Národná galéria antického umenia v Ríme. Palazzo Barberini: z pápežskej rezidencie do Národnej galérie antického umenia Ako sa tam dostať a kedy navštíviť palác

Schengen

Palác Barberini

Palazzo Barberini bol koncipovaný ako kráľovská rezidencia, pretože sa očakávalo, že po roku 1625 tu bude sídliť rodina pápeža Urbana VIII. (Barberini). Budova bola postavená na území bývalej vinice rodiny Sforza - kedysi tu bol malý palác (palazzetto), ktorý bol postavený na mieste starovekých budov, najmä chrámu Flóry. Nový palác, postavený v skutočnej barokovej nádhere, mal osláviť rodinu Barberini, a treba priznať, že tento plán sa podaril bravúrne.

Práce spočiatku viedol Carlo Maderno, ktorého nahradil Francesco Borromini, no aj on musel toto miesto prenechať Gianlorenzovi Berninimu, ktorý stavbu dokončil v roku 1634 za účasti Pietra da Cortona.

Obrovská budova zahŕňala hlavnú budovu a dve bočné krídla, ktoré opakovali obrysy kopca Quirinal; Za palácom sa rozprestiera rozsiahly park. Kardinál Francesco Barberini urobil všetko pre to, aby bol palác dokončený včas. Dôležitú úlohu v tom zohralo financovanie stavby jeho strýkom, pápežom Urbanom VIII., ktorý bez štipky svedomia vyberal poddaným dane, aby našiel potrebné financie, za čo ho ľudia prezývali „ služobný otec."

Na súčasnej Via San Nicola da Tolentino, oproti portálu vytvorenému podľa návrhu Pietra da Cortona, boli postavené stajne a na strane modernej Via Bernini divadlo s manéžskym nádvorím: odtiaľto bol vybudovaný priechod pod palácom sa začalo, vedúce do záhrady za ním.

Všetky tieto budovy, ktoré sa nachádzajú na ľavej strane moderného námestia Piazza Barberini, už neexistujú: boli zbúrané počas výstavby Via Barberini.

Toto sídlo rodiny Barberini, známe svojou filantropiou, sa stalo magnetom pre najlepšie kultúrne sily 17. storočia. Salón navštívili básnici Gabriello Chiabrera, Giovanni Ciampoli, autor náboženských básní, a Francesco Bracciolini, ktorý sa preslávil básňou „Hnev bohov“. Medzi štamgastov paláca patrili vedci, historiografi a, samozrejme, Lorenzo Bernini, ktorý sa okrem všetkých ostatných talentov prejavil aj ako divadelný umelec. Predstavenia v Teatro Barberini sa začali 23. februára 1634 melodrámou „Saint Alexius“ na hudbu Giulia Rospigliosiho. V paláci sa konali hudobné komédie, tanečné zábavy počas karnevalu a svadobné oslavy, ako sa to stalo v roku 1656, keď sa Maffeo Barberini oženil s Olympiou Giustiniani.

Medzi nimi vyniká obrovský strop centrálneho salónu druhého poschodia - „Triumf Božej Prozreteľnosti“, baroková apoteóza rodu Barberini, ako naznačuje pápežská čelenka a kľúče Urbana VIII zobrazené na freske, ako ako aj heraldické včely Barberini. Ďalšiu miestnosť zdobí luxusný strop od Andrey Sacchi, „Triumf božskej múdrosti“: táto freska nielenže oslavuje Barberiniho, ale má tiež svedčiť o triumfe heliocentrickej teórie, o ktorej sa Urban VIII často rozprával s Galileom. Galilei.

Nemenej luxusne je vyzdobené aj pravé krídlo paláca, o čom svedčí Mramorová sieň alebo Sieň sôch, v ktorej boli vystavené nádherné ukážky klasického sochárstva, ktoré Barberini zhromaždili. Táto sieň sa tešila mimoriadnej sláve, čo dokazuje nepopierateľnú nadradenosť Barberini nad zvyškom rímskeho patriciátu. Len málo z kolekcie sa zachovalo, napríklad „Velata“ od Antonia Corradiniho. Sála slúžila na bankety a do postavenia divadla aj na divadelné predstavenia: zmestila sa do nej až 200 divákov.

V rokoch 1627 až 1683 fungovala v paláci dielňa na výrobu tapisérií. Z jej stien pochádzali takzvané flámske látky, ktoré zdobili barokové sály: boli vyrobené pod vedením umelca Jacopa della Riviera, ktorého si Francesco Barberini objednal z Flámska, podľa kresieb a kartónov Pietra da Cortona, ktorý ho vyrobil. možné dosiahnuť umeleckú dokonalosť.

Na najvyššom poschodí paláca sa nachádzala knižnica kardinála Francesca, ktorá mala 60 tisíc zväzkov a 10 tisíc rukopisov. Aj táto knižnica, jedna z výnimočných kultúrnych pamiatok 17. storočia, hovorí o intelektuálnych potrebách svojho majiteľa. Je pravda, že v tom istom paláci žil ďalší pápežský synovec, kardinál Antonio, ktorý sa vyznačoval nepokojnou a ambicióznou povahou. Nebol nižší ako ďalší pápežský synovec Taddeo, brat Francesca a Antonia, ktorý mal hodnosť generála pápežskej armády. Dostal titul knieža Palestrina a bol vymenovaný za prefekta Ríma. Taddeo sa dehonestoval tým, že spreneveril časť daní vyberaných od Rimanov. Mimochodom, dedičom rodinného majetku bol Taddeo, ktorý bol vybraný, aby pokračoval v dynastii. V roku 1645 však bratia museli prežiť veľa úzkostných chvíľ, keď po smrti Urbana VIII., pápež Inocent X. vymenoval komisiu na vyšetrenie činnosti Barberini, počas ktorej boli odhalené všetky ich prešľapy. Bratia sa niekoľko rokov skrývali vo Francúzsku, zatiaľ čo ich rímsky palác bol skonfiškovaný. Búrka čoskoro ustúpila a spoliehajúc sa na príhovor kardinála Mazarina sa vrátili do Ríma a dostali späť svoj majetok vrátane paláca.

Dynastia Barberini si zachovala čistotu krvi až do roku 1728, kedy sa posledná z rodu, Cornelia Costanza, vydala za Giulio Cesare Colonna Sciarra, čo znamenalo začiatok vetvy Barberini-Colonna. V roku 1893 sobášom poslednej predstaviteľky tejto vetvy Márie s Luigim Sacchettim vznikla nová vetva - Sacchetti-Barberini-Colonna.

V histórii paláca sa odzrkadľovali všetky peripetie osudu rodiny, ktorá ho vlastnila a ktorá sa neraz uchýlila k predaju svojich umeleckých pokladov, aby našla prostriedky na udržanie luxusného sídla. Spomenúť treba terénne úpravy záhrady, pri ktorých vznikol skleník a nádrž na ryby podľa návrhu Giovanniho Mazzoniho, ktorý od roku 1867 slúžil ako Barberiniho záhradník. V tom istom období Francesco Azzurri postavil fontánu v záhrade umiestnenej oproti palácu na strane Via delle Quattro Fontane. Fontána, postavená nad osemhranným bazénom a ozdobená štyrmi maskarónmi a tromi včelami, je nepochybne posledným luxusom, ktorý si Barberini dovolili. V roku 1900 bola knižnica kardinála Francesca, ako aj nábytok vytvorený Berninim predaný do Vatikánu a poschodie, kde sa knižnica nachádzala, obsadil Taliansky inštitút numizmatiky. Časť parku, ktorá sa tiahla smerom k Via Venti Settembre, bola rozdelená na parcely a predaná. Kedysi tam bola oblasť bracchala; Následne na jeho mieste vyrástli ministerské budovy a vidiecka príchuť tejto niekdajšej aristokratickej štvrte s nádhernými vilami sa navždy vytratila.

Kríza, ktorá ich postihla, prinútila dedičov Barberini opustiť palác. V roku 1935 získala lodná spoločnosť Finnmare staré krídlo paláca, ktoré bolo potom kompletne prestavané. V roku 1949 štát odkúpil celý areál a o tri roky neskôr Barberiniovci predali všetky obrazy a rôzne umelecké diela, ktoré vlastnili. V ľavom krídle sa nachádza Národná galéria antického umenia, ktorá uchováva svoje nádherné interiéry; ten pravý bol prevelený k ozbrojeným silám, ktoré tu umiestnili Dôstojnícke zhromaždenie, čo možno len ťažko považovať za úspešné rozhodnutie. Zachovanie architektonických a umeleckých skvostov paláca môže zaručiť len jeho úplná premena na muzeálny komplex. Len tak bude môcť palác získať späť svoju bývalú nádheru.

Rímska národná galéria, ktorá sa nachádza v Palazzo Barberini, je pravdepodobne najmladšou zbierkou umenia v Ríme. Je tu zhromaždené veľké množstvo prvotriednych diel talianskych majstrov 16. – 19. storočia. Rímska galéria sa nachádza v dvoch budovách, z ktorých jedna je Palazzo Barberini.
Palazzo Barberini bol koncipovaný ako kráľovská rezidencia, pretože sa očakávalo, že po roku 1625 tu bude sídliť rodina pápeža Urbana VIII. (Barberini). Budova bola postavená na území bývalej vinice rodiny Sforza - kedysi tu bol malý palác (palazzetto), ktorý bol postavený na mieste starovekých budov, najmä chrámu Flóry. Nový palác, postavený v skutočnej barokovej nádhere, mal osláviť rodinu Barberini, a treba priznať, že tento plán sa podaril bravúrne.
Práce spočiatku viedol Carlo Maderno, ktorého nahradil Francesco Borromini, no aj on musel toto miesto prenechať Gianlorenzovi Berninimu, ktorý stavbu dokončil v roku 1634 za účasti Pietra da Cortona.

Obrovská budova zahŕňala hlavnú budovu a dve bočné krídla, ktoré opakovali obrysy kopca Quirinal; Za palácom sa rozprestiera rozsiahly park. Kardinál Francesco Barberini urobil všetko pre to, aby bol palác dokončený včas. Dôležitú úlohu v tom zohralo financovanie stavby jeho strýkom, pápežom Urbanom VIII., ktorý bez štipky svedomia vyberal poddaným dane, aby našiel potrebné financie, za čo ho ľudia prezývali „ služobný otec."

Gianlorenzo Bernini. Portrét pápeža Urabiana VIII. 1625

Výstavba prebiehala rýchlo. Najprv sa sformovali Borrominiho architektonické predstavy, podľa ktorého návrhu vznikli okná, točité schodisko a zadná fasáda. Potom podľa Berniniho návrhu vzniklo v ľavom krídle veľké schodisko uzavreté do štvorcovej studne. Bernini navrhol hlavnú fasádu orientovanú na Via delle Quattro Fontane. Teraz na tejto strane je hlavný vchod a železný plot z 19. storočia (architekt Francesco Azzurri) s ôsmimi stĺpmi zdobenými obrazmi Atlanťanov.
Na súčasnej Via San Nicola da Tolentino, oproti portálu vytvorenému podľa návrhu Pietra da Cortona, boli postavené stajne a na strane modernej Via Bernini divadlo s manéžskym nádvorím: odtiaľto bol vybudovaný priechod pod palácom sa začalo, vedúce do záhrady za ním.
Všetky tieto budovy, ktoré sa nachádzajú na ľavej strane moderného námestia Piazza Barberini, už neexistujú: boli zbúrané počas výstavby Via Barberini.

Fontána Francesca Azzurriho. XIX storočia.

Erb Barberini s tromi včelami

Borromini. Točité schodisko

Francesco Azzurri. Kovový plot s ôsmimi stĺpikmi. 19. storočia

Pietro da Cortona. Triumf Božej Prozreteľnosti. 1633-1639

Hoci mecenášstvo bolo pre Barberini hrdým bodom, na zveľaďovanie využívali najmä umelcov. To sa obzvlášť zreteľne prejavilo v dizajne paláca, najmä jeho ľavého krídla, ktorého sály boli vymaľované (1633-1639) nádhernými freskami Pietra da Cortona.
Medzi nimi vyniká obrovský strop centrálneho salónu druhého poschodia - „Triumf Božej Prozreteľnosti“, baroková apoteóza rodu Barberini, ako naznačuje pápežská čelenka a kľúče Urbana VIII zobrazené na freske, ako ako aj heraldické včely Barberini. Ďalšiu miestnosť zdobí luxusný strop od Andrey Sacchi, „Triumf božskej múdrosti“: táto freska nielenže oslavuje Barberiniho, ale má tiež svedčiť o triumfe heliocentrickej teórie, o ktorej sa Urban VIII často rozprával s Galileom. Galilei.
Nemenej luxusne je vyzdobené aj pravé krídlo paláca, o čom svedčí Mramorová sieň alebo Sieň sôch, v ktorej boli vystavené nádherné ukážky klasického sochárstva, ktoré Barberini zhromaždili. Táto sieň sa tešila mimoriadnej sláve, čo dokazuje nepopierateľnú nadradenosť Barberini nad zvyškom rímskeho patriciátu. Len málo z kolekcie sa zachovalo, napríklad „Velata“ od Antonia Corradiniho. Sála slúžila na bankety a do postavenia divadla aj na divadelné predstavenia: zmestila sa do nej až 200 divákov.
V rokoch 1627 až 1683 fungovala v paláci dielňa na výrobu tapisérií. Z jej stien pochádzali takzvané flámske látky, ktoré zdobili barokové sály: boli vyrobené pod vedením umelca Jacopa della Riviera, ktorého si Francesco Barberini objednal z Flámska, podľa kresieb a kartónov Pietra da Cortona, ktorý ho vyrobil. možné dosiahnuť umeleckú dokonalosť.
Na najvyššom poschodí paláca sa nachádzala knižnica kardinála Francesca, ktorá mala 60 tisíc zväzkov a 10 tisíc rukopisov. Aj táto knižnica, jedna z výnimočných kultúrnych pamiatok 17. storočia, hovorí o intelektuálnych potrebách svojho majiteľa. Je pravda, že v tom istom paláci žil ďalší pápežský synovec, kardinál Antonio, ktorý sa vyznačoval nepokojnou a ambicióznou povahou. Nebol nižší ako ďalší pápežský synovec Taddeo, brat Francesca a Antonia, ktorý mal hodnosť generála pápežskej armády. Dostal titul knieža Palestrina a bol vymenovaný za prefekta Ríma. Taddeo sa dehonestoval tým, že spreneveril časť daní vyberaných od Rimanov. Mimochodom, dedičom rodinného majetku bol Taddeo, ktorý bol vybraný, aby pokračoval v dynastii. V roku 1645 však bratia museli prežiť veľa úzkostných chvíľ, keď po smrti Urbana VIII., pápež Inocent X. vymenoval komisiu na vyšetrenie činnosti Barberini, počas ktorej boli odhalené všetky ich prešľapy. Bratia sa niekoľko rokov skrývali vo Francúzsku, zatiaľ čo ich rímsky palác bol skonfiškovaný. Búrka čoskoro ustúpila a spoliehajúc sa na príhovor kardinála Mazarina sa vrátili do Ríma a dostali späť svoj majetok vrátane paláca.
Dynastia Barberini si zachovala čistotu krvi až do roku 1728, kedy sa posledná z rodu, Cornelia Costanza, vydala za Giulio Cesare Colonna Sciarra, čo znamenalo začiatok vetvy Barberini-Colonna. V roku 1893 sobášom poslednej predstaviteľky tejto vetvy Márie s Luigim Sacchettim vznikla nová vetva - Sacchetti-Barberini-Colonna.
V histórii paláca sa odzrkadľovali všetky peripetie osudu rodiny, ktorá ho vlastnila a ktorá sa neraz uchýlila k predaju svojich umeleckých pokladov, aby našla prostriedky na udržanie luxusného sídla. Spomenúť treba terénne úpravy záhrady, pri ktorých vznikol skleník a nádrž na ryby podľa návrhu Giovanniho Mazzoniho, ktorý od roku 1867 slúžil ako Barberiniho záhradník. V tom istom období Francesco Azzurri postavil fontánu v záhrade umiestnenej oproti palácu na strane Via delle Quattro Fontane. Fontána, postavená nad osemhranným bazénom a ozdobená štyrmi maskarónmi a tromi včelami, je nepochybne posledným luxusom, ktorý si Barberini dovolili. V roku 1900 bola knižnica kardinála Francesca, ako aj nábytok vytvorený Berninim predaný do Vatikánu a poschodie, kde sa knižnica nachádzala, obsadil Taliansky inštitút numizmatiky. Časť parku, ktorá sa tiahla smerom k Via Venti Settembre, bola rozdelená na parcely a predaná. Kedysi tam bola oblasť bracchala; Následne na jeho mieste vyrástli ministerské budovy a vidiecka príchuť tejto niekdajšej aristokratickej štvrte s nádhernými vilami sa navždy vytratila.
Kríza, ktorá ich postihla, prinútila dedičov Barberini opustiť palác. V roku 1935 získala lodná spoločnosť Finnmare staré krídlo paláca, ktoré bolo potom kompletne prestavané. V roku 1949 štát odkúpil celý areál a o tri roky neskôr Barberiniovci predali všetky obrazy a rôzne umelecké diela, ktoré vlastnili. V ľavom krídle sa nachádza Národná galéria antického umenia, ktorá uchováva svoje nádherné interiéry; ten pravý bol prevelený k ozbrojeným silám, ktoré tu umiestnili Dôstojnícke zhromaždenie, čo možno len ťažko považovať za úspešné rozhodnutie. Zachovanie architektonických a umeleckých skvostov paláca môže zaručiť len jeho úplná premena na muzeálny komplex. Len tak bude môcť palác získať späť svoju bývalú nádheru.
Umelecké zbierky galérie vznikli spojením viacerých veľkých súkromných zbierok. Vychádzal zo zbierky kardinála Nera Corsiniho, ktorého palác je druhou časťou Rímskej národnej galérie. Kardinál kúpil tento palác v roku 1737. Na výzdobu jeho sál a miestností boli zakúpené najlepšie diela výtvarného a úžitkového umenia a do roku 1740 mala Corsiniho zbierka 600 obrazov. O poldruha storočia neskôr princovia Tommaso a Andrea Corsini darovali zbierku talianskemu štátu. Neskôr bola doplnená zbierkou vojvodu G. Torlonia a dostalo sa sem aj 187 obrazov z Galleria del Monte di Pietà. V Palazzo Corsini sa teda zišlo niekoľko veľkých zbierok, a tak vyvstala otázka ich spojenia do jednej kolekcie. V roku 1895 bola založená Národná galéria antického umenia. Neskôr sa stala súčasťou Rímskej národnej galérie.
V Palazzo Barberini sa teraz nachádza zbierka obrazov spred 17. storočia, zatiaľ čo Palazzo Corsini vystavuje novšie obrazy.

Raphael. Fornarina

Sodoma. Tri parky. 1535

Garofalo (Benvenuto Tisi). Pico sa zmenil na ďatľa. 1480-1559

Piero di Cosimo. Márie Magdalény. 1490

Bartolomeo Veneto. Portrét šľachtica. 1512

Hans Holbein. Portrét Henricha VIII. 1540

Agnolo Bronzino. Portrét Stefana Colonnu. 1546

Tintoretto. Kristus a hriešnik. 1550

Tizian. Venuša a Adonis. 1550

Simon Vue. Veštec. 1590–1649

El Greco. Krst Krista.1596-1600

El Greco. Adorácia dieťaťa.1596-1600

Caravaggio. Jána Krstiteľa. 1603-1604

Caravaggio. Narcis. 1598-99

Caravaggio. Svätý František. 1606

Caravaggio. Judith odsekol hlavu Holofernesovi. 1599-1600

Rubens. Umučenie svätého Sebastiána. 1608

Andrea Ansaldo. Let do Egypta. 1620

Nicolas Poussin. Bacchanalia putti. 1626

Nicolas Poussin a anjel. 1660

Guido Reni. Márie Magdalény. 1633

Guido Reni. Spacie putto. 1627

Ján Cornelis Verspronck. Portrét nevesty. 1640

Guercino. Alegória maľby a sochárstva. 1657

Guercino. Saul a Dávid. 1656

Palazzo Barberini je palác v Ríme, ktorý sa nachádza na rovnomennom námestí v štvrti Trevi. Dnes v jej stenách sídli Národná galéria antického umenia. Je zaujímavé, že v zadnej časti budovy bolo nedávno objavené mithraeum, chrám kultu Mithra, pravdepodobne z 2. storočia nášho letopočtu.

Kedysi na tomto mieste s miernym svahom boli vinice rodiny Sforza, na území ktorých bolo v roku 1549 postavené „palazzetto“. V 16. storočí vinice mnohokrát zmenili majiteľov. Keď sa kardinál Alessandro Sforza v roku 1625 dostal do finančných ťažkostí, bol nútený predať vinicu a budovy Maffeovi Barberinimu, ktorý sa neskôr stal pápežom Urbanom VIII.

Na vytvorení plnohodnotného Palazzo pracovali traja vynikajúci architekti, z ktorých každý zanechal svoje charakteristické črty. Carlo Maderno, ktorý v tých rokoch pracoval na Bazilike svätého Petra, mal dať budove charakteristický vzhľad renesančného paláca. Pomohol mu jeho synovec Francesco Borromini a potom sa k dielu pridal veľký Bernini, vtedy ešte známejší ako talentovaný sochár. Stavbu Palazzo dokončil Bernini v roku 1633.

Palazzo Barberini je postavený okolo vonkajšieho nádvoria. V strede je priestranná dvojposchodová sála a za ňou oválny salón. Časť paláca dominuje Piazza Barberini, ktoré leží na nižšej úrovni. Vzadu zakrýva záhradu dlhé krídlo. Hlavná budova je pozoruhodná tromi radmi obrovských oblúkových okien, ktoré pripomínajú sklenenú galériu. Do medziposchodia vedú dve schodiská – majestátne Berniniho schodisko vľavo a malé oválne Borrominiho schodisko vpravo. Strop salónu zdobí majstrovské dielo Pietra da Cortona - baroková freska, ktorá sa stala vzorom pre podobné dekorácie v palácoch a kostoloch. Mezanínové izby sú tiež zdobené freskami.

Záhrada Palazzo Barberini je príkladom „tajnej záhrady“, pretože je skrytá pred očami cudzincov. Môžete tu vidieť pamätník dánskeho umelca a sochára Bertela Thorvaldsena, ktorý na začiatku 19. storočia pôsobil v neďalekom divadle Quattro Fontane.

Dnes sa medzi stenami Palazzo Barberini nachádza Národná galéria antického umenia, jedna z najvýznamnejších zbierok v Taliansku s dielami Raphaela a Hansa Holbeina. V budove sídli aj Taliansky inštitút numizmatiky. Práve tu bol v roku 1950 podpísaný dohovor, ktorý položil základy pre vytvorenie Európskeho súdu pre ľudské práva.

V stredoveku patril tento pozemok s vinohradmi rodine Sforzovcov, ktorí si v roku 1549 dali postaviť malú vilu. Následne prechádzali zdedené pozemky z rúk do rúk, až v roku 1625 musel kardinál Alessandro Sforza pre finančné ťažkosti predať pozemky rodine Barberini. Mocný a ušľachtilý rod Barberini, pôvodom z Toskánska, sa rozhodol postaviť prestížne a luxusné sídlo ako zástupca svojho rodu v Ríme po tom, čo kardinál Maffeo Barberini v roku 1623 nastúpil na pápežský trón ako pápež Urban VIII. Pápežov synovec, kardinál Francesco Barberini, ktorý bol za dielo zodpovedný, urobil všetko pre to, aby bol palác dokončený načas. Dôležitú úlohu v tom zohralo financovanie stavby jeho strýkom, pápežom Urbanom VIII., ktorý bez štipky svedomia vyberal poddaným dane, aby našiel potrebné financie, za čo ho ľudia prezývali „ služobný otec."

Stavba paláca Barberini sa začala v roku 1627 pod vedením architekta Carla Maderna, ktorý plánoval prestavať existujúcu vilu Sforza na tradičnú štvoruholníkovú budovu v renesančnom štýle podľa podoby paláca Farnese. Moderno si vzal za asistenta mladého Francesca Borrominiho, svojho vnuka. V roku 1629, po smrti Carla Maderna, bola ďalšia práca zverená mladému zázraku Lorenzovi Berninimu, ktorý bol v tom čase známy skôr ako sochár. Projekt mierne zmenil na menej prísny, ktorý spájal palác aj vidiecku vilu. Spoluprácou myšlienok dvoch veľkých architektov vznikol luxusný palác s dvomi vyčnievajúcimi bočnými rizalitami a nádherným parkovým priestorom.

Točité schodisko bolo vytvorené podľa návrhu Barrominiho.

Veľké schodisko na ľavom krídle navrhol Bernini.

Nemenej pôsobivá bola aj vnútorná výzdoba paláca. Ľavé krídlo budovy zdobia nádherné fresky Pietra da Cortona, ktorý sa podieľal na práci na paláci ako umelec aj ako architekt. Sedem rokov, medzi 1633 a 1639. vymaľoval palácovú kaplnku a galérie prvého poschodia. Jeho najlepšie dielo „Triumf Božej Prozreteľnosti“ oslavuje aktivity pápeža Urbana VIII.

Ďalšiu miestnosť zdobí majestátna freska od Andrey Sacchiho „Triumf božskej múdrosti“, ktorá bola tiež namaľovaná na počesť pápeža.

Nemenej luxusne bolo vyzdobené aj pravé krídlo paláca, ktoré zdobili početné antické sochy a diela starovekého rímskeho umenia, ktoré patrili rodine Barberini.

Na najvyššom poschodí paláca bola knižnica obsahujúca 60 tisíc zväzkov a 10 tisíc rukopisov, ktoré zhromaždil zberateľ a vysoko rozvinutý intelektuál Francesco Barberini.

V blízkosti paláca sa nachádzal luxusný park zdobený kučeravými živými plotmi, kvetinovými záhonmi a vysadený rôznymi druhmi stromov. V parku sa chovali jelene, pštrosy, ťavy a iné exotické zvieratá. Medzi mnohé zaujímavé architektonické objekty záhrady patril vytvorený podľa návrhu L. Berninihomost v podobe ruiny, ktorý spájal Trónnu sálu s Tajnou záhradou a ukrytý pred zrakmi cudzincov.

Chodba vedúca zo záhrady do paláca.

Podľa návrhu Pietra da Cortona boli na území parku postavené stajne a na strane modernej ulice Via Bernini bolo postavené divadlo s dvorom Manezhny.

Palác sa stal ideálnym miestom pre novú úlohu prosperujúcej rodiny Barberini. Taddeo, syn Carla Barberiniho, sa na naliehanie svojho strýka oženil v roku 1624 s Annou Colonnou, ktorá patrila k jednej z najstarších rímskych rodín a ktorá do rodiny pridala značné veno vrátane Palestrinského kniežatstva v roku 1629. Potom bol Taddeo vyhlásený za priameho dediča mnohých nehnuteľností. Zdá sa však, že zdanlivému blahobytu nie je koniec... Po zvolení za prefekta Ríma na tajnom koncile kardinálov, ktorý sa konal v roku 1644, Taddeo a jeho bratia uzavreli lukratívnu dohodu, aby zabezpečili ďalšie blaho svojich rodina. Ale v roku 1645, po smrti Urbana VIII. Barberiniho, pápež Inocent X Pamphilius, ktorý sa dostal k moci, odmietol uznať dohodu. Počas prebiehajúceho vyšetrovania finančného zneužívania bol palác skonfiškovaný do pápežskej pokladnice. Taddeo Barberini a jeho bratia boli v roku 1646 nútení utiecť do Paríža, kde ich prijal kardinál Giulio Mazarin. Taddeova manželka Anna Colonna sa obrátila na pápeža Inocenta X. a vyzvala ho, aby povolil rodinný majetok. Pápež súhlasil, ale Taddeo Barberini zostal v exile až do konca svojich dní a zomrel v roku 1647 bez toho, aby už niekedy videl Rím. Majetok bol vrátený rodine Bernini v roku 1653. V skutočnosti rodina Barberini trpela kvôli svojej rastúcej moci a ambicióznym plánom, ktoré stroskotali po smrti pápeža Urbana VII.

Konečné zmierenie s pápežom Inocentom X prišlo po tom, čo sa syn Taddea Barberiniho Matteo oženil s pápežovou praneterou Olympiou Giustiniani. Druhý Taddeov syn Carlo bol tým istým pápežom povýšený na kardinála.

Na fotografii fasáda paláca s pápežským erbom a heraldikou rodu Barberini - tri včely.

V celom paláci je možné vidieť obrázky včiel..

Po smrti pápeža Inocenta X. začiatkom roku 1655 sa Barberini opäť objavili na politickej scéne. Jednou z významných udalostí tých rokov pre palác a jeho majiteľov bol veľkolepý kostýmový karneval organizovaný pri príležitosti príchodu švédskej kráľovnej Kristíny do Ríma. Na zobrazenie tohto farebného predstavenia bola v zadnej časti paláca postavená špeciálna platforma, ktorá stála sedem tisíc escudo. Zároveň muselo byť zbúraných niekoľko susedných budov, aby sa uvoľnilo miesto pre výstavbu. Tribúna bola určená pre predstaviteľov pápežského dvora a šľachty. Podívaná pozostávala zo série scén z mytologických alegórií, v ktorých boli postavy odeté do pestrých a pestrých kostýmov, sprevádzané koňmi a zložitými vozmi.

A v rokoch 1627 až 1683 z iniciatívy kardinála Francesca Barberiniho fungovala v paláci dielňa na výrobu tapisérií pod vedením flámskeho umelca Jacopa della Riviera.

Palác prekvital aj v 18. storočí, čo bolo uľahčené sobášom Cornelie Constanzy Barberini. s Giuliom Cesare Colonnom v roku 1728, čím sa upevnilo postavenie a moc rodu. V tomto období získali niektoré izby nový luxusný interiér.

V budúcnosti nebol osud vždy naklonený palácu. Rodina musela opakovane rozpredávať rodinné cennosti, aby si udržali príliš luxusné sídlo.

Jedinou významnou inováciou v palácovom súbore bol plot a brány inštalované v roku 1865 pozdĺž ulice štyroch fontán. Veľkolepé sochy Atlasov a lucernové konzoly v podobe drakov vytvoril sochár A. Tadolini podľa návrhu architekta Azzurriho, predstaveného už v roku 1848.

Spomenúť treba aj terénne úpravy záhrady, pri ktorých vznikol skleník a nádrž na ryby podľa návrhu Giovanniho Mazzoniho, ktorý od roku 1867 slúžil ako Barberiniho záhradník.

V tom istom období navrhol Francesco Azzurri fontánu zdobenú sochami masiek a včiel, a to bolo to posledné, čo si rodina Barberini mohla dovoliť.

V roku 1900 bola knižnica kardinála Francesca spolu s nábytkom vytvoreným z Berniniho kresieb predaná do Vatikánu a poschodie, kde sa knižnica nachádzala, obsadil Taliansky inštitút numizmatiky. Časť parku, ktorá sa tiahla smerom k Via XX September, bola rozdelená na parcely a predaná. Kedysi tam bolo ihrisko brachchala. Následne v tejto časti parku vyrástli ministerské budovy a vidiecka príchuť tejto kedysi aristokratickej štvrte s nádhernými vilami navždy zmizla. A počas výstavby ulice Barberini boli stajne a divadlo paláca zbúrané.

Zložitá finančná situácia dedičov rodiny viedla k tomu, že v 30. rokoch 20. storočia bola časť starého krídla paláca predaná lodnej spoločnosti Finmare a časť miestností bola prenajatá na základe zmluvy o dlhodobom prenájme. za dôstojnícky klub talianskych ozbrojených síl.

Finančná kríza, ktorá ich postihla, prinútila dedičov Barberini, aby napokon opustili palác. V roku 1949 štát kúpil celý areál za 600 miliónov lír. O tri roky neskôr Maria Barberini, ktorá až do svojej smrti pokračovala v obývaní časti palácových miestností, predala všetky obrazy a iné umelecké diela, ktoré jej patrili, z ktorých niektoré kúpili americkí zbohatlíci.

Časť pravého krídla zostala naďalej podriadená dôstojníckemu klubu, v ľavom krídle paláca štát umiestnil Národnú galériu antického umenia, ktorá si zachovala svoje nádherné interiéry. Neprekonateľnými majstrovskými dielami tejto zbierky sú dnes obrazy Filippa Lippiho, Perugina, Bronzina, Tintoretta, Guida Reniho a Guercina. Medzi majstrovské diela patria obrazy ako „Fornarina“ od Raphaela a „Judith a Holofernes“ od Caravaggia.

Dobrou správou pri mojej poslednej návšteve paláca bola táto skutočnosť: obnova Palazzo Barberini bola dokončená v roku 2011, práce na obnove budovy trvali asi päť rokov a stáli asi 15 miliónov eur. Jedným z dôležitých výsledkov obnovy bolo presťahovanie z budovy dôstojníckeho klubu, ktorý zaberal niekoľko miestností v paláci. Po rekonštrukcii bolo v paláci otvorené druhé poschodie a galéria bola doplnená o desať nových miestností. Celkový počet miestností v galérii tak dosiahol 34. Nachádza sa v nich viac ako jeden a pol tisíca umeleckých diel.

Ďalšou veľmi čerstvou dobrou správou bolo od novembra 2014 otvorenie pre verejnosť, aj keď na základe dohody, do nádherných izieb princeznej Cornelie Constanzy Barberini (1716-1796). Tieto miestnosti zostali obývané dedičmi Barberiniovcov až do roku 1955 a zázračne si zachovali svoj interiér.

A na záver ešte pár fotografií interiéru paláca.

Pár ďalších fontán paláca.

Text - SPRATO

Točité schodisko bolo vytvorené podľa návrhu Barrominiho.

Veľké schodisko na ľavom krídle navrhol Bernini.

Ďalšiu miestnosť zdobí majestátna freska od Andrey Sacchiho „Triumf božskej múdrosti“, ktorá bola tiež namaľovaná na počesť pápeža.

Nemenej luxusne bolo vyzdobené aj pravé krídlo paláca, ktoré zdobili početné antické sochy a diela starovekého rímskeho umenia, ktoré patrili rodine Barberini.

Na najvyššom poschodí paláca bola knižnica obsahujúca 60 tisíc zväzkov a 10 tisíc rukopisov, ktoré zhromaždil zberateľ a vysoko rozvinutý intelektuál Francesco Barberini.

Vedľa paláca sa rozprestieral luxusný park zdobený kučeravými živými plotmi, kvetinovými záhonmi a vysadený rôznymi druhmi stromov. V parku sa chovali jelene, pštrosy, ťavy a iné exotické zvieratá. Medzi množstvo zaujímavých architektonických objektov záhrady patril most v podobe zrúcaniny, spájajúci Trónnu sálu s Tajnou záhradou, ukrytý pred zrakmi zvedavcov, vytvorený podľa návrhu L. Berniniho.

Chodba vedúca zo záhrady do paláca.

Podľa návrhu Pietra da Cortona boli na území parku postavené stajne a na strane modernej ulice Via Bernini bolo postavené divadlo s dvorom Manezhny.

Na fotografii fasáda paláca s pápežským erbom a heraldikou rodu Barberini - tri včely.

V celom paláci je možné vidieť obrázky včiel.

A v rokoch 1627 až 1683 z iniciatívy kardinála Francesca Barberiniho fungovala v paláci dielňa na výrobu tapisérií pod vedením flámskeho umelca Jacopa della Riviera.

Na fotografii: početné sochy zdobiace schodisko paláca.

V budúcnosti nebol osud vždy naklonený palácu. Rodina musela opakovane rozpredávať rodinné cennosti, aby si zachovala príliš luxusné sídlo.

Spomenúť treba aj terénne úpravy záhrady, pri ktorých vznikol skleník a nádrž na ryby podľa návrhu Giovanniho Mazzoniho, ktorý od roku 1867 slúžil ako Barberiniho záhradník.

V tom istom období navrhol Francesco Azzurri fontánu zdobenú sochami masiek a včiel, erb Barberini. A to bolo to posledné, čo si Barberiniovci mohli dovoliť.

Ale tu je posledná dobrá správa, o ktorej som sa dozvedel pri mojej poslednej návšteve paláca. Obnova Palazzo Barberini je dokončená, práce na obnove budovy trvali približne päť rokov a stáli približne 15 miliónov eur. Jedným z dôležitých výsledkov obnovy bolo presťahovanie z budovy dôstojníckeho klubu, ktorý zaberal niekoľko miestností v paláci. Po rekonštrukcii bolo v paláci otvorené druhé poschodie a galéria bola doplnená o desať nových miestností. Celkový počet miestností v galérii tak dosiahol 34. Nachádza sa v nich viac ako jeden a pol tisíca umeleckých diel.

Ďalšou nedávnou dobrou správou bolo od novembra 2014 otvorenie pre verejnosť, aj keď na základe dohody, do nádherných izieb princeznej Cornelie Constanzy Barberini (1716-1796). Tieto miestnosti zostali obývané dedičmi Barberiniovcov až do roku 1955 a zázračne si zachovali svoj interiér.

A na záver ešte pár fotografií interiéru paláca.

Pár ďalších fontán paláca.

Text - SPRATO