Rímska ríša je právom považovaná za jednu z najstarších a najmocnejších civilizácií. Dala svetu jedinečnú kultúru, ktorá dodnes udivuje a teší. Zaujímavá je najmä architektúra Staroveký Rím, ktorá dokázala spojiť tie najlepšie vlastnosti starovekého gréckeho a etruského dedičstva.

Vlastnosti architektúry starovekého Ríma

Architektúra starovekého Ríma sa ako osobitá umelecká forma formovala v období 4.-1. BC e. Staroveké budovy sa len zázrakom podarilo prežiť dodnes, napriek početným vojnám a prírodným katastrofám. Architektonické pamiatky starovekej rímskej architektúry dodnes uchvacujú svojou majestátnosťou a monumentálnosťou.

A to nie je prekvapujúce, pretože to boli starí Rimania, ktorí položili základy novej éry vo svetovej architektúre a začali s výstavbou pôsobivých verejných budov určených pre veľké množstvoľudí. Patria sem divadlá a amfiteátre, trhy, knižnice, kúpele, baziliky a chrámy.

Ryža. 1. Therma v starovekom Ríme.

Pri budovaní svojho štátu starí Rimania využívali výdobytky gréckych a etruských majstrov. A ak boli starí Gréci jemnými znalcami krásy v architektúre, potom sa Rimania ukázali ako praktickí a prezieraví stavitelia. Po vypožičaní užitočných nápadov dokázali vytvoriť jedinečnú architektúru, ktorá so svojím skutočne kolosálnym rozsahom dokázala stelesniť všetku silu veľkej ríše a stala sa jej symbolom na mnoho storočí.

Najviac známa pamiatka Staroveká rímska architektúra je Koloseum. Ide o klasický amfiteáter impozantnej veľkosti, ktorý sa využíval na zábavné podujatia. V jeho aréne sa konali zápasy gladiátorov, divoké bitky veľkých predátorov a iná zábava. V 3. storočí nášho letopočtu e. Koloseum utrpelo vážne škody počas veľkého požiaru. Bol však obnovený a odvtedy priťahuje turistov z celého sveta.

Ryža. 2. Koloseum.

Úspechy architektúry starovekého Ríma

V starovekom svete nemala architektúra Ríma obdobu. Obrovský rozsah výstavby, rozmanitosť typov štruktúr a kompozičných foriem a úžasné inžinierske objavy dokázali vyvýšiť staroveký Rím a posilniť jeho moc a slávu.

TOP 4 článkyktorí spolu s týmto čítajú

Medzi najvýznamnejšie úspechy tohto obdobia histórie patria:

• Azda najdôležitejším vynálezom starovekých rímskych architektov bol betón. Nový stavebný materiál pozostával z vody, vápna a drveného kameňa. Najprv sa používal pri stavbe ciest, ale vďaka svojej úžasnej pevnosti a ohňovzdornosti zaujal betón popredné miesto v konštrukcii architektonických štruktúr.

Naliatím betónu do priestoru medzi dvoma tehlovými stenami dosiahli architekti neuveriteľnú štrukturálnu stabilitu, a tak mohli postaviť viacposchodové budovy. Vonkajšok bol pokrytý žulou alebo mramorom a bohato zdobený sochárskou výzdobou.

• Akvadukty - oblúkové mosty - sú jedným z významných úspechov rímskych architektov. Následne ich návrh slúžil ako vzor pre stavbu železničných a iných dopravných mostov.

Ryža. 3. Staroveké rímske akvadukty.

• Pevnosť starovekej rímskej architektúry bola možná vďaka použitiu všetkých druhov oblúkov, podpier a zakrivených stropov v stavebníctve. Fasády amfiteátrov a mostov boli zosilnené radmi arkád - charakteristický znak architektúra starovekého Ríma.
• Veľkým vynálezom sa stali aj klenuté konštrukcie. Spojením oblúkov mohli rímski architekti spevniť stropnú konštrukciu a získať tak klenbu. Vybudovaním série oblúkov vo forme uzavretého kruhu vytvorili kupolu. Následne tieto inovácie slúžili ako základ pre rozvoj mnohých architektonických trendov.

3.9. Celkový počet získaných hodnotení: 277.

ARCHITEKTÚRA MEZOPOTÉMIE

Ľudia, ktorí obývali údolie Tigris a Eufrat, stavali chrámy so stupňovitými vežami alebo zikkuratmi. Pohrebné štruktúry hrali v ich architektúre oveľa menšiu úlohu, keďže obyvatelia Mezopotámie nespájali dosiahnutie nesmrteľnosti s uchovaním tela zosnulého. V Mezopotámii bolo veľa hliny a kameň a drevo bolo potrebné dovážať z diaľky, preto sa stavby stavali hlavne z tehál.

Zikkuraty mali pyramídový tvar; boli postavené z tehál sušených na slnku; svojím vzhľadom pripomínali biblické Babylonská veža. Zikkurat, dominanta chrámového komplexu, bol presne orientovaný na svetové strany, na rozdiel od egyptská pyramída, neobsahovala vnútorné priestory. Na vrchol zikkuratu cez jeho sedem schodov viedli rampy; bola tam svätyňa božstva. Každý schod bol natretý inou farbou a čím vyšší schodík, tým jasnejšia farba.

Paláce. Kráľovské sídla, najmä paláce asýrskych panovníkov, mali zložitú vnútornú štruktúru. Palác Sargona II v Khorsabad bol postavený na opevnenom základe a spolu s mestskými hradbami slúžil ako bašta. Dvadsať metrov vysoká citadela bola prepichnutá kanálmi s klenutými stropmi: cez ne bola odpadová voda odvádzaná z mesta. Samotný palác bol jednoposchodový s mnohými miestnosťami zoskupenými okolo nádvorí. V jednej jej časti boli kráľovské byty, v druhej izby pre ženy; V paláci boli aj bohoslužby a chrám pre panovníka. Väčšina miestností boli úzke, chodbové miestnosti oddelené hrubými stenami. Možno boli prekryté jednoduchými valenými klenbami, ktorých rozsah bol malý pre nízku pevnosť tehly používanej v stavebníctve. Väčšie miestnosti, ktoré slúžili ako štátne byty, mali pôdorys blízko štvorca a pravdepodobne mali trámový strop.

Steny zdobili kamenné basreliéfy zobrazujúce panovníka v boji a na love. Kameň, dodaný z diaľky, slúžil len na dekoráciu. Viacfarebné látky slúžili ako posledný dotyk pri výzdobe interiéru. Vstup do paláca strážili okrídlené býky a levy s ľudskými hlavami a obklad z farebných glazovaných tehál sa trblietal na slnku. Obyvatelia Babylonu použili práve tento materiál na zdobenie Ištarinej brány: basreliéfové obrazy fantastických zvierat sú prezentované na jasne modrom pozadí. Počas Achajmenovskej éry si Peržania požičali tento typ dekorácie spolu s okrídlenými príšerami a niektorými ďalšími prvkami mezopotámskej kultúry. A predsa celkovo asýrsky palác zaujal viac svojou veľkosťou a nádherou svojich interiérov ako kvalitou svojej architektonickej formy.

ARCHITEKTÚRA EGEJSKÉHO SVETA

Existencia veľkej kultúry na ostrove Kréta sa stala známou až v 19. storočí. Minojská kultúra, pomenovaná po legendárnom krétskom kráľovi Minosovi, dosiahla svoj vrchol v 2. tisícročí pred Kristom. Palác Knossos nebol svojou veľkosťou nižší ako palác v Khorsabad. Obdĺžnikové centrálne nádvorie obklopujú miestnosti (obradné, obytné a pod.), z ktorých sa otvára nádherný výhľad na kopcovitú krajinu.

Kráľovské apartmány sú natiahnuté pozdĺž jednej osi a navzájom prepojené.

Palác mal niekoľko poschodí spojených schodiskami. Drevené stĺpy na kamenných základoch sa smerom nadol zužovali a stropné trámy spočívali na ich okrúhlych hlaviciach v tvare vankúša. Steny hlavných miestností boli pokryté freskami. Palác Knossos mal kanalizáciu.

Koncom 2. tisícročia pred Kr.

Na Peloponézsky polostrov prišli zástupcovia ďalších gréckych kmeňov – Dórov, Iónov a Liparov. Krajina, v ktorej sa ocitli, oplývala materiálmi – hlinou vhodnou na pálenie, drevom, no predovšetkým kameňom, od hrubého vápenca až po jemnozrnný mramor. Na týchto územiach s členitým morským pobrežím vznikali mestské štáty, ktoré horlivo bránili svoju nezávislosť. Občania uprednostňovali prosperitu štátu a zvyšovanie jeho blahobytu, stavali verejné budovy a inštalovali sochy.

Chrámy. Gréci si svojich bohov predstavovali ako antropomorfné bytosti, nesmrteľné a mocnejšie ako obyčajní muži a ženy, ale záujmy, vášne a slabosti bohov boli vo svojej podstate úplne „ľudské“.

Ako obydlie božstva musel mať chrám jasnú a racionálne postavenú formu. Do jeho svätyne alebo cely sa dalo vstúpiť z jednej z koncových strán.

dórsky rád. Gréci pri stavbe chrámov a kolonád používali zvyčajne tri typy kombinácií nosných a nenosných častí stavby – tri tzv. architektonické rády: dórsky, iónsky a korintský. V dórskom ráde stĺpy, ktoré sa smerom k vrcholu zreteľne stenčujú, nemajú základ a sú umiestnené priamo na kamennom základe. Po celom kmeni stĺpa prebiehajú plytké žliabky (žlaby), zvýrazňujúce jeho vertikálny smer. Tesne pod hlavicou je najužšie miesto kmeňa stĺpa - hrdlo, čo je krúžok prerezávajúci kanelúr. Kapitulu tvorí vankúšikovitý echinus umiestnený nad krkom a na ňom umiestnená štvorcová doska – počítadlo. – Architráv - vodorovný trám - spodný prvok trojdielneho kladania bol ponechaný bez výzdoby, aby bolo jasnejšie vyjadrené jeho pôsobenie v konštrukcii. Nad architrávom bol vlys; jeho poloha zodpovedala úrovni trámov, na ktorých ležala strecha chrámu. V dórskom ráde je vlys tvorený striedaním triglyfov - dosiek zodpovedajúcich koncom priečnych trámov a metopov

tenké kamenné dosky, ktoré zaberajú priestory medzi nimi a nezúčastňujú sa na prevádzke konštrukcie;

Postupom času boli proporcie gréckych chrámov čoraz elegantnejšie a generácie architektov pokračovali v zdokonaľovaní prvkov dórskeho rádu. Spočiatku bola hrúbka stĺpa na základni iba štyrikrát menšia ako jeho výška, ale v roku 450 pred Kristom. tento pomer bol už 1:5,5.

Táto zmena proporčnej štruktúry spolu so zodpovedajúcim odľahčením kladenia eliminovala nadmernú masívnosť charakteristickú pre najstaršie stavby a dodala budovám gráciu a harmonickú proporcionalitu. Najprv bol echinus široko rozprestretý po kmeni stĺpa a mal mäkký, trochu pomalý obrys; neskôr sa jeho predĺženie zmenšilo a jeho ohyb sa stal zaoblenejším a pružnejším. Rovnakým spôsobom bol každý detail leštený, až kým stáročia experimentovania neviedli k sofistikovanosti a dokonalosti Parthenonu. Iónové poradie. Dórsky rád sa rozvinul na Peloponéze a v gréckych kolóniách na Sicílii a južné Taliansko. Iónsky rád je najrozšírenejší v Malej Ázii a na ostrovoch

Obe vývojové vetvy, dórska a iónska, sa v 5. storočí spojili v Aténach. BC Atény sa nachádzali na hranici medzi dórskymi a iónskymi krajinami a už koncom 6. stor. V meste pôsobili umelci z oboch regiónov. Po víťazstve Aténčanov v grécko-perzských vojnách v roku 480 pred Kristom pod vedením Perikla dosiahol tento mestský štát najväčší rozkvet. Perikles sa snažil zabezpečiť kultúrne a umelecké vedenie Atén v gréckom svete a na dosiahnutie tohto cieľa podnikol jeden z najambicióznejších stavebných programov v histórii ľudstva, najmä ak vezmeme do úvahy, že vtedajšia populácia Atén, vrátane otrokov, nemala viac ako 300 000 ľudí. .

Akropola. Jadrom stavebného programu bola Akropola, opevnený skalný výbežok. Počas grécko-perzských vojen Peržania zničili staroveké chrámy nachádzajúce sa na skale. V roku 447 pred Kr Ictinus a Callicrates začali na tomto mieste stavať Parthenon, ktorý mal na tú dobu nezvyčajne veľké rozmery (3068 m) a mal úžasnú celistvosť, kompaktnosť a jasnosť. Obsahovala dvadsaťmetrovú sochu Atény Parthenos (Athény Panny), patrónky mesta, vyrobenú zo zlata a slonoviny. Proporcie stĺpov a pôdorysu, jemnosť detailov kresby a nuansy architektonického riešenia - všetko svedčí o túžbe architektov dosiahnuť harmóniu. Keď už hovoríme o nuansách, máme na mysli napríklad mierny sklon stĺpikov dovnútra, ktorý dodáva siluete jemný pyramídový tvar a vytvára pocit jej takmer organického rastu; jemný posun vonkajších stĺpikov smerom k rohom, čo im dodáva dodatočnú pevnosť a stabilitu; nakoniec mierny vzostup vo všetkých horizontálnych líniách od okrajov konštrukcie do stredu.

V inom chráme, Erechtheion, boli uctievané dve božstvá naraz: antický boh Erecheius, ktorý podľa legendy zomrel v dôsledku blesku Zeusa, a Aténa. S tým súvisí nezvyčajný tvar jeho plán, ktorým je prostyl s jedným iónskym portikom na juhu a druhým väčším na severe. Na západnej strane južnej steny je portikus karyatíd, v ktorom kladú podopiera šesť sôch dievčat, umiestnených namiesto obyčajných stĺpov. Nepravidelnosť pôdorysu a asymetria objemu chrámu nie sú typické pre grécku architektúru.

Nedokončené zostali Propylaje – monumentálny vstup do Akropoly, vytvorený Mnesiklesom a zdobený dórskymi portikami s malými pavilónmi po stranách. Nad priemetom múru pevnosti sa pred Propylajami a mierne napravo od nej nachádza malý amfiprostylový iónsky chrám Nike Apteros (Bezkrídlé víťazstvo).

korintského rádu. Do konca 5. stor. BC vznikol tretí architektonický poriadok, korintský. Jeho stĺpy sú rovnako pôvabné ako stĺpy iónskeho rádu a jeho entablatúra je veľkolepejšia. Korintská metropola pripomína obrátený zvon, zložený z dvoch radov akantových listov so špirálovitými úponkami viniča v rohoch. Tento poriadok bol zrejme prvýkrát použitý v Apolónovom chráme v Bassae. V vylepšenej podobe sa s ním stretávame v okrúhlom chráme v Epidaure; na samom konci 4. stor. BC Korintský rád bol použitý na vytvorenie pamätníka Lysicrates v Aténach.

Bývanie. O gréckom dome zo 6. a 5. storočia. BC málo sa vie. Vieme, že mal veľmi skromné ​​rozmery a jednoduchý dizajn. Niekoľko miestností, kde sa varilo, stolovalo, umývalo a spalo, obklopovalo nádvorie, cez ktoré boli izby osvetlené. V reprezentačných miestnostiach boli podlahy často zdobené mozaikami; nádoby, najmä keramické vázy, sa vyznačovali vynikajúcimi formami a jemnou maľbou.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Rímsky génius sa najviac prejavil v organizácii priestoru.

Práve v strojárstve a stavebníctve dosiahli Rimania najvyššie výsledky. Rímske cesty prenikli na celé územie obrovskej ríše a boli také dobré, že slúžili ešte mnoho storočí po páde Ríma. Dodávka vody do miest ríše sa uskutočňovala prostredníctvom systému akvaduktov. Cez ne sa do miest dostávala voda zo vzdialených zdrojov; rúry prechádzali radmi dlhých arkád, čo zaisťovalo rovnomerný, mierny sklon potrubia. A teraz sa na poliach neďaleko Ríma týčia kamenné oblúky akvaduktu Aqua Claudius. V španielskej Segovii cez hlbokú roklinu prechádzajú dve vysoké arkády - jedna nad druhou a v južnom Francúzsku pozdĺž trojitej pasáže Pont du Gard, postavenej nad riečnym tokom, tečie voda z hôr do mesta Nimes. .

Chrámy. Pri stavbe chrámov Rimania používali s určitými úpravami návrhy vyvinuté Grékmi a Etruskami.

Panteón má úplne iný vzhľad. Tento chrám okrúhleho pôdorysu je zakončený polguľovitou kupolou s priemerom 43 m Z vnútornej strany je do mohutných stien valca vysekaných sedem výklenkov. Chrám je usporiadaný tak, že ak budete mentálne pokračovať v línii kupoly smerom nadol, dostanete guľu dotýkajúcu sa podlahy chrámu v najnižšom bode. Svetlo vstupuje do budovy cez otvor s priemerom deväť metrov v hornej časti kupoly Pantheonu. Zapustené kesóny pokrývajú vnútorný povrch kupoly a rytmické opakovanie ich radov zdôrazňuje logiku betónovej konštrukcie. Podlaha a steny sú obložené doskami z farebného mramoru. Úplný vzlet kupoly je vidieť len v interiéri, pričom zvonku je viditeľný len jej samotný vrchol: spodná časť je zapustená do hrúbky valca stien, aby tlmila bočný ťah. K valcu prilieha korintský portikus vstupu.

Výstavba fór. V rímskej architektúre zaujímali chrámy menej dôležité miesto ako v gréčtine.

Baziliky boli kryté priehradovou drevenou strechou alebo klenbou. Bazilika Ulpia a Bazilika Júlia, ktoré dal postaviť Caesar na Rímskom fóre, mali stropy s krokvami.

Baziliky mali obdĺžnikový pôdorys, ich vnútorný priestor bol rozdelený kolonádami na dlhé lode. V nich sa schádzali služobníci zákona so svojimi klientmi a obchodníci uzatvárali obchody. Príkladom klenutej baziliky je Maxentiova bazilika na Rímskom fóre.

Jeho rozľahlý vnútorný priestor pokrývali tri krížové klenby. Krížová klenba má oproti iným podlahovým systémom množstvo konštrukčných výhod - ľahko sa hodí k iným krížovým alebo valeným klenbám; na rozdiel od valenej klenby spočívajúcej na bočných stenách potrebuje len štyri rohové podpery; Ak v budove pokrytej valcovou klenbou môže svetlo vstúpiť iba z koncových strán, potom budova s ​​krížovou klenbou umožňuje organizovať osvetlenie z ktorejkoľvek alebo dokonca zo všetkých štyroch strán. V Maxentiovej bazilike sú krížové klenby vyvýšené vysoko nad bočné lode, kryté valenými klenbami.

Víťazné oblúky. Po návrate cisárov z výbojov boli vztýčené víťazné oblúky na pamiatku ich víťazstiev.

Jednoramenný Titov oblúk je umiestnený na Posvätnej ceste (Via Sacra) pri vchode do Rímskeho fóra. Jeho reliéfy zobrazujú dobytie Jeruzalema. Konštantínov oblúk, ktorého centrálne rozpätie lemujú menšie klenuté otvory, sa nachádza na boku fóra. Jeho stĺpy umiestnené na podstavcoch vytvárajú rytmický akcent, ale nenesú žiadnu skutočnú záťaž. – Obytné budovy. V Pompejách, ktoré boli dlhé stáročia pochované pod vrstvou popola, sa zachovalo mnoho starobylých obytných budov. V skromnejších domoch viedla predsieň do pitvora

nádvorie, v strede ktorého bol vybudovaný malý bazén na zachytávanie dažďovej vody. Dvorové portikusá viedli do obytných priestorov a jedálne. Oproti vchodu za pitvorom sa nachádzalo tablinum, srdce domu, kde majiteľ prijímal blízkych priateľov a kde sa uctievali božstvá kozuba - Lares a Penates. V luxusnejších domoch bol ďalší dvor obklopený kolonádou a záhradou. Vo Vettievovom dome sa služby a kancelárie nachádzali v okolí átria, kde sa majiteľ stretával s klientmi, a okolo peristylového dvora, ktorý bol od vchodu vzdialenejší a skrytý pred zvedavcami, sa odohrával život rodiny. Architektúra takéhoto domu je zameraná na vnútorný priestor. Z vonkajšej strany bola zdobená iba fasáda. Niekedy v ňom bolo niekoľko malých okienok, často však žiadne, keďže cez átrium a peristylový dvor do domu vnikalo dostatok svetla. Elegantné komnaty zdobili plastiky, mramorové reliéfy a fresky a na nádvorí boli často postavené fontány. Neskorá rímska architektúra. Posúvanie hraníc dobytých krajín, dobytie Galie, Španielska, Británie, Grécka, Severná Afrika Svojou štruktúrou pripomína rímsky vojenský tábor. Z troch strán ho obklopoval obranný múr s vežami a jeho pravouhlý pôdorys bol rozdelený na štyri časti ulicami, ktoré sa pretínali v pravom uhle. V architektúre Diokleciánovho paláca boli porušené nemenné kánony. Stĺpy už nenesú vodorovný architráv, ale oblúk. Stĺpy vo všeobecnosti hrajú čisto dekoratívnu úlohu: sú umiestnené na konzole vyčnievajúcej zo steny a už nie sú napájacím článkom konštrukcie.

Mnohé tradičné detaily boli nahradené novými, voľnejšie interpretovanými prvkami klasického poriadku.

Tento druh transformácie znamenal začiatok novej etapy vo vývoji európskej architektúry.

RANOKRESŤANSKÁ ARCHITEKTÚRA

V roku 313 cisár Konštantín vyhlásil kresťanstvo za štátne náboženstvo a architekti stáli pred úlohou vytvoriť cirkevnú stavbu.

V raných bazilikách 4.–5. stor.

vchod bol na východnej strane budovy a apsida na západnej strane. Počas bohoslužby kňaz stojaci pred oltárom hľadel na východ, tvárou k zhromaždeniu. Neskôr sa charakter bohoslužby zmenil, kňaz a zhromaždenie spoločne obrátili svoj pohľad na východ a pastier sa ocitol chrbtom k zhromaždeniu.

V rímskom kostole San Lorenzo fuori le Mura sa pôvodná apsida nachádzala na západnej strane, neskôr bol postavený nový kostol, ktorého apsida bola umiestnená tangenciálne k starému; Následne boli obe apsidy rozobraté a starý kostol, ktorý sa ukázal byť na východnej strane, sa stal kaplnkou nového. V stredoveku sa stalo tradíciou usporiadať vchod zo západu a svätyňu svätých - oltár - z východu.

Okrem bazilík stavali kresťania aj centrické budovy. V tomto prípade bol oltár umiestnený v strednej časti krížovej alebo kruhovej siene obklopenej galériou. Príkladom takejto stavby je rímsky kostol San Stefano Rotunda. Rovnako ako prvé baziliky je zastrešený jednoduchou drevenou strechou. Organickejší pre centrickú kompozíciu je však kupolový strop, ktorý bol realizovaný v mauzóleu Santa Costanza v Ríme; galéria tejto budovy je zaklenutá valenou klenbou. Oba architektonické typy sú bežné vo východnom Stredomorí, Sýrii a Palestíne. Chrám Simeona Stylita v Qalaat Semana bol komplex pozostávajúci zo štyroch bazilík rozmiestnených okolo osemuholníkového centrálneho nádvoria, kde stál známy stĺp. V Turmaníne bola fasáda baziliky lemovaná vežami.

Nedostatok dreva v týchto miestach prinútil staviteľov postaviť stropy z kamenných platní položených na konštrukcii oblúkov umiestnených cez hlavnú loď. . Plachty sú trojuholníkové úlomky guľovej plochy, ktorej spodný roh v spodnej časti pokračuje oporným stĺpikom a horný oblúk tvorí časť kruhu, ktorý ležal na základni kupoly. Tento vynález, známy už od neskorej antiky, umožnil postaviť baziliku s jednou alebo viacerými kupolami. Kostol sv. Sofie Konštantínopolskej bola postavená v rokoch 532–537 podľa projektu architektov Anthimia z Thrallu a Izidora z Milétu. Loď chrámu je pokrytá kupolou na plachty, ku ktorým z východu a západu priliehajú polokupoly; na južnej a severnej strane kupola spočíva na širokých oblúkoch, časť zaťaženia sa prenáša na silné opory pripevnené k stene vonku. Centrálnu halu obklopujú bočné lode s galériami. Rovnako ako v ranokresťanských bazilikách, aj tu ostro kontrastuje nádhera interiéru so skromnosťou vonkajších stien.

Zákazníkom kostola sv. Sofia a niekoľko cirkevných budov v Ravenne boli cisárom Justiniánom. V kostole San Vitale v Ravenne spočíva kupola na plachtách na ôsmich stĺpoch.

Centrálny objem chrámu, ktorý má osemuholníkový pôdorys, je obklopený klenutými galériami.

Počas tejto éry bola postavená katedrála San Marco v Benátkach. Jeho plánom je tzv. grécky kríž (štvorhrotý, rovnostranný).

Taká bola kompozícia kostola sv., ktorý postavil Justinián. Apoštoli v Konštantínopole. Interiér a fasáda San Marco sú bohato zdobené mramorovými intarziami a mozaikami. Stredobyzantské obdobie dejín a kultúry sa končí dobytím Konštantínopolu križiakmi – účastníkmi 4. križiacka výprava - v roku 1204. Po tomto šoku už Byzancia nikdy nedokázala úplne obnoviť svoju silu, ale v 13.–14. Na Balkáne bolo postavených veľa kostolov. Zvyčajne sú malé a s malými rozdielmi v pôdoryse majú zvyčajne kupolu vyvýšenú na vysokom bubne, takže budova vyzerá ako vežička. V roku 1453 bol Konštantínopol zajatý Turkami a tisícročná história skončilo. Vplyv byzantskej kultúry sa tisíc rokov šíril na obrovskom území a rok 1453 neznamenal okamih jej smrti; začala

nové obdobie

v dejinách existencie byzantskej kultúry, nazývanej postbyzantská, keď sa na Balkáne, na Cypre a v Rusku rozvíjali umelecké impulzy, ktorých zdrojom bolo kedysi umenie Konštantínopolu.

Uvažujme o architektúre štátov – otrokárskych despotizmoch Východu. V architektúre Egypta XXVIII - I storočia. BC Je zvykom rozlišovať tieto hlavné etapy: predynastické obdobie (IV. tisícročie pred Kristom); Staroveké kráľovstvo (XXX - XXIII storočia pred Kristom); Stredná ríša (XXI - XVIII storočia pred Kristom); Nová ríša (XVI. - 11. storočia pred Kristom); Neskorý čas (XI storočie - 332 pred Kristom). Architektúra Staroveký Egypt do značnej miery diktované povahou Egypta a množstvom rôznych druhov kameňa - hlavného stavebného materiálu. Napriek tradíciám a kánonom, ktoré staroegyptskí architekti prísne dodržiavali, majstri vytvorili hrobové pyramídy, zádušné chrámy, grandiózne súbory a mestá, ktoré boli rôznorodé svojou architektúrou a kompozíciou priestorového plánovania. Sedemposchodová 60-metrová pyramída faraóna Džosera v Sakkáre (XXVIII. storočie pred Kristom), ktorú vytvoril architekt Imhotep, je príkladom hľadania dokonalej podoby hrobky. Postavený v 27. storočí. BC číre a tvarovo dokonalé pyramídy faraónov Cheopsa, Khafreho a Mikerina, ktoré sa týčia v Gíze, sú jedinečným symbolom Egypta. Najveľkolepejšia Cheopsova pyramída, ktorú postavil architekt Hemiun, pozostáva z viac ako dvoch miliónov kamenných blokov. Okrem troch pyramíd súbor Gizeh zahŕňal početné zádušné chrámy, mastaby a ďalšie prvky, ktoré ho dopĺňali, ako napríklad obriu postavu Sfingy, ktorá stojí na osi pyramídy Khafre.

Ríša stredu sa pustila do hľadania nových architektonických obrazov, čo potvrdila aj chrámová hrobka faraóna Mentuhotepa I. v Deir el-Bahri, postavená v 21. storočí. BC

V Thébach boli postavené chrámové komplexy Novej ríše zasvätené bohu Amonovi. Vzájomne prepojené chrámy v Karnaku a Luxore boli postavené v 16. storočí. BC architekt Ineni a 15. stor. BC architekt Amenhotep mladší, prispel k vytvoreniu nových architektonických prvkov. Postupom času sa z komplexov Karnak a Luxor stali jedinečné kamenné mestá s uličkami a námestiami, stĺpmi a chrámami. Architekti Iupa a Khatian v XIV - XIII storočia. BC postavili najväčšiu, takzvanú hypostylovú, sálu s rozlohou 103 X 52 m Zádušný chrám kráľovnej Hatšepsut, postavený v Deir el-Bahri, neďaleko Théb, architektom Senmutom v 15. storočí. BC, je unikátny komplex troch kolosálnych terás spojených rampou. Chrám sa nachádza na úpätí hôr a zdá sa, že rastie do hrúbky skál. V druhej polovici Novej ríše (XIV - XI storočia pred Kristom) bolo vytvorených niekoľko zádušných chrámov. Medzi nimi vyniká Veľký chrám Ramesse II v Abú Simbel (prvá polovica 13. storočia pred Kristom). Veľká zásluha staroegyptských architektov bola vo vývoji rádu a rôznych typov stĺpov.

Architektúra národov Mezopotámie, storočia XXIV - VI. BC prešiel niekoľkými etapami. Národy Sumeru a Akkadu, Asýrie a Babylónie vytvorili jedinečné pamiatky svetovej architektúry. Tu v 3. tisícročí pred Kr. bol vyvinutý typ chrámu - hlavná náboženská budova - Zikkurat. Najznámejšia z nich je Babylonská veža.

Koncom 2. tisícročia pred Kr. označuje rozkvet egejskej kultúry, ktorej centrami boli mestá Mykény, Tiryns, Trója, ostrov Kréta atď. Palác Knossos na Kréte, Akropola v Tiryns, pevnosť Mykény s „Levou bránou“. “ je len niekoľko dôkazov a

príklady architektonickej kultúry Egejského mora. Egejské umenie je akýmsi spojovacím článkom medzi východom a antickým Gréckom.

Staroveký svet zahŕňa všetko, čo existovalo od 15. do 1. storočia pred naším letopočtom. Sú to Egypt, staroveký východ (Mezopotámia, Asýria, Perzia, Fenícia), India, Čína a Japonsko, staroveké civilizácie Ameriky (Toltékovia, Inkovia, Aztékovia, Mayovia), egejské (kréto-mykénske) a etruské kultúry

Staroveký východ

Mezopotámia, Asýria, Perzia, Fenícia. Byť v stave takmer nepretržitej vojny, vrátane vzájomných, v takmer identických klimatických podmienkach prírodné podmienky, tieto krajiny vytvorili veľmi podobné a úzko prepojené kultúry. Ich architektúra bola prevažne pevnostná, s ťažkými opevnenými bránami, mohutnými múrmi, oblúkmi a stĺpmi. Hlavným stavebným materiálom bola nepálená tehla, ktorá slúžila aj ako jeden z dôvodov formovania charakteristického monumentálneho štýlu architektúry. Štýlovým znakom výstavby miest je túžba vyhnúť sa priamej perspektíve, využitie princípu „zlomenej osi“ pri vytváraní miest s rozsiahlou sieťou ulíc.

Staroveký Egypt

Egyptskej architektúre už viac ako tri tisícročia dominuje raz a navždy zavedená tradícia. K úprave dochádza len v rámci jedného štýlu zmena dominantného typu budov zodpovedá zmenám v sociálnej a politickej sfére krajiny: v ére Staroveké kráľovstvo Ide o skalné (jaskynné) hrobky, v ére Strednej ríše - pyramídy, v ére Novej ríše - chrámy. Pyramídy predstavujú ducha egyptskej kultúry, vieru v posmrtný život a moc faraóna, ako aj predstavy Egypťanov o vesmíre. Charakteristickým znakom chrámov sú veľké sály, obrovské množstvo modlitebných miestností a neprekonateľná krása malieb na všetkých povrchoch, vrátane vonkajších stien a stropu, ktorý je symbolom neba, a preto je natretý modrou farbou a pomaľovaný zlatými hviezdami. Okrem toho je nepostrádateľným atribútom chrámu obelisk a posvätné jazero. Odolnosť, monumentálnosť a dekoratívnosť odlišujú architektúru starovekého Egypta od iných príkladov architektúry tej doby.

Staroveká India

Indická architektúra je nezvyčajne harmonicky spojená s prírodou. Najstaršie indické chrámy boli postavené priamo v jaskyniach. V neskorších dobách bolo miesto pre náboženské stavby starostlivo vybrané. Prostriedky umeleckého vyjadrenia udivujú svojou rozmanitosťou a farebnosťou, pripomínajúcou prekvitajúci prírodu krajiny. Myšlienka jednoty života vo všetkých jeho prejavoch preniká filozofickým učením, estetikou a umením s veľkou zručnosťou, často dosahujúce gigantické rozmery, pokrývajú steny chrámov a priťahujú pozornosť. Náboženská symbolika a odraz vtedajšieho života vo všetkých jeho prejavoch sa prejavuje v každom diele architektúry a sochárstvo a reliéf zaujímajú prvé miesto v indickom umení.

Staroveká Čína

Architektonické štruktúry starovekej Číny sa výrazne líšia od architektonických pamiatok zvyšku sveta, a to ako vo vzhľade, tak aj v dizajne. Jedným rozdielom je, že starovekým čínskym štruktúram dominujú drevené konštrukcie, zatiaľ čo v iných architektonických pamiatok- tehla a kameň. Hlavnou oporou akejkoľvek konštrukcie je rám vyrobený z drevených trámov, vnútorné a vonkajšie steny a priečky sa líšia podľa želania. Ďalšou charakteristickou črtou starovekej čínskej architektúry je princíp súbor-skupina - nepostavili jednu budovu, ale celý komplex stavieb, či už ide o palác, kláštor alebo obydlie, v Číne sa podarilo vybudovať veľké stavebné súbory vytvorený z niekoľkých svetlých budov smerujúcich k oblohe.

Staroveké Japonsko

Hlavným referenčným bodom v architektúre bola Čína, no japonskí architekti vždy premieňali zámorské návrhy na špeciálne diela japonská architektúra bola prevažne drevená. Vznikli rôzne obytné budovy, paláce a chrámy Za charakteristický znak japonskej architektúry možno považovať prepojenie stavby s okolitou krajinou – vodnou hladinou, vegetáciou a reliéfom.

Staroveké civilizácie Ameriky

Najzaujímavejšie a najvýznamnejšie pamiatky starovekej americkej kultúry svedčia o vysokej kultúre národov, ktoré ju vytvorili. Vo všeobecnosti majú rovnaký charakter a predstavujú obraz toho istého umenia, no nemožno medzi nimi nerozlíšiť dva rôzne stupne vývoja. K tým skorším patria pamiatky v Oaxace, Guatemale a Yucatáne a k neskorším, čiže aztéckym pamiatkam zachovaným v Mexiku, nie je však možné presnejšie rozlišovať medzi nimi podľa národnosti a storočí. Budovy sú väčšinou pozostatky chrámov alebo opevnenia. Ich konštrukcia sa vyznačuje mohutnými stenami, stĺpmi a pylónmi, no zároveň noblesným vkusom a nesie pečať umenia, ktoré už dosiahlo určitý vývoj. Niektoré z chrámov boli postavené na horných plošinách obrovských stupňovitých pyramíd, zvonku lemovaných kamennými blokmi zdobenými horizontálnymi pásmi s reliéfnymi geometrickými vzormi. Celkovú kompozíciu dopĺňajú sochárske prvky, špecifické ornamenty, ktoré sa inde nevyskytujú, a hieroglyfy.

Egejská (kréto-mykénska) architektúra.

Kultúrou egejského sveta je ostrov Kréta s mestami Knossos, Phaistos, Triada; desiatky menších ostrovov, Mykény, Tiryns, brehy Balkánskeho polostrova a Malá Ázia (Trója). Je spojnicou medzi ranými kultúrami Východu a staroveku a stáva sa prvou vyspelou európskou civilizáciou v starovekých dejinách Krétskej kultúry, ktorú výrazne ovplyvnili štáty Malej Ázie a najmä Egypt. Na druhej strane, kultúra Kréty ovplyvnila Egypt počas Novej ríše a ešte výraznejšie - na formovanie kultúry Staroveké Grécko. Na Kréte boli založené mestá s dláždenými cestami, dláždenými ulicami, mostmi a akvaduktmi a luxusné paláce vládcov. Všetky budovy palácov, niektoré z nich dvojposchodové, sa nachádzali po stranách veľkého nádvoria obohnaného kamenným múrom. Najznámejší je palác Knossos s obrovským labyrintom, v ktorom žil Minotaurus, o ktorom hovoria starogrécke báje.

Etruská architektúra

Etruská civilizácia zostáva pre historikov stále záhadou – ako národ zmizli dávno pred naším letopočtom. Usmievajúce sa sochy a maľované hrobky mlčia, ako stratené mestá Krita. Zo zachovaných etruských nápisov sa väčšina nepodarilo rozlúštiť, pretože nebolo možné presne určiť, do ktorej skupiny patrí ich jazyk. Etruskovia nezanechali svetové umelecké diela, ale boli to oni, kto určoval črty rímskej architektúry. Od Etruskov dostali Rimania vysokú stavebnú technológiu (cesty, mosty, vodovod), pôvodný typ obydlia (atriuálny dom), typ sakrálnej stavby (zvýraznenie hlavnej fasády) a princíp osovej kompozície. Existuje tendencia zvýrazniť hlavnú fasádu. Kompozícia sa vnútorne rozvíja pozdĺž osi symetrie. Chrám je umiestnený na podstavci – pódium, na jednej strane schodisko. Drevené stĺpy, výška 1/3 šírky fasády. Typy stĺpov - hladká klenba, hrubá kruhová základňa, hlavica s prelisovaným echinom, veľké počítadlo.

Odoslanie vašej dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár

Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.

Uverejnené dňa http://www.allbest.ru/

v dejinách architektúry

ARCHITEKTÚRA ANTICKÉHO SVETA

2. Egyptská architektúra

3. Architektúra Mezopotámie

4. Akropola

Aplikácia

1. Architektúra paleolitu, neolitu a doby bronzovej

Pôvod architektúry sa datuje do obdobia primitívneho komunálneho systému v období neskorého paleolitu (asi 10 tisíc rokov pred Kristom), kedy vznikli prvé umelo postavené obydlia a osady.

Boli zvládnuté najjednoduchšie techniky na usporiadanie priestoru založeného na obdĺžniku a kruhu a začal sa vývoj konštrukčných systémov s podperami - stenami alebo regálmi, kužeľovými, štítovými alebo plochými trámovými krytinami.

Používali sa prírodné materiály (drevo, kameň), vyrábala sa surová tehla. Toto všetko zvládol človek skôr, ako sa objavilo písanie. Primitívni ľudia radšej využívali prírodné úkryty – jaskyne.

Zariadenie umelé jaskyne v skalách bolo možné až s príchodom kovových nástrojov.

Aby sa zabránilo zrúteniu stropov pri hĺbení slabých a vrstvených hornín, jaskyne dostali špicatý tvar.

Tento obrys, viac-menej pravidelný, dostáva veľké množstvo umelých jaskýň. S prechodom na sedavý spôsob života sa objavujú prvé budovy.

Počas paleolitu si ľudia osvojili nové zručnosti a podľa toho sa zlepšili aj ich domovy.

Dôvodom zlepšenia bola aj zmena klímy, ktorá si vyžiadala udržateľnejšie bývanie a nástroje.

V prvej polovici roku 3 tisíc pred Kr. e. matriarchát začína v druhej polovici roku 2 tisíc pred Kr. e. prichádza patriarchát a s ním sa objavuje monumentálna architektúra, megalitická architektúra/menhir - 1 kameň, dolmen - 2, pokrytý tretinou, kromlech - útvar, rad kameňov. Napríklad Stonehenge, 17. storočie pred Kristom. e.

2. Egyptská architektúra

Vytvorenie silného centralizovaného štátu pod vládou faraóna, ktorý je považovaný za syna boha Ra, tiež diktovalo hlavný typ architektonickej štruktúry - hrobku, ktorá vonkajšími prostriedkami vyjadruje myšlienku jeho božstva. . Egypt dosiahol najväčší rozmach za panovníkov 3. a 4. dynastie. Vznikajú najväčšie kráľovské hrobky-pyramídy, na ktorých štruktúrach desaťročia pracovali nielen otroci, ale aj roľníci. Toto historické obdobie sa často nazýva „čas pyramíd“.

Jednou z najstarších pamiatok monumentálnej kamennej architektúry je súbor pohrebných štruktúr faraóna Džosera z III. dynastie. Postavili ho pod vedením egyptského architekta Imhotepa. Imhotep opustil tradičnú formu mastaby a usadil sa na pyramíde s obdĺžnikovou základňou pozostávajúcou zo šiestich krokov. Stupňovité pyramídy stavali aj ďalší faraóni III. dynastie (pyramídy v Medume a Dahšúre), jedna z nich má kosoštvorcové obrysy.

Myšlienka pyramídovej hrobky našla svoje dokonalé vyjadrenie v hrobkách postavených v Gíze pre faraónov IV dynastie - Cheopsa, Khafreho a Mikerina. Najväčšiu z nich vytvoril architekt Hemiun pre faraóna Cheopsa. Pri každej pyramíde bol vybudovaný chrám, ktorého vchod sa nachádzal na brehu Nílu a s chrámom ho spájala dlhá krytá chodba. Okolo pyramíd boli v radoch mastaby. Pyramída Mikerin zostala nedokončená a dokončil ju syn faraóna nie z kamenných blokov, ale z tehál.

Ku koncu obdobia Starej ríše sa objavil nový typ stavby - slnečný chrám. Bol postavený na kopci a obohnaný múrom. Do stredu priestranného nádvoria s kaplnkami umiestnili kolosálny kamenný obelisk s pozláteným medeným vrchom a obrovským oltárom na úpätí. Najznámejší je chrám Niusirra v Abydose.

V ére Strednej ríše vznikla myšlienka rovnosti po smrti, ktorá sa okamžite premietla do technickej stránky kultu mŕtvych. Veľmi sa to zjednodušilo. Hrobky šupinového typu sa stali zbytočným luxusom.

Na zabezpečenie večný život jedna stéla už stačila - kamenná doska, na ktorom sú magické texty a všetko, čo zosnulý vyžadoval v posmrtný život. Faraóni však pokračovali v budovaní hrobiek v podobe pyramíd, ich rozmery sa však výrazne zmenšili, materiálom na stavbu neboli dvojtonové kvádre, ale surová tehla, menil sa aj spôsob murovania. Základ tvorilo osem hlavných kamenných múrov, vyžarujúcich polomery zo stredu pyramídy do jej rohov a do stredu každej strany. Osem ďalších múrov vybiehalo z týchto múrov pod uhlom 45 stupňov a medzery medzi nimi boli vyplnené úlomkami kameňa, piesku a tehál.

Vrch pyramídy bol obložený vápencovými doskami, ktoré boli navzájom spojené drevenými spojovacími prvkami.

Rovnako ako v Starej ríši, do východnej strane Pyramída susedila s horným zádušným chrámom, z ktorého bol krytý prechod do chrámu v údolí. V súčasnosti sú tieto pyramídy hromady ruín. Spolu s pyramídami sa objavil aj nový typ pohrebnej stavby, ktorý kombinuje tradičný tvar pyramídy a skalnú hrobku. Najvýznamnejšou z týchto pamiatok bola hrobka kráľa Mentuhotepa II v Deir el-Bahri. Jeho základom bola prírodná skala. Významnou stavbou z obdobia Strednej ríše je pohrebný komplex faraóna Amenemhata III. v Haware. Pyramída je tehlová a obložená vápencom, hrobová komora je vytesaná z jedného bloku lešteného žltého kremenca. Známym sa stal najmä zádušný chrám pri pyramíde. Tento chrám vošiel do kultúrnych dejín ako labyrint. Stavba chrámov sa uskutočňovala v troch hlavných smeroch: bola postavená zem, skala a poloskal chrámové komplexy.

Nadzemné chrámy boli podlhovastý obdĺžnik obohnaný vysokým mohutným múrom, k bráne ktorého viedla široká cesta od Nílu, zdobená z oboch strán sochami sfingy. Vstup do chrámu zdobil pylón. Vchod viedol do otvoreného kolonádového nádvoria zakončeného portikom postaveným mierne nad úrovňou nádvoria. V strede nádvoria bol obetný kameň. Za portikom bol hypostyl a za ním, v hĺbke chrámu, bola kaplnka, pozostávajúca z niekoľkých miestností.

K tomuto typu chrámov patria oba Amonove chrámy v Tébach – Karnak a Luxor. Skalné chrámové komplexy majú tvar obráteného „T“. Fasáda chrámu bola zrezaná vo vonkajšej časti skaly, všetky ostatné miestnosti išli hlbšie. Príkladom chrámu tohto typu je Chrám Ramsesa II v Abú Simbel. Súbor tvoria dve budovy: Veľký chrám a Malý kostol. Veľký bol zasvätený faraónovi a trom bohom: Amonovi, Raovi a Ptahovi. Malý bol postavený na počesť bohyne Hathor, ktorej obraz sa zhodoval s obrazom manželky Ramsesa II. Nefertari.

Príkladom poloskalného zádušného chrámu je chrám kráľovnej Hatšepsut v Deir el-Bahri. Išlo o kombináciu troch kociek umiestnených na sebe. Návrh fasád bol založený na striedaní horizontál terás s vertikálami kolonád.

V dolnom poschodí sa nachádzal portikus, ktorý zaberal celú dĺžku východnej steny a v strede bol rozdelený rampou. Na druhú terasu viedlo schodisko, ktoré je vizuálne pokračovaním rampy.

3. Architektúra Mezopotámie

V starovekej Mezopotámii bola pre nedostatok miestneho kameňa a dreva hlavným stavebným materiálom surová tehla, z ktorej boli postavené hromadné bývanie aj monumentálne stavby. Od staroveku je známa aj pálená tehla, ktorá sa však používala len zriedka, hlavne ako obkladový materiál. Bitúmen (horský decht) bol široko používaný ako spojivo a hydroizolačný materiál. Miestne drevo (palma) a dovážané drevo (céder, borovica) boli vysoko cenené a používali sa najmä na stropy, časti dverí a okien a na dekoráciu. Nedostatok dreva a absencia vysokopevnostných kameňov do značnej miery predurčili rozsiahly rozvoj klenbových stavieb, ktoré sa v Mezopotámii zrejme objavili skôr ako v iných krajinách. Od staroveku sa stavali „falošné“ klenby, ale už v 3. tisícročí pred n. e. (kráľovské hrobky Ur), spolu s nepravými sú tu dištančné klenby.

Pálená tehla sa používala najmä pri stavbe palácov, chrámov a najmä dôležitých obranných stavieb. Kombinácia tehlového základu a kamenného obkladu pri stavbe stien je jednou z najdôležitejších čŕt asýrsko-babylonského stavebného umenia. V Asýrii a Novom Babylone sa naďalej rozvíjajú mezopotámske stavby s oblúkovou klenbou.

Klenby pokrývali pomerne malé rozpätia. Drevené trámové podlahy zostali hlavným typom podláh pre obytné priestory. Znateľný pokrok vo vývoji stavebných konštrukcií bol pozorovaný v starovekom Iráne pri používaní trámových systémov, ale najmä pri konštrukcii klenby.

4. Architektúra Akropola konštrukčná konštrukcia

Posvätná cesta vedie do Propylaje, ktorá má 5 priechodov a v staroveku ju lemovali dve jazdecké sochy Dioskúrov. V ľavom vyčnievajúcom krídle sa nachádzala Pinakotéka, v pravom sklad rukopisov a miestnosť pre vrátnika a strážnikov. Napravo od Propylaje stojí malý, ľahký a pôvabný iónsky chrám zasvätený Aténe Niké, známy ako Chrám Niké Apteros (Víťazstvo bez krídel, architekt Kallikrates). Keď účastníci sprievodu prešli Propylajami, otvorila sa pred nimi panoráma centrálnej časti areálu. V popredí stála kolosálna bronzová socha Atény Promachos (Bojovníčka), ktorú odlial Phidias.

Za ním bol v diaľke viditeľný Erechtheion. Chrám má asymetrický pôdorys, jedinečný v gréckej architektúre, nachádzajú sa na ňom tri portiká rôzne úrovne: na západnej strane je Portico vedúce k chrámu Atény Polyada (Mesto), na severnej strane je vstup do svätyne Poseidona-Erechtheus, pri južnej stene chrámu je slávny Portico of the Karyatídy. Erechtheion kontrastuje so strohým a majestátnym, dôrazne monumentálnym Parthenónom (chrám Atény Panny, architekt Ictinus s účasťou Kallicrates), ktorý je dórskym periptériom. Budova je vnímaná z Propylaea z troch štvrtín.

V samotnom chráme bola socha Atény Parthenos (Panny) od Phidias. Štíty obsahovali súsošia zobrazujúce najvýznamnejšie udalosti v kulte Atény. Metopické reliéfy po obvode budovy zobrazovali scény mytologických bojov. Architektonické detaily, sochy a reliéfy boli maľované žiarivo.

Otvorenú plochu Akropoly zaberali početné oltáre a dary bohom - sochy, hviezdy. Na severozápadnom svahu Akropoly susedil Dionýzov chrám a divadlo (VI. storočie pred nl - prestavané v roku 326), Odeon of Pericles (krytá kruhová budova pre hudobné súťaže) (2. polovica 5. storočia pred Kristom), divadlo Herodes Atticus (2. storočie n. l.), Asklépiova svätyňa, Stoa (Porticus) z Eumena.

Aplikácia

Ryža. - Akropola v Aténach:

Uverejnené na Allbest.ru

...

Podobné dokumenty

Prehľad megalitických stavieb starovekého sveta. Menhiry a ich pravdepodobný účel. Cromlech v Stonehenge. Predpoklady vedcov o výskyte dolmenov na západnom Kaukaze. Ich architektúra, konštrukčné prvky. Rituálne vlastnosti v ich dizajne.

abstrakt, pridaný 1.11.2015


Pohrebné štruktúry staroegyptských faraónov a šľachticov z obdobia Starej ríše. Rozkvet staroegyptskej architektúry. Veľká galéria a Kráľovnine komnaty. Vnútorná štruktúra Medumovej pyramídy. Etapy výstavby pyramídy Cheops, Khafre, Mikerin.

abstrakt, pridaný 16.01.2014


Sakrálne, náboženské a sväté stavby. Štýly chrámovej architektúry. Východná škola cirkevnej architektúry. Architektúra starovekej Číny. Náboženstvá, ktoré zanechali stopy v čínskej architektúre. Hlavné historické etapy vo vývoji čínskej náboženskej architektúry.

abstrakt, pridaný 25.05.2012


Krátka exkurzia do histórie. Architektúra Kyjeva, starovekého Novgorodu, Vladimíra, Moskvy. Architektonické štruktúry ranej kresťanskej Rusi boli prevažne drevené. Vysvetľovali to predkresťanské stavebné tradície a materiál bol najlacnejší.

abstrakt, pridaný 06.09.2005


Architektúra stredoveku, starovekého Egypta, Grécka, Ríma a novoveku. Štúdium stavebných tajomstiev starovekých architektov. Teória proporcií od A. Thierscha. Matematické a zaokrúhlené hodnoty číselného radu Corbusierovho systému Modulor v metrickom systéme.

abstrakt, pridaný 12.12.2013


Etapy vývoja rímskej architektúry. Zdokonaľovanie techniky stavania oblúkov, aktívna výstavba akvaduktov a mostov. Široké využitie betónu, nové typy stavieb. Typom monumentálnej stavby je víťazný oblúk. Rímske inžinierske schopnosti.

prezentácia, pridané 4.6.2012


Koncept fóra v starom Ríme ako námestie a trh, ktorý bol centrom kultúrny život miest. Stavba baziliky na fórach. Komponenty architektonický súbor fórum (chrámy, obchody obchodníkov, trhy). Fóra starovekého Ríma sú architektonickými pamiatkami.

abstrakt, pridaný 17.10.2014


Rozvoj pohostinstva, ubytovacích zariadení v Rímskej ríši, prvky architektonických štruktúr a výzdoba interiéru starovekého Ríma. Technológia rímskeho nástenného maliarstva. Pochopenie Rimanov pre ich kultúrne poslanie. Pád Rímskej ríše.

test, pridané 31.07.2009


Výstavba konštrukcií z prírodného kameňa. Štruktúry etruskej a ranorímskej architektúry. Rozkvet románskej architektúry v Taliansku v 12. storočí. Rozvoj realistických gotických tendencií. Renesančná architektúra. Barokový štýl a klasicizmus.

abstrakt, pridaný 3.11.2011


Zvláštnosti architektonický štýl Mayský. Opis štruktúry miest a špecifiká kultúry Starej ríše (klasické obdobie), neskoroklasicistického a májovo-toltéckeho obdobia. Vyjadrenie starovekej mayskej histórie prostredníctvom umeleckých diel, architektúry.