Talvepalee on Peterburi suurim paleehoone. Selle mõõtmed ja suurepärane kaunistus võimaldavad selle klassifitseerida kõige silmatorkavamate Peterburi barokimälestiste hulka. «Talvepaleel kui hoonel, kui kuninglikul eluruumil pole ehk terves Euroopas midagi sarnast. Oma avaruse, arhitektuuriga kujutab see võimsat rahvast, kes on nii hiljuti haritud rahvaste keskkonda sattunud ja meenutab oma sisemise hiilgusega seda ammendamatut elu, mis keeb Venemaa sisemaal ... Talvepalee meile on kõige kodumaise, vene, meie esindaja, ”- nii kirjutas V. A. Žukovski Talvepalee kohta. Selle arhitektuurimälestise ajalugu on rikas tormiliste ajaloosündmuste poolest.

Kohas, kus praegu asub Talvepalee, tohtisid 18. sajandi alguses ehitada vaid mereväe ametnikud. Peeter I kasutas seda õigust ära, olles Peter Aleksejevi nime all laevameister ja ehitas 1708. aastal endale ja oma perele hollandi stiilis väikese maja. Kümme aastat hiljem kaevati tulevase keisri käsul palee külgfassaadi ette kanal, mida kutsuti (palee järgi) Talvekanaliks.

1711. aastal, spetsiaalselt Peeter I ja Katariina pulmadeks, asus arhitekt Georg Mattarnovi tsaari käsul puitpaleed kivipaleeks ümber ehitama. Töö käigus kõrvaldati arhitekt Mattarnovi äritegevusest ja ehitust juhtis Šveitsi päritolu itaalia arhitekt Domenico Trezzini. 1720. aastal kolis Peeter I ja kogu tema perekond oma suveresidentsist talveresidentsi. 1723. aastal viidi senat üle Talvepaleesse. Ja jaanuaris 1725 suri Peeter I siin (Neeva jõest lugedes praeguse teise akna taga esimese korruse ruumis).

Hiljem pidas keisrinna Anna Ioannovna Talvepaleed liiga väikeseks ja usaldas 1731. aastal selle ümberkorraldamise F. B. Rastrellile, kes pakkus talle oma saneerimisprojekti. Talvepalee. Tema projekti kohaselt oli vaja osta majad, mis sel ajal seisid praeguse palee poolt hõivatud kohas ja kuulusid krahv Apraksinile, mereväeakadeemiale, Raguzinskile ja Tšernõševile. Anna Ioanovna kiitis projekti heaks, majad osteti üles, lammutati ja töö hakkas keema. 1735. aastal lõpetati palee ehitus ja keisrinna kolis sinna elama. Siin kihlati 2. juulil 1739 printsess Anna Leopoldovna vürst Anton-Urichiga. Pärast Anna Ioannovna surma toodi siia noor keiser Johannes Antonovitš, kes viibis siin kuni 25. novembrini 1741, mil Elizaveta Petrovna võttis võimu enda kätte.

Elizaveta Petrovna soovis ka keiserliku residentsi oma maitse järgi ümber teha. 1. jaanuaril 1752 otsustas ta Talvepaleed laiendada, misjärel osteti välja naaberkrundid Raguzinsky ja Yaguzhinsky. Uues kohas ehitas Rastrelli uued hooned. Tema koostatud projekti järgi kavatseti need hooned olemasolevate külge kinnitada ja nendega samas stiilis kaunistada. 1752. aasta detsembris soovis keisrinna Talvepalee kõrgust tõsta 14 meetrilt 22 meetrile. Rastrelli oli sunnitud hoone projekti ümber tegema, misjärel otsustas ta selle uude kohta ehitada. Kuid Elizaveta Petrovna keeldus uut Talvepaleed kolimast. Selle tulemusena otsustas arhitekt kogu hoone ümber ehitada. Uue projekti - Talvepalee järgmise hoone - allkirjastas Elizaveta Petrovna 16. juunil 1754. aastal.

Ehitus kestis kaheksa pikka aastat, mis langes Elizabeth Petrovna valitsusaja ja Peeter III lühikese valitsusaja allakäigule.

Peeter III paleesse saabumise lugu on kurioosne. Pärast Elizabethi surma jäi tema garderoobi 15 tuhat kleiti, tuhandeid kingi ja sukki ning riigikassasse osutus vaid kuus hõberubla. Peeter III, kes asendas troonil Elizabethi, soovis kohe oma uude elukohta kolida. Kuid Paleeväljak oli täis telliste, laudade, palkide, lubjatünnide ja sarnase ehitusprahi hunnikuid. Uue suverääni kapriisne loom oli teada ja politseiülem leidis väljapääsu: Peterburis teatati, et Paleeväljakul on kõigil linlastel õigus võtta, mida iganes soovib. Kaasaegne (A. Bolotov) kirjutab oma memuaarides, et peaaegu kogu Peterburi kärude, vagunite ja mõned kelkudega (vaatamata lihavõttepühade lähedusele!) jooksis Paleeväljakule. Tema kohale kerkisid liiva- ja tolmupilved. Linnarahvas haaras kõike: lauad, tellised, savi, lupja ja tünnid... Õhtuks oli ala täielikult puhastatud. Miski ei seganud Peeter III pidulikku sisenemist Talvepaleesse.

1762. aasta suvel kukutati Peeter III troonilt. Talvepalee ehitus viidi lõpule juba Katariina II ajal. 1763. aasta sügisel naasis keisrinna pärast kroonimispidustusi Moskvast Peterburi ja temast sai uue palee suveräänne armuke.

Esiteks eemaldas Katariina Rastrelli töölt ning ehitusplatsil sai juhatajaks feldmarssal vürst Ivan Jurjevitš Trubetskoy vallaspoeg ja Katariina II isiklik sekretär Ivan Ivanovitš Betskoy. Keisrinna kolis kambrid palee edelaossa, oma tubade alla käskis paigutada oma lemmiku G. G. Orlovi kambrid.

Paleeväljaku küljelt oli varustatud Troonisaal, selle ette ilmus ooteruum - Valge saal. Valge saali taha pandi söögituba. Sellega külgnes Valgustuba. Söögitoale järgnes eesmine magamiskamber, millest aasta hiljem sai Teemantkamber. Lisaks käskis keisrinna endale sisse seada raamatukogu, kontori, buduaari, kaks magamistuba ja tualettruumi. Katariina ajal rajati Talvepaleesse ka talveaed ja Romanovite galerii. Samal ajal viidi lõpule ka Jüri saali moodustamine. 1764. aastal ostis Katariina Berliinis agentide kaudu kaupmees I. Gotskovskilt Hollandi ja Flaami kunstnike 225 teosest koosneva kollektsiooni. Enamik maale paigutati palee eraldatud korteritesse, mis said prantsuskeelse nime "Ermitaaž" ("üksinduse koht").

Elizabethi ehitatud neljas, praegu olemasolev palee kavandati ja viidi ellu suletud nelinurga kujul, millel on suur sisehoov. Selle fassaadid on suunatud Neeva poole, Admiraliteedi ja väljaku poole, mille keskele kavatses F. B. Rastrelli paigutada Peeter I ratsakuju.

Palee fassaadid on antablatuuriga jagatud kaheks astmeks. Neid kaunistavad ioon- ja komposiit-sambad. Ülemise astme veerud ühendavad teist, esi- ja kolmandat korrust.

Sammaste keerukas rütm, arhitraavide vormirikkus ja mitmekesisus, krohvdetailide rohkus, paljud dekoratiivsed vaasid ja kujud, mis paiknevad parapeti kohal ja arvukate frontoonide kohal, loovad hoone dekoratiivse kaunistuse, mis on erakordne oma hiilguse ja hiilguse poolest. suurejoonelisus.

Lõunafassaadi lõikavad läbi kolm sissepääsukaare, mis rõhutab selle olulisust peamisena. Sissepääsukaared viivad peahoovi, kus põhjapoolse hoone keskel asus palee peasissepääs.

Jordani peamine trepp asub hoone kirdenurgas. Teisel korrusel piki põhjafassaadi oli viis suurt saali, nn "antikambrid", anfilaad, nende taga - tohutu troonisaal ja edelaosas - palee teater.

Hoolimata sellest, et Talvepalee valmis 1762. aastal, käis pikka aega veel siseviimistlustööd. Need tööd usaldati Venemaa parimatele arhitektidele Yu. M. Feltenile, J. B. Ballin-Delamotile ja A. Rinaldile.

1780.–1790. aastatel jätkasid I. E. Starov ja G. Quarenghi tööd palee siseviimistluse muutmisel. Üldiselt ehitati paleed ümber ja ehitati ümber uskumatult palju kordi. Iga uus arhitekt püüdis tuua midagi oma, mõnikord hävitades juba ehitatut.

Kogu alumise korruse ulatuses kulgesid kaarvõlvidega galeriid. Galeriid ühendasid kõiki palee osi. Galerii külgedel olevad ruumid olid teeninduse iseloomuga. Seal olid sahvrid, valveruum, elasid palee töötajad.

Teisel korrusel asusid keiserliku perekonna liikmete tseremooniasaalid ja eluruumid, mis olid ehitatud vene barokkstiilis - hiiglaslikud valgusega üle ujutatud saalid, kaherealised suured aknad ja peeglid, lopsakas rokokoo dekoor. Õukondlaste korterid asusid peamiselt ülemisel korrusel.

Samuti hävis palee. Näiteks 17.-19.12.1837 toimus tugev tulekahju, mis hävitas täielikult Talvepalee kauni kaunistuse, millest oli järel vaid söestunud skelett. Kolm päeva ei saanud nad leeki kustutada, kogu selle aja oli paleest välja viidud vara kuhjatud Aleksandri samba ümber. Katastroofi tagajärjel kadusid Rastrelli, Quarenghi, Montferrandi, Rossi interjöörid. Restaureerimistööd algasid kohe ja kestsid kaks aastat. Neid juhtisid arhitektid V. P. Stasov ja A. P. Bryullov. Nikolai I korralduse järgi taheti palee taastada samasugusena, nagu see oli enne tulekahju. Kõik ei olnud aga nii lihtne teha, näiteks vaid mõned interjöörid, mille lõi või restaureeris pärast 1837. aasta tulekahju A. P. Brjullovi poolt, on meieni jõudnud algsel kujul.

5. veebruaril 1880 korraldas Narodnaja Volja liige S. N. Khalturin Talvepalees plahvatuse, et mõrvata Aleksander II. Samal ajal hukkus kaheksa valvuri sõdurit ja sai haavata nelikümmend viis sõdurit, kuid viga ei saanud ei keiser ega tema pereliikmed.

19. sajandi lõpus - 20. sajandi alguses muutus sisekujundus pidevalt ja täienes uute elementidega. Eelkõige on need Aleksander II naise keisrinna Maria Aleksandrovna kambrite interjöörid, mis on loodud G. A. Bosse (Punane Buduaar) ja V. A. Schreiberi (Kuldne elutuba) kavandite järgi, ning Nikolai II raamatukogu (autor A. F. Krasovski). Renoveeritud interjööridest oli huvitavaim Nikolai saali kaunistus, mis sisaldas kunstnik F. Krugeri suurt keiser Nikolai I ratsaportreed.

Talvepalee oli pikka aega Vene keisrite residents. Pärast Aleksander II mõrva terroristide poolt kolis keiser Aleksander III oma residentsi Gattšinasse. Sellest hetkest alates peeti Talvepalees ainult eriti pidulikke tseremooniaid. Nikolai II troonile tõusmisega 1894. aastal naasis keiserlik perekond taas paleesse.

Kõige olulisemad muutused Talvepalee ajaloos toimusid 1917. aastal koos enamlaste võimuletulekuga. Meremehed ja töölised varastasid ja kahjustasid palju väärtuslikke esemeid, kui palee oli nende kontrolli all. Peetruse ja Pauluse kindluse kahurist välja lastud mürsu otsetabamus kahjustas Aleksander III kunagist kvartalit. Vaid paar päeva hiljem kuulutas Nõukogude valitsus Talvepalee ja Ermitaaži riigimuuseumideks ning võttis hooned kaitse alla. Varsti saadeti lossi väärtuslik vara ja Ermitaaži kogud Moskvasse ning peideti Kremlisse ja ajaloomuuseumi hoonesse.

Talvepalees toimunud Oktoobrirevolutsiooniga on seotud huvitav lugu: pärast palee tormirünnakut otsustas punakaart, kellele tehti ülesandeks seada Talvepalee valvamiseks valvurid, tutvuda valvurite paigutusega eel- revolutsioonilised ajad. Ta oli üllatunud, kui sai teada, et üks postidest asus pikka aega paleeaia tähelepanuta jääval alleel (kuninglik perekond nimetas seda "Oma" ja selle nime all teadsid aeda peterburlased). Uudishimulik punakaart sai selle postituse ajaloo välja. Selgus, et tsaarinna Katariina II nägi hommikul Reguleeritavale platvormile minnes kuidagi tärganud lille. Et sõdurid ja möödujad seda ei tallataks, käskis jalutuskäigult naastes Katariina lille juurde valvur panna. Ja kui lill närtsis, unustas kuninganna tühistada oma tellimuse valvuri viibimise kohta selles kohas. Ja sellest ajast peale, umbes sada viiskümmend aastat, seisis selles kohas valvur, kuigi seal polnud enam lilli, keisrinna Katariinat ega isegi reguleeritavat platvormi.

1918. aastal anti osa Talvepalee ruumidest üle Revolutsioonimuuseumile, mis tõi kaasa nende interjööride ümberkorraldamise. Täielikult likvideeriti Romanovite galerii, kus olid Romanovite dünastia suveräänide ja liikmete portreed. Paljud palee kambrid olid hõivatud sõjavangide vastuvõtukeskusega, lastekoloonia, massipidustuste korraldamise staap jne. Rembasaali kasutati teatrietendusteks, Nikolajevski saal ehitati ümber kinoks. Lisaks peeti lossi saalides korduvalt erinevate ühiskondlike organisatsioonide kongresse ja konverentse.

Kui Ermitaaži ja palee kogud 1920. aasta lõpus Moskvast Petrogradi tagasi jõudsid, polnud paljudel neist lihtsalt kohta. Seetõttu kasutati sadade maalide ja skulptuuride kaunistamiseks partei-, nõukogude ja sõjaväejuhtide häärbereid ja kortereid, ametnike ja nende perede puhkemajasid. Alates 1922. aastast hakati Talvepalee ruume järk-järgult Ermitaažile üle andma.

Suure Isamaasõja esimestel päevadel evakueeriti kiirkorras paljud Ermitaaži väärisesemed, osa neist peideti keldritesse. Tulekahju vältimiseks muuseumihoonetes müüriti aknad kinni või suleti aknaluugidega. Osades ruumides olid parkettid kaetud liivakihiga.

Talvepalee oli suur sihtmärk. Tema läheduses plahvatas suur hulk pomme ja mürske ning mitu tabas hoonet ennast. Nii kukkus 29. detsembril 1941 mürsk Talvepalee lõunatiiba vaatega köögi hoovi, kahjustades kolmesaja ruutmeetri suurusel alal raudsarikaid ja katusekatet, hävitades seal asuva tulekustutusveevärgi. pööningul. Läbi murti umbes kuueruutmeetrise pindalaga pööningu võlvlagi. Teine Talvepalee ees poodiumit tabanud mürsk kahjustas veetoru.

Vaatamata ümberpiiratud linnas valitsenud keerulistele tingimustele andis Leningradi linna täitevkomitee 4. mail 1942 ehitustrustile nr 16 korralduse teha Ermitaažis esmajärjekorras restaureerimistööd, milles osalesid erakorralise remonditöökojad. 1942. aasta suvel blokeeriti katus kohtades, kus seda kahjustasid kestad, osaliselt parandati raketist, paigaldati katkised katuseaknad või raudplekid, asendati hävinud metallist sarikad ajutiste puitsarikatega, remonditi torustik.

12. mail 1943 tabas pomm Talvepalee hoonet, mis purustas osaliselt Jüri saali kohal oleva katuse ja metallsõrestikkonstruktsioonid ning kahjustas vene kultuuri ajaloo osakonna sahvri müüri müüritist. . 1943. aasta suvel jätkasid nad vaatamata mürsustamisele katuse ja lagede tihendamist tõrvatud vineeriga, katuseakendega. 2. jaanuaril 1944 tabas relvasaali veel üks mürsk, mis kahjustas tõsiselt viimistlust ja purustas kaks lage. Kest läbistas ka Niguliste saali lae. Kuid juba augustis 1944 otsustas Nõukogude valitsus taastada kõik muuseumi hooned. Taastamistööd nõudsid tohutuid jõupingutusi ja kestsid pikki aastaid. Kuid hoolimata kõigist kaotustest jääb Talvepalee silmapaistvaks barokk-arhitektuuri mälestiseks.

Tänapäeval moodustab Talvepalee koos Väikese, Suure ja Uue Ermitaaži ning Ermitaaži teatriga ühtse paleekompleksi, millele maailmaarhitektuuris on vähe võrdseid. Kunsti ja linnaplaneerimise poolest kuulub see Venemaa arhitektuuri kõrgeimate saavutuste hulka. Kõik selle saalid palee ansambel Aastate jooksul ehitatud hoones asub Riiklik Ermitaaž - maailma suurim muuseum, kus on tohutud kunstiteoste kollektsioonid.

Talvepalee varjus, mis loodi selle ehitamise dekreedina, loodi "kogu Venemaa ühtseks auks", elegantsel, pidulikul kujul, fassaadide suurepärases kaunistuses, kunstiline ja kompositsiooniline kontseptsioon. paljastatakse arhitekt Rastrelli - pealinnaks sai sügav arhitektuuriline side Neeva linnaga Vene impeerium, kogu ümbritseva linnamaastiku iseloomuga, mis on säilinud tänapäevani.

Paleeväljak

Iga Talvepalee ringkäik algab Paleeväljakult. Sellel on oma ajalugu, mis pole vähem huvitav kui Talvepalee enda ajalugu. Väljak tekkis 1754. aastal V. Rastrelli projekteeritud Talvepalee ehitamise käigus. Selle kujunemisel mängis olulist rolli K. I. Rossi, kes aastatel 1819-1829 lõi kindralstaabihoone ja ministeeriumihoone ning ühendas need ühtseks tervikuks suurejoonelise triumfikaarega. Aleksandri sammas asus Paleeväljaku ansamblis 1830-1834 1812. aasta sõja võidu auks. Tähelepanuväärne on, et V. Rastrelli kavatses väljaku keskele paigutada Peeter I mälestussamba. Paleeväljaku ansamblit täiendab arhitekt A. P. Brjullovi aastatel 1837-1843 loodud Vahikorpuse staabi hoone.

Palee kavandati ja ehitati suletud nelinurga kujul, millel oli suur sisehoov. Talvepalee on üsna suur ja paistab selgelt silma ümbritsevatest majadest.

Lugematud valged sambad kogunevad nüüd rühmadesse (eriti maalilised ja ilmekad hoone nurkades), seejärel harvendavad ja lähevad lahti, avades aknad, mis on raamitud lõvide maskide ja amoripeadega. Balustraadil on kümneid dekoratiivseid vaase ja kujusid. Hoone nurgad on ääristatud sammaste ja pilastritega.

Iga Talvepalee fassaad on valmistatud omal moel. Neeva poole jääv põhjafassaad ulatub enam-vähem ühtlase seinana, ilma märgatavate äärteta. Peamine on lõunafassaad, kust avaneb vaade Paleeväljakule ja millel on seitse liigendit. Selle keskpunkti lõikavad kolm sissepääsukaaret. Nende taga on eesaed? kus põhjapoolse hoone keskel oli varem lossi peasissepääs. Külgfassaadidest on huvitavam läänepoolne Admiraliteedi ja väljaku poole jääv, millele Rastrelli plaanis paigutada tema isa valatud ratsakuju Peeter I. Iga paleed kaunistav arhitraav on unikaalne. Selle põhjuseks on asjaolu, et purustatud telliste ja lubimördi segust koosnev mass lõigati ja töödeldi käsitsi. Kõik fassaadide krohvkaunistused tehti kohapeal.

Talvepalee oli alati värvitud heledates toonides. Palee algne värvus oli roosakaskollane, millest annavad tunnistust 18. - 19. sajandi esimese veerandi joonised.

Rastrelli loodud palee interjöörist on barokse ilme säilitanud Jordani trepp ja osaliselt ka Suurkirik. Peatrepp asub hoone kirdenurgas. Sellel näete erinevaid dekoori detaile - sambaid, peegleid, kujusid, keerulist kullatud krohvi, Itaalia maalikunstnike loodud tohutut lage. Kaheks pidulikuks marsiks jagatud trepp viis pea-, põhja-enfilaadile, mis koosnes viiest suurest saalist, mille taga asus loode-risaliidis hiiglaslik Troonisaal ja edelaosas Palace Theater.

Eraldi tähelepanu väärib ka hoone kagunurgas asuv Suurkirik. Esialgu pühitseti kirik Kristuse ülestõusmise auks (1762) ja uuesti - Päästja nimel, mis pole tehtud kätega (1763). Selle seinad on kaunistatud krohviga - elegantse lilleornamendi mustriga. Kolmetasandiline ikonostaas on kaunistatud ikoonide ja maaliliste paneelidega, mis kujutavad piiblistseene. Evangelistid lae võlvidele maalis hiljem F.A. Bruni. Nüüd ei meenuta enam miski 1920. aastatel rikutud kirikusaali kunagist otstarvet, välja arvatud kuldne kuppel ja F. Fonte-basso suur piltlagi, mis kujutab Kristuse ülestõusmist.

valge saal

Selle lõi A.P. Bryullov mitmete ruumide kohale, mille keskel oli kolm poolringikujulist fassaadi akent ja kolm ristkülikukujulist akent külgedel. See asjaolu viis arhitekti ideeni jagada ruum kolmeks osaks ja tõsta eriti suurejoonelise töötlusega esile keskmine. Saali eraldavad külgmistest osadest eenduvatel püloonidel olevad kaared, mis on kaunistatud pilastritega ning keskaknale ja vastasuksele on alla joonitud korintose sambad, mille kohale on paigutatud neli kunsti kehastavat kuju - naisfiguuri. Saal on kaetud poolringvõlvidega. Keskakende vastane sein on kujundatud arkaadiga ning iga poolringi kohal on paarikaupa bareljeefid Juno ja Jupiter, Diana ja Apollo, Ceres ja Merkuur ning teised Olümpose jumalused.

Võlv ja kõik karniisi kohal olevad laeosad on viimistletud stukk-kessonitega samas hilisklassitsistlikus stiilis ja dekoratiivsete elementide poolest.

Külgmised sektsioonid on kaunistatud Itaalia renessansi vaimus. Siin on ühise kroonikarniisi all sisse toodud teine ​​väiksem, groteskse ornamendiga väikese liistusega kaetud Toscana pilastritega tellimus. Pilastrite kohal on lai friis muusika ja tantsu, jahi ja kalapüügi, saagikoristuse ja veinivalmistamise või meresõidu ja sõjaga tegelevate laste figuuridega. Selline erineva mastaabiga arhitektuurielementide kombineerimine ja saali ornamentidega ülekoormamine on omane 1830. aastate klassitsismile, kuid valge värv annab saalile terviklikkuse.

Georgievski saal ja sõjaväegalerii

Eksperdid nimetavad Quarenghi kujundatud Georgievskit ehk Suurt Troonisaali kõige täiuslikumaks interjööriks. Jüri saali loomiseks tuli lossi idafassaadi keskele kinnitada spetsiaalne hoone. Selle esiku sviiti rikastava ruumi kujunduses kasutati värvilist marmorit ja kullatud pronksi. Selle otsas, karikatuuril, oli kunagi suur troon, mille valmistas meister P. Azhi. Palee interjööride kujundamisel osalesid ka teised tuntud arhitektid. 1826. aastal ehitati K. I. Rossi projekti järgi Püha Jüri saali ette Sõjaväegalerii.

Sõjaväegalerii on omamoodi monument vene rahva kangelaslikule sõjalisele minevikule. See sisaldab 332 portreed kindralidest, 1812. aasta Isamaasõjas ja 1813.–1814. aasta väliskampaanias osalejatest. Portreed tegi kuulus inglise kunstnik J. Dow vene maalikunstnike A. V. Poljakovi ja V. A. Golike osalusel. Enamik portreesid on tehtud elust, kuid kuna 1819. aastal, kui töö algas, polnud paljusid enam elus, osa portreesid maaliti varasemate, säilinud piltide järgi. Galerii on palees aukohal ja külgneb vahetult Püha Jüri saaliga. Selle ehitanud arhitekt K. I. Rossi hävitas siin varem eksisteerinud kuus väikest ruumi. Galerii valgustati läbi klaasitud avade võlvides, mida toetasid võlvid. Kaared toetusid kaksiksammaste rühmadele, mis seisid vastu pikisuunalisi seinu. Portreed paigutati seinte tasapinnale viies reas lihtsatesse kullatud raamidesse. Ühele otsaseinale, varikatuse alla, oli paigutatud J. Doe Aleksander I ratsaportree. Pärast 1837. aasta tulekahju asendati see sama F. Krugeri portreega, just tema maal on täna saalis, mille külgedel on Preisi kuninga Friedrich Wilhelm III kujutis, samuti Krugeri teostatud. ja P. Krafti Austria keisri Franz I portree. Kui vaadata ust, mis viib Püha Jüri saali, siis selle külgedel on Dow' portreed feldmarssalitest M. I. Kutuzovist ja M. B. Barclay de Tollyst.

1830. aastatel käis galeriis sageli A. S. Puškin. Ta jäädvustas ta Barclay de Tollyle pühendatud luuletuses "Komandant":

Vene tsaaril on saalides kamber:
Ta ei ole rikas kulla ega sameti poolest;
Aga ülevalt alla, täispikkuses, ümber,
Minu harjaga vaba ja lai
Selle maalis kiire pilguga kunstnik.
Pole olemas maanümfe ega neitsimadonnasid,
Ei mingeid kaussidega fauneid, ei mingeid täisrindlikke naisi,
Ei tantsi, ei jahti, aga kõik vihmamantlid ja mõõgad,
Jah, näod täis võitlusjulgust.
Rahvahulga lähedal kunstnik paigutatud
Siin on meie rahvavägede juhid,
Kaetud imelise kampaania hiilgusega
Ja kaheteistkümnenda aasta igavene mälestus.

1837. aasta tulekahju galeriid ei säästnud, kuid õnneks tegid kõik portreed vahirügementide sõdurid.

Galerii taastanud V. P. Stasov säilitas põhimõtteliselt oma endise iseloomu: kordas kahekordsete korintose sammastega seinte käsitlust, jättis portreede ühesuguse paigutuse ja säilitas värvilahenduse. Kuid saali koostise osas on mõningaid detaile muudetud. Stasov pikendas galeriid 12 meetri võrra. Laia kroonikarniisi kohale paigutati rõdu pääsuks kõrvalsaalide kooridele, mille jaoks likvideeriti kaared, mis toetusid sammastele, mis murdsid rütmiliselt osadeks liiga pika võlvi.

Pärast Suurt Isamaasõda galerii taastati ning sinna paigutati täiendavalt neli portreed palee grenaderidest, veteranidest, kes läbisid 1812-1814 kompanii lihtsõduritena. Neid töid teeb ka J. Doe.

Petrovski saal

Petrovski saal on tuntud ka kui Väike troonisaal. Hilisklassitsismi vaimus erilise hiilgusega kaunistatud selle lõi 1833. aastal arhitekt A. A. Montferrand. Pärast tulekahju taastas saali V. P. Stasov ja selle esialgne välimus säilis peaaegu muutumatuna. Hilisema kaunistuse peamine erinevus on seotud seinte töötlemisega. Varem jagati külgseinte paneelid ühe pilastriga, nüüd on need paigutatud kaheks. Iga paneeli ümber ei olnud äärist, keskel oli suur kahepäine kotkas ja sarlakpunasele sametpolstrile olid diagonaalselt kinnitatud ühesuurused pronksist kullatud kahepealised kotkad.

Saal on pühendatud Peeter I mälestusele. Peeter Suure ristatud ladina monogrammid, kahepealised kotkad ja kroonid sisalduvad sammaste ja pilastrite kapiteelide krohvornamendi motiivides, friis seintel, lae värvimine ja kogu saali kaunistamine. Kahel seinal on pildid Poltava lahingust ja Lesnaja lahingust, kompositsioonide keskel - Peeter I kuju (kunstnikud - B. Medici ja P. Scotty).

Talvepalee. Inimesed ja müürid [Keisri residentsi ajalugu, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovitš

Katariina II poole moodustamine

Veel 1750. aastate teisel poolel. F.B. Rastrelli sätestas Talvepalee skeemis standardse planeerimisvõimaluse, mida ta kasutas Tsarskoje Selo ja Peterhofi palees. Palee keldrit kasutati teenistujate või laoruumidena. Palee esimesel korrusel asusid teenindus- ja abiruumid. Palee teine ​​korrus (mezzanine) oli mõeldud tseremoonia-, tseremooniasaalide ja esimeste isikute isiklike korterite majutamiseks. Palee kolmandale korrusele olid sisse seatud daamid, arstid ja lähedased teenijad. See planeerimisskeem eeldas valdavalt horisontaalseid seoseid palee erinevate alade vahel. Talvepalee lõputud koridorid said nende horisontaalsete ühenduste materiaalseks kehastuseks.

Esimese isiku kambritest sai palee süda. Alguses kavandas Rastrelli need kambrid Elizabeth Petrovna jaoks. Arhitekt paigutas vananeva keisrinna ruumid lossi päikeselisse kaguossa. Keisrinna erakambrite akendest avanes vaade Millionnaya tänavale. Kiirustamatu Petrovi tütar armastas istuda akna ääres ja vaadata tänavasaginat. Ilmselt, võttes arvesse just seda naiste vaba aja veetmise vormi ja päikesevalgust, mis meie laiuskraadidel on nii haruldane, kavandas Rastrelli keisrinna privaatruumide asukoha.

Peeter III, millele järgnes Katariina II, toetas Rastrelli planeerimisskeemi, säilitades oma elamukeskuse rolli Talvepalee kagupoolse risaliidi taga. Samal ajal säilitas Peeter III ruumid, milles Elizabeth Petrovna kavatses elada. Oma vihkavale naisele määras ekstsentriline keiser Talvepalee lääneküljele kambrid, mille akendest avanes vaade Admiraliteedi tööstustsoonile, mis Peeter I ajast oli laevatehasena toiminud.

E. Vigilius. Katariina II portree mundris l. - Proua. Preobraženski rügement. Pärast 1762

Pärast riigipööret 28. juunil 1762 elas Katariina II Talvepalees vaid paar päeva. Ülejäänud aja elas ta Moika puust Elizabethani palees.

Kuna Katariina II-l oli hädasti vaja tugevdada oma ebakindlat positsiooni legitiimse kroonimisega, lahkus ta augustis 1762 Moskvasse, et saada krooniks Moskva Kremli Taevaminemise katedraalis. Kroonimine toimus 22. septembril 1762. aastal.

Selle naise kõrget elutempot, mis on selle rahuliku aja jaoks nii ebatüüpiline, on võimatu märkimata jätta. Seejärel, 1762. aasta esimesel poolel, ei organiseerinud ta mitte ainult vandenõu oma mehe vastu, vaid suutis ka tema eest salaja 1762. aasta aprillis sünnitada lapse, kelle isa oli tema väljavalitu G.G. Orlov. Juuni lõpus 1762 järgnes riigipööre, juuli alguses - Peeter III "salapärane" surm ja kroonimine septembris 1762. Ja kõige selle jaoks oli tal mõistust, jõudu, närve ja energiat.

Pärast Katariina II lahkumist Moskvasse ei jäänud ehitustööd Talvepalees seisma, kuid seda tegid juba teised inimesed. Need muutused on tingitud mitmetest asjaoludest. Esiteks, uus valitsemisaeg on alati uued inimesed. Katariina II eemaldas paljud Elizabethi ajastu kõrged isikud, sealhulgas arhitekt F.B. Rastrelli. 20. august 1762 saadeti Rastrelli puhkusele Elizabeth Petrovna mehena. Teiseks pidas Katariina II kapriisset barokki iganenud stiiliks. Alateadvuse tasandil soovis ta, et tema valitsemisaega iseloomustaksid nähtavad stiilimuutused, mida nimetatakse klassitsismiks. Seetõttu voolas Rastrelli puhkus sujuvalt tema lahkumisavaldusse.

Tundmatu kunstnik. Izmailovski rügemendi elukaitsjate vanne 28. juunil 1762. 19. sajandi esimene veerand.

Rastrelli asemele tulid varem teisejärgulisi rolle täitnud arhitektid. Need olid need, kes töötasid Katariina II-le meelepärasel uudsel viisil – J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi ja Y. Felten. Ehk siis need arhitektid, keda tavaliselt seostatakse nn varaklassitsismi perioodiga. Olgu öeldud, et kõik nad suhtusid oma eelkäija valminud töölõikudesse Talvepalees suure hoolega. Need ei mõjutanud Talvepalee juba valminud barokkfassaadi üldse. Siiski on võimalik, et siin mängisid rolli ka puhtalt merkantiilsed kaalutlused. Äsja ümberehitatud Talvepalees globaalsete muudatuste jaoks lihtsalt raha ei jätkunud.

I. Mayer. Talvepalee Vasilevski saarelt. 1796

M. Mihhajev. Vaade Talvepaleele idast. 1750. aastad

See traditsioon jätkus aga hiljemgi. Seetõttu on Talvepalee tänapäevani veider stiilide segu: fassaad, suurkirik, peatrepp on endiselt säilitanud Rastrelli barokse dekoori, ülejäänud ruume on aga korduvalt muudetud. XVIII sajandi teisel poolel. need parandused ja muudatused toimusid klassitsismi vaimus. Pärast 1837. aasta tulekahju viimistleti paljud siseruumid historitsismi stiilis.

Talvepalee. Paviljoni latern. Bayoti litograafia O. Montferrandi joonise järgi. 1834

Uus loominguline meeskond alustas tööd Talvepalees juba 1762. aasta sügisel. Nii valmis keisrinna isiklikku tellimust täites Y. Felten oma kambrid klassikalises stiilis. Tuntud enim oma teemanttoa ehk teemantrahu kirjelduste poolest. Rõhutame, et meieni pole jõudnud ühtegi kujutist Katariina II erakambritest. Üleüldse. Kuid nende kohta on säilinud arvukalt kirjeldusi.

Nagu mainitud, käskis Peeter III 1761. aasta lõpus "keisrinnal ... lõpetada Admiraliteedi-poolsed ruumid ja teha trepp läbi kõigi kolme korruse". Seetõttu on Talvepalee läänehoone teisel korrusel isegi Peeter III alluvuses J.-B. Wallen-Delamot asus sisustama Katariina II erakvartaleid. Nende hulgas olid magamistuba, tualettruum, buduaar, töötuba. Seal töötas ka Y. Felten, kelle töö tulemusena ilmusid sissepääsu kohale paigutatud puidust erkerisse portree ja “Valguskapp”, mida hiljem hakati nimetama Saltõkovskiks.

Ilmselt meeldis keisrinnale idee kaugest kolme valgusega laheaknast. Isegi riigipöörde ettevalmistuste saginas suutis ta seda "arhitektuurilist elementi" tähele panna ja hinnata. Seetõttu realiseeris pärast töö lõpetamist palee lääneosas idee "kabinetist" edelapoolses risaliidis, kus sissepääsu kohale ilmus kuulus latern, mida hiljem kutsuti Commandant'siks, väikese palee saali kohale. sissepääs.

Säilinud on tundmatu kunstniku akvarell "Katariina II Talvepalee rõdul riigipöörde päeval", mis on dateeritud 18. sajandi lõppu. Sellel akvarellil on kujutatud tellingud lossi edelapoolses risaliidis. Taskulampi veel pole, küll aga on ülevalt kaetud rõdu nelja kaldega varikatusega. Koht oli hubane ja Lantern oli Peterburi kliimat arvestades kapitaalsete müüridega suletud. See hubane taskulamp püsis komandöri sissepääsu kohal kuni 1920. aastateni.

1763. aasta alguseks otsustas Katariina II Peterburi naasnuna lõpuks oma elukoha kasuks hiiglaslikus Talvepalees. Märtsis 1763 andis ta käsu viia oma kambrid edelapoolsesse risaliiti, kus varem asusid keisrinna Elizabeth Petrovna ja Peeter III kambrid.

Pole kahtlust, et sellel otsusel oli selge poliitiline kontekst. Katariina II pragmaatilise ja intelligentse poliitikuna ei ehitanud end mitte ainult võimusüsteemi, vaid ka olemasolevasse skeemi. palee korterid. Seejärel, aastal 1863, võttis ta arvesse kõiki pisiasju, mis võiksid tema positsiooni tugevdada, sealhulgas näiteks keiserlike kambrite järjepidevus: Elizabeth Petrovnast Peeter III-ni ja tema - keisrinna Katariina II-ni. Tema otsus kolida oma kambrid Talvepalee staatuse kagunurka tingis ilmselt soovi tugevdada oma ebakindlat positsiooni, sealhulgas sellise "geograafilise meetodi" abil. Kambrid, milles pidid elama Elizabeth Petrovna ja Peeter III, said saada ainult tema kambriteks. Vastavalt sellele kõik tööd, mida alates 1762. aasta sügisest tegi J.-B. Wallen-Delamot ja Y. Felten lossi läänetiivas, lülitati kohe välja. Nii et ruumides, mis asusid Talvepalee läänefassaadi ääres, ei elanud Katariina II päevagi.

Uued tööd tehti suures mahus. See ei olnud enam väike kosmeetiline remont, mille alustas Peeter III. Kagurisaliidis algas mastaapne siseruumide ümberehitamine, kui äsja püstitatud müürid demonteeriti. Tööde tegemisel võtsid arhitektid arvesse ka 33-aastase keisrinna isikliku elu nüansse. Otse Katariina II isiklike kambrite alla, esimese korruse poolkorrusel, paigutasid nad tema tolleaegse vabaabikaasa Grigori Orlovi toad. Sinna poolkorrusele, otse kiriku altari alla, rajati avarate ja luksuslike ruumidega saunamaja (seebituba ehk seebikarp).

G.G. Orlov

G.A. Potjomkin

Keisrinna mainis seda seebikarpi korduvalt oma intiimses kirjavahetuses oma muutuvate lemmikutega. Lemmikud muutusid, kuid seebikarp kui eraldatud kohtumispaik jäi alles. Näiteks 1774. aasta veebruaris kirjutas Katariina II G.A. Potjomkin: “Kallis, kui sa tahad liha süüa, siis tea, et nüüd on saunas kõik valmis. Ja ärge tooge sealt toitu endale, muidu saab kogu maailm teada, et saunas valmistatakse toitu. Märtsis 1774 teatab keisrinna Potjomkinile oma vestlusest Aleksei Orloviga, kes teadis hästi, milleks seebialus mõeldud on: “... Minu vastus oli: “Ma ei saa valetada. Ta küsis pidevalt: "Jah või ei?" Ma vastasin: "Jah." Pärast selle kuulamist puhkes ta naerma ja ütles: "Kas te näete üksteist seebikarbis?" Küsisin: "Miks ta nii arvab?" "Sest nad ütlevad, et umbes neli päeva põles aknas tuli oli näha tavapärasest hiljem." Seejärel lisas ta: "Eile oli selge, et lepingu eesmärk ei ole mingil juhul näidata inimestevahelist kokkulepet teie vahel ja see on väga hea."

Ehitus- ja viimistlustööd käisid 1763. aasta jaanuarist septembrini palavikulise tempoga. Selle tulemusena tekkis Peeter III kambrite territooriumil arhitektide jõupingutustel ja keisrinna tingimusteta isiklikul osalusel isiklike kambrite kompleks. moodustati Katariina II hoone, kuhu kuulusid järgmised ruumid: 227 m 2 pindalaga publikuruum, mis asendas Troonisaali; Kahe aknaga söögituba; kerge kontor; tualettruum; kaks vabaaja magamistuba; Buduaar; Kontor ja raamatukogu.

JA KOHTA. Mioduševski. Kirja esitlus Katariina II-le

Kõik need ruumid olid kujundatud varaklassitsismi stiilis, kuid samal ajal ühendasid need komponendid, mida on selle stiili jaoks raske võrrelda - pühalik hiilgus ja vaieldamatu mugavus. Hiilgust pakkusid varaklassitsismi arhitektid ja mugavuse tõi kahtlemata keisrinna ise. Sellest kõigest teame aga alles kaasaegsete jäetud kambrikirjelduste põhjal.

Katariina II otsene sekkumine lapsendamisse arhitektuursed lahendused usaldusväärselt teada. Kõige kuulsam fakt on keisrinna käsk muuta üks oma igapäevastest magamistubadest Teemantruumiks ehk Teemantpuhkuseks, millest tuleb juttu hiljem.

Talvepaleed külastanud kaasaegsed jätsid keisrinna privaatruumide kohta arvukalt kirjeldusi. Üks neist prantsuse reisijatest kirjutas: „... keisrinna korterid on väga lihtsad: audientsisaali ees on väike klaasitud kabinet, kus hoitakse tema krooni ja teemante pitsatite all; publiku saal on väga lihtne: ukse lähedal on punasest sametist troon; siis tuleb elutuba, mis on kaunistatud puidu ja kullaga, kahe kaminaga, naeruväärselt väike. See vastuvõttude ruum suhtleb suurvürsti korteritega, kus pole midagi tähelepanuväärset, nagu ka tema laste tubades.

Tuleb märkida, et Uuralitest hakkas Peterburi jõudma erinevat sorti marmorit Talvepalee ruumide kaunistamiseks. Sellest marmorist raiuti välja sambad, kaminad, lauad laudade jaoks jne. Valmis kaup ja poolfabrikaate toimetati Peterburi veeteed pidi praamidega. Esimene selline transport saadeti pealinna 1766. aasta kevadel.

Keisrinna Katariina II kolis Talvepaleesse 1763. aasta sügisel. Kui pöörduda 1763. aasta Chambers-Fourier' ajakirjade poole, on sündmuste kronoloogia üles ehitatud järgmiselt:

13. august 1763 "Tema Keiserlik Majesteet soovis väljapääsu tänavatel jalutama ja tahtis olla kivist Talvepalees ...".

12. oktoobril 1763 käskis keisrinna "Kurtagil mitte olla, vaid olla kohal järgmisel kolmapäeval, see tähendab 15. oktoobril Tema Keiserliku Majesteedi Talvises kivipalees".

15. oktoobril 1763 kolis Katariina II Talvepaleesse, kus ta korraldas kodumajapidamise, „esitledes” oma uut kodu keskkonnale.

19. oktoobril 1763 korraldas keisrinna Talvepalees esimese "avaliku maskeraadi kogu aadlile", esitledes paleed kogu suurlinna aadlile.

Samal ajal ei peatunud ehitustööd ka teistes lossi osades, kus jätkati pidusaalide viimistlemist. Alles 1764. aastal lõpetati Talvepalees suuremad viimistlustööd.

Loomulikult koos tööde lõpetamisega 1762.–1764. Talvepalee ei külmunud muutumatul kujul ja paigutusega. Ehitustööd jätkusid suuremas või väiksemas mahus peaaegu pidevalt. Sellest annab tunnistust Katariina II käsitsi kirjutatud märkus, mis pärineb aastast 1766, milles ta võtab kokku "kulutused hoonetele". (Vt tabelit 1.)

Tabel 1

Talvepalee globaalne ümberehitus algas 1770. aastate lõpus. ja neid seostati keiserliku perekonna kasvuga. Kogu selle aja juhtis palee ehitustöid Keiserliku Kunstiakadeemia president ja keisrinna sekretär I.I. Betskaja. Tema algatusel kirjutas Katariina II alla 9. oktoobril 1769 dekreedile, mille kohaselt kaotati "Tema Keiserliku Majesteedi majade ja aedade ehitamise kantselei" ja selle alusel "Tema Keiserliku Majesteedi majade ehitamise büroo ja aiad" loodi sama I. JA juhtimisel. Betsky. Seejärel määras keisrinna 1769. aastal Talvepalee ülalpidamise ja ehitamise kvoodiks 60 000 rubla. aastal.

A. Roslin. I.I portree. Betsky. 1777

autor Vjazemski Juri Pavlovitš

8. peatükk. Katariinalt Katariinale Küsimus 8.1 1726. aastal tühistas Menšikov väikeametnike palgad Mille alusel? Kuidas seletasite? Küsimus 8.2 Kes maeti viimasena Peaingli katedraali? Küsimus 8.3 Nad ütlevad, et Anna Ioannovna, Elizaveta Petrovna alluvuses on tulevik

Raamatust Keskaja ajalugu. 1. köide [Kahes köites. S. D. Skazkini peatoimetuse all] autor Skazkin Sergei Danilovitš

§ 1. BÜZANTIA IV – IX sajand ESIMENE POOL. Bütsantsi impeeriumi kujunemine Bütsants (Ida-Rooma impeerium), mis kujunes iseseisva riigina IV sajandil. Rooma impeeriumi ida- ja lääneriikideks jagunemise tulemusena (395) ületas läände arvult.

Raamatust Talvepalee. Inimesed ja seinad [Keiserliku residentsi ajalugu, 1762–1917] autor Zimin Igor Viktorovitš

Pooled keisrinna Katariina II lastest ja lapselastest Talvepalees

Raamatust Guerrilla War. Strateegia ja taktika. 1941-1943 autor Armstrong John

2. Ühendus "Graukopf" (eksperimentaalne formeering "Osintorf", eksperimentaalne formeering "Keskus") 1941. aasta lõpus alustas Saksa sõjaväeluure ja vastuluure (Abwehr) Osintorfi külas Vene rahvuslaste eriüksuse formeerimist,

Raamatust Maailma ajalugu: 6 köites. 3. köide: Maailm varauusajal autor Autorite meeskond

XVI SAJANDI TEISE POOLE – XVII SAJANDI ESIMESE POOLE AVASTUD Loode- ja kirdekäikude otsimine. XVI sajandi teisel poolel. algatus Suures geograafilised avastused sööte hispaanlastelt ja portugallastelt, kelle vägede hoidmiseks piisas

Raamatust Krimmitatarlaste ajaloolised saatused. autor Vozgrin Valeri Jevgenievitš

XIX SAJANDI ESIMESE POOLE MAJANDUS Möödunud sajandi alguse üks suuremaid kolonisaatoreid Mordvinov oli kindel, et "tatarlased ei suuda elada ega hõivata maad ja aedu", mistõttu "kõikide hüvanguks on vaja välismaalasi meelitada mägisesse piirkonda". Krimm, hinna tõstmine

Raamatust Kodulugu. Võrevoodi autor Barõševa Anna Dmitrievna

26 KATERIINA II VALGUSTUNUD ABSOLUTISM. KATERIINA II REFORMID Katariina II valitses peaaegu kogu 18. sajandi teise poole. (1762–1796). Seda ajastut nimetatakse tavaliselt valgustatud absolutismi ajastuks, kuna Katariina, järgides uut Euroopa valgustustraditsiooni, oli

Raamatust Varanglastest Nobelini [Rootslased Neeva kaldal] autor Jangfeldt Bengt

Katariinast Katariinani: Karl Karlovich Anderson Stockholmi poiss Karl Anderson oli üks neist arvukatest välismaalastest, kelle talent Peterburis õitses; selles mõttes on tema saatus tüüpiline. Kuid tema elutee algus oli kaugel tavalisest;

Raamatust Moskva arhitektid XV - XIX sajand. 1. raamat autor Yaralov Yu. S.

S. M. Zemtsov Moskva arhitektid 15. sajandi teisel poolel ja 16. sajandi esimesel poolel 15. sajandi 70. aastatest kuni 16. sajandi 30. aastate lõpuni rikastus Moskva 15. sajandi pealinna vääriliste arhitektuuriteostega. suur riik kuni Vene maade lõpliku ühendamiseni Moskva egiidi all

Väike pildivalik

10. oktoobril 1894 saabus Tema Kõrgus Hesseni printsess Alice tavalise rongiga Livadiasse, kaasas nende keiserlikud kõrgused suurvürst Sergei Aleksandrovitš ja suurhertsoginna Elizabeth Feodorovna (tema vanem õde). Pärija pruudi peatse saabumise põhjustas keiser Aleksander III kriitiline tervislik seisund, kes pidi õnnistama Tsarevitši abielu. Kihlus ise toimus Coburgis sama aasta 8. aprillil.
M. Zichy

14. novembril 1894 toimus keiserliku talvepalee katedraalis keiserlik pulm.

L. Tuxen

Pärast pidulikku tseremooniat suundus augustipaar keiserlikku Anitškovi paleesse keisrinna Maria Feodorovna kaitse alla.

18. novembril külastasid Zimnõi Privaattubasid äsja abiellunud suurvürstinna Xenia Aleksandrovna ja suurvürst Aleksandr Mihhailovitš, kes abiellusid 25. juulil. Siis tehti lõplik otsus Zimniysse kolida.

Tulevase Korteri korraldamine usaldati palee uuele arhitektile A. F. Krasovskile. Selle jaoks valiti koht lossi loodeosa teisel korrusel. Muudatus pidi olema keisrinna Maria Feodorovna endised kambrid, mis varem kuulusid suverääni Nikolai Pavlovitši naisele. Tuleb märkida, et imelised Bryullovi ja Stackenschneideri interjöörid keisrite Aleksander II ja Aleksander III ajal ei teinud olulisi muutusi. Kuldamise, prantsuse siidi rohkus ja lõuendi muuseumiväärtus ei vastanud Tsarevitši ja Tema Kõrguse maitsele. N. I. Kramskoy ja S. A. Danini määrati nende kambrite rekonstrueerimisel abistama akadeemik A. F. Krasovskit. Uute keiserlike kambrite interjööri parima kujunduse väljakuulutatud konkursi tulemuste kohaselt kuulusid meeskonda akadeemik M. E. Mesmacher, arhitekt D. A. Kryzhanovski ja akadeemik N. V. Nabokov. Puusepa- ja kunstitöid tehti F. Meltzeri, N. Svirsky ja Steingoltsi parimates töökodades.

Tema keiserlik kõrgus suurhertsoginna Elizabeth Feodorovna osales aktiivselt keiserlike erakorterite korrastamisel. Ta pidas läbirääkimisi nii arhitektide kui ka kunstnikega. Kõik käsu otsesed täitjad olid kohustatud arvestama tema Kõrgeima juhistega.

1895. aasta kevadel kiideti uute keiserlike erakambrite interjöörid lõpuks kõigis detailides heaks. Kaunistamine viidi läbi nii kiiresti kui võimalik ja juba 16. detsembril 1895, pärast osalemist aastavahetuse heategevuslikul basaaril, mis toimus Keiserliku Ermitaaži saalides, külastas augustipaar oma täielikult valminud kambreid palees. .

Enne korteriga tutvuma asumist peaksite saama aimu keiserlikust talvepaleest. Vastavalt 1888. aasta märkmele oli keiserliku Ermitaaži ja Keiserliku Ermitaaži teatri hoonega palee kogupindala 20 719 ruutmeetrit. tahma ehk 8 2/3 kümnist, palee tegelik hoone - 4902 ruutmeetrit. sazh., peahoov - 1912 ruutmeetrit. tahm; palee elukorrustel oli 1050 kambrit, mille põrandapinda oli 10 219 ruutmeetrit. tahma (4 1/4 des.) ja maht on kuni 34 500 cu. tahm; nendes kambrites 6333 ruutmeetrit. tahma parkettpõrandad: 548 - marmor, 2568 - plaat, 324 - laud, 512 - asfalt, mosaiik, tellis jne; uksi - 1786, aknaid - 1945, treppi 117 3800 astmega, 470 erinevat ahju (pärast 1837.a põlengut paigaldati paleesse küte kindral Amosovi meetodil: ahjud olid keldris, ruumid köeti sooja õhuga läbi torude) ; palee katusepind on 5942 ruutmeetrit. tahm; katusel on 147 katuseakent, 33 klaasist katuseakent, 329 korstnat 781 suitsuga; katust ümbritseva karniisi pikkus - 927 sazhens ja kivist parapet - 706 sazhens; piksevardad - 13. Palee ülalpidamise kulud ulatusid kuni 350 tuhande rublani. aastas 470 töötajaga.

Plaan:

Malahhiit elutuba. Ootas nende Majesteedide privaatset kvartalit. See oli osa Parade Neva anfilaadist. Siin peeti kuningliku maja iidseid tseremooniaid, võeti vastu õukondlasi, kogunesid sugulased, kohtusid arvukad komiteede nõukogud, mida juhtis Tema Majesteet. Kohtuballide ajal puhkasid Nende Majesteedid siin eraldatult. Siit algasid Nende Majesteedide pidulikud lahkumised.

Tema Majesteedi salong või Tema Majesteedi esimene elutuba. See ampiirstiilis sisustatud tuba oli mõeldud õuenaiste vastuvõtuks. Diskreetse kaunistuse tegid meistrid G. Botta, A. Zabelin ja maalikunstnik D. Molinari. N. F. Svirsky töökoja mööbel.

Tema Majesteedi hõbedane elutuba või Tema Majesteedi teine ​​elutuba. Louis XVI stiilis elutuba. See oli ette nähtud Tema Majesteedi ootavate naiste ja diplomaatilise korpuse daamide, aga ka ülejäänud Tema Majesteedi vastuvõttudeks. Kohal olid ka valveprouad. Tema Majesteet, kellel oli hea sopran, mängis selles elutoas sageli oma saatjaskonnaga muusikat. Olles innukas Galle'i ja Daumi prantsuse klaasi kollektsionäär, tõi Tema Majesteet siia parimad näited.

Tema Majesteedi büroo. Tähelepanu juhitakse Tema Majesteedi eriti lugupidavale suhtumisele kambrite endiste omanike mälestusse. Nii paigaldati Tema Majesteedi töölaua kohale Vigée-Lebruni portree augusti esimesest armukesest keisrinna Elizaveta Aleksejevnast. Kabineti loodenurgas asuv väike ekraanide taga asuv poodium oli vaateplatvormiks Põhja-Palmyra vaadete imetlemiseks.

Tema Majesteedi magamistuba. Augusti abikaasade tagasihoidlik lastemööbliga tuba, mis kuulus suurhertsoginnale Olga Nikolajevnale. Prantsuse chintzi kasutatakse laialdaselt kaunistustes.

Tema Majesteedi riietusruum. Valmistatud Louis XVI stiilis.

Tema Majesteedi buduaar. Liitud otse Tema Majesteedi kabinetiga. Disainitud vaoshoitud gooti stiilis.

Lõpetuseks oma tutvust Tema Majesteedi kambritega, tahaksin öelda, et nende Majesteedide palees viibimise ajal täitusid need ruumid väga mitmekesiste lillede ja rohelusega. Lugematud vaasid, potid, erineva kuju ja suurusega lillepotid rooside, orhideede, liiliate, tsüklamenide, asaleade, hortensiate ja kannikega täitsid korteri peente lõhnadega.

Tema Majesteedi kantselei. Valmistatud gooti stiilis. Tema Majesteet pani mälestuseks oma teekonnast läbi Lähis- ja Kaug-Ida riikide siia palju kunstiobjekte Hiinast, Jaapanist ja Indiast. Kõik esemed valiti ja paigutati käsitsi. Muide, suverään mõistis Aasia kultuuri, saatis Tiibetisse ekspeditsiooni, kogus Venemaale ainulaadset Jaapani Shungi gravüüride kollektsiooni (mis kadus 1918. aastal) ja tal oli isegi väike tätoveering.

Valet.

Nende Majesteedide Valge Söögituba või Nende Majesteedide Väike Söögituba. Valmistatud Louis XVI stiilis. Seinu kaunistasid 18. sajandi vene seinavaibad. Valgustatud inglise teoste muusikalise lühtriga.

mauritaanlane. See oli mõeldud ülejäänud õukondlastele Grand Imperial ballide ajal. Tavalistel aegadel kasutati seda nende Majesteedide riikliku söögisaalina.

Tema Majesteedi raamatukogu. Ainuke säilinud tuba nende Majesteedi korteris. Valmistatud gooti stiilis. Nagu Tema Majesteedi kabinetis, tegid puusepatööd N. F. Svirsky töökojad. Kaminasimsile asetati kuningakoja ja Hesseni hertsogite maja embleemid. Nende Majesteedid olid kirglikud bibliofiilid, subsideerisid mitmeid kirjandus- ja kunstiväljaandeid (sealhulgas kuulus Djagilevi ajakiri "Kunstimaailm") ja neil oli oma järjehoidjad. Raamatukogu oli Tema Majesteedi ametlik vastuvõtt ja esindus. Samas oli ta augustipaari lemmiktuba. Siin sõid nende Majesteedid hommikusööki, mängisid muusikat, lugesid ette, sorteerisid uusi raamatuid, mängisid Lauamängud, näksis õhtuti peale teatrit ehk vannis, mängis lastega.

Rotunda. Keiserliku palee tseremooniasaal, kus pakuti ballide ajal puhveteid ja tavapärastel aegadel käisid seal rulluisutamas väikesed suurhertsoginnad.

Väike kirik.

Tema Majesteedi piljardisaal.

Tema Majesteedi adjutant. See oli ette nähtud Tema Majesteedi juhtimisel.

Esimesel korrusel, täpselt Nende Majesteedide Isikliku Poole all, olid korraldatud Nende Keiserlike Kõrguste lastetoad. Toad olid sisustatud kaasaegses stiilis.

Ametlike asjadega paleesse saabunud külastajad sisenesid keisri korteritesse läänepoolse Saltõkovski sissepääsu kaudu.

Nende keiserlike majesteetide oma sissepääs.

Nende Majesteedid andsid keiserliku talvepalee korterile ligi üheksa eluaastat. Alates 1904. aasta suvest ilmusid nende Majesteedid siia ainult ametlike vastuvõttude päevadel. Peamine elukoht oli keiserlik Aleksandri palee Tsarskoje Selos. 1904. aastal peeti impeeriumi viimane kõrgseltskonnaball. 1915. aastal korraldas keisrinna tseremoniaalsetes anfilaadides madalamate astmete jaoks haigla.

Seda tutvust kokku võttes peaksite teadma, et kõik need interjöörid pole säilinud. Osaliselt säilinud erandid: Rotunda, Mauritaania, Malahhiit, Väike söögituba, Tema Majesteedi raamatukogu.

Siiski on olemas "Nende keiserlikele majesteetidele kuuluvate ja Talvepalee privaatruumides hoiustatud asjade loend", mille on koostanud keiserliku talvepalee ja keiserliku eramitaaži peahooldaja Nikolai Nikolajevitš Dementjev. positsioon 1888–1917. Seda inventari eristab asukohaüksuste ja nende detailide täpne fikseerimine.

Epiloogina:
Pärast monarhia langemist avati nende keiserlike majesteetide oma pool avalikkusele. 1918. aastal rüüstasid bolševikud palee.
1918. aasta lõpp.
Tsaari-vabastaja kantselei.


Tema Majesteedi riietusruum.


Tema Majesteedi büroo.


Suurhertsoginna Tatjana Nikolajevna toad.

PS – aitäh Vladimirile (GUVKh) selle postituse tegemise idee eest.

Jalutame kõik Zimnys ringi, vaatame maale, plafoone, vaase, trellesid, parketti, kuldamist üldiselt, igasuguseid kunstiteoseid, aga lõppude lõpuks polnud siin alati muuseumi, siin elasid inimesed ja mitte kõik, vaid suure riigi valitsejad, nii et ma tahan näha, millistes kambrites nende elu möödus. Seetõttu külastame Talvepalee eluruume. Praeguseks on Talvepalees säilinud vaid osa uhkest elukorterite sarjast, mis kunagi hiiglaslikus hoones märkimisväärse koha hõivanud.

16. aprillil 1841 abiellusid Tsarevitši pärija Aleksander Nikolajevitš, tulevane keiser Aleksander II ja Gensendarmstadti printsess, kes sai sel päeval suurvürstinna-Tsesarevna tiitli. Tulevane keisrinna Maria Aleksandrovna asus elama talle määratud ruumidesse lossi loodeosa teisel korrusel. Ta elas neis kambrites kuni oma surmani 1880. aastal. Maria Aleksandrovna korterid koosnesid kaheksast toast, millest osa on oma kaunistuse säilitanud tänaseni.

Suur suurhertsoginna Maria Nikolajevna uurimus, E. P. Gau akvarell

Buduaar ehk Small Study oli üks Maria Aleksandrovna lemmikkohti. Selle kaunistuse tegi 19. sajandi keskel arhitekt Harold Bosse tollal moekas teise rokokoo stiilis.

Suurhertsoginna Maria Aleksandrovna buduaar, E. P. Gau akvarell
Suurhertsoginna Maria Aleksandrovna magamistuba, E. P. Gau akvarell

Siin on justkui loodud muinasjutu atmosfäär, mustrid keerduvad keerukalt, kullasära lööb välja lumivalgete karjatiidide sihvakad figuurid. Suurepärane pronksist lühter peegeldub erineva kujuga peeglites. Oma hubases buduaaris veetis Maria Aleksandrovna palju vaba aega, lugedes, kirjutades sugulastele kirju, juues koos abikaasaga teed. Siit oli väljapääs trepile, mida mööda sai laskuda esimesele korrusele, lastetubadesse.

Vaarika kapp

Karmiinpunane uurimus keisrinna Maria Aleksandrovnast, E. P. Gau akvarell

Suures ehk Vaarikakabinetis peeti keisrinna isiklike külaliste vastuvõtud ja kohtumised kuningliku perekonna sugulastega. Kontor oli ka omamoodi muusikasalong. Seintele sobiva kanga joonistel on näha arvukalt pilte. Muusikariistad ja märkmeid. Hiiglasliku kaminapeegli raami kroonivad käes kilbiga amorid, millel on kujutatud Maria Aleksandrovna monogramm.

Talvepalee Vaarikakabinet, © Riiklik Ermitaažimuuseum, Peterburi

kuldne elutuba

Kuldne elutuba meenutab oma särava kullaküllusega võlvlagede ja rikkalikult kaunistatud seintega Moskva Kremli kambreid. Tõsi, korteriomanik ise võrdles oma elutuba Baieri kuningate trooniruumiga.

255 aastat tagasi (1754) alustati Peterburis Talvepalee ehitamist, mis valmis 1762. aastal.

Peterburi üks tuntumaid hooneid on Talvepalee hoone, mis seisab Paleeväljakul ja on ehitatud barokkstiilis.

Talvepalee ajalugu algab Peeter I valitsemisajast.

Kõige esimene, siis veel Talvemaja ehitati Peeter I jaoks 1711. aastal Neeva kaldale. Esimene Talvepalee oli kahekorruseline, kivikatusega ja kõrge verandaga. Aastatel 1719-1721 ehitas arhitekt Georg Mattornovi Peeter I-le uue palee.

Keisrinna Anna Ioannovna pidas Talvepaleed liiga väikeseks ega tahtnud sinna sisse elada. Ta tellis uue Talvepalee ehitamise arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrellile. Uueks ehitamiseks osteti Neeva jõe kaldal asuvad krahv Apraksini, Raguzinski ja Tšernõševi majad ning mereväeakadeemia hoone. Need lammutati ja 1735. aastaks ehitati nende asemele uus Talvepalee. 18. sajandi lõpus püstitati vana palee kohale Ermitaaži teater.

Keisrinna Elizaveta Petrovna soovis ka keiserliku residentsi oma maitse järgi ümber teha. Uue palee ehitamine usaldati arhitekt Rastrellile.Arhitekti loodud Talvepalee projekti allkirjastas Elizaveta Petrovna 16. juunil 1754. aastal.

1754. aasta suvel andis Elizaveta Petrovna välja nimelise dekreedi palee ehitamise alustamise kohta. Vajalik summa - umbes 900 tuhat rubla - võeti "kõrtsi" rahast (joogikaubandusest laekumine). Eelmine palee lammutati. Ehituse käigus kolis hoov Nevski ja Moika nurgale Rastrelli ehitatud ajutisse puitpaleesse.

Palee paistis silma oma tolle aja uskumatu suuruse, suurepärase väliskujunduse ja luksusliku sisekujunduse poolest.

Talvepalee on kolmekorruseline ristkülikukujuline hoone, mille sees on tohutu eesaed. Palee põhifassaadid on suunatud valli ja hiljem tekkinud väljaku poole.

Talvepaleed luues kujundas Rastrelli iga fassaadi erinevalt, lähtudes konkreetsetest tingimustest. Neeva poole jääv põhjafassaad ulatub enam-vähem ühtlase seinana, ilma märgatavate äärteta. Jõe poolt vaadatuna tajutakse seda lõputu kahetasandilise sammaskäiguna. Peamine on lõunafassaad, kust avaneb vaade Paleeväljakule ja millel on seitse liigendit. Selle keskpunkti tõstab esile lai, rikkalikult kaunistatud risaliit, mida lõikavad läbi kolm sissepääsukaare. Nende taga on peaõu, kus põhjapoolse hoone keskel oli palee peasissepääs.

Palee katuse perimeetril on balustraad vaaside ja kujudega (algselt kivist 1892-1894 asendati messingist väljalöömisega).

Palee pikkus (piki Neeva) on 210 meetrit, laius - 175 meetrit, kõrgus - 22 meetrit. Palee üldpind on 60 tuhat ruutmeetrit, selles on üle 1000 saali, 117 erinevat trepikoda.

Palees oli kaks pidusaalide ketti: Neeva ääres ja hoone keskel. Lisaks tseremooniasaalidele olid teisel korrusel keiserliku perekonna liikmete eluruumid. Esimesel korrusel asusid olme- ja teeninduspinnad. Õukondlaste korterid asusid peamiselt ülemisel korrusel.

Siin elas umbes neli tuhat töötajat, tal oli isegi oma armee - paleegrenaderid ja valvurid valverügementidest. Palees oli kaks kirikut, teater, muuseum, raamatukogu, aed, kontor ja apteek. Palee saale kaunistasid kullatud nikerdused, luksuslikud peeglid, lühtrid, kandelinad, mustriline parkett.

Katariina II ajal korraldati palees talveaed, kus kasvasid nii põhjamaised kui ka lõunast toodud taimed, Romanovite galerii; samal ajal viidi lõpule ka Jüri saali moodustamine. Nikolai I ajal korraldati 1812. aastal galerii, kuhu paigutati 332 Isamaasõjas osalejate portreed. Arhitekt Auguste Montferrand lisas paleele Petrovski ja Feldmarssali saali.

1837. aastal puhkes Talvepalees tulekahju. Palju asju õnnestus päästa, kuid hoone ise sai kõvasti kannatada. Kuid tänu arhitektidele Vassili Stasovile ja Aleksander Brjullovile hoone taastati kaks aastat hiljem.

1869. aastal tekkis küünlavalguse asemel lossi gaasivalgustus. Alates 1882. aastast alustati ruumidesse telefonide paigaldamist. 1880. aastatel ehitati Talvepaleesse veetoru. Jõulude ajal 1884-1885 katsetati Talvepalee saalides elektrivalgustust, aastast 1888 asendati gaasivalgustus järk-järgult elektrivalgustusega. Selle jaoks ehitati Ermitaaži teise saali elektrijaam, mis oli 15 aastat Euroopa suurim.

1904. aastal kolis keiser Nikolai II Talvepaleest Tsarskoje Selos asuvasse Aleksandri paleesse. Talvepaleest sai tseremoniaalsete vastuvõttude, pidulike õhtusöökide ja kuninga asukoht lühikeste linnakülastuste ajal.

Talvepalee kui keiserliku residentsi ajaloo jooksul on interjööre kujundatud ümber vastavalt moesuundadele. Hoone ise muutis mitu korda oma seinte värvi. Talvepalee värviti punase, roosa ja kollase värviga. Enne Esimest maailmasõda värviti palee punasteks tellistest.

Esimese maailmasõja ajal oli Talvepalee hoones laatsaret. Pärast 1917. aasta Veebruarirevolutsiooni töötas Talvepalees Ajutine Valitsus. Revolutsioonijärgsetel aastatel asusid Talvepalee hoones erinevad osakonnad ja asutused. 1922. aastal anti osa hoonest üle Ermitaaži muuseumile.

Aastatel 1925 - 1926 ehitati hoone uuesti üles, nüüd muuseumi vajadusteks.

Suure Isamaasõja ajal kannatas Talvepalee õhurünnakute ja mürskude all. Palee keldrites asus düstroofia all kannatanud teadlaste ja kultuuritegelaste dispanser. Aastatel 1945-1946 tehti restaureerimistöid, samal ajal sai kogu Talvepalee Ermitaaži osaks.

Praegu moodustab Talvepalee koos Ermitaaži teatri, Väikese, Uue ja Suure Ermitaažiga ühtse muuseumi kompleks"Riigi Ermitaaž".