(Iberské brány, 18. století, obraz od Vasnetsova)

Po skončení éry Petra Velikého, během níž byly síly všech nejlepších ruských architektů vrženy do výstavby nového hlavního města, Petrohradu, se znovu ujali restrukturalizace a výstavby Moskvy. V této době nám přímo před očima rostly kostely a nemocnice, školy a univerzity, stejně jako různé veřejné budovy.

Mezi nejvýznamnější architekty poloviny 18. století patřili M. Kazakov a V. Baženov. V. Baženov v roce 1799 vystudoval gymnázium, které sídlilo na Moskevské univerzitě, poté pokračoval ve studiu na nové, právě organizované Akademii umění v Petrohradě. Po promoci odchází Bazhenov do Itálie a Francie a po návratu získává titul akademika.

(Kremlský palác v bílých zdech Kremlu)

Bazhenov, který nevěnoval pozornost skutečnosti, že jeho architektonická kariéra v hlavním městě se rozvíjela nejlepším způsobem, se na pozvání Kateřiny II vrátil do Moskvy, kde začal realizovat velkolepé plány císařovny, a především, to byla stavba kremelského paláce. Jak se ale ukázalo, patriarchální Moskva ještě nebyla na příliš odvážná rozhodnutí architekta připravena a jeho projekt selhal na plné čáře.

(Bílý Kreml)

Na příkaz císařovny měly být zbourány nejzchátralejší budovy Kremlu, rozebrány některé části hradeb na jižní straně a kolem zbývajících starobylých budov byl postaven grandiózní palác ve stylu klasicismu, vč. zvonice Ivana Velikého. Podle plánů architekta bylo na území Kremlu postaveno mnoho budov, které zahrnovaly divadlo, různá kolegia, arzenál a lidové náměstí.

To vše se dělo s jediným cílem – proměnit středověkou pevnost v rozsáhlý veřejný komplex úzce spojený s hlavním městem. Bazhenov představil Catherine nejen výkresy budoucího paláce, ale také vyrobil jeho dřevěný model. Ale přestože císařovna schválila architektův projekt, a dokonce uspořádala slavnostní ceremoniál k položení prvního kamene, nebyl určen k uvedení do života. Na začátku roku 1775 dala Kateřina II. Bazhenovovi nový úkol, aby pro ni postavil nedaleko Moskvy rezidenci na území panství Černé bahno, které se později stalo známým jako Caricyno.

(Palác v Tsaritsinu)

Na přání císařovny byl tento komplex postaven v pseudogotickém stylu. Do konce roku 1785 byly postaveny kamenné mosty, Velký palác, Opera a Chléb a mnoho dalších staveb, z nichž většina přežila dodnes. Areál Tsaritsyno se lišil od tehdejších stavebních souborů ve formách architektury provedené v gotickém stylu. V první řadě vynikla svým komplexním řešením okenních otvorů, lancetových oblouků a podobných neobvyklých prvků.

(Vasilyevsky Spusk)

Najdete zde také původní ruské prvky středověké architektury, například „Ocas vlaštovky“, připomínající konce zdí moderního Kremlu. Stěny z červených cihel jsou dokonale kombinovány s bílými dekorativními prvky, taková kombinace je vlastní architektuře konce 17. století. Co se týče dispozice, tak to bylo záměrně uděláno co nejsložitější. Zvenčí vypadal palác tak ponuře, že když ho císařovna spatřila, zvolala, že to vypadá spíše jako vězení než sídlo královny.

(Moskevský Kreml z 18. století)

Odmítla tam žít. Později byla na příkaz císařovny většina budov, včetně paláce, zbořena. Stavba nového paláce v gotickém stylu byla svěřena v té době známému ruskému architektovi M. Kazakovovi. Jeho stavbu dokončil do konce roku 1793.

Ruská architektura je stále napřed. Vraťme se k počátkům – k prvním ruským architektům, kteří svým příkladem dokázali, že ruská architektura existovala, existuje a doufejme, že bude existovat i v budoucnu. Ruské rozlohy jsou nakonec obrovským polem pro aktivitu.

Fjodor Kon (1540-1606)

Smolensk. Pevnost. Věž. XVI-XVII století

Ve skutečnosti první ruský architekt-stavitel pevností. Jako syn rolníka uprchl do Evropy, kde získal vynikající soukromé vzdělání. Poté působil ve Francii, Belgii, Dánsku, Polsku, Itálii, kde se prosadil jako vynikající mistr. Po návratu do Ruska byl Fedor samozřejmě uvězněn, ale brzy byl propuštěn a bylo mu dovoleno tvořit. Pár let stavěl obchody a kůlny a pak najednou dostal rozkaz postavit hradby Bílého města v Moskvě. A pak už jedeme - hradby Boldinského, Pafnutěvo-Borovského a Simonova kláštera, stejně jako perla ruské architektury - Smolenský Kreml. Hlavním „trikem“ koně byla kombinace pohodlí, síly a krásy - takže zdobil čistě obranné věže kokoshniky a vzory.

A ano, přezdívka Kůň Fedora dokonale charakterizovala: byl vysoký, silný a pracovitý.

Dmitrij Ukhtomsky (1719-1774)

Zvonice Trinity-Sergius Lavra, 1741 - 1768

Ukhtomsky, neuvěřitelně plodný představitel rodiny Ruriků, je považován za jednoho z nejjasnějších ruských architektů, kteří pracovali ve stylu alžbětinského baroka. Chlapec z chudé knížecí rodiny byl poslán do Moskvy, kde si rychle osvojil strojírenství a dějiny umění. Začal s trochou praxe a brzy postavil vítězné oblouky (včetně slavné Rudé brány) a pavilony na počest korunovace Alžběty Petrovny. Pro ni a podle pověstí i pro jejího oblíbence Stepana Apraksina postavil slavnou komodu na Pokrovce, která je považována za jednu z nejzajímavějších budov v hlavním městě. Ukhtomsky vlastní projekt nejvyšší zvonice v Rusku, postavené v Trojičné-Sergiově lávře.

V roce 1745 se stal hlavním architektem Moskvy a vedl svůj vlastní „tým“. Princ také vypracoval první obecný plán Moskvy, obnovil Kreml a otevřel první architektonickou školu v zemi.

Vasilij Baženov (1737-1799)

Paškovův dům. 1784 - 1786

O jednom z nejslavnějších ruských architektů se ví poměrně málo a autorství většiny jeho projektů není doloženo. Jako chlapce si Baženova všiml slavný architekt Ukhtomsky, na jehož škole studoval. Pak tradiční praxe v Evropě a triumfální návrat domů. Jako narcistický perfekcionista často nesouhlasil s mocnostmi. Poté, co obdržel objednávky na restrukturalizaci Kremlu a výstavbu královského sídla Tsaritsyno, tyto projekty nikdy nedokončil a kvůli konfliktu s Kateřinou II byl dokonce propuštěn ze služby. Nedošlo k nám mnoho budov Baženova, ale každá z nich je skutečným mistrovským dílem: Paškovův dům a Velký caricynský most v Moskvě, Michajlovský palác v Petrohradu atd.

Petrovský cestovní palác, 1776-1780 Ukázka ruské novogotické architektury.

Budovy nejslavnějšího ruského architekta jsou rozesety téměř po celé historické části Moskvy. Od Senátu v Kremlu do Petrovského paláce v oblasti metra Dynamo. Matvey Kazakov jako Baženovův žák převzal od svého učitele lásku k pseudogotice, ale především tíhl k přísné symetrii a klasicismu. Spojením obou myšlenek do jedné přestavěl Tsaritsyno a postavil desítky unikátních budov ve zcela opačných stylech. A to přesto, že architekt nikdy neopustil Rusko a mistrovská díla evropských architektů mohl obdivovat jen z obrázků. Mnoho staveb architekta se do dnešních dnů nedochovalo, ale kdysi styl Matveje Fedoroviče určil podobu tzv. „Kazakovovy Moskvy“.

Významný architekt zemřel v Rjazani v roce 1812. Když se Kazakov dozvěděl, že oheň zničil jeho milované město, onemocněl a zemřel.

Osip Bove (1784–1834)

Moskevské triumfální brány, 1829 - 1834 na počest vítězství ruského lidu ve vlastenecké válce v roce 1812.

První „neruská“ národnost na našem seznamu je architekt. Nicméně v duchu byl Osip, rozený Giuseppe, důstojným synem Ruska. Narodil se v rodině neapolského umělce a k umění se dostal již v raném věku. Během vlastenecké války se účastnil moskevské milice a po požáru byl Beauvais pověřen obnovením centrální části města severozápadně od Kremlu. Překvapivě si jeho talent brzy všimly úřady a pověřily Itala „fasádní prací“ na obnově Matky stolice. Právě díky němu získala Moskva podobu evropského města s kolonádami klasicistních sídel, náměstími, pomníky a náměstími. Mezi jeho nejlepší projekty patří komplex První městské nemocnice, Manéž a Alexandrova zahrada.

Fjodor Šechtel (1859-1926)

Nejslavnější památka moskevské secese, postavená v roce 1902 pro milionáře Sergeje Rjabušinského.

Moskvané vděčí tomuto muži za nejlepší příklady moskevské secese. Franz Albert se narodil jako Němec, v deseti letech přestoupil k pravoslaví a doslova se zamiloval do ruské kultury. Není divu, že to byl on, kdo stavěl domy pro významné starověrce, kteří milovali pohodlí spojené s tradičními ornamenty a motivy. Shekhtel ve svých projektech vypracoval ty nejmenší detaily - od desítek možností pro sakra, až po ramena schodů a umístění zrcadel. Často byl zván, aby navrhoval hotové stavby. Mezi jeho nejlepší moskevské projekty patří sídla Rjabušinských a Morozovových, Jaroslavské nádraží, budova Moskevského uměleckého divadla. Čechov a další.

Alexey Shchusev (1873-1949)

Kostel na přímluvu Marfo-Mariinského kláštera. 1908 - 1912

Nejpohodlnější ruský architekt přelomu XIX-XX století. Mezi jeho dědictví patří kaple a kostely, stejně jako budova NKVD na Lubjance a stanice metra Komsomolskaja-Kolcevaja. Aleksey Shchusev se nikdy nebál experimentovat se styly – zatímco jeho kolegové se soustředili na francouzskou secesi, on si vytvořil svůj vlastní styl, tíhnoucí k architektuře Novgorodského Ruska (například Marfo-Mariinský klášter na Bolšaje Ordynce v Moskvě).

Ještě před revolucí dostal Ščusev zakázku na stavbu kazaňského nádraží – jakési věže s věžičkami. Architekt byl žádaný i mezi „sověty“ – projekt Leninova mauzolea navždy zvěčnil jeho jméno a ochránil ho před represemi. Podle architektonické módy přešel Shchusev do konstruktivismu a poté do stylu stalinského impéria a vždy vyhrával soutěže projektů. Díky němu bylo zachováno a restaurováno mnoho moskevských budov a kostelů.

Architekti Ruska ve druhé polovině 18. století

Druhá polovina 18. století v ruských dějinách je stabilizací politického systému Ruska po vleklé éře palácových převratů, dlouholeté vládě Alžběty Petrovny a Kateřiny II. Hlavním uměleckým stylem se stává klasicismus.

Vasilij Ivanovič Baženov(1738-1799) - muž, který plně a zcela odrážel ideály, úspěchy i neúspěchy své doby. Rodák z provincie Kaluga. Syn vesnického úředníka. Byl poslán ke studiu na Slovansko-řecko-latinskou akademii. Upozornil na sebe svými úspěchy ve vědě. Byl doporučen do Uchtomské školy, odkud pocházeli všichni významní architekti té doby. Přátelil se s Fonvizinem a Novikovem. Studoval v Paříži a Římě. V Petrohradě nebyl Baženov plně žádaný, a tak se přestěhoval do Moskvy. Tam se zabývá opravou a rekonstrukcí souboru Kreml. To byla přesně ta práce, na kterou Baženov čekal. Projekt však nebyl předurčen k plné realizaci, což byla pro architekta hrozná rána.

Paškovský dům v Moskvě (1784-1786) - budova považovaná za výtvor Baženova. Závažné dokumenty potvrzující Baženovovo autorství se však nedochovaly. Pouze ústní podání připisuje tuto budovu Baženovovi. Jedná se o jednu z budov současné Státní knihovny. Dům byl postaven na příkaz syna netopýřího muže samotného Petra Velikého. Ten muž byl svérázný, dost bohatý na to, aby si mohl dovolit neobvyklý projekt v centru Moskvy přímo naproti Kremlu. Právě Paškovův dům byl dlouhou dobu jediným místem, odkud se dalo z výšky dívat na kremelské věže. Centrální objem se sloupovým portikem a okrouhlou věžičkou-rotundou nahoře a bočními křídly, která jako jediná součást tohoto domu stále připomínají otevřená křídla, jako by se rozplývala v okolním vzduchu a krajině; jako by dovolili této budově, natažené, jinak dýchat, žít, létat nad Moskvou. Brigádní generál Paškov proměnil malou zahrádku před svým domem ve skleník, v zoologickou zahradu, kde se v klecích zdržovali papoušci, pávi a volně se proháněla divoká zvířata. A lidé se drželi mříží plotu a obdivovali tuto fantastickou podívanou. A zahrada a cizí tvorové a dům, ve kterém žil sám nespolečenský majitel vší té krásy. Kompozičním základem stavby je schéma vlastní tehdejším velkostatkům. Centrální třípatrová budova je díky jednopatrovým galeriím propojena s dvoupatrovými vedlejšími budovami. Z centrální budovy sestupuje z kopce dvouramenné schodiště. Všechny části kompozice jsou nezávislé a úplné. Pilastry slouží jako dekorace na stěny domu. Čtyřsloupové portiky zvýrazňují střed hlavního a dvorního průčelí. Po stranách jsou sochy. Korunou budovy je kulatý belveder obklopený iónskou kolonádou. Okraj střechy zdobí balustráda s vázami. Boční budovy, kde jsou umístěny sloupy sloupů s štíty, jsou provedeny v tradicích iónského řádu. Tak začal vznik nového uměleckého stylu ruského umění – klasicismu.

Strojírenský (Michajlovský) hrad v Petrohradě(1780-1797). Do roku 1823 se hrad jmenoval Michajlovský a své jméno získal podle kostela archanděla Michaela, který je v něm postaven. Tato rozmarná stavba má čtverec se zaoblenými rohy, do kterého je vepsáno osmiboké nádvoří. Současníkům zvyklým na klasicistní stavby to připadalo zvláštní. Měšťany překvapilo nezvyklé zpracování fasád a v klasicismu nikdy neuplatněná červenobílá barva budovy. Palác byl postaven jako nedobytný hrad obklopený příkopy a padacími mosty. Autorem původního projektu byl sám císař Pavel I., který velmi pozorně sledoval stavbu paláce, kde ho osudnou shodou okolností zabili spiklenci.

Matvey Fedorovič Kazakov (1738-1812) Budova Senátu v moskevském Kremlu(1776-1787). Celkový půdorys budovy dostal kompaktní a zároveň geometricky jednoduchý trojúhelníkový tvar. Jeho součástí je dvůr, který je rozdělen na tři části několika příčnými budovami. Hlavní průčelí je řešeno jako čtyřsloupový portikus s frontonem. Zde je vstup do centrální části dvora. Kruhový kupolový sál je sémantickým centrem celého složení Senátu. Kolonáda, vyrobená v tradicích iónského řádu, je umístěna na vysokém rustikovaném soklu. Je korunován mohutnou vrzající římsou. Nad ním, přímo na bubnu, je kopule kruhového sálu. Architektovi se podařilo organicky začlenit budovu Senátu do architektonického celku Kremlu. Originalita kompozice spočívá v tom, že samotná kupole kruhového sálu je na stejné ose jako senátní věž kremelské zdi, která označuje příčnou osu Rudého náměstí. Vzniká tak jednotný harmonický obraz Kremlu.

Bartolomeo Rastrelli(1700-1771), kterému se v Rusku říkalo svým způsobem Varfolomej Varfolomejevič, nejvýraznější postava poloviny 18. století, působící ve stylu ruského baroka.

Velký palác Kateřiny v Carskoje Selo(1752-1757). Tato stavba, složitá svým složením, vznikla na místě starého paláce. Budova je pod jednou střechou. Všechny budovy bývalého paláce jsou zarovnány. Tím se z bývalých galerií stane velký sál a vysoké státní byty. Venku je pravý roh budovy nad hlavním vchodem korunován kupolí s jednou kupolí. Tato kupole na druhém konci paláce odpovídá kostelu s pěti kopulemi. Kompozice interiérů paláce je postavena na efektu nekonečné délky souboru sálů, obytných místností a dalších předních místností. Grandiózní palác vyniká mimořádnou nádherou plastického a dekorativního zpracování. Jeho fasády jsou prosyceny nejbohatší štukovou výzdobou. A nátěr budovy je postaven na kombinaci intenzivních modrých stěn, bílé - architektonické detaily, zlacení - sochy a kopule.

Zimní palác v Petrohradě(1754-1762). Tato budova je apoteózou barokního stylu. Půdorysně se jedná o jednoduché náměstí s dvorem. Jeho fasády směřují k Něvě, Admiralitě a Palácovému náměstí. Fasády paláce tvoří jakoby záhyby nekonečné stuhy. Architekt rozhoduje o každé fasádě po svém, obměňuje velkolepou výzdobu a proměnlivý rytmus sloupu. Stupňovitá římsa opakuje všechny zlomy ve zdech. Rozměry budovy jsou grandiózní - je v ní více než tisíc místností umístěných v enfiládách, zdobených řezbami, modelováním a zlacením. Hlavní schodiště je jedním z nejluxusnějších interiérů Zimního paláce. Zabírá obrovský prostor v celé výšce budovy. Plafond s obrazem bohů Olympu vytváří jasný barevný akcent. Interiéry navržené Rastrelli měly vždy ryze světský charakter. To je také rozhodnutí velkého kostela Zimního paláce. Jeho interiér je jako velká palácová přední síň, rozdělená na tři části. Centrální část zakončil velkolepý vyřezávaný ikonostas.

Peterhof. Prvořadý význam zde mají fontány a samotná voda. Jsou poháněny přirozeným tlakem vody přiváděné z výšin Ropsha. Podle umělce Alexandra Benoise postavil Petr sídlo krále moří. Fontány jsou symbolickým vyjádřením vodního království, mraků a šplouchání moře, které šplouchá podél pobřeží Peterhofu. Systém fontán a vodních kaskád zdobí četné sochy. Fontánu "Samson" vytvořil vynikající sochař Kozlovský.

J. B. Vallin-Delamot a A. F. Kokořinov. akademie umění(1764-1788). Na nábřeží Něvy zabírá celkem celý blok. Stavba odpovídá přísnému plánu, což je kruh vepsaný do ní. Kruh má sloužit jako nádvoří k procházkám. Budova je stejně vysoká a má čtyři podlaží. Jsou rozděleny do dvojic a tvoří nosnou část budovy i její odlehčenou střechu. V zásadně novém řešení ornamentu - přísném a geometrizovaném, nelze necítit trendy doby. Postoj k tradičnímu řádu se také stává kanonickým.

Ivan Jegorovič Starov (1745-1808) - Další architekt, který působil v rámci klasicismu. Vlastní Tauridský palác, postavený pro oblíbence císařovny Kateřiny II. - Jeho Klidnou Výsost prince Potemkin-Tauride. Samotná stavba znamenala fakt jeho vítězství nad osmanskými Turky. Palác se stavěl šest let a byl postaven v roce 1789. Předsíň byla zdobena jachonovými a žulovými sloupy. V klenutém sále byla holandská fajánsová kamna zdobená azurem a zlatem. Uprostřed byl obrovský Kateřinský sál – Zimní zahrada. Sama císařovna sem ráda chodila. Pořádaly se mezinárodní recepce, pořádaly se luxusní plesy. U paláce byl skleník, ve kterém se celoročně pěstovaly melouny, melouny, broskve. Císař Pavel dal palác koňským strážcům. Parkety byly rozebrány a odvezeny do rozestavěného Michajlovského hradu. Právě zde byla v roce 1906 poprvé založena Státní duma.

Architektura Moskvy v 18. století

Již v 18. století byly v moskevské architektuře k vidění stavby, které současně spojovaly rysy ruské i západní kultury, na jednom místě vtiskly středověk a novověk. Na začátku 18. století se na křižovatce ulic Zemlyanoy Val a Sretenka objevila budova poblíž bran Streletskaya Sloboda, což umožnil architekt Michail Ivanovič Choglokov. Kdysi tu byl pluk Sukharev, proto byla věž pojmenována na památku plukovníka, tzn. Sukhareva.

Sucharevskaja věž podle návrhu M. I. Čoglokova (byla postavena v letech 1692-1695 na místě starých dřevěných Sretenských bran hliněného města (na křižovatce Zahradního prstenu a ulice Sretenka). V letech 1698-1701 byly brány přestavěny v r. podobu, v jaké se dostaly na počátek 20. století, s vysokou věží zakončenou stanem uprostřed, připomínající západoevropskou radnici.

Věž změnila svůj vzhled kolosálně v roce 1701 po přestavbě. Má více detailů připomínajících středověké západoevropské katedrály, konkrétně hodiny a věžičky. V něm Petr I. zřídil školu matematických a navigačních věd, objevila se zde observatoř. Ale v roce 1934 byla věž Sukharev zničena, aby nepřekážela provozu.

Ve stejném období byly v hlavním městě a regionu aktivně stavěny chrámy v západoevropském stylu (panství Dubrovitsy a Ubory). V roce 1704 dal Menshikov n. l. zakázku architektovi Zarudnému I. P. na stavbu kostela archanděla Gabriela poblíž řeznické brány, jinak se nazýval Menshikovova věž. Jeho charakteristickým znakem je vysoká, široká barokní zvonice.

Ukhtomsky Dmitrij Vasilyevič přispěl k rozvoji architektury hlavního města, vytvořil skvělá díla: zvonici kláštera Trinity-Sergius a Rudou bránu v Moskvě. Dříve zde byla zvonice, ale Uchtomskij k ní přidal dvě nové patra, nyní je jich pět a výška dosáhla 80 metrů. Zvony nemohly být umístěny na horních patrech kvůli křehkosti budovy, ale dodaly ladnosti a slavnosti budově, která byla nyní viditelná z různých částí města.

červená brána, Bohužel, nyní můžete vidět pouze na obrázcích učebnic, nepřežily dodnes, ale jsou zaslouženě nejlepšími architektonickými stavbami ruského baroka. Způsob jejich výstavby a úprav přímo souvisí s historií života v Moskvě v 18. století. a je příkladem té doby. Když v roce 1709 Rusové vyhráli bitvu u Poltavy proti švédské armádě, objevily se na Mjasnitské ulici triumfální dřevěné brány. Na stejném místě byla u příležitosti korunovace Alžběty Petrovny v roce 1742 postavena druhá brána, na kterou přidělili prostředky místní obchodníci. Krátce stály, než vyhořely, ale Alžběta okamžitě nařídila, aby byly restaurovány do kamenné podoby, tato práce byla svěřena Ukhtomskému, o kterém byla řeč dříve.

Brána byla vyrobena podle typu starořímského vítězného oblouku, obyvatelé hlavního města si je velmi zamilovali, proto jim říkali Červená, od slova „krásná“. Zpočátku budova končila půvabným stanem, na kterém se honosila postava troubící Slávy s palmovou ratolestí. Nad boční lodí byl umístěn portrét Alžběty, který byl postupem času ozdoben medailonem s erbem a monogramy. Po stranách, nad doplňkovými průchody, jsou opět reliéfy na počest císařovny a nad nimi také sochy jako symboly Bdělosti, Milosti, Stálosti, Věrnosti, Obchodu, Ekonomiky, Hojnosti a Odvahy. Na bránu bylo aplikováno asi 50 různých obrázků. Při rekonstrukci náměstí v roce 1928 byla tato skvělá budova nemilosrdně rozebrána, nyní je zde obyčejný šedý pavilon metra spojený s úplně jinou dobou.

O petřínské době se přestalo mluvit nyní, když architekti konečně dokončili stavbu Petrohradu, který se stal hlavním městem. Ke konci 18. století se veškerá výstavba opět vrátila do Moskvy. Aktivně začal stavět světské domy a paláce, kostely, vzdělávací a léčebné ústavy. Nejlepšími architekty dob Kateřiny II. a Pavla I. byli Kazakov a Baženov.

Baženov Vasilij Ivanovič studoval na gymnáziu Moskevské univerzity a poté na nové petrohradské akademii umění. Když dokončil studia, odjel se podívat do Itálie a Francie a poté se vrátil do Petrohradu, kde mu byl udělen titul akademik. Přestože byla Baženovova kariéra v Petrohradu velmi úspěšná, přesto odjel do Moskvy realizovat projekt Kateřiny II. - Velký kremelský palác. Patriarchální Moskva nemohla takový projekt přijmout, příliš vyčníval z obecného obrazu té doby.

Alekseev F. Ya. Pohled na moskevský Kreml z Kamenného mostu 1811

Plánovalo se napůl zbourat jižní zdi Kremlu, zastaralé budovy a kolem toho, co zbylo - nejstarších kulturních památek, kostelů a zvonic, postavit novou pompézní budovu paláce ve stylu klasicismu. Bazhenov chtěl postavit nejen jeden palác, ale také mít divadlo, arzenál, koleje a náměstí pro lidi v okolí. Kreml se neměl stát středověkou pevností, ale velkým veřejným místem pro město a jeho obyvatele. Architekt představil nejprve nákresy budoucího paláce a poté jeho dřevěný model. Tento model byl zaslán Kateřině II do Petrohradu ke schválení a poté ponechán v Zimním paláci. Projekt byl schválen, dokonce byl za účasti císařovny slavnostně položen první kámen, který však nebyl nikdy dokončen.

V roce 1775 dala Kateřina II. Bazhenovovi nový příkaz k vybudování osobní rezidence poblíž Moskvy na panství Tsaritsyno, které se v té době nazývalo Černé bahno. Císařovna chtěla, aby byla budova postavena v pseudogotickém stylu. Počínaje rokem 1775 byl postaven slavný Grand Palace, Bread House, Opera House, kamenné mosty a mnoho dalšího, které lze vidět dodnes.

Alekseev F. Ya. Panoramatický pohled na Tsaritsyno 1800

Soubor Tsaritsyno byl velmi odlišný od tehdejších panství, měl velké množství prvků gotické architektury, například kopinaté oblouky, okenní otvory složitého tvaru atd. Baženov řekl, že starověká ruská architektura je poddruhem gotiky, proto tam byly i prvky ruského středověku, jako cimbuří rozeklané nahoře, podobně jako při dostavbě hradeb Kremlu. Charakteristickým rysem ruské architektury byla kombinace bílých kamenných detailů a červených cihel. Uvnitř bylo vše speciálně komplikované ve středověkém stylu. Palác vypadal velmi drsně a ponuře, a když se na něj císařovna přišla podívat, s hrůzou řekla, že palác vypadá spíše jako vězení a už se tam nevrátila. Nařídila, aby byl palác zbořen a s ním i některé další budovy. Úkol byl předán dalšímu architektovi M. F. Kazakovovi, který zachoval klasickou správnou podobu stavby a provedl gotický návrh.

Paškov dům, architekt Bazhenov

Mnoho dalších budov bylo také objednáno od Baženova. Jeho dílem byl například dům P. E. Paškova, který je obrácen ke Kremlu, vyznačuje se klasickým stylem, světlou fasádou, cihlovými zdmi, které ještě více zdůrazňují sílu a majestátnost budovy. Dům se nachází na kopci, uprostřed je 3patrový dům s úhledným portikem, po stranách se tyčí sochy, nahoře je umístěna kulatá sochařská kompozice belvederu. V jednom podlaží jsou provedeny galerie, které pokračují dvoupatrovými přístavky s portiky. Z kopce se dá sejít po schodech, zprvu vedla zahradou s krásnými ploty a lucernami a ve 20. století byla ulice rozšířena a nezbyly tam žádné bary ani zahrádka. M.F.Kazakov by nebyl schopen tvořit v takové míře bez vlivu Baženova a Uchtomského. Kateřině II se líbila práce Kazakova a svěřila mu více než jednu zakázku, včetně domů pro bydlení, paláců pro královskou rodinu, kostelů ve stylu klasicismu.

Petrovsky Travel (přístup) Palác na Tverskoy Trakt, architekt Kazakov

Na cestě z Petrohradu do Moskvy se člověk mohl zastavit ve vstupním paláci Petrovských, jinak se mu říkalo Petrovský hrad, pracoval na něm i Kazakov a používal pseudogotiku. Ale přesto to nebylo bez klasicismu, mluví o tom správné symetrické formy místností a veškerý interiérový design. Pouze podle prvků fasády bylo možné rozpoznat ozvěny staré ruské kultury.

Další budova, jejíž stavba začala v roce 1776 a byla dokončena v roce 1787, byla opět postavena s pomocí Kazakova, byl to Senát v moskevském Kremlu. Budova je plně v souladu s tradicemi klasicismu, ale také odráží rysy projektu restrukturalizace Baženovova Kremlu. Hlavní část budovy je trojúhelníková, uprostřed je velký kruhový sál s velkou kupolí, který nelze přehlédnout z Rudého náměstí. Baženov a jeho kolegové velmi pochybovali o pevnosti kopule, a aby to vyvrátil, vylezl na ni sám Kazakov a půl hodiny stál bez hnutí. Na přední straně budovy je kolonáda, která zdůrazňuje hladké křivky stěn.

Významnou událostí bylo i uspořádání půvabné Sloupové síně v domě šlechtického sněmu v Moskvě, na jejím návrhu se koncem 18. století podílel Kazakov. Plocha budovy je pravidelného obdélníkového tvaru, po obvodu jsou umístěny sloupy, které nestojí přímo pod zdmi, ale v určité vzdálenosti. Po celém obvodu visí křišťálové lustry, horní mezipatro je obehnáno plotem z figurálních sloupů spojených zábradlím. Proporce jsou přísně dodržovány, což vám nedovolí spustit oči.

Náměstí Alekseeva F. Ya. Strastnaja (Triumfální brány, kostel sv. Demetria Soluňského a Kozitskaja dům), obraz 1800

Kazakov postavil univerzitu v centru hlavního města, přímo na ulici Mokhovaya, stalo se tak v letech 1789-1793. Po několika desetiletích budova vyhořela, ale byla částečně obnovena architektem Domenicem Gilardim, neudělal své zásadní změny, ale opustil kozácký princip ve formě písmene "P" a obecného plánu kompozice .

Moskevská univerzita, 1798, architekt Matvey Kazakov

Kazakov byl velmi překvapen požárem, který se stal, zpráva k němu přišla v Rjazani. Neunesl takovou ránu a brzy zemřel, bylo mu oznámeno, že oheň pohltil všechny jeho budovy. Ale ve skutečnosti se do dnešních dnů dochovalo mnoho budov, které okamžitě vystopovaly společnou architekturu 18. století – „Kazakovovu Moskvu“.

V polovině XVIII století. v severní části území moderní zahrady Neskuchny se objevil statek, který si objednal P. A. Demidov, syn uralského chovatele a známého amatérského zahradníka.

V roce 1756 byl postaven hlavní dům - ve tvaru U ve smyslu komory - Alexandrijský palác. Mezi rizality zahradního průčelí byl umístěn balkon na sloupech. Dvůr před domem byl obehnán kamennými službami a železným plotem ulitým v továrnách v Děmidově.

Alekseev F. Ya. Vojenská nemocnice v Lefortovo 1800

Alekseev F. Ya. Pohled na kostel "Nikola Velký kříž" na Iljince 1800

Alekseev F. Ya. Pohled na kostel za Zlatou mříží a palác Terem 1811

Alekseev F. Ya. Pohled v Kremlu na Senát, Arsenal a Nikolského brány, obraz 1800 G.

článek v přípravě

Popis prezentace na jednotlivých snímcích:

1 snímek

Popis snímku:

2 snímek

Popis snímku:

Architektura XVIII Umění navrhovat a stavět různé budovy, stavby a jejich komplexy. Katedrála Petra a Pavla (Petrohrad, Rusko)

3 snímek

Popis snímku:

Architektura se dělí na narškinské (ruské) baroko. Klasicismus Architektonické slohy 18. století. barokní klášter Rastrelli F. B. Smolny,

4 snímek

Popis snímku:

Architektura Klasicismus Umělecký styl v evropském umění 17. století. Starověk považován za etickou a uměleckou normu. Vyznačuje se heroickým patosem, plastickou harmonií a jasností baroka, jednoho z uměleckých stylů konce 16. a poloviny 18. století, tíhnoucího ke slavnostní slavnosti, dekorativnosti, napětí a dynamice obrazů. Baroko se vyznačuje sklonem k souboru a syntéze umění.

5 snímek

Popis snímku:

Rastrelli F.B. Ruský architekt italského původu (1700 - 1771) Narodil se pravděpodobně v Paříži. Základní vzdělání získal pod vedením svého otce, sochaře Charlese Bartholomewa Rastrelliho. Pomáhal mu plnit rozkazy. V roce 1830 pozván do Ruska. V Petrohradě bylo postaveno několik vynikajících souborů, včetně Smolného kláštera, stejně jako paláce Peterhof (1747-1752) a Carskoje Selo (1752-1757), budova Zimního paláce, katedrála sv. Ondřeje v Kyjevě (1774-1748) a Smolný klášter (1748-1755)

6 snímek

Popis snímku:

7 snímek

Popis snímku:

8 snímek

Popis snímku:

Charles Cameron (1746 - 1812) Narozen v Londýně, syn stavebního dodavatele. Zpočátku pracoval jako výtvarník, který vytvářel skici předmětů dekorativního a užitého umění, poté byl architektem a rytec. V roce 1779 byl pozván do Ruska, aby jako nejslavnější badatel tohoto typu staveb v Evropě postavil lázně v Carském Selu. V roce 1779 byl jmenován architektem císařského dvora, odpovědným za „budovy“ Carskoje Selo. Jeho nejvýraznějšími díly v tomto souboru jsou termální lázně, včetně Studených lázní, Achátových pokojů (1779-1785), Cameron Gallery a Visuté zahrady (1783-1786), stejně jako rampa. Od roku 1779 do roku 1786 Cameron pracoval v Pavlovsku pro velkovévody. Po nástupu Pavla I. byl Cameron propuštěn z funkce dvorního architekta, ale v roce 1800 byl znovu přijat do císařského kabinetu. V letech 1803-1806 byl hlavním architektem admirality. Významně se podílel na rozvoji zralého klasicismu v ruské architektuře, spojoval palladovské myšlenky s touhou po archeologicky přesném „obrodě“ antiky.

9 snímek

Popis snímku:

Charles Cameron anglický architekt, který většinu života strávil prací v Rusku (1746 - 1812) Cameron Gallery. Schodiště 1782 - 1785 Rusko, Carskoje Selo

10 snímek

Popis snímku:

Charles Cameron anglický architekt, který většinu života působil v Rusku (1746 - 1812) Palác v Pavlovsku 1779 - 1786 Rusko, Pavlovsk

11 snímek

Popis snímku:

G. Quarenghi Italský architekt, působící v Rusku, významný představitel klasicismu 18. století (1744 - 1817) Narodil se nedaleko Bergama v rodině umělců. Podle rodinné tradice se měl stát duchovním, ale když viděl synovu touhu po kreslení, poslal ho otec do Říma, kde se začal zajímat o architekturu. Na cestách po Itálii se setkal s baronem Grimmem, který architekta pozval do Ruska (1780), kde se Quarenghi stal dvorním architektem Kateřiny II. Postavil mnoho budov pro dvůr a dvořany, hlavně v Petrohradě, Peterhofu a Carském Selu; budova Akademie věd v Petrohradě, Smolný ústav (1806-1808). Spolu s budovami zanechal významný grafický odkaz. Zabýval se rytinami a lepty, připravil a vydal rytá alba „The Hermitage Theatre“ (1787), „Acsignation Bank“ (1791), „Georgievsky Hall of Winter Palace“ (1791), „Countess Sheremeteva Hospice House“ (1800 ). Budovy Quarenghi se vyznačují jasností plánovacích řešení, jednoduchostí a jasností kompozic, monumentální plasticitou forem, které je dosaženo zavedením slavnostních kolonád, které vystupují na pozadí hladkých povrchů stěn. Quarenghi přinesl do ruské architektury nejvyšší úspěchy západní, italské architektury a jeho horlivé lpění na metodách A. Palladia.

12 snímek

Popis snímku:

Baženov V.I. velký ruský architekt 18. století, kreslíř, teoretik architektury (1738 - 1799) Baženov je první mezinárodní jméno v dějinách ruské architektury. Pozdvihl ruskou architekturu k evropskému mistrovství a vnesl výrazné národní rysy, díky nimž lze hovořit o „ruském klasicismu“. Velkorysost jeho talentu, šíře jeho tvůrčího záběru byly úzce spjaty s neúspěchy jeho osobního osudu. současníky nepoznané. Ale velké architektonické plány Bazhenova, jako je Velký kremelský palác, soubor v Caricynovi, nebyly realizovány.

13 snímek

Popis snímku:

Baženov V.I. velký ruský architekt 18. století, kreslíř, teoretik architektury (1738 - 1799) V roce 1767 zahájil Baženov z pověření Kateřiny II. rekonstrukci Kremlu. Podle Baženovova projektu se Kreml měnil v nové centrum Moskvy. Hlavní část paláce zabírala prostor od Spasské brány podél moskevského nábřeží k Vodovzvodnajské věži. Kremelská zeď zůstala jen ze strany Rudého náměstí. Centrem celé kompozice mělo být Oválné náměstí – náměstí veřejných shromáždění. Byla propojena obrovskými oblouky třemi paprsky tříd vedoucích od Trojického, Nikolského ke Spasskému bráně s menšími čtverci. Kolosální velikost navrhovaného paláce však učinila stavbu ekonomicky nereálnou. Císařovna u této brány brzy vychladla a v roce 1775 byla stavba zastavena.

14 snímek

Popis snímku:

Baženov V.I. Paškovův dům ve všech popisech města publikovaných po 80. letech 18. století je nazýván "nejkrásnější stavbou v Moskvě", "perlou ruské architektury". Korunuje vrch Vagankovskij naproti Kremlu. V 80. a 90. letech 18. století, po neúspěších, které postihly Baženova, přijal soukromé zakázky na stavbu sídel. Mezi zákazníky patří gardový kapitán-poručík P.E. Paškov, vnuk Denshika Petra 1. Proto se této budově dodnes říká Paškov dům. Palác byl centrem městského panství, které zahrnovalo hospodářské budovy, hospodářské budovy, zahradu s rybníky, fontánami a exotickými ptáky. Budovu zdobily sochy antických bohů – Mars, Flora, Minerva. Paškovský palác 1784 - 1786