paláce. Současně si Peter III ponechal pokoje, ve kterých plánovala žít Elizabeth Petrovna. Pro svou nenávistnou manželku určil excentrický císař komnaty na západní straně Zimního paláce, z jejichž oken byl výhled na průmyslovou zónu Admirality, která od dob Petra Velikého fungovala jako loděnice.

E. Vigilius. Portrét Kateřiny II v uniformě l. - Paní. Preobraženského pluku. Po roce 1762

Po převratu 28. června 1762 žila v Zimním paláci jen pár dní Kateřina II. Zbytek času nadále žila v dřevěném alžbětinském paláci na Moika.

Protože Kateřina II. naléhavě potřebovala posílit své nejisté postavení legitimní korunovací, odjela v srpnu 1762 do Moskvy, aby byla korunována v katedrále Nanebevzetí v moskevském Kremlu. Korunovace se konala 22. září 1762.

Není možné si nevšimnout vysokého životního tempa této ženy, tak netypického pro tento poklidný čas. V první polovině roku 1762 pak nejen zorganizovala spiknutí proti svému manželovi, ale také se jí podařilo, tajně od něj, v dubnu 1762 porodit dítě, jehož otcem byl její milenec G.G. Orlov. Na konci června 1762 následoval na začátku července převrat - „záhadná“ smrt Petra III. a korunovace v září 1762. A na to všechno měla rozum, sílu, nervy a energii.

Poté, co Kateřina II. odjela do Moskvy, stavební práce v Zimním paláci neustaly, ale už je dělali jiní lidé. Tyto změny jsou způsobeny řadou faktorů. Za prvé, novou vládou jsou vždy noví lidé. Kateřina II odstranila mnoho hodnostářů alžbětinské doby, včetně architekta F.B. Rastrelli. 20. srpna 1762 byl Rastrelli poslán na dovolenou jako muž Alžběty Petrovny. Za druhé, Kateřina II. považovala rozmarné baroko za zastaralý styl. Na podvědomé úrovni chtěla, aby její vláda byla poznamenána viditelnými stylovými změnami, nazývanými klasicismus. Rastrelliho dovolená proto plynule přešla do jeho rezignace.

Neznámý umělec. Přísaha plavčíků Izmailovského pluku 28. června 1762. První čtvrtina 19. stol.

Rastrelliho nahradili architekti, kteří dříve hráli vedlejší role. Byli to ti, kteří pracovali novým způsobem příjemným Kateřině II. - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi a Y. Felten. Tedy těch architektů, kteří jsou obvykle připisováni období tzv. raného klasicismu. Nutno podotknout, že všichni zacházeli s dokončenými úseky díla svého předchůdce v Zimním paláci velmi pečlivě. Vůbec se nedotkly již dokončeného barokního průčelí Zimního paláce. Je však možné, že zde svou roli sehrály i čistě merkantilní úvahy. Na globální změny v nově přestavěném Zimním paláci prostě nebyly peníze.

I. Mayer. Zimní palác z Vasilevského ostrova. 1796

M. Michajev. Pohled na Zimní palác od východu. 50. léta 18. století

Tato tradice však pokračovala i později. Proto je Zimní palác dodnes bizarní směsí stylů: fasáda, Velký kostel, Hlavní schodiště si stále zachovávají Rastrelliho barokní výzdobu, zatímco zbytek prostor byl opakovaně přestavován. Ve druhé polovině XVIII století. tyto opravy a úpravy byly zachovány v duchu klasicismu. Po požáru v roce 1837 byla řada vnitřních prostor dokončena ve stylu historismu.

Zimní palác. Pavilonová lucerna. Litografie Bayot podle kresby O. Montferranda. 1834

Nový tvůrčí tým zahájil práci v Zimním paláci již na podzim roku 1762. Yu.Felten tedy, plnící osobní příkaz císařovny, dokončila své komnaty v klasickém stylu. Nejlépe známý pro popisy jeho Diamantového pokoje nebo Diamantového míru. Zdůrazňujeme, že se k nám nedostaly žádné snímky soukromých komnat Kateřiny II. Vůbec. Ale zachovalo se mnoho jejich popisů.

Jak již bylo zmíněno, na konci roku 1761 nařídil Petr III. „pro císařovnu... dokončit prostory na straně admirality a udělat schodiště přes všechna tři patra“. Proto ve druhém patře západní budovy Zimního paláce ještě za Petra III., J.-B. Wallen-Delamot začal zařizovat soukromé pokoje Kateřiny II. Mezi nimi byla Ložnice, Záchod, Budoár, Studovna. Pracoval tam i Y. Felten, jehož prací se Portrét a „Světelný kabinet“ objevily v dřevěném arkýři, uspořádaném nad vchodem, který se později jmenoval Saltykovskij.

Císařovně se očividně líbila myšlenka vzdáleného třísvětelného arkýře. I ve shonu příprav na převrat dokázala tento „architektonický prvek“ zaznamenat a ocenit. Po zastavení prací v západní části paláce se proto myšlenka „kanceláře“ zhmotnila v jihozápadním rizalitu, kde se nad vchodem objevila slavná Baterka, později nazývaná Commandant's, malý palácový sál umístěný nad vchod.

Zachoval se akvarel od neznámého umělce „Kateřina II. na balkoně Zimního paláce v den převratu“, datovaný do konce 18. století. Tento akvarel zobrazuje lešení u jihozápadního rizalitu paláce. Baterka zatím není, ale je zde balkon zastřešený shora čtyřsvahovým baldachýnem. Místo bylo útulné a Lucerna byla vzhledem k petrohradskému klimatu uzavřena hlavními zdmi. Tato útulná baterka zůstala nad vchodem velitele až do 20. let 20. století.

Začátkem roku 1763 se Kateřina II., která se vrátila do Petrohradu, konečně rozhodla pro své bydliště v obrovském Zimním paláci. V březnu 1763 nařídila přesunout její komnaty do jihozápadního rizalitu, kde bývaly komnaty císařovny Alžběty Petrovny a Petra III.

Není pochyb o tom, že toto rozhodnutí mělo zřetelný politický kontext. Kateřina II. se jako pragmatická a inteligentní politička zabudovala nejen do systému moci, ale i do stávajícího schématu palácové byty. Poté, v roce 1863, vzala v úvahu každou maličkost, která by mohla posílit její pozici, včetně takové, jako je kontinuita císařských komnat: od Alžběty Petrovny k Petrovi III. a k ní - carevně Kateřině II. Její rozhodnutí přestěhovat své komnaty do statusového jihovýchodního rohu Zimního paláce bylo pravděpodobně diktováno touhou posílit svou nejistou pozici, včetně takové „geografické metody“. Komnaty, ve kterých měli žít Alžběta Petrovna a Petr III., se mohly stát pouze jejími komnatami. Podle toho všechny práce, které od podzimu 1762 prováděl J.-B. Wallen-Delamot a Y. Felten v západním křídle paláce, okamžitě vypnuli. Takže v místnostech umístěných podél západní fasády Zimního paláce Kateřina II nežila jediný den.

Nové práce byly provedeny ve velkém měřítku. Nejednalo se již o drobnou kosmetickou opravu, kterou zahájil Petr III. V jihovýchodním rizalitu byla zahájena rozsáhlá přestavba vnitřních prostor, kdy byly rozebrány nově zřízené hradby. Při realizaci díla architekti zohlednili i nuance osobního života 33leté císařovny. Přímo pod osobní komnaty Kateřiny II., v mezipatře prvního patra, umístili pokoje jejího tehdejšího manžela Grigorije Orlova. Tam, v mezipatře, přímo pod kostelním oltářem, zřídili lázeňský dům (mýdelnu, nebo mýdlovnu) s prostornými a přepychovými pokoji.

G.G. Orlov

G.A. Potěmkin

Císařovna se o této mýdlovce opakovaně zmiňovala ve své intimní korespondenci se svými měnícími se oblíbenci. Oblíbení se změnili, ale mýdlový box jako odlehlé místo pro setkávání zůstal. Například v únoru 1774 napsala Kateřina II. G.A. Potemkin: "Můj drahý, pokud chceš jíst maso, pak věz, že teď je vše připraveno v lázních." A nenoste si odtamtud jídlo k sobě, jinak bude celý svět vědět, že jídlo se připravuje v lázních. V březnu 1774 císařovna informuje Potěmkina o svém rozhovoru s Alexejem Orlovem, který dobře věděl, k čemu je miska na mýdlo určena: „... Moje odpověď byla:“ Neumím lhát. Pořád se ptal: "Ano nebo ne?" Řekl jsem: "Ano." Když si to poslechl, vybuchl smíchy a řekl: "Vidíte se navzájem v mýdlové krabičce?" Zeptal jsem se: "Proč si to myslí?" "Protože, jak se říká, asi čtyři dny v okně oheň bylo vidět později než obvykle." Pak dodal: „Včera bylo jasné, že dohoda v žádném případě neměla ukázat shodu mezi lidmi mezi vámi, a to je velmi dobré.

Stavební a dokončovací práce probíhaly horečnatým tempem od ledna do září 1763. Výsledkem bylo, že na místě komnat Petra III., úsilím architektů a za bezpodmínečné osobní účasti císařovny, vznikl komplex osobních komnat Kateřiny II., která zahrnovala tyto prostory: Audienční sál o ploše 227 m 2 , který nahradil Trůnní sál; Jídelna se dvěma okny; lehká kancelář; Toaleta; dvě neformální ložnice; Budoár; Kancelář a knihovna.

A O TOM. Mioduševskij. Prezentace dopisu Kateřině II

Všechny tyto pokoje byly navrženy ve stylu raného klasicismu, ale zároveň v sobě spojovaly pro tento styl těžko srovnatelné komponenty - slavnostní nádheru a nepochybné pohodlí. O nádheru se postarali architekti raného klasicismu a pohodlí nepochybně přinesla sama císařovna. O tom všem však víme jen z popisů komnat ponechaných současníky.

Přímý zásah Kateřiny II do adopce architektonická řešení spolehlivě známé. Nejznámějším faktem je příkaz císařovny předělat jednu ze svých každodenních ložnic na Diamantový pokoj neboli Diamantový odpočinek, o kterém bude řeč později.

Současníci, kteří navštívili Zimní palác, zanechali četné popisy císařovniných soukromých pokojů. Jeden z těchto francouzských cestovatelů napsal: „...apartmány císařovny jsou velmi jednoduché: před audienční síní je malá prosklená kancelář, kde je pod pečetí uložena její koruna a diamanty; audienční síň je velmi jednoduchá: u dveří je trůn z červeného sametu; pak přichází obývací pokoj, zdobený dřevem a zlacením, se dvěma krby, směšně malými. Tato místnost, která slouží pro recepce, komunikuje s velkovévodovými byty, kde není nic pozoruhodného, ​​stejně jako v pokojích jeho dětí.

Je třeba poznamenat, že z Uralu do Petrohradu začal přicházet mramor různých jakostí pro výzdobu prostor Zimního paláce. Z tohoto mramoru byly vytesány sloupy, krby, desky na stoly atd. Hotové výrobky a polotovary byly dodávány do Petrohradu vodou na člunech. První takový transport byl vypraven do hlavního města na jaře roku 1766.

Císařovna Kateřina II. se do Zimního paláce přestěhovala na podzim roku 1763. Pokud se podíváme na časopisy Chambers-Fourier z roku 1763, je chronologie událostí postavena takto:

13. srpna 1763 „Její císařské Veličenstvo se rozhodlo mít východ na procházku ulicemi a rozhodlo se být v kamenném Zimním paláci...“.

12. října 1763 císařovna nařídila, „aby Kurtag nebyl, ale aby tam byl příští středu, tedy 15. října v Zimním kamenném paláci Jejího císařského Veličenstva“.

Dne 15. října 1763 se Kateřina II. přestěhovala do Zimního paláce, kde uspořádala kolaudační párty a „představila“ okolí svůj nový domov.

Dne 19. října 1763 císařovna uspořádala první „veřejnou maškarádu v Zimním paláci pro celou šlechtu“ a představila palác celé metropolitní šlechtě.

Stavební práce se přitom nezastavily ani v dalších částech paláce, kde pokračovali v dostavbě obřadních síní. Teprve v roce 1764 byly dokončeny velké dokončovací práce v Zimním paláci.

Přirozeně s dokončením prací v letech 1762-1764. Zimní palác v nezměněné podobě a dispozici nezamrzl. Stavební práce pokračovaly téměř nepřetržitě ve větším či menším rozsahu. Dokládá to ručně psaná poznámka Kateřiny II. z roku 1766, ve které shrnuje „výdaje na budovy“. (Viz tabulka 1.)

stůl 1

Globální přestavba v Zimním paláci začala na konci 70. let 18. století. a byly spojeny s růstem císařské rodiny. Po celou tu dobu na stavební práce v paláci dohlížel prezident Císařské akademie umění a sekretář císařovny I.I. Betskaya. Kateřina II. zahrady“ vznikl pod vedením téhož I. AND. Betsky. V roce 1769 pak císařovna určila kvótu na údržbu a stavbu Zimního paláce na 60 000 rublů. v roce.

A. Roslin. Portrét I.I. Betsky. 1777

autor Vjazemskij Jurij Pavlovič

Kapitola 8. Od Kateřiny ke Kateřině Otázka 8.1 V roce 1726 Menšikov zrušil platy drobných úředníků Na jakém základě? Jak jste to vysvětlil Otázka 8.2 Kdo byl jako poslední pohřben v Archandělské katedrále Otázka 8.3 Říkají, že za Anny Ioannovny, Elizavety Petrovna, budoucnost

Z knihy Dějiny středověku. Svazek 1 [Ve dvou svazcích. Pod generální redakcí S. D. Skazkin] autor Skazkin Sergej Danilovič

§ 1. BYZANTIE IV - PRVNÍ PŮL IX století. Vznik Byzantské říše Byzantium (Východořímská říše), která se zformovala jako nezávislý stát ve IV. v důsledku rozdělení římské říše na východní a západní (395), předčil západní z hlediska

Z knihy Zimní palác. Lidé a zdi [Historie císařského sídla, 1762–1917] autor Zimin Igor Viktorovič

Polovina dětí a vnoučat císařovny Kateřiny II v Zimním paláci

Z knihy Partyzánská válka. Strategie a taktika. 1941-1943 autor Armstrong John

2. Spojení „Graukopf“ (experimentální formace „Osintorf“, experimentální formace „Centrum“) Koncem roku 1941 zahájila německá vojenská rozvědka a kontrarozvědka (Abwehr) formování speciální jednotky ruských nacionalistů v obci Osintorf,

Z knihy Světové dějiny: v 6 dílech. Svazek 3: Svět v raném novověku autor Tým autorů

OBJEVY 2. POLOVINY XVI. - PRVNÍ POLOVINY 17. STOLETÍ Hledání severozápadních a severovýchodních chodeb. Ve druhé polovině XVI. století. iniciativa ve Velké geografické objevy přihrávky Španělů a Portugalců, jejichž síly sotva stačily udržet

Z knihy Historické osudy krymských Tatarů. autor Vozgrin Valerij Evgenievich

EKONOMIKA PRVNÍ POLOVINY XIX STOLETÍ Jeden z největších kolonizátorů počátku minulého století, Mordvinov, si byl jistý, že „Tatarové nedokážou žít a zabírat půdu a zahrady“, proto „dobro všech vyžaduje, aby cizinci byli přitahováni do hornaté části hor. Krym, zvýšení ceny

Z knihy Domácí dějiny. Betlém autor Barysheva Anna Dmitrievna

26 OSVÍCENÝ ABSOLUTISMUS KATEŘINY II. REFORMY KATEŘINY II. Kateřina II. vládla téměř celou druhou polovinu 18. století. (1762–1796). Tato éra je obvykle nazývána érou osvíceného absolutismu, protože Kateřina v návaznosti na novou evropskou osvícenskou tradici byla

Z knihy Od Varjagů k Nobelově [Švédové na břehu Něvy] autor Jangfeldt Bengt

Od Catherine ke Catherine: Karl Karlovich Anderson Stockholmský chlapec Karl Anderson byl jedním z mnoha cizinců, jejichž talent vzkvétal v Petrohradě; v tomto smyslu je jeho osud typický. Začátek jeho životní cesty ale zdaleka nebyl obyčejný;

Z knihy Architekti Moskvy XV - XIX století. Kniha 1 autor Yaralov Yu.S.

S. M. Zemtsov Architekti Moskvy druhé poloviny 15. a první poloviny 16. století Od 70. let 15. století až do konce 30. let 16. století byla Moskva obohacena o díla architektury hodná hlavního města rozlehlá země.Do konečného sjednocení ruských zemí pod záštitou Moskvy

Malý výběr fotografií

10. října 1894 přijela Její Výsost princezna Alice Hesenská obyčejným vlakem do Livadie v doprovodu Jejich císařských výsostí velkovévody Sergeje Alexandroviče a velkovévodkyně Alžběty Fjodorovny (její starší sestry). Blížící se příchod nevěsty Dědica byl způsoben kritickým zdravotním stavem císaře Alexandra III., který měl požehnat svatbě careviče. K samotným zásnubám došlo v Coburgu 8. dubna téhož roku.
M. Zichy

14. listopadu 1894 se v katedrále císařského zimního paláce konala císařská svatba.

L. Tuxen

Po slavnostním ceremoniálu se srpnový pár odebral do císařského paláce Aničkov pod ochranou císařovny vdovy Marie Fjodorovny.

18. listopadu navštívili Soukromé pokoje v Zimném novomanželé velkokněžna Xenia Alexandrovna a velkovévoda Alexandr Michajlovič, kteří se vzali 25. července. Poté padlo konečné rozhodnutí přestěhovat se do Zimniy.

Uspořádání budoucího bytu bylo svěřeno novému palácovému architektovi A.F. Krasovskému. Místo pro něj bylo vybráno ve druhém patře severozápadní části paláce. Přestavbou měly být bývalé komnaty císařovny Marie Fjodorovny, které dříve vlastnila manželka panovníka Nikolaje Pavloviče. Je třeba poznamenat, že velkolepé interiéry Bryullov a Stackenschneider za panovníků Alexandra II. a Alexandra III. nedoznaly výrazných změn. Hojnost zlacení, francouzské hedvábí a muzejní hodnota plátna neodpovídaly vkusu careviče a Její Výsosti. N. I. Kramskoy a S. A. Danini byli jmenováni, aby pomohli akademikovi A. F. Krasovskému s přestavbou těchto komnat. Podle výsledků vyhlášené soutěže o nejlepší návrh interiérů nových císařských komnat byli v týmu akademik M. E. Mesmacher, architekt D. A. Kryzhanovskij a akademik N. V. Nabokov. Tesařské a výtvarné práce byly prováděny v nejlepších dílnách F. Meltzera, N. Svirského a Steingoltse.

Její císařská výsost velkovévodkyně Alžběta Fjodorovna se aktivně podílela na uspořádání císařských soukromých pokojů. Jednala jak s architekty, tak s umělci. Všichni přímí vykonavatelé příkazu byli povinni počítat s jejími pokyny Nejvyššího.

Na jaře roku 1895 byly definitivně do všech detailů zkolaudovány interiéry nových císařských soukromých komnat. Výzdoba byla provedena co nejrychleji a již 16. prosince 1895 po účasti na Silvestrovském dobročinném bazaru, který se konal v sálech císařské Ermitáže, navštívili manželé Augustové své zcela hotové komnaty v paláci. .

Než se začnete seznamovat s Bytem, ​​měli byste si udělat představu o císařském zimním paláci. Podle poznámky z roku 1888 zabírala celková plocha paláce s Císařskou Ermitáží a budovou Císařského Ermitážního divadla 20 719 m2. saze nebo 8 2/3 desátků, vlastní budova paláce - 4 902 m2. sazh., hlavní dvůr - 1 912 m2 saze; obytná patra paláce obsahovala 1 050 komnat, jejichž podlahová plocha byla 10 219 metrů čtverečních. saze (4 1/4 des.) a objem je až 34 500 cu. saze; v těchto komorách 6 333 m2. saze parkety: 548 - mramor, 2 568 - deska, 324 - deska, 512 - asfalt, mozaika, cihla atd.; dveře - 1 786, okna - 1 945, 117 schodů s 3 800 schody, 470 různých kamen (po požáru v roce 1837 bylo v paláci instalováno topení podle metody generála Amosova: kamna byla v suterénu a místnosti byly vytápěny teplým vzduchem potrubím); střešní plocha paláce je 5 942 m2. saze; na střeše je 147 vikýřů, 33 prosklených světlíků, 329 komínů se 781 kouřovými; délka římsy obklopující střechu - 927 sazhenů a kamenného parapetu - 706 sazhenů; hromosvody - 13. Náklady na údržbu paláce vzrostly až na 350 tisíc rublů. ročně se 470 zaměstnanci.

Plán:

Malachitový obývací pokoj. Očekávané soukromé ubikace Jejich Veličenstva. Bylo to součástí enfilády Parade Neva. Konaly se zde starobylé obřady královského domu, byli přijímáni dvořané, shromažďovali se příbuzní, scházely se četné rady výborů v čele s Jejím Veličenstvom. Při dvorních plesech zde v ústraní odpočívala Jejich Veličenstva. Odtud začaly slavnostní odchody Jejich Veličenstva.

Salon Jejího Veličenstva nebo První obývací pokoj Jejího Veličenstva. Tato empírově zařízená místnost byla určena pro přijetí dvorních dam. Decentní výzdobu provedli mistři G. Botta, A. Zabelin a malíř D. Molinari. Nábytek z dílny N. F. Svirského.

Stříbrný přijímací pokoj Jejího Veličenstva nebo Druhý obývací pokoj Jejího Veličenstva. Obývací pokoj ve stylu Ludvíka XVI. Byl určen pro přijetí dvorních dám Jejího Veličenstva a dam diplomatického sboru, jakož i pro zbytek Jejího Veličenstva. Byly tam i dámy ve službě. Její Veličenstvo, které mělo dobrý soprán, často hrálo hudbu se svým doprovodem v tomto salonu. Jako vášnivá sběratelka francouzského skla z Galle a Dauma sem Její Veličenstvo umístilo ty nejlepší příklady.

Kancelář Jejího Veličenstva. Upozorňuje se na zvláště uctivý postoj k památce bývalých majitelů komor ze strany Jejího Veličenstva. Tak byl nad stůl Jejího Veličenstva instalován portrét Vigée-Lebrunové milenky z prvního srpna, císařovny Elizavety Aleksejevny. Malé pódium za obrazovkami v severozápadním rohu kabinetu sloužilo jako pozorovací platforma pro obdivování výhledů na severní Palmýru.

Ložnice Jejího Veličenstva. Skromný pokoj manželů Augustových s dětským nábytkem, který patřil velkovévodkyni Olze Nikolajevně. Francouzský chintz je široce používán v dekoraci.

Šatna Jejího Veličenstva. Vyrobeno ve stylu Ludvíka XVI.

Budoár Jejího Veličenstva. Sousedí přímo s kabinetem Jeho Veličenstva. Navrženo ve zdrženlivém gotickém stylu.

Na závěr mého seznámení s komnatami Jejího Veličenstva bych rád řekl, že během pobytu Jejich Veličenstva v paláci byly tyto místnosti plné nejrůznějších květin a zeleně. Nespočet váz, květináčů, květináčů různých tvarů a velikostí s růžemi, orchidejemi, liliemi, bramboříky, azalkami, hortenziemi a fialkami naplnil byt jemnými vůněmi.

Úřad Jeho Veličenstva. Vyrobeno v gotickém stylu. Jeho Veličenstvo sem na památku své cesty po zemích Středního a Dálného východu umístilo mnoho uměleckých předmětů z Číny, Japonska a Indie. Všechny položky byly vybrány a uspořádány ručně. Mimochodem, panovník pochopil kulturu Asie, vyslal expedici do Tibetu, shromáždil sbírku japonských rytin Shung, jedinečných pro Rusko (které zmizely v roce 1918), a dokonce měl malé tetování.

Komorník.

Bílá jídelna Jejich Veličenstva aneb Malá jídelna Jejich Veličenstva. Vyrobeno ve stylu Ludvíka XVI. Stěny byly vyzdobeny ruskými gobelíny z 18. století. Osvětleno hudebním lustrem anglické tvorby.

mauritánská. Byl určen pro zbytek dvořanů během velkoimperiálních plesů. V normální době sloužila jako Státní jídelna Jejich Veličenstva.

Knihovna Jeho Veličenstva. Jediný přežívající pokoj v bytě Jejich Veličenstva. Provedeno v gotickém stylu. Stejně jako v kabinetu Jeho Veličenstva tesařské práce prováděly dílny N. F. Svirského. Na krbové římse byly umístěny znaky královského domu a rodu vévodů z Hesenska. Jejich Veličenstva byla vášnivými bibliofily, dotovala řadu literárních a uměleckých publikací (včetně slavného Diaghilevova časopisu „Svět umění“) a měla své vlastní záložky. Knihovna sloužila jako oficiální recepce a přední kancelář Jeho Veličenstva. Přitom byla nejoblíbenějším pokojem srpnových manželů. Zde Jejich Veličenstva snídala, pouštěla ​​hudbu, četla nahlas, třídila nové knihy, hrála stolní hry, svačili večer po divadle, nebo se vykoupali, hráli si s dětmi.

Rotunda. Hlavní sál Císařského paláce, kde se při plesech podávalo švédské stoly a v normální době se tam malé velkokněžny proháněly na kolečkových bruslích.

Malý kostel.

Kulečníková místnost Jeho Veličenstva.

Pobočník Jeho Veličenstva. Bylo určeno pro službu pod Jeho Veličenstvom.

V prvním patře, přesně pod Osobní polovinou Jejich Veličenstva, byly uspořádány dětské pokoje Jejich císařských Výsostí. Pokoje byly zařízeny v moderním stylu.

Návštěvníci, kteří přicházeli do paláce kvůli úřední záležitosti, vstoupili do císařových bytů západním Saltykovským vchodem.

Vlastní Vchod Jejich imperiálních Veličenstev.

Téměř devět let života darovala Jejich Veličenstva Bytu v Císařském zimním paláci. Od léta 1904 se zde Jejich Veličenstva objevovala pouze ve dnech oficiálních recepcí. Hlavním sídlem byl císařský Alexandrovský palác v Carském Selu. V roce 1904 se konal poslední ples vyšší společnosti v Říši. V roce 1915 zařídila císařovna v Ceremonial Enfilades ošetřovnu pro nižší hodnosti.

Když shrneme toto seznámení, měli byste vědět, že všechny tyto interiéry se nedochovaly. Částečně dochované výjimky: Rotunda, Mauritánie, Malachit, Malá jídelna, Knihovna Jeho Veličenstva.

Existuje však „Inventář věcí patřících jejich císařským veličenstvem a uložených v soukromých místnostech v Zimním paláci“, který sestavil Nikolaj Nikolajevič Dementjev, hlavní správce majetku pokojů v císařském zimním paláci a císařské Ermitáži, který toto vedl. poloha z let 1888 až 1917. Tento inventář se vyznačuje přesnou fixací lokačních předmětů a jejich detailů.

Jako epilog:
Po pádu monarchie byla pro veřejnost otevřena Vlastní polovina jejich císařských veličenstev. V roce 1918 byl palác vydrancován bolševiky.
Konec roku 1918.
Úřad cara-osvoboditele.


Šatna Jejího Veličenstva.


Kancelář Jejího Veličenstva.


Pokoje velkovévodkyně Taťány Nikolajevny.

PS - děkuji Vladimírovi (GUVKh) za nápad vytvořit tento příspěvek.

Všichni chodíme po Zimném, prohlížíme si obrazy, plafondy, vázy, gobelíny, parkety, zlacení vůbec, všelijaká umělecká díla, ale přeci jen ne vždy tu bylo muzeum, žili tu lidé a ne ledajaký, ale vládci velkého státu, tak chci vidět, v jakých komnatách probíhal jejich život. Navštívíme proto obytné prostory Zimního paláce. V současné době se v Zimním paláci dochovala pouze část velkolepé série rezidenčních bytů, které kdysi zaujímaly významné místo v obrovské budově.

16. dubna 1841 se vzali dědic careviče Alexandr Nikolajevič, budoucí císař Alexandr II., a princezna z Gensendarmstadtu, která toho dne získala titul velkovévodkyně-Cesarevna. Maria Alexandrovna, budoucí císařovna, se usadila v místnostech, které jí byly přiděleny ve druhém patře severozápadní části paláce. V těchto komnatách žila až do své smrti v roce 1880. Apartmány Marie Alexandrovny se skládaly z osmi pokojů, z nichž některé si svou výzdobu zachovaly dodnes.

Velká studie velkovévodkyně Marie Nikolajevny, akvarel E.P. Gau

Budoár neboli Malá pracovna patřila k oblíbeným místům Marie Alexandrovny. Jeho výzdobu provedl v polovině devatenáctého století architekt Harold Bosse ve stylu tehdy módního druhého rokoka.

Budoár velkovévodkyně Marie Alexandrovny, akvarel E.P. Gau
Ložnice velkovévodkyně Marie Alexandrovny, akvarel E.P. Gau

Jako by se zde vytvořila atmosféra pohádky, vzory se složitě kroutí, lesk zlacení odhaluje štíhlé postavy sněhobílých karyatid. Nádherný bronzový lustr se odráží v zrcadlech různých tvarů. Maria Alexandrovna trávila ve svém útulném budoáru spoustu volného času čtením, psaním dopisů svým příbuzným a pitím čaje se svým manželem. Odtud byl východ na schodiště, po kterých se dalo sestoupit do patra, do dětských pokojů.

Malinová skříňka

Karmínová studie císařovny Marie Alexandrovny, akvarel E.P. Gau

Ve Velkém nebo Malinovém kabinetu se konaly recepce osobních hostů císařovny a setkání s příbuznými královské rodiny. Kancelář byla zároveň jakýmsi hudebním salonem. Četné obrázky lze vidět na výkresech tkaniny, která se hodí ke stěnám. hudební nástroje a poznámky. Rám obrovského krbového zrcadla korunují amorové se štítem v ruce, na kterém je vyobrazen monogram Marie Alexandrovny.

Malinový kabinet Zimního paláce, © Státní muzeum Ermitáž, Petrohrad

zlatý obývací pokoj

Zlatý obývací pokoj se svým zářivým množstvím zlacení připomíná komnaty moskevského Kremlu s klenutými stropy a bohatě zdobenými stěnami. Pravda, sama majitelka bytu srovnávala svůj obývací pokoj s trůnním sálem bavorských králů.

Před 255 lety (1754) začala v Petrohradě stavba Zimního paláce, který byl dokončen v roce 1762.

Jednou z nejznámějších staveb Petrohradu je budova Zimního paláce, která stojí na Palácovém náměstí a byla postavena v barokním stylu.

Historie Zimního paláce začíná za vlády Petra I.

Úplně první, tehdy Zimní dům, byl postaven pro Petra I. v roce 1711 na břehu Něvy. První Zimní palác byl dvoupatrový, s taškovou střechou a vysokou verandou. V letech 1719-1721 postavil architekt Georg Mattornovi nový palác pro Petra I.

Císařovna Anna Ioannovna považovala Zimní palác za příliš malý a nechtěla se v něm usadit. Stavbu nového Zimního paláce zadala architektovi Francescu Bartolomeu Rastrellimu. Pro novou výstavbu byly zakoupeny domy hraběte Apraksina, Raguzinského a Černyševa, které se nacházejí na nábřeží řeky Něvy, a také budova Námořní akademie. Byly zbořeny a do roku 1735 byl na jejich místě postaven nový Zimní palác. Na konci 18. století bylo na místě starého paláce postaveno divadlo Ermitáž.

I císařovna Elizaveta Petrovna si přála předělat císařské sídlo podle svého vkusu. Stavbou nového paláce byl pověřen architekt Rastrelli.Projekt Zimního paláce vytvořený architektem podepsala 16. června 1754 Elizaveta Petrovna.

V létě 1754 vydala Elizaveta Petrovna nominální dekret o zahájení stavby paláce. Požadovaná částka - asi 900 tisíc rublů - byla stažena z "krčmových" peněz (sbírka z obchodu s pitím). Předchozí palác byl zbořen. Během stavby se dvůr přestěhoval do dočasného dřevěného paláce postaveného Rastrellim na rohu Něvského a Moiky.

Palác byl pozoruhodný svou neuvěřitelnou velikostí na tehdejší dobu, velkolepou vnější výzdobou a luxusní výzdobou interiéru.

Zimní palác je třípatrová obdélníková budova s ​​obrovskou předzahrádkou uvnitř. Hlavní fasády paláce směřují k nábřeží a později vzniklému náměstí.

Rastrelli, který vytvořil Zimní palác, navrhl každou fasádu jinak, na základě specifických podmínek. Severní průčelí, obrácené k Něvě, se táhne jako víceméně rovná zeď, bez znatelných říms. Ze strany řeky je vnímána jako nekonečná dvoupatrová kolonáda. Jižní fasáda s výhledem na Palácové náměstí se sedmi členěním je hlavní. Jeho střed zvýrazňuje široký, bohatě zdobený rizalit proříznutý třemi vstupními oblouky. Za nimi je hlavní nádvoří, kde uprostřed severní budovy byl hlavní vchod do paláce.

Po obvodu střechy paláce je balustráda s vázami a sochami (původně kamenné v letech 1892-1894 byly nahrazeny mosazným vyklenutím).

Délka paláce (podél Něvy) je 210 metrů, šířka - 175 metrů, výška - 22 metrů. Celková plocha paláce je 60 tisíc metrů čtverečních, má více než 1000 sálů, 117 různých schodišť.

V paláci byly dva řetězy obřadních síní: podél Něvy a uprostřed budovy. Kromě obřadních síní byly ve druhém patře obytné místnosti členů císařské rodiny. V prvním patře se nacházely hospodářské a servisní prostory. Byty dvořanů se nacházely především v horním patře.

Žily zde asi čtyři tisíce zaměstnanců, dokonce měl vlastní armádu – palácové granátníky a stráže z gardových pluků. Palác měl dva kostely, divadlo, muzeum, knihovnu, zahradu, kancelář a lékárnu. Sály paláce byly vyzdobeny zlacenými řezbami, luxusními zrcadly, lustry, svícny, vzorovanými parketami.

Za Kateřiny II. byla v paláci zřízena zimní zahrada, kde rostly jak severní rostliny, tak rostliny přivezené z jihu, galerie Romanov; zároveň byla dokončena formace Svatojiřské síně. Za Mikuláše I. byla v roce 1812 uspořádána galerie, kde bylo umístěno 332 portrétů účastníků vlastenecké války. Architekt Auguste Montferrand přistavěl k paláci sál Petrovského a polního maršála.

V roce 1837 vypukl v Zimním paláci požár. Mnoho věcí se podařilo zachránit, ale samotná budova byla značně poškozena. Ale díky architektům Vasilij Stasovovi a Alexandru Bryullovovi byla budova o dva roky později obnovena.

V roce 1869 se v paláci místo světla svíček objevilo plynové osvětlení. Od roku 1882 se začalo s instalací telefonů v prostorách. V 80. letech 19. století bylo v Zimním paláci vybudováno vodovodní potrubí. O Vánocích 1884-1885 se v sálech Zimního paláce zkoušelo elektrické osvětlení, od roku 1888 bylo plynové osvětlení postupně nahrazováno elektrickým. K tomu byla postavena elektrárna ve druhé hale Ermitáže, která byla 15 let největší v Evropě.

V roce 1904 se císař Nicholas II přestěhoval ze Zimního paláce do Alexandrovského paláce v Carskoje Selo. Zimní palác se stal místem pro slavnostní recepce, slavnostní večeře a sídlem krále při krátkých návštěvách města.

V průběhu historie Zimního paláce jako císařské rezidence byly interiéry přestavovány v souladu s módními trendy. Samotná budova několikrát změnila barvu svých stěn. Zimní palác byl vymalován červenou, růžovou a žlutou barvou. Před první světovou válkou byl palác vymalován červenými cihlami.

Za první světové války byl v budově Zimního paláce lazaret. Po únorové revoluci v roce 1917 pracovala v Zimním paláci Prozatímní vláda. V porevolučních letech se v budově Zimního paláce nacházela různá oddělení a instituce. V roce 1922 byla část budovy převedena do muzea Ermitáž.

V letech 1925 - 1926 byla budova znovu přestavěna, nyní pro potřeby muzea.

Během Velké vlastenecké války trpěl Zimní palác nálety a ostřelováním. Ve sklepních prostorách paláce byla lékárna pro vědce a kulturní osobnosti, kteří trpěli dystrofií. V letech 1945-1946 probíhaly restaurátorské práce, zároveň se celý Zimní palác stal součástí Ermitáže.

V současné době tvoří Zimní palác spolu s divadlem Ermitáž, Malou, Novou a Velkou Ermitáží jednotný muzejní komplex"Státní Ermitáž".