Svetová výstava v Paríži 1900 Ruský pavilón. Svetové výstavy v Paríži
Ilustrovaný popis Svetovej priemyselnej výstavy v Paríži, 1867. - Petrohrad: Edícia V. E. Genkela, 1869. - VI, , 48, 349 s., ill.
Ilustrovaný popis svetovej priemyselnej výstavy v Paríži, 1867. - Petrohrad: Edícia V. E. Genkela, 1869. - VI, , 48, 349 s., ill.
PREDSLOV.
Myslíme si, že pri predstavovaní „Ilustrovaného popisu svetovej výstavy v Paríži“ verejnosti by nebolo zbytočné povedať pár slov o účele tohto podujatia.
V poslednej dobe sa v spoločnosti vynárajú pochybnosti o užitočnosti svetových priemyselných výstav vo všeobecnosti. Aby sme sa presvedčili o absurdnosti takéhoto predpokladu, stačí sa pozrieť na diela ktorejkoľvek krajiny vystavené na Svetovej výstave v Londýne v roku 1862 a porovnať ich s rovnakými dielami na Svetovej výstave v Paríži v roku 1867. Vidíme, že v tom druhom už nie je to neohrabané dotváranie, tá nevkusnosť a nezmyselná reprodukcia foriem, ktoré boli také charakteristické pre mnohé diela londýnskej výstavy. A to je, samozrejme, veľmi prirodzené - svetová priemyselná výstava dáva priemyselníkovi aj robotníkovi príležitosť porovnať na mieste rovnaké predmety pripravené v rôznych krajinách a rôznymi metódami, zhodnotiť kvality niektorých a nedostatky iných. , a tak vyvodiť záver o výhodách tej či onej metódy. Svetová výstava v Paríži v roku 1867 nám skutočne výrečne dokázala výhody takýchto výstav; dala nám možnosť preskúmať rôzne stupne kultúry, na ktorých stoja jednotlivé národy, a zároveň vytvoriť všeobecnú koncepciu civilizácie celej zemegule. Skúmaním predmetov parížskej výstavy by sme mohli nejakým spôsobom vystopovať určitú časť histórie ľudstva. Tak napríklad vedľa luku a šípu primitívneho človeka sme videli puškovité delo a ihličkovú zbraň; vedľa hrubých písaných znakov sotva známych národov, vyškrabaných na kôre stromov alebo na palmových listoch, sú telegrafné stroje, počítacie stroje a gigantické tlačiarenské stroje civilizovaných národov.
Žiaľ, nie všetci naši priemyselníci mali možnosť osobne sa zúčastniť svetovej výstavy v Paríži. Len niekoľkým šťastlivcom sa podarilo prezrieť si vystavené predmety a na mieste ich porovnať... Na základe tohto uhla pohľadu a s ohľadom na povzbudenie nášho domáceho priemyslu sme začali vydávať „Ilustrovaný popis“ a dovolíme si myslieť si, že sme poskytli nepochybnú službu nášmu priemyslu, ktorý tento druh literárneho podnikania stále veľmi potrebuje. V skutočnosti, aby sa náš priemysel zlepšoval, potrebuje bohatú zásobu dobrých vzoriek, ktoré si teraz požičiava od cudzincov. Aby sa priemyselníci zbavili tejto otrockej závislosti, v prvom rade potrebujú umelecké vzdelanie a v tomto smere môžu veľmi pomôcť dobré kresby s ich porovnávacím hodnotením. Hovoríme, samozrejme, pomáhať, lebo to hlavné musia urobiť umelecké školy, pri vzniku ktorých je Francúzsko a Anglicko opäť ďaleko pred nami.
Dúfame, že Ilustrovaný záznam Svetovej výstavy v Paríži bude v tomto smere užitočný. Vo forme fejtónu sme vydali celý rad esejí, v ktorých sme sa pokúsili kriticky zhodnotiť niektoré podstatné časti výstavy a naznačiť charakter a účel samotnej výstavy. Dokonca sme sa pokúsili dokázať vplyv starovekého priemyslu na moderný priemysel.
K „Ilustrovanému popisu“ je pripojená aj „Kronika výstavy“, v ktorej sme podrobne hodnotili 10. skupinu ako zaujímavejšiu. Okrem toho obsahuje články všeobecnejšieho obsahu, ktorých účelom je predstaviť čitateľovi najvšestrannejšie a najzaujímavejšie charakteristiky parížskej svetovej priemyselnej výstavy z roku 1867.
Umelecký a vzdelávací význam nášho „Ilustrovaného popisu“ bude zrejmý každému, kto súhlasí s tým, že svetové výstavy vo všeobecnosti slúžia ako vynikajúce vzdelávacie školy pre robotníkov, a nemožno s tým nesúhlasiť, berúc do úvahy vplyv, ktorý posledný svet výstava mala o týchto chudobných robotníkoch, ktorí sa v takom obrovskom počte hrnuli do Campus Martius.
Musíme, žiaľ, priznať, že pri všetkom úsilí predstaviť diela ruského umeleckého priemyslu v priaznivejšom svetle sme predsa len museli uprednostniť cudzincov, ktorí boli v tomto smere ďaleko pred nami.
V „Ilustrovanom opise parížskej svetovej výstavy“ sme sa pokúsili predstaviť najpozoruhodnejšie príklady umeleckého priemyslu každého oddelenia a každej krajiny, a tak zostaviť trvalú obrazovú galériu, ktorá zaujme každého, kto sa na Parížskej výstave akokoľvek zúčastnil. výstavu alebo sa o ňu zaujímal. Naše obrázky poskytujú vizuálnu predstavu o umeleckých a vyrobených dielach všetkých krajín a prezentujú ich v rovnakej forme, v akej boli prezentované na výstave (pokiaľ je to, samozrejme, vo všeobecnosti možné v ilustráciách).
Po všetkom uvedenom si dovoľujeme myslieť si, že tým, že túto knihu ponúkneme verejnosti, ponúkame jej užitočnú, svedomitú prácu, ktorá bude nepochybne slúžiť nášmu domácemu priemyslu a bude slúžiť ako referenčná kniha pre tých priemyselníkov, ktorí chcú podnikať v súlade s modernými požiadavkami.
Petrohrad.
V. Genkel.
Predslov... V
Feuilleton: Povaha a ciele Svetovej výstavy v Paríži z roku 1867 ... 1
Sklo ako nevyhnutnosť a luxus... 68
Čipka, ľan a výšivky...117
Vplyv antických diel na umenie...141
Materiály keramického umenia a sochárstva: hlina, kamene, mramor.184
Nábytkové a umelecké stolárstvo...228
Výroba kobercov, vlnené, hodvábne, papierové tkaniny a zmesové priadze...261
Kovy. - Výrobky zo zlata a striebra. - Drahokamy...298
Porcelán a keramika.310
Bronzová. - Vplyv umenia na priemysel.. 331
Celkový pohľad na parížsku priemyselnú výstavu z roku 1867 ..342
Celkový pohľad na Champ de Mars a svetovú výstavu.. 1
Maličkosti...4
Nábytok a móda (skupina III a IV)..5
Maličkosti...8
Recenzia X-tej skupiny. 8
Ruskí vystavovatelia, ktorí získali ocenenia na svetovej výstave v Paríži v roku 1867 12
Maličkosti...-
Recenzia X-tej skupiny (pokračovanie)...13
Ruskí vystavovatelia, ktorí získali ocenenia na svetovej výstave v Paríži v roku 1867 (pokračovanie)...-
Maličkosti... 16
Prehľad X-tej skupiny (pokračovanie).17
Ruskí vystavovatelia, ktorí získali ocenenia na svetovej výstave v Paríži v roku 1867 (pokračovanie).18
Maličkosti..19
Recenzia X-tej skupiny (pokračovanie)...21
Ruskí vystavovatelia, ktorí získali ocenenia na svetovej výstave v Paríži v roku 1867 (pokračovanie) -
Maličkosti..23
Recenzia X-tej skupiny (koniec)...25
Ruskí vystavovatelia, ktorí získali ocenenia na svetovej výstave v Paríži v roku 1867 (pokračovanie).26
Raz som mal možnosť rozprávať sa o svetovej výstave 1900 v Paríži s jednou vzdelanou pani.
- A čo tam predstavovalo Rusko? Matriošky? - bola úprimne prekvapená.
Je ťažké bojovať s mýtmi a legendami.
Začiatkom 20. storočia sa však ruská ekonomika rozvíjala rýchlym tempom, krajina mala čo prezentovať na svetovej výstave v Paríži, kde ruská expozícia vyvolala skutočnú senzáciu. Francúzsky minister priemyslu a obchodu Millerand označil ruskú expozíciu za „najzaujímavejšiu atrakciu na Sviatku práce v Paríži“.
Celková výstavná plocha Ruska na výstave bola 24 000 m2 a výstavných kompozícií bolo podstatne viac, ako si iné krajiny dokázali predstaviť.
Počas výstavy získala ruská expozícia 1589 ocenení: 212 najvyšších (Grand Prix), 370 zlatých medailí, 436 strieborných, 347 bronzových a 224 čestných uznaní.
„Sme ovplyvnení pocitom prekvapenia a obdivu, ktorý sme zažili pri návšteve ruského oddelenia Počas niekoľkých rokov ruský priemysel a obchod prešli takým vývojom, ktorý udivuje všetkých, ktorí majú možnosť urobiť si predstavu o prejdenej ceste. v takom krátkom čase je taký veľký, že vyvoláva množstvo myšlienok,“ napísali francúzske noviny Liberte.
Pohľad na svetovú výstavu, ktorá zhromaždila najlepšie úspechy svetovej ekonomiky. Výstava bola skutočnou udalosťou, trvala 5 mesiacov a navštívilo ju viac ako 50 miliónov návštevníkov. Špeciálne pre výstavu v Paríži bolo postavených množstvo stavieb - Eiffelova veža, Pont Alexandre III atď.
Avenue Nicholas II s Malým a Veľkým palácom na výstavisku.
Viac informácií o architektúre ruského oddelenia parížskej výstavy: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi
Most Alexandra III., pomenovaný po ruskom cisárovi.
Pavilón ruských periférií s budovami v štýle moskovského a kazanského Kremľa. Vo vnútri bol pavilón vyzdobený 28 veľkými umeleckými panelmi s výjavmi zo života v Strednej Ázii, na Kaukaze, na Sibíri, na Ďalekom východe a na severe. Väčšinu panelov vyrobil Konstantin Korovin.
Panel Konstantina Korovina pre ruský pavilón
Ruská trieda
Ilustrované vydanie „Rusko na svetovej výstave v Paríži v roku 1900“: http://humus.dreamwidth.org/8873846.html
Krasnojarský železničný most cez Jenisej, prelom 19. a 20. storočia. Projekt mosta bol ocenený Zlatou medailou výstavy, ktorú bez výhrad udelila komisia pod vedením Gustava Eiffela.
Všetko, čo súvisí s výstavbou Transsibírskej magistrály, bezprecedentným projektom v zložitosti a rozsahu, získalo najvyššie hodnotenie.
Socha "Rusko" N.A. Laveretsky, Kasli casting, 1896
Postava zdobila vchod do pavilónu s expozíciou zlievarne železa.
Prelamovaný liatinový pavilón od Kasli casting, ocenený na výstave Grand Prix.
Na výstave bola úspešne prezentovaná železničná technika vyrábaná v Rusku.
Štátny pavilón ministerstva vojny ponúkol pokrokový vývoj v oblasti zbraní. Ruskí chovatelia koní priviezli na výstavu krásne kone.
Stavebné výstavy mali veľký úspech. Dokonca aj ruský cement a tehla boli hodnotené veľmi vysoko.
Vyrezávané drevené prvky na stavbu - stĺpy, panely, zábradlia atď. - boli úžasné svojou jemnosťou práce. Ruskí tesári ohromili hostí pred všetkými jednou sekerou a predvádzali také detaily, na ktoré Francúzi použili sadu nástrojov.
Okná, vitráže a technické sklo, kachle na kachle, moderné zariadenia na vykurovanie a vetranie priestorov, vyrobené v Rusku, našli počas výstavy veľa kupcov v zahraničí.
Strešná krytina vyrobená v Lysve a objednaná na výstave dodnes pokrýva strechy budovy britského parlamentu a katedrály Notre Dame.
Okrem stavebných, hutníckych a strojárskych expozícií mal široké zastúpenie aj ruský ľahký priemysel - interiérové predmety, nábytok, textil, porcelán a krištáľ. Zvláštnu radosť spôsobil pavilón Kuznecovových porcelánových manufaktúr, postavený podľa návrhu architekta Shekhtela.
Na výstave prezentovaný tanier zo služby Kuznetsov
Dekoračný tanier vyrobený špeciálne na otvorenie výstavy
Fajánsový ikonostas vyrobený v Kuznecovových továrňach a prezentovaný v Paríži. V súčasnosti sa nachádza v Marjanských Lázních, Česká republika
Množstvo ocenení bolo udelených čipkám, výšivkám a iným predmetom ruských ženských výšiviek, ktoré sa vyznačovali chuťou, jemnosťou a neuveriteľnou zručnosťou. 
Katalóg ocenení výstavy
Široko sa prezentoval tovar popovskej obchodnej spoločnosti s čajom, vodka a alkoholický tovar Smirnovcov a Shustovcov a hroznové vína kniežaťa Golitsyna. Štátny obchod s alkoholom mal pri Eiffelovej veži samostatný pavilón, kde muži s veľkou radosťou dostávali malé fľaštičky vodky na pamiatku. Potravinárske výrobky z Ruska bolo možné ochutnať vo viacerých snack baroch a reštauráciách Parížania hodnotili ich kvalitu veľmi vysoko. 
Na promenáde Invalidov bol vybudovaný samostatný pavilón pre inštitúcie cisárovnej Márie - ruské charitatívne organizácie zapojené do sociálnej pomoci.
V snahe zhromaždiť čo najviac zaujímavých exponátov schválila ruská vláda množstvo výhod pre vystavovateľov: bezplatné poskytnutie priestorov na výstave, prijatie na náklady pokladne nákladov na zaslanie exponátov, poistenie počas prepravy, zabezpečenie a vyznamenanie ruského oddelenia („Návrh pravidiel o ruskom oddelení na výstave“, 1897).
Rusko vynaložilo na účasť na parížskej výstave 5 226 tisíc rubľov, pričom vláda vyčlenila 2 226 tisíc rubľov a inštitúcie a vystavovatelia si prevzali 3 000 tisíc rubľov. „Najvyššiu zriadenú komisiu“ pre prípravu ruského oddelenia viedol riaditeľ odboru obchodu a výroby V.I. Princ V.N. Tenishev bol vymenovaný za generálneho komisára ruského ministerstva,
O každom nastolenom probléme sa v tlači viedla živá diskusia. Tu je poznámka súčasníka o úsvite automobilového priemyslu: „Môžeme povedať, že od roku 1900 parížskou výstavou sa v Európe začína nová éra relatívneho rozvoja motorizmu a výmeny konských záprahov na ulice.
Autá pravdepodobne v 20. storočí nahradia konské povozy. Automobilová výstava vo Vincennes a na Champ de Mars to zrejme plne potvrdili. Boli sme ohromení množstvom áut na výstave. To isté možno povedať o autách v uliciach Európy, hlavne v Berlíne a najmä v Paríži. V Paríži sú dokonca posádky taxikárov (tak sa volali prvé taxíky. - N.M.). Z francúzskych áut si všímajú spoločnosti Peugeot Brothers a Boto.“
Malý palác, Univerzálna výstava, 1900, Paríž, Francúzsko
Treba si však uvedomiť, že výstavné umenie sa z výstavy na výstavu zlepšovalo. Postupne vznikajú základné požiadavky na výstavný pavilón a na vystavenie výrobkov. Koncom storočia mal na výstavy veľký vplyv secesný štýl, ktorý vytlačil nedbalosť eklektizmu svojim racionalizmom. Vplyv secesie sa prejavil na parížskej výstave v roku 1900. Rozdelenie sa objavuje nielen podľa krajiny a spoločnosti, ale aj podľa oddelenia a odvetvia. Modely a rozloženia sú vytvorené na zobrazenie výrobných procesov. Neustále sa zdokonaľovali aj staré spôsoby zobrazovania - diorámy a panorámy (prvú diorámu usporiadali v Paríži v roku 1822 Duger a Batan na zábavné účely). Malebné maľby a rytiny zobrazujúce zúčastnené továrne boli nahradené modelmi týchto tovární a dokonca aj diorámami. Technologický pokrok si vyžiadal, aby vo výstavných stánkoch slúžili kresby, tabuľky, schémy a najnovší vynález – fotografia. Už na prvej svetovej výstave v roku 1851 vyvstal problém pohybu návštevníkov po výstavnej ploche. Tak sa objavila prvá výstavná doprava (omnibusy). Neskôr, na výstave v Chicagu (1893), boli prvýkrát použité „pohyblivé chodníky“, ktoré denne premiestnili na dopravnom páse až 10 tisíc návštevníkov. Vyskytol sa problém s únavou návštevníkov. Organizácia rekreačných oblastí znamenala vytvorenie celého zábavného priemyslu, čo sa zhodovalo s túžbou organizátorov získať späť obrovské výdavky a, ako povedali, „nehrať do žalostného deficitu“. Objavujú sa divadlá, reštaurácie, ale aj rôzne atrakcie, výnosné predstavenia, takzvané „NAILS“.
Akákoľvek exotika s vôňou koloniálnych napoleonských a anglických vojen bola u verejnosti obzvlášť obľúbená. Vznikli „havajské dediny“ a „indické čajovne“, strelnice v štýle afrického safari, „zákutia stredovekého Paríža“ atď.
Alexandre III, most, Univerzálna výstava, 1900, Paríž 
Duch zisku prilákal najnovšie technické nápady a pokrok do zábavného priemyslu: elektrina, kino. V Paríži „výstava ako taká... ustúpila do pozadia pred okuliarmi“.
Myšlienka vytvorenia zábavného mestečka pre deti „Disneyland“ v Amerike sa zrodila v polovici 20. storočia po tom, čo sa Disney, animátor a obchodník, dostal do rúk albumu „Paris World's Fair of 1900“.
Jedným z pozoruhodných úspechov spojených s využívaním elektriny v technológii je rozvoj metalurgie hliníka. Pred desiatimi rokmi bol hliník považovaný za drahý kov, no odkedy sa na jeho výrobu používal elektrický prúd, jeho cena klesla desaťnásobne. Z hliníka sa už vyrábali brošne a manžetové gombíky, ďalekohľady, lyžice a vidličky. Na zvýšenie tvrdosti boli vytvorené hliníkové zliatiny s ďalšími prvkami. Začali ho používať na autodiely a elektroinštalačné drôty. Francúzi na výstave ukázali most vyrobený z hliníka dlhý 15 m a vážiaci 1500 kg. Výstava z roku 1900 umožnila sledovať úžasné úspechy hliníkárskeho priemyslu za posledných 10 rokov: jeho tavenie novou metódou za tento čas predstavovalo 28 tisíc ton.
Na výstave v Paríži návštevníkov opäť prekvapili lampy ruského inžiniera A.N Lodygina - mali vlákna vyrobené z molybdénu a volfrámu, na rozdiel od už známych uhlíkových prezentovaných práve tam. Keď tlač robila hluk o Edisonových lampách s bambusovou niťou, autori katalógu Svetovej výstavy opísali Lodyginove experimenty pri vytváraní žiaroviek a pripomenuli: „Z toho vyplýva, že výroba uhlia pre lampy kalcináciou organických produktov bola prvýkrát použitá v Rusku. a nie v zahraničí."
Čo však znalcov ohromilo ešte viac, bolo najväčšie trojfázové dynamo na svete s výkonom 4 500 koní. návrhy M.O. Dolivo-Dobrovolsky. Postavila ho nemecká firma na elektrické osvetlenie v Berlíne.
V správach na IV. medzinárodnom elektrotechnickom kongrese, ktorý sa konal v Paríži počas výstavy, boli celému vedeckému svetu prezentované hlavné výsledky ruskej tvorivosti v oblasti elektrotechniky v „Eseji o práci Rusov v elektrotechnike z roku 1800“. do 1900", vydaný v ruštine a francúzštine. Výkladový katalóg exponátov, vystavený VI. elektrotechnickým oddelením Ruskej technickej spoločnosti."
Parížska výstava demonštrovala vynálezy pokračovateľov práce zakladateľov v oblasti elektrického osvetlenia Lodygina a Yabločkova. V.N. Čikolev navrhol oblúkovú lampu s diferenciálnym regulátorom na priblíženie elektród, pričom na reguláciu použil malý elektromotor. Neskôr dizajnéri použili tento Chikolevov princíp v reflektoroch. Navrhol tiež fotografickú metódu na štúdium a testovanie reflexných reflektorov. Vystavená bola elektrická sviečka od V. Tichomirova, elektrická oblúková lampa od Repyeva a regulátor pre lúčne lampy systému Maykov-Dobrokhotov.
Prezentované boli aj ruské vynálezy v oblasti výroby elektrických strojov: dynamo bez železa od D.A. Lachinova, diskové dynamo a transformátor od A.I. Poleshka a dynamo od A. Klimenka.
Exponáty nám pripomenuli, že v Rusku vznikli originálne elektrolytické metódy na bielenie látok: A.P. Lidova a V. Tikhomirova, S.N. Vystavené boli aj batériové systémy Khotinského, pôvodné galvanické články P.N. Yablochkova, V.A.
Spolu s tým, ako sa uvádza v správe generálneho komisára ruského ministerstva, „boli predstavené prvé ruské telegrafné prístroje, ktoré dokazujú, že Rusi boli často prvými veľkými vynálezcami... V elektrotechnickom obchode... rovnaké príklady vo vynálezoch pánov Yablochkova a Lodygina “.
Ruské kreatívne myslenie vytvorilo bohaté potenciálne príležitosti na zavedenie cenných vynálezov do praxe, ale v cárskom Rusku so slabou ekonomikou bolo toto všetko potlačené a nebolo podporované mocnými.
V sekcii letectva boli úspešné exponáty ruských letcov Pomorceva, Kuzminského a Younga: meracie prístroje, lietadlá, padáky, merače krútiaceho momentu a motory s plynovou turbínou. Meteorológ generálmajor M. M. Pomortsev vynašiel množstvo leteckých a iných prístrojov od roku 1895 bol predsedom VII (leteckého) oddelenia Ruskej technickej spoločnosti.
Ruský inžinier P.D. Kuzminsky, vynálezca plynovej turbíny, sa zaoberal aj letectvom a bol jedným z iniciátorov vytvorenia VII oddelenia RTO. Opakovane navrhoval použiť vysokorýchlostný a zároveň ľahký turbínový motor pre letectvo. Sedem rokov pred výstavou v Paríži oznámil ministerstvu vojny svoju pripravenosť postaviť vzducholoď vlastnej konštrukcie, no návrh zostal bez odozvy.
Svetová výstava v roku 1900 priniesla každej zúčastnenej krajine správu o jej úspechoch. V čom ešte bola ruská expozícia na takej významnej prehliadke iná?
V ruských expozíciách na výstave, ako zvyčajne, mal veľký priestor luxusný tovar, šperky z drahých kovov a kameňov a kožušiny. Ústredným exponátom v ruskom pavilóne, ktorý architektonicky reprodukoval moskovský Kremeľ v miniatúre, bola obrovská pyramída z 35 tisíc párov galošov, predstavujúca dennú produkciu rusko-americkej manufaktúry v Petrohrade. Rusko sa vtedy umiestnilo na prvom mieste na svete vo výrobe galoše.
Súbor budov z bieleho kameňa inšpirovaný vežami a komnatami Kremľa pôsobil malebne. Vystavovalo vzorky dreva, hodvábu, kobercov, kovových výrobkov, čaju, ryže, bavlny a mnohých ďalších výrobkov a produktov. V oddelení remesiel bolo podľa návrhu umelca K.A Korovina postavených niekoľko drevených domov a kostol - ako ulica v ruskej dedine. Za stvárnenie výstavy získal Rád čestnej légie.
Miestnosti obsahovali remeselné výrobky z celej krajiny: kaukazské zbrane a vyrezávané strieborné predmety, novotoržské vyšívané topánky, výšivky, čipky, nože, ako aj glazovanú keramiku, kvas a cviklu. Veľkú zlatú medailu získala továreň na porcelán a kameninu M.S. Kuznecova z Petrohradu, ktorá vystavovala porcelánové riady, čajové a stolové súpravy, šálky, poháre, figúrky, ale aj toaletné potreby, umývadlo na kávu.
L'Exposition Universelle de 1900 est la plus étendue geographiquement. Elle englobe, dans l'ouest parisien, des Invalides au Champ de Mars, une bonne party des deux rives de la Seine.
Za vysokú kvalitu zlatých a strieborných nití, ktoré sa vyznačujú osobitnou jemnosťou a mäkkosťou, získala zlatárska továreň, ktorú v roku 1785 založil pradedko K.S. Stanislavského, najvyššie ocenenie „Grand Prix“ a samotný Konstantin Sergeevich ďalší pracovníci továrne boli ocenení medailami.
Kasli kasting
Slávna remeselníčka dymkovských hlinených hračiek A.A. Mezrina sa so svojimi výrobkami zúčastnila na výstave v Paríži a hračky boli nielen predvádzané, ale aj predávané. Slávny umelec A.M Vasnetsov na žiadosť organizátorov ruského pavilónu na tento účel špeciálne zakúpil tisíc kusov v Dymkove a v Paríži sa predávali za frank.
V Rusku je už dlho známa rezba Shemogod: prelamovaná časť pokrývajúca tuesky, rakvy a škatule z brezovej kôry. Najlepšie remeslá majstra I.A. Vepreva boli ocenené diplomom zo svetovej výstavy v roku 1900. Ďalší drevený zázrak - ruská hniezdna bábika - sa narodila v roku 1891, keď ju sústružník V. Zvezdochkin vyrezal v stolárskej dielni v Abramceve a namaľoval umelec S. Miljutin. V roku 1900 sa na svetovej výstave prvýkrát objavila elegantná hniezdna bábika. Ruská hračka získala zlatú medailu za svoj originálny tvar a unikátnu maľbu.
V čase účasti Ruska na svetovej výstave bola naliehavo zostavená rozsiahla práca pod generálnym redaktorom V.I. Kovalevského „Rusko na konci 19. Zhrnula výsledky minulého storočia. Autori trpko zhrnuli: „Banícky priemysel v Rusku ešte nedosiahol rozvoj v súlade s jeho prírodnými zdrojmi a stále zaujíma druhoradé miesto medzi ostatnými odvetviami banského priemyslu... Napriek rýchlemu rastu železiarskeho priemyslu v Rusku pozorované v posledných rokoch, výroba "Pôvodné továrne stále nedokážu uspokojiť dopyt po železe."
Le palais des illusions (Hénard architecte)
Rusko preskúmané zásoby nerastných surovín boli malé. Aj na začiatku dvadsiateho storočia. v referenčných knihách pre krajinu, ktorá obsadila prvé miesto na svete z hľadiska plochy, bola uvedená medzi preskúmanými svetovými zásobami uhlia len o málo viac ako 3%, železnej rudy - nie viac ako 1% a tiež fosforitov . Rusko poskytovalo takmer polovicu svetovej produkcie zlata a ropy, ale ložiská niklu, draslíka, bóru, síry a bauxitu v skutočnosti vôbec neboli známe.
Napriek tomu bol ruský banský odbor na výstave jedným z najrozsiahlejších. Na výstave bolo prezentované uhlie, vzorky železných a mangánových rúd, zlato, platina, meď, malachit a ďalšie minerály z horských oblastí Tagil a Lysvinsky, uhoľných baní Lunievsky. A hoci uralské továrne vyzerali „s nežiaducou úplnosťou“, expozícia urobila taký silný dojem, že organizátori výstavy udelili osobné bronzové medaily inšpektorovi lunievskych uhoľných baní Ivanovovi a manažérovi medenej bane Tagil Burdakovovi.
Palác Lumineux, noc, Univerzálna výstava, 1900, Paríž
Medzi kovovými výrobkami upútali pozornosť výrobky štátnych tovární: nádherná súprava brúsnych zbraní Zlatoust, umelecký odliatok Kusinsky, oceľové oplety rôzneho stupňa kalenia. Úspešne sa predávali umelecké výrobky vyrobené z liatiny z továrni Kyshtym. Závod Družkovsky z Donbasu dal 100 metrovú koľajnicu. V Paríži boli predvedené miniatúrne pracovné modely trojradovej ruskej bojovej pušky z roku 1891 spolu s loveckými zbraňami Iževsk. Tieto exponáty mali veľký úspech – Iževské zbrojovky a oceliarne boli ocenené najvyšším ocenením Grand Prix.
Výnimočným exponátom výstavy z roku 1900 bol obrovský palácový pavilón vyrobený z liatiny. Kasli majstri prvýkrát predstavili na celoruskej priemyselnej a umeleckej výstave v roku 1896 v Nižnom Novgorode. Autorom náčrtu paláca-pavilónu bol architekt A.I.Shirshov. Podľa jeho návrhu sa v továrni vyrábali modely a potom sa z liatiny odlievalo veľké množstvo prelamovaných dielov. Vyčnievajúcu rímsu fasády paláca podopierajú prísne stĺpy - dva vľavo a vpravo od vchodu. Steny sú sieťované prelamované plexusy. Pri vchode aj vo vnútri sú liatinové výrobky a samotný pavilón je obohnaný plotom.
Časť ruského pavilónu 
Na svetovej výstave v Paríži upútalo pozornosť všetkých vynikajúce dielo ruského leštiarskeho a šperkárskeho umenia – vzácna mozaiková mapa Francúzska. Bol vyrobený v brusiarni v Jekaterinburgu pod vedením majstra P.P. Milkova a bol určený ako dar Francúzskej republike. Rozmery mapy sú viac ako meter na každej strane. More je vyrobené zo svetlosivého mramoru a oddelenia sú vyrobené z jaspisu rôznych farieb. Rieky sú platinové nite vsadené do jaspisu, mestá sú drahé kamene vsadené do zlata, názvy miest sú písané zlatým písmom. Na mape je 126 všetkých miest: Paríž - veľký rubín, Le Havre a Marseille - smaragdy, Lyon - turmalín, Bordeaux - akvamarín, Cherbourg - alexandrit, Toulon - chryzoberyl, Rouen - zafír, Lille - fenocit, Reims - peridot, Nantes - beryl, Nice - hyacint; 21 miest je vyrobených z ametystov, 55 z turmalínu a 38 z horského krištáľu. Mapa je zasadená do jaspisového rámu bridlicovej farby. Obdivujúci diváci ocenili nádhernú zbierku uralských kameňov, zobrazenú v tak jedinečnej podobe. Karta vyrobená s jemným umeleckým vkusom a výnimočným remeselným spracovaním získala vysoké ocenenie na svetovej výstave a jej autor V.V Mostovenko, riaditeľ továrne, dostal Veliteľský kríž Čestnej légie.
Plagáty o otvorení a ukončení výstavy
S výstavou sa zhodovalo 127 rôznych kongresov: o acetyléne, histórii, náboženstve, cestujúcich predajcov a pekárov, organizátorov nedeľných sviatkov a odporcov zneužívania tabaku, zástancov štandardizácie nití atď. Medzi Rusmi na kongrese fyziky boli P.N Lebedev, M.A.Chelain, K.A.
Kasli kasting
V.I. Vernadsky sa zúčastnil na VIII zasadnutí Medzinárodného geologického kongresu, ktorý sa konal počas svetovej výstavy, čo na vedca urobilo veľký dojem. Na výstave strávil veľa času štúdiom súčasného stavu rudného baníctva, najvýznamnejších rudných ložísk celého sveta. V liste svojmu synovi z 19. augusta 1900 napísal: „Výstava je pozoruhodná svojou veľkosťou. Najzaujímavejšie a najdôležitejšie nové veci sú pozorované v technike a umení - nové kovy, nové žiarovky (bez uhlia a bez skla) - pevná oceľ pri červenom žiare A v každej krajine môžete vidieť veľa nových vecí.
Plán výstavy
Nezvyčajné usporiadanie ruského pavilónu bolo diktované jedinečnou a mimoriadne nevhodnou polohou pridelenou na jeho výstavbu. Bol to veľmi úzky a dlhý priestor pozdĺž steny Trocadera. Korovin sa s úlohou vyrovnal bravúrne a vtipne, umiestnil štyri samostatné budovy pozdĺž jednej osi a spojil ich otvorenými priechodmi-galériami.
Na jeseň roku 1899 bola stavba pavilónu v Moskve zhruba dokončená, potom bol rozobratý a prevezený do Petrohradu na námornú prepravu do Paríža. Finálna montáž na mieste prebehla pod vedením I.E. Bondarenko ruskými pracovníkmi poskytnutými R.F. Meltzer, architekt Všeobecného ruského oddelenia parížskej výstavy.
Interiér výstavnej budovy, Expozícia Universal 
Hodinu pred polnocou 30. októbra 1900 sa Eiffelova veža rozsvietila karmínovočerveným svetlom a zaznela streľba z dela, ktorá signalizovala ukončenie výstavy. Takto sa skončilo 19. storočie. na svetových výstavách.
Rusko získalo za výstavu 1589 ocenení, z toho 212 najvyšších, 370 zlatých medailí, 436 strieborných, 347 bronzových a 224 čestných uznaní. Zlatú medailu výstavy z roku 1900 spolu s Eiffelovou vežou získal železničný most cez rieku Jenisej.
Les pavillons des Nations de Exposition Universlle de 1900 
Symbolom výstavy bolo stretnutie nového, 20. storočia. Dominantným štýlom na výstave bola secesia. Počas siedmich mesiacov výstavu navštívilo viac ako 50 miliónov ľudí, čo je dodnes rekordný počet. Svoje expozície predstavilo 35 krajín v 18 tematických sekciách. Výstava trvala od 15. apríla do 12. novembra 1900. Navštívilo ho vyše 50 miliónov ľudí (v tom čase svetový rekord) a do francúzskej pokladnice priniesol príjem 7 miliónov frankov. Výstavy sa zúčastnilo viac ako 76 tisíc účastníkov, výstavná plocha bola 1,12 km².
V roku 1900 sa vláda Ruskej ríše rozhodla čo najúplnejšie demonštrovať technickú silu krajiny. Parížania sa stretli na polceste a na výstavu pridelili Rusku viac ako 24 000 m². Ani táto oblasť sa však nakoniec ukázala ako nedostačujúca.
Článok založený na memoároch a listoch ukazuje rozporuplné dojmy ruských návštevníkov z parížskych svetových výstav v rokoch 1889 a 1900, ktoré sa stali najnavštevovanejšími a na ktorých sa najvýraznejšie prezentovali výdobytky ruskej kultúry.
V druhej polovici 19. stor. Svetové výstavy boli prototypmi moderných bienále, medzinárodných ekonomických fór a festivalov. Svetové výstavy obchodu, priemyslu a umenia začali od svojho prvého zvolania v roku 1851 získavať čoraz väčšiu obľubu a prestíž – nazývali sa „stretnutia národov“.
Vďaka vznikajúcemu Inštitútu PR a profesionálnej reklamy sa tu podarilo prezentovať organizáciu a jej produkty, čím sa posilnila jej konkurenčná pozícia u vás a vo svete. Na svetových výstavách nielen súťažili, ale aj komunikovali, obchodovali, vymieňali technológie a nadväzovali dlhodobú spoluprácu. Záujem ruských podnikateľov, odborníkov, vysokých úradníkov, novinárov a obyčajných ľudí o „zoznamovanie národov“ bol veľmi vysoký. Každú takúto výstavu sprevádzali medzinárodné kongresy, na ktorých sa diskutovalo o širokej škále tém.
Pre partnerské štáty tej doby sa účasť národného priemyslu na svetových výstavách stala dôležitým prostriedkom riešenia zahraničnopolitických problémov. Hlavné však bolo, že státisíce návštevníkov sa mohli zoznámiť so spôsobom života a úspechmi rôznych krajín a národov, najmä Ruska, ktoré bolo pre mnohých stále exotickou krajinou. Tisíce turistov, odborníkov, cestovateľov a jednoducho zvedavých ľudí prilákali výsledky vedeckých a priemyselných aktivít: autá, vzácne remeslá, koloniálny tovar, ako aj atmosféra medzinárodného sviatku: “ <...>Rušné sú najmä ulice, - napísal návštevník Výstavy 1889, výtvarník M. V. Nesterov, - aké národy tu neuvidíte: Arabov v kostýmoch, černochov, mulatov, Indov».
Krymská vojna znemožnila Rusku účasť na prvej svetovej výstave v Paríži v roku 1855. O. von Bismarck napísal, že v čase najväčšieho rozkvetu - 15. augusta 1855 (narodeniny Napoleona I.) - boli ulicami Paríža sprevádzaní ruskí zajatci. . Rusko sa však následne zúčastnilo na svetových výstavách v Paríži v rokoch 1867, 1878, 1889 a 1900. Osobitnú pozornosť si zaslúžia svetové výstavy 1889 a 1900, na ktorých mala naša krajina najvýraznejšie zastúpenie.
Ak by svetová výstava v roku 1867 bola podľa N.M. Ščapov, symbol „triumfujúcej, ale nie trvalej ríše“, potom je výstava z roku 1889 „triumfujúcou, ale nie trvalou republikou“. Prvý deň ho navštívilo asi 500 tisíc ľudí. Načasovanie výstavy tak, aby sa zhodovalo s výročím Veľkej francúzskej revolúcie, ako aj vnútroruské udalosti (boj cárskej vlády s revolucionármi) určili odmietnutie ruskej vlády oficiálne sa zúčastniť na jej práci. <...>Preto bola ruská expozícia zostavená najmä úsilím a finančnými prostriedkami zainteresovaných podnikov, inštitúcií a jednotlivcov. Všetko, čo súviselo s Ruskom, bolo mimoriadne populárne a s Rusmi sa tu zaobchádzalo s veľkými sympatiami: “ Oslavujú sa tu Rusi. Nedávno som bol na výstave Pasteur a Charcot (myslím) , - napísal M.V. Nesterov, - privítali ich, v tom čase uvideli ruského študenta, hneď ho zdvihli, začali ho kolísať a kričali - "Nech žije Rusko a nech žije Francúzsko!" - bola ohlásená Výstava a podobné príbehy tu často nájdete
". Jedným z najnavštevovanejších a najpôsobivejších pavilónov bol „Palác strojov“ („nejaké peklo“, slovami M. V. Nesterova), kde sa predvádzali nové modely techniky.
Ruský pavilón na výstave v Paríži vyzeral skôr ako malé mesto. Bol postavený v ruskom štýle a mnohými svojimi prvkami (veže, valbové strechy, cimburie, vzorované okná a verandy) pripomínal moskovský Kremeľ. Neďaleko bola postavená ulica Kustarnaja s typickými ruskými sídlami, chatrčami a vidieckym dreveným kostolom. Hlavná pozornosť rozsiahlej výstavy bola venovaná etnografii takzvaných periférií – Sibíri, Ďalekého severu, Strednej Ázie a Kaukazu. <...>... sedemnásť sál. Všetky najlepšie veci z Francúzska sú tu, mnohé z nich získali celosvetovú slávu. To všetko je na prvý pohľad ohromujúce, brilantnosť prekvapuje, odvaha je neobyčajná, chodíte ako omámení, nohy sa vám podlamujú od únavy a všetko nové a nové vás čaká...<...>Ale to všetko je dobré, krásne, originálne, no nie geniálne a medzi Francúzmi sú géniovia, ktorí všetko prevrátili. Ani jeden národ ich neopustil, od nás, mnohých hriešnikov, až po Američanov. Prvý a najväčší z moderných Francúzov je podľa mňa Bastien-Lepage. Každá jeho vec je udalosťou, je to celý zväzok múdrosti, láskavosti a poézie» .
Pokiaľ ide o expozíciu ruského oddelenia výtvarného umenia, potom podľa M. V. Nesterova nebola najúspešnejšia: „Ruské oddelenie je hanebné,“ napísal svojim príbuzným. Pozornosti sa však tešili mnohé diela, napríklad obrazy K.E. Makovského, ktorý tu získal zlatú medailu.
Vrcholom výstavy bola Eiffelova veža, kovová svetločervená trojposchodová konštrukcia s výškou 305 m, postavená na Champs de Mars – „rozprávka Julesa Verna“. Ona, týčiaca sa nad výstavou, ako „obr nad malými chlapcami“, šokovala Francúzov aj cudzincov: „ Večer sme sa vybrali do Notre Dame de Paris, po ceste sme ešte v diaľke videli Eiffelovu vežu. Je ako stĺp na oblohe, dole pokrytý hmlou, len jeho vrchol je jasne viditeľný elektrickou baterkou." Bol som ohromený jeho osvetlením, ako aj celou výstavou: “ <...>obzvlášť veľkolepý výhľad na Trocadéro. Bola plná ohňa, Eiffelova veža bola celá červená ako horúca želé. Fontány boli spustené a tiekla do nich viacfarebná voda: niekedy zelená, niekedy fialová, niekedy červená, niekedy dúhová - krásna a majestátna» .
Ktokoľvek mohol vyliezť na vežu, ponúkali sa aj ďalšie rovnako extrémne služby: „; <...>ešte nie
Rozhodol som sa,“ napísal V. M. Vasnetsov, „možno radšej vyleziem (za rovnakú cenu 5 frankov) v balóne, budete o pár aršínov vyššie ako veža a dajú vám diplom, že letel si údajne sám vo výške 400 metrov od zeme» .
Hladným návštevníkom slúžila takzvaná „ruská chata z 15. storočia“, kde obchodoval istý Dmitrij Filimonovič, obchodník z Ufy: „ <...>Vonku je čierny chlieb, samovary, vo vnútri je pokrytý červenou farbou a na policiach sú ruské drevené riady a na stole je veľký samovar.<...>K chate sa približujú skupinky zvedavcov a pozerajú sa na ňu ako na divochov domov, usmejú sa a idú ďalej.". V „Ruskej izbe“ môžete ochutnať tradičné ruské jedlá: kapustnicu, kašu, čaj. M.V. Nesterov, prekvapivo Francúz, vypil päť pohárov čaju a odišiel „ako keby sa nič nestalo“. .
Na výstave v roku 1889 Francúzsko, ako sa hovorí, potlačilo všetky ostatné krajiny a vystavovalo v porovnaní s nimi oveľa kvalitnejší tovar. Aj na ruskom oddelení sa však bolo čím chváliť“ <...>kaliko Baranova a Morozova, hodváb a brokát Sapozhnikov, striebro Khlebnikova a Ovchinnikova sú dobré. V technických novinkách sme vyskúšali telefón - na výstavu sa zo vzdialenosti 5 kilometrov prenášala opera. Novinkou bolo aj krematórium". Na výstave obdivovali „hodváb, zamat, nábytok, bronz, porcelán, umelé kvety, zamatové šaty („bezduchosť“) a napokon strojovňu, kde všetky stroje pracovali a verejnosť sa na ne pozerala z pohyblivého mosta. pomaly pod strechou; žiariace fontány („aké sú krásne a nie je možné povedať<...>""). Rusi sa radovali z kaleidoskopu dojmov, pre ktorý v skutočnosti prišli: „ <...>neuvidíte nič - tanec Almeys z Alžírska, čínske divadlo v oddelení Annam a cválanie otrhaných káhirských chlapcov na bielych somároch. Vyskúšali sme orientálnu kávu a všeličo iné, čo tu môžete vidieť» .
Svetová výstava v Paríži v roku 1900 zhrnula výsledky minulého storočia a prekonala všetky predchádzajúce výstavy v nákladoch a nádhere. Navonok to vyzeralo „nepôvabne“, „obrovské“ a „tiahnuce sa na mnoho kilometrov“. Architektúra pripomínala „Nemetti Garden“ – divadlo v Petrohrade, ktoré založila herečka V. A. Linskaya-Nemetti. Na prilákanie verejnosti a ziskovosti boli na výstavisku nainštalované početné miesta zábavy a zábavy, napríklad ruské koleso s priemerom 93 m, veľký ďalekohľad, obrovská zemeguľa a mnoho ďalších. Parížske metro bolo otvorené v júli 1900 a stalo sa jedným z najunikátnejších a najzaujímavejších exponátov pre francúzskych a zahraničných návštevníkov.
Rusko ako hlavný obchodný, kultúrny a vojensko-politický partner Francúzska sa na tejto grandióznej udalosti podieľalo najaktívnejšie a najviditeľnejšie. Rusko tu malo po prvýkrát svoje samostatné národné pavilóny. Hlavná sa nachádzala na svahu v parku Trocadero, ktorý francúzska verejnosť „ chamtivo zaútočil<...>jednak preto, že na výstave nebolo takmer nič iné k videniu, jednak pre pocit toho „aiiense“, ktorý teraz preniká do najmenšieho kontaktu medzi francúzštinou a ruštinou» .
Neďaleko sa nachádzal „Pavilón remesiel“, ktorý vystavoval dekoratívne a úžitkové umenie, diela tradičných a moderných ľudových remesiel. Po skončení výstavy francúzska tlač vyjadrila poľutovanie nad tým, že obyvatelia tejto „dediny“ – ruskí robotníci, ktorí ju postavili – zmizli: „Francúzi žasli nad ich kožušinovými čiapkami, čiapkami s koženými šiltami, strapatými bradami, vlasmi ostrihanými do zátvoriek, detskými, dobromyseľnými očami a jemnými úsmevmi. Naši robotníci prekvapili svojich francúzskych súdruhov najmä umeleckým umením ovládať sekeru a vyrábať s ňou veci z dreva, na ktoré Francúz používa celý rad rôznych nástrojov.“. Zaujímavú správu, súvisiacu aj s výstavbou pavilónu remesiel, predniesol v Spolku architektov A. A. Staborovskij, producent diel v ruskom oddelení svetovej výstavy. Povedal, že prvá skupina ruských tesárov, ktorí prišli postaviť oddelenie, vyvolala v Paríži skutočnú senzáciu.
Po prvé, ruskí robotníci vďaka svojim červeným košeliam a namasteným čižmám pripadali Francúzom ako vzácna kuriozita: „Chlapci bežali za nimi v dave, predbiehali, kričali na nich „vive 1a Russie!“, dávali im čítať tabak, cigarety a noviny, ktoré naši roľníci používali na cigarety. Svoju náklonnosť im prejavili aj dospelí, ktorí ich pohostili koňakom, ktorý naši pracovníci popíjali v pohároch piva a unášali okolo zhromaždenú spoločnosť do úžasu. Krásna polovica ľudskej rasy tiež nezostala ľahostajná k œs petits Russes. Ľudia začali chodiť na komisariát pre informácie o materiálnom blahobyte niektorých robotníkov; jeden mladý muž nebol ženatý len preto, že sa ukázalo, že už je ženatý“ .
Po druhé, samotné metódy práce a usporiadanie ruského života sa Francúzom zdali prinajmenšom zvláštne a prekvapujúce. Napríklad Francúzi sa strašne báli ohňa, a preto boli na výstave použité najprísnejšie protipožiarne opatrenia: « <...>Získať povolenie na stavbu ruského sporáka a kuchyne pre robotníkov stálo veľa úsilia. Ruský sporák vydesil Francúzov a navrhli inštaláciu plynových ohňov.. Navyše, aby práce urýchlili, napriek prítomnosti 125 ruských tesárov museli ešte najať Francúzov: „Francúzski tesári neboli úplne pohodlní: nemali sekery a nevedeli, ako tesať. Ruskí robotníci svojou prirodzenou inteligenciou a inteligenciou, ako aj vytrvalosťou a schopnosťou prispôsobiť sa všetkým možným okolnostiam spôsobili medzi Francúzmi veľké prekvapenie. Naši robotníci svojimi takmer primitívnymi nástrojmi dosahovali niekedy rovnaké výsledky ako Francúzi. Francúzski tesári žasli nad šikovnosťou našich robotníkov a začali si od nich kupovať náhradné sekery, a keďže sa naši tesári zdráhali rozlúčiť sa s ich jediným náradím, Francúzi nám bez váhania sekery ukradli, pretože ich niet čím zohnať. v Paríži.”
Treba poznamenať, že Francúzi, keď sa stretli s obyčajnými ruskými ľuďmi, boli vždy obdivovaní svojimi vlastnosťami, ako je ústretovosť, zručnosť a obratnosť: niekedy nahradili veľa nástrojov jednou sekerou, s ktorou robili zázraky. Francúzom to však nezabránilo uvedomiť si svoju prevahu nad ruskými robotníkmi. A skutočne, vďaka školskej príprave sa dostali ďaleko dopredu. «<...>Nie všetci naši majstri rozumeli kresbe tak dobre ako francúzski bežní robotníci. Vykonávajú najzložitejšie návrhy a výkresy veľmi jednoducho a presne. Pri pohľade na našu prácu nevedeli pochopiť náš rám, konzoly, lešenie atď. a snažili sa navrhnúť vlastné metódy. Všetky drevené budovy a veže postavili francúzski tesári bez lešenia, ale s pomocou prefabrikovaných rebríkov a zvyk takto pracovať v nich rozvíjal schopnosti akrobatov, takže ich samotní naši robotníci nazývali „zúfalcami“ .
Vo všeobecnosti práca na výstave ukázala, že talentovaným a dôvtipným ruským robotníkom chýba len základná škola a technické vzdelanie, čo ruskí inžinieri ľutovali na každom kroku: "Náš pracovník je talentovaný samouk, ako vidno zo skutočnosti, že všetko nebolo urobené horšie ako francúzski profesionáli, len vďaka jeho schopnostiam." .
Na výstavisku bol vybudovaný aj Vojenský pavilón. Vo všeobecnosti však miesto poskytnuté Rusom bolo podľa princeznej M.K. „extrémne nerentabilné<...>, pretože ruské oddelenie na výstave nedopadlo tak veľkolepo, ako mohlo.<...>Napriek nešťastnému umiestneniu však niektoré ruské oddelenia boli stále veľmi zaujímavé.“ .
Svetová výstava v roku 1900 sa stala najnavštevovanejšou v celej ich doterajšej histórii – vyše 48 miliónov ľudí. Umelec I. S. Ostroukhov napísal V. D. Polenovovi v septembri 1900: «<...>Od rána do večera som žil na výstave, ktorá bola tisíckrát zaujímavejšia a vážnejšia ako tie, ktoré som videl v rokoch 1878 a 1889. Túto výstavu sa naozaj oplatí vidieť.“ .
Nie všetci boli nadšení z rozsahu rozsiahlej akcie, keďže tieto „pútne miesta ku komoditnému fetišizmu“ so svojím „fetišizmom životne dôležitých nervov“ postavili „komoditný vesmír“, v ktorom niekedy nebolo dosť miesta pre Samotní Parížania: „Parížan sa cíti ako zničený, je priškrtený, zdrvený exotickým živlom, ktorý sa rozvinul pod rámami priemyselného paláca.<.>Prítomnosť 500 000 cudzincov v Paríži sa prejavuje predovšetkým tlakom tlačenice na hlavných miestach hlavného mesta a úplnou nemožnosťou získať prenajatý kočiar.“- prečítajte si v Rusku o výstave v roku 1855.
Podľa ruských pozorovaní bolo možné ten istý obraz pozorovať o desaťročia neskôr, len v ešte väčšom meradle: „Tento typ medzinárodných vzťahov, - napísal P. Boborykin, - dať naň pečiatku (Paríž) nie v prospech toho, čo bolo hlavnou atrakciou parížskeho pouličného života. Výstavy rozvíjali snahu o kurióznu novinku, zaplavili Paríž všemožnými návštevníkmi, ktorí sledujú iba lákadlo reklamy a zvedavosti.“. . Prvý dojem umelkyne E. D. Polenovej z Výstavy 1889 bol nepríjemný ako z r. „obrovská, lacná a netalentovaná reklama. Je tu veľa populárnej tlače, napísala, "ale veľmi málo jemnosti.". Až neskôr, po dôkladnejšom štúdiu, tu našla veľa zaujímavostí. Hlavnou nevýhodou výstavy podľa umelca bolo, že to "príliš veľké a dobrá vec sa stráca v obrovskom množstve nedôležitých, priemerných a často dokonca zlých vecí." » . „Žiť v Paríži je dobré, - napísala E. G. Mamontovej, - ale nie ked je vystava, inak je to strasne unavne.<...>V duchu sa opäť cítim veľmi energický, čo nebol prípad, keď som sem prišiel prvýkrát.“ .
Úspechy ľudstva niekedy vyvolávali u niektorých predstaviteľov ruskej inteligencie zmiešané pocity rozkoše a hrôzy, keďže bolo takmer nemožné predstaviť si ešte pokročilejší rozvoj vedy a techniky. Bezprecedentný pokrok, ktorý sa ako šíp zapichol do výsledku 19. storočia, musel podľa domácich pozorovateľov určite naraziť do akejsi slepej uličky a viesť k degradácii. Z Paríža v roku 1889, v ktorom možno „rozhodne zabudnúť na všetko, otca, matku, klan a kmeň“, napísal V. Vasnetsov: „A čo výstava? To je, myslím, niečo strašné vo svojej nekonečnosti, v bezhraničnom hromadení bohatstva, práce, kultúry (!), génia, talentu. Určite si predstavujem, že to musí byť strašné, pretože kam ísť? Čo ešte zostáva dokončiť? Ľudia pôjdu medzitým ešte ďalej. Bože! Áno, toto je už dosť strašidelné! Určite budú ľudia na jedenie! ». Náboženskému filozofovi N. Fedorovovi sa výstava v Paríži v roku 1889 a francúzska výstava v Moskve („a to v roku ako hladný rok 1891“) zdali takmer ako animované príšery: „Očakávať, že slepá sila, ktorá je ovládaná touto vedomou bytosťou a nie ňou ovládaná, bude sama osebe produkovať len dobré, dá len dobrú úrodu, je vrcholom detinskosti.<...>. Ako by sa nedalo povedať, že Pán sa zjavne hneval na našu pretrvávajúcu menšinu!. Veril, že priemysel a obchod sú „všetko tou maličkosťou, na ktorú je moderný človek taký hrdý a ktorú zbiera zo všetkých kútov zeme pod nevhodným názvom „Svet (výstavy)“ a ktorá sa drží pod jarmom ľudského myslenia a činnosti, dokonca aj fyzické kancelárie a laboratóriá sú len „detské“ vedy.
V októbri 1900 odišla 18-ročná Margarita Sabashnikovová, budúca slávna umelkyňa, poetka, spisovateľka a manželka básnika M. Vološina do Paríža: "Tvár milovaného mesta"<...>“, spomína, „bola skreslená týmto monštrom – tak som vnímala výstavu.<....>Cítil som sa stratený v tomto zhone. Vodopády Trocadero osvetlené prskavkami, víriace sukne Louise Fullerovej, tiež osvetlené prskavkami, falošné exotické tance známej krásky Cleo de Merode a najmä oslňujúce publikum zanechali v duši len pocit prázdnoty a skľúčenosti. Spomedzi všetkých druhov strojov a okuliarov ma neustále prenasledovali otázky o zmysle celej tejto kultúry a o zmysle života vo všeobecnosti.“. Na výstave - kvintesencii materiálneho a technického pokroku, ktorého naturalizmus tak ranil jemnú mladú dušu, Sabashnikovovú skutočne potešilo iba japonské divadlo so slávnou herečkou Sadayakko, prvou ženou na japonskom javisku: „Toto umenie,“ pomyslel som si, „pochádza zo starovekej kultúry, prečo je pre nás takéto umenie v našej dobe nedostupné? Staroveké kultúry boli umelecky nadradené našim!“ .
Filantropka a zberateľka zbierok ruských starožitností, manželka generálneho komisára ruského ministerstva M. K. Tenisheva, ktorá zohrala jednu z vedúcich úloh pri organizovaní úspechu Ruska na medzinárodnom zastúpení, píše o „nervóznom zhone Paríža“. , únava z prekypujúceho života v „hlavnom meste sveta“. Samotná výstava v jej pamäti zanechala niekoľko príjemných dojmov: «<...>Považujem to za úplné zlyhanie. Nebolo v nej nič originálne ani nové a pri jej štúdiu a skúmaní som nezniesol nič iné ako únavu. Počnúc jeho umiestnením a tou istou Eiffelovou vežou, z ktorej už pred výstavou boleli oči, končiac úplným úpadkom kreativity objavenej francúzskym národom – všetko dokopy bolo nepríjemné. Chudobní Francúzi sa nevedeli vymaniť zo štýlu Ľudovíta XVI. a všetky narýchlo postavené stavby niesli odtlačok vkusu a svedčili o chudobe umeleckých cieľov. Bolo hnusné vidieť tento nekonečný rad budov, obrovské výstavné haly, so sadrovými lištami. Pri pohľade na ne som si pomyslel, že ak sa Francúzsko neposnaží a nezlomí tieto putá dvoch storočí kopírovania nepochybne skvelej minulosti, zomrie pre umenie a znovuzrodenie by nebolo také ľahké. Dokonca aj úžitkové umenie a jeho odvetvie, ktoré v minulosti predstavovalo slávu Francúzska – „l“ art precieux, tam teraz stojí veľmi nízko.“ .
V. Vasnetsov napísal svojmu bratovi v septembri 1900: „Dojmy, ktoré ste si z výstavy odniesli, vás naozaj nenabádajú tam ísť. Unavíte, ale nič podstatné si na duši neodnesiete. Prečo nás oklamali, že miesto pre naše obrazy je úžasné!“. Tvrdým odporcom svetových výstav bol aj francúzsky politický novinár A. Leroy-Beaulieu. Tie sú podľa neho pre svoju neskutočne rastúcu veľkosť a náklady čoraz nemožnejšie a zbytočné, menia sa na akési bazáre, kde návštevník hľadá len zábavu. Sníval o tom, že výstava v roku 1900 bude posledná.
Bibliografia
1. Ancelot, J.-A. Six mois en Russie. Lettres Écrites a M. X.-B. Saintines, en 1826, a l "âpoque du Couronnement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A. - Paríž, 1827. - 48 s.
2. Benjamin, V. Paríž, hlavné mesto devätnásteho storočia. / Benjamin V. // Umelecké dielo v dobe svojej technickej reprodukovateľnosti; pod. vyd. Yu A. Zdravý. - M.: Stredná, 1996. - S. 48-60.
3. Bismarck Otto von. Memoáre, memoáre. - Zväzok 1. / O. Bismarck. - M.: AST, Mn.: Žatva, 2002. - 592 s.
4. Boborykin, P. Hlavné mestá sveta. Tridsať rokov spomienok. / Boborykin P. - M., Sfinga, 1911. - 516 s.
5. Vasnetsov, V. M. Listy. Denníky. Spomienky. Úsudky súčasníkov / V. M. Vasnetsov; komp., úvod. čl. a poznámka. N. A. Jaroslavceva. - M.: Umenie, 1987. - 496 s.
6. Voloshina, M. (Sabashnikova, M.V.) Zelený had. Príbeh môjho života / M. Voloshina; preklad z nej. M. N. Zhemchuzhnikova; vstup čl. S. O. Prokofiev. - M.: Enigma, 1993. - 413 s.
7. Svetová výstava v Paríži z roku 1900 v ilustráciách a popisoch; komp. M. A. Orlov: obrázková príloha „Vestníka zahraničnej literatúry“ 1900 - Petrohrad, 1900. - 165 s.
8. Zahraničné správy // Súčasné. 1855. - T. 53. - S.68-69
9. Nesterov, M. V. Listy. Obľúbené / M. V. Nesterov // - L.: Umenie, 1988. - 536 s.
10. Ronin, V. K. Rusko na svetových výstavách 1885 a 1894 / V. K. Ronin // Slavistika. - 1994. - č. 4. - S. 3-22.
11. Ruskí robotníci na stavbe parížskej výstavy // Nové časy. - 1900. - Číslo 8853, 19. októbra. - S. 3-4.
12. Sacharová, E. V. Vasilij Dmitrijevič Polenov. Elena Dmitrievna Polenová. Kronika rodiny umelcov: všeobecné vydanie A. I. Leonova / E. V. Sacharova - M.: Umenie, 1964. - 838 s.
13. Tenisheva, M.K. Impressions of my life / M.K. Tenisheva - L.: Umenie, 1991. - 288 s.
14. Fedorov, N.F. Otázka bratstva alebo príbuzenstva, o dôvodoch nebratských, nepríbuzných, t.j. nepokojný, stav sveta a o prostriedkoch na obnovenie príbuzenstva: Poznámka od nepoučených vedcom, duchovným i svetským, veriacim i neveriacim / N.F. Fedorov. - M.: AST:
AST M.: Guardian, 2006. - 539 s.
15. Shchapov N.M. Veril som v Rusko. Rodinná história a spomienky inžiniera na Moskvu a porevolučné Rusko / N.M. Shchapov - M.: Mosgorarkhiv, 1998. - 336 s.
Kópia materiálov niekoho iného
V 19. storočí V Paríži sa konalo päť svetových výstav: v rokoch 1855, 1867, 1878, 1889 a 1900. A v 20. storočí. - len jeden, v roku 1937. Časť tohto úpadku sa dala vysvetliť prvou svetovou vojnou a jej dôsledkami.
Svetové veľtrhy boli predovšetkým výkladnou skriňou priemyselných schopností každého národa a neustále sa zrýchľujúceho technologického pokroku, do ktorého sa zapájala aj široká verejnosť. Vo Francúzsku sa týmto udalostiam venovala veľká pozornosť, pretože tu krajina mohla na závisť ostatných demonštrovať všetky svoje najpokročilejšie tvorivé a vedecké úspechy, ako aj vysokokvalitné produkty pre luxusný život. Hlavné mesto získalo z výstav bohaté a pôsobivé architektonické dedičstvo, okolo ktorého sa začali formovať tie najkrajšie štvrte.
Výstavy v rokoch 1855 a 1867
Svetové výstavy v Paríži počas Druhého cisárstva konkurovali tým, ktoré sa konali v Crystal Palace v Londýne v roku 1851. Tieto výstavy ohlásili éru veľkých hál s kovovou strechou osvetlených sklenenými lustrami. Išlo napríklad o Priemyselný palác. Výstavy prispeli k rozvoju výstavby na Pravom brehu, v oblasti Víťazného oblúka. Nakoniec sa do hlavného mesta nahrnul obrovský prúd turistov a urýchlil výstavbu nových hotelov.
Výstavy v rokoch 1878 a 1889
Obe výstavy sa stali pýchou Tretej republiky. Výstava z roku 1878 vymazala bolestné spomienky na udalosti z roku 1871. A tá, ktorá sa konala v roku 1889, pripadla na storočnicu Francúzskej revolúcie. Z urbanistického hľadiska obe výstavy prispeli k urbanistickému plánovaniu na oboch brehoch Seiny. Mesto vďačí za vzhľad paláca Trocadero a Eiffelovej veže postavenej na kopci Chaillot. Táto kovová konštrukcia, tak kritizovaná konzervatívcami svojej doby, bola ponechaná na svojom mieste, aby sa stala v očiach celého sveta najobľúbenejšou pamiatkou v Paríži. Vďaka týmto dvom budovám sa súčasťou hlavného mesta stala aj neďaleká Vojenská škola, doteraz nepovšimnutá časť robotníckej štvrte Grenelle.
Svetová výstava 1900
Priemyselný palác bol nahradený Veľkým palácom. Spolu s Petit Palais, ktorý sa nachádza oproti, ohraničuje novú víťaznú cestu spájajúcu Elyzejský palác s Invalidovňou cez Pont Alexandre III, ktorý bol postavený pre výstavu.
Výstavné projekty už po prvýkrát nie sú budovami „pripravenými na rozobratie“. Paláce aj most boli ukážkou nového architektonického vkusu mesta, kombinujúceho klasický kameň zdobený rezbami a kovové konštrukcie. Dnes sa zdá, že táto architektúra triumfálneho priemyselného luxusu dokonale koexistuje s vládnymi inštitúciami na ľavom brehu, ktoré boli postavené za Ľudovíta XIV. a Ľudovíta XV.
Výstava 1937
Svetová výstava v Paríži dopadla zvláštne. Bol navrhnutý na oslavu úspechov demokratických štátov a ohromil dve veľké totalitné mocnosti, Sovietsky zväz a Nemecko, s pavilónmi umiestnenými oproti sebe. To, čo zostalo z tejto výstavy, je spomienka na niektoré sociálne napätie, ako aj na výstavbu budovy v neoklasicistickom štýle nového Palais de Chaillot.
