القصر الإمبراطوري الكبير ( القصر المقدس) - مجمع قصور يقع في المنطقة الأولى من القسطنطينية جنوب غرب ميدان سباق الخيل وجنوب كنيسة القديسة صوفيا.

بدأ تشييده في عام 324 من قبل الإمبراطور الأكبر (306-337) وافتتح في يوم التأسيس الرسمي لروما الثانية في 11 مايو ، 330.

تقريبًا حتى بداية القرن الثالث عشر ، أي لما يقرب من تسعمائة عام ، أعيد بناؤها وتوسعت. حدث التوسع الأقصى في عهد باسل الأول المقدوني (867-886) ، وكان أكبر مبنى تم تشييده لاحقًا هو القصر العلوي الجديد (القرن العاشر) ، متحدًا مع Vukoleon من خلال نظام واحد من التحصينات وأصبح قلعة في القلعة.

في البداية ، كان له بداية مبكرة لسباعي الأضلاع غير المنتظم (تم الحفاظ على شكله لاحقًا أثناء توسعه تقريبًا) ويحده من الشمال أوغستيون وحمامات زيوكسيبوس ، ومن الغرب مع ميدان سباق الخيل ، في الجنوب و الجنوب الشرقي من سفوح التلال التي تنحدر إلى الجزء البروبونتي من الأسوار البحرية ، وفي الشرق - كتل المدينة. كانت المنطقة بأكملها محاطة بجدران بها العديد من الأبراج ، بما في ذلك أبراج السفر. كان القصر الكبير متصلاً بمضمار سباق الخيل ، الذي كانت الكاتيسما في الواقع جزءًا لا يتجزأ منه وبكنيسة القديسة صوفيا.

في وقت لاحق ، بدأت الأسوار البحرية في المدينة تلعب دور الأسوار الجنوبية والجنوبية الغربية.

كان المجمع عبارة عن منطقة ذاتية الحكم في المدينة ، مخصصة لإقامة الإمبراطور مع عائلته وحامية القصر والموظفين العاملين.

احتلت القصور المساحة الداخلية ، بما في ذلك: هالكا (330) ، سيجما (بين 823 و 843) ، دافني (330) ، ترولو (القرن الرابع) ، تريكونك (بين 829-841) ، فوكوليون (بين 419 و 450) ، القصر العلوي الجديد (حتى 967) ، Lavsiak (حتى 812) ، Skila (330) ، Kamil ، Mesopat و Musik (الثلاثة - بين 829-841.) ، إيروس (330) ، جستنيان (694) ، كينورجي ، بنتاكوفيكل وأوريل (الكل بين 866 و 885) ؛ الكنائس - القديس ستيفن (330) ، القديس تيودور تيرون (القرن الخامس) ، القديس أغاثيا (القرن الرابع) ، القديس أغاثونيكوس ، التي دخلت مجمع القصر تحت حكم باسيل الأول (330) ، العذراء (فاروسكايا) (القرن الرابع) )، شارع. الرسل (القرن الرابع) ، رئيس الملائكة ميخائيل (بين 829 و 841) ، الكنيسة الجديدة (بين 866 و 885) ، القديس إيليا النبي (حتى 865) ، القديس بطرس ؛ المصليات ، بما في ذلك. سانت بول (بين 866-885) ، وسانت آنا ، والقصر (بين 867 و 911) ، وسانت كليمنت (بين 866 و 885) وغيرها ؛ الحدائق ، وأكبرها Mesokipiy (بين 866 و 885) ، والخزانات والصهاريج الاصطناعية المفتوحة ؛ المباني الملحقة والمباني الخدمية والثكنات. كانت هناك ساحات خاصة للتواصل مع ممثلي أحزاب هيبودروم. في كثير من الأحيان ، تم إرفاق مبنى جديد أو عدة قاعات جديدة بقصر سابق. يمكن أن تأتي أسماء مباني القصر من أسماء القاعات الموجودة فيها (دافني) ؛ أو كان اسم القاعة الرئيسية في القصور هو اسم الهياكل نفسها (سيجما).

بالإضافة إلى ذلك ، كان للمجمع: سجون - Hulk و Elephant و Numer و Vukoleon ؛ Tsikanistr - ميدان سباق الخيل لألعاب البولو - كرة الفروسية ؛ عدة حمامات ورش العمل الخاصة بهم ؛ الترسانة (إيروس) ؛ رصيف (صخرة) Vukoleon والمكتبة.

كان فاروس يقع على أراضي المجمع - منارة المدينة (بين 566 و 577) ، تحت حكم الإمبراطور مايكل الثالث (840-867) ، والتي بدأت تعمل كمحطة طرفية للتلغراف الخفيف. للراحة ، تم ربط المباني والهياكل بواسطة صالات عرض مغطاة ، أو كانت محاطة بأروقة. كان هناك إمدادات المياه والصرف الصحي مع تدفق المياه من مياه الصرف الصحي.

تم تزيين مباني القصر والكنائس والمصليات والمعارض والأروقة ، بالإضافة إلى أقبية عدد من بوابات المرور ، بالفسيفساء الرائعة واللوحات والرخام والحجر الملون. استخدمت النوافذ الزجاجية الملونة والبرونزية والفضية والذهبية على نطاق واسع في الديكورات الداخلية. كانت أسطح العديد من المباني مغطاة بالبرونز المذهب والرصاص. كان هناك العديد من النوافير المعقدة في الحدائق والساحات. تم زرع أنواع غريبة من النباتات ، وتم تربية أنواع غريبة من الطيور. بالإضافة إلى الخزانات المفتوحة ، كانت هناك أحواض صغيرة مصنوعة من الزئبق ، حيث تسبح نسخ من الطيور المائية. امتلأ مجمع القصر الكبير بالتماثيل التي جلبت وجُلبت من جميع أنحاء الإمبراطورية.

كان استيلاء الصليبيين على القسطنطينية عام 1204 علامة على بداية نهاية القصر الكبير: نُهبت كنائس القصر والكنائس ؛ التماثيل المعدنية والعناصر الزخرفية والأسقف - مذاب ؛ تم تكسير ألواح الأرضية والواجهات والأعمدة وبيعها للغرب.

في عام 1261 ، بعد تحرير المدينة من الغزاة ، قدم المجمع ، مثل القسطنطينية بأكملها ، مشهدًا كئيبًا. في الممارسة العملية ، باستثناء عدد قليل من الكنائس والمباني التي تم ترميمها ، لم يتم استعادة القصر الكبير ، حتى استيلاء الأتراك على المدينة.

بعد سقوط الإمبراطورية عام 1453 ، تحولت الكنائس الباقية على أراضيها إلى مساجد. كما استخدم الأتراك بعض أقسام جدرانه في بناء توبكابي ، مقر إقامة السلطان.

حاليا ، على أراضي مجمع البولشوي قصر امبراطوريهناك العديد من الكنائس السابقة بدرجات متفاوتة من الحفظ ، وبعض الآثار ومتحف الفسيفساء الذي تم اكتشافه خلال الحفريات القليلة ، بالإضافة إلى مجموعات معزولة من الطيور الغريبة.

اختيار مكان للإقامة ليس بالمهمة السهلة. من أجل العثور على الخيار الأنسب ، يجب أن تكون مهتمًا بالتاريخ وخصائص المناخ لأجزاء مختلفة من العالم. ولكن هناك أيضًا عروض يربح فيها الجميع. على سبيل المثال ، مدينة في قارتين. اسطنبول هي مدينة أصبحت مسلمة بالكامل بمرور الوقت. هناك الكثير ، لكن حقيقة أن القسطنطينية ، عاصمة الإمبراطورية البيزنطية ، وقفت في مكانها منذ عدة قرون ، تذكرنا فقط ببعض الأضرحة والأشياء المسيحية الباقية مثل ، على سبيل المثال ، متحف الفسيفساء في موقع القصر الكبير. القصر الإمبراطوري أو.

الأمر متروك لك لاختيار المكان الذي ستذهب إليه ، ولكن تذكر أنه على أي حال ، فإن قضاء إجازة في اسطنبول ستجلب لك مشاعر إيجابية وتتيح لك تعلم الكثير من الأشياء الجديدة.

القصر الكبير في اسطنبول - التاريخ

القصر الإمبراطوري الكبير في القسطنطينية (جولة. Buyuk Saray)- الإقامة الرئيسي أباطرة بيزنطيينوالمركز الرمزي للإمبراطورية من قسطنطين الكبير إلى ألكسيوس الأول. وقد أدت وظيفتها الرئيسية لمدة ثمانمائة عام ، وطوال هذا الوقت خضعت لإعادة الإعمار. في البداية ، في عهد قسطنطين الكبير في القرن الرابع ، تم بناء قلب مجمع القصر قصر دافني. كانت تشبه العديد من المباني الإمبراطورية الأخرى المماثلة التي بنيت خلال فترة الحكم الرباعي.

الفترة الثانية في تطور القصر الإمبراطوري الكبير هي القرن السادس ، عهد جستنيان الأول وجوستين الثاني. بعد انتفاضة نيكا عام 532 ، أُجبر جستنيان على إعادة بناء المباني التي عانت من الاضطرابات ، واستلزم ذلك إعادة بناء الجانب الشمالي من القصر. يُنسب إلى جاستن الثاني إقامة غرفة عرش كريسوتريكلينوس، التي اكتمل زخارفها الرائعة في عهد طبريا (578-582). أصبحت Chrysotriklinos القاعة الاحتفالية الجديدة للقصر. بنى الإمبراطور نفسه قاعتين أخريين بالقرب من خريسوتريكلينوس وجدار على الجانب الجنوبي من القصر.

تعود المرحلة المهمة التالية في تاريخ القصر الكبير إلى زمن الإمبراطور الأيقوني ثيوفيلوس (829-842) واستمرت في عهد مايكل الثاني وباسيل الأول وليو السادس. لقد ظهرت تحت قيادة باسل كنيسة نيا إكليسيا ذات القباب الخمس. وكان من بين أفكاره أيضا صالتين جديدتين:

• كينورجيون
• و Pentakoubiklon.

إلى جانب المحكمة الكبيرة Tzykanisterion. يعود الفضل إلى Leo VI في البناء الحمامات. في وقت لاحق ، أصبح حجم البناء داخل قصر القسطنطينية الكبير أقل بكثير. تحت حكم نيسفوروس الثاني فوك (963-969) ، آخر خط الجدران الدفاعية.

قام أليكسي كومنينوس (1081-1118) بنقل الإقامة الإمبراطورية. ومع ذلك ، استمرت بعض الاحتفالات في القصر الكبير. حتى أن هناك مبانٍ جديدة. لذلك أقاموا في عهد مانويل الأول (1143-1180) صالتين:

• مانويلس
• ومشروطة. صنع مشروطة من قبل مهندس معماري فارسي وتم تزيينه بالجداريات والأسقف المذهبة.

في 1204-1261. تم استخدام القصر الكبير أيضًا ، ولكن تم سرقته نتيجة لذلك. علماء الحفريات (1261-1453) لم يحاولوا استعادة المجمع المنهار ببطء. في 1489-1490. وانفجر البارود المخزن هناك مما أدى إلى اختفاء معظم مباني القصر.

تم العثور على فسيفساء القصر الكبير خلال أعمال التنقيب في عام 1933 في المنطقة. لاحقًا في الخمسينيات من القرن الماضي ، بعد اكتشافات أثرية جديدة من هذا النوع ، تقرر بناء متحف الفسيفساء (طور موزايك موزيسي). في عام 1987 ، بدلاً من مبنى المتحف الخشبي القديم غير الموثوق به ، ظهر مبنى أكثر حداثة تم تحديثه في عام 2012. هذه اللحظةالكائن تابع للمتحف.

القصر الكبير - الوصف

قصر القسطنطينية الكبير، المعروف أيضًا باسم القصر المقدس، كانت النظير البيزنطي ، وتقع في. إنه مجمع كبير من المباني مع حدائق تطل على بحر مرمرة. كان القصر يقع على مساحة شبه منحرفة ، بحجم ستمائة

N متر لكل نصف كيلومتر. في الغرب من المجمع كان ميدان سباق الخيل ، في الشمال - مجلس الشيوخ.

نظرًا لندرة البيانات الأثرية ، تمت دراسة الأجزاء المكونة لمجمع القصر ، وأكبرها قاعة بها فسيفساء أرضية رائعة. من حيث الحجم ، يشبه القصر الكبير مدينة بها العديد من المباني والموانئ والشوارع والتراسات والمنحدرات والسلالم والحدائق والنوافير. كما ذكرنا سابقًا ، ذهب الجانب الغربي بأكمله من Grand Palace إلى ميدان سباق الخيل ، لذلك كان هناك ما يسمى kathismas بصندوق إمبراطوري لمشاهدة السباقات.

كان القصر:

• سبع حواجز (مظلة) ،
• ثماني ساحات ،
• أربع كنائس ،
• تسعة كنائس صغيرة ،
• تسعة كنائس صغيرة (المعمودية) ،
• أربع غرف حراسة ،
• ثلاث صالات عرض كبيرة ،
• خمس غرف استقبال ،
• ثلاثة مقاصف ،
• عشر غرف لأعضاء البيت الإمبراطوري ،
• سبع صالات ثانوية ،
• ثلاثة ممرات ،
• المكتبات
• ترسانة
• شرفات مفتوحة ،
• الساحة
• حمامين
• ثمانية قصور منفصلة ،
• الحدائق والموانئ.

في متحف الفسيفساءفي اسطنبول ، هناك مجموعة من المكتشفات المكتشفة خلال أعمال التنقيب في القصر الكبير. اليوم ، وُضعت هناك زخارف الجدران من عصر الإمبراطور البيزنطي جستنيان الأول ، وقد عثر عليها علماء آثار بريطانيون من جامعة سانت أندروز الاسكتلندية. تمثل هذه المعروضات أكبر وأجمل مثال على فسيفساء المناظر الطبيعية في العصور القديمة المتأخرة. ربما تشير الصناعة الاستثنائية إلى أنها صنعت في الورشة الإمبراطورية ، حيث عمل أفضل الحرفيين من جميع أنحاء الإمبراطورية البيزنطية. تشير التقديرات إلى أن هناك حاجة إلى حوالي 40.000 مكعب مختلف لإنشاء متر مربع واحد من هذا الجمال.

يحتوي المتحف على حوالي تسعة عشرات من الفسيفساء المختلفة. يصورون مشاهد من حياة الناس ، مشاهد أسطورية.

أين كان القصر الكبير في اسطنبول وكيفية الوصول إلى متحف الفسيفساء

يقع القصر الكبير في المركز التاريخياسطنبول الحديثة ، في، قرب ساحة السلطان أحمدفي اسطنبول بتاريخ بازار أراستا.

لم يكن ميدان سباق الخيل في القسطنطينية (ميدان سباق الخيل الكبير أو السيرك العظيم) واحدًا من أعظم الهياكل في القسطنطينية فحسب ، بل كان أيضًا مركزًا للحياة الاجتماعية والسياسية لعاصمة الإمبراطورية.

بالإضافة إلى سباقات العربات والنظارات المختلفة ، تم الإعلان هنا عن المراسيم الإمبراطورية وأوامر أخرى من السلطات ، أقيمت مواكب انتصار واحتفالات. غليان المشاعر الرياضية والسياسية هنا ، كانت الأحزاب "الخضراء" و "الزرقاء" (التي سميت بهذا الاسم نسبةً إلى لون أردية العرسان) في عداوة مع بعضها البعض ، وفي بعض الأحيان اندلعت الانتفاضات الشعبية ، وأشهرها (نيكا) انتفاضة!) في عام 532 وبالكاد لم يكن يستحق العرش للإمبراطور جستنيان.

تم بناء ميدان سباق الخيل الضخم في بيزنطة تحت حكم الإمبراطور سيبتيموس سيفيروس عام 203 (قبل ذلك ، كان يوجد ميدان خشبي متواضع في مكانه) ، ثم أعيد بناؤه عدة مرات. قام قسطنطين الكبير بإعادة بناء ميدان سباق الخيل على نطاق واسع في 324-330 ، بعد نقل عاصمة الإمبراطورية الرومانية من روما إلى القسطنطينية.

وفقًا لتصميمه ، كان ميدان سباق الخيل عبارة عن ساحة رملية مستطيلة يزيد طولها عن 400 متر وعرضها حوالي 120 مترًا ، والتي كانت محاطة من ثلاث جهات بـ Sfenda - منصات المتفرجين تقع في مدرج نصف دائري يشبه حدوة حصان ممدود في الشكل.

تتكون سفندا من 16 (وفقًا لمصادر أخرى - 30) صفًا مرتفعًا من المقاعد الرخامية ، فوقها يرتفع المنصة - وهي عبارة عن رواق مغطى ، يرتكز سقفه على صفين من الأعمدة التي يبلغ ارتفاعها ثمانية أمتار تعلوها تيجان كورنثية. تم تزيين الفجوات بين الأعمدة بتماثيل مأخوذة من جميع أنحاء الإمبراطورية. في الأيام الحارة أو الممطرة ، تم سحب مظلة من القماش فوق المدرجات.

ميدان سباق الخيل في القسطنطينية (إعادة البناء الحديثة ، للأسف ، ليست دقيقة للغاية)

تم إغلاق الجانب الرابع من الساحة بواسطة Kathisma - مبنى كبير به نزل لكبار الشخصيات ومنبر إمبراطوري ، كان متصلًا بممر مغطى بالقصر الإمبراطوري الكبير القريب. توجت الكاتيسما بحجر كوادريجا من البرونز (أربعة خيول) ، مأخوذة من اليونان ، والتي كانت تعتبر من صنع النحات العظيم ليسيبوس. بعد استيلاء الصليبيين على القسطنطينية عام 1204 ، تم نقل كوادريجا إلى البندقية وتم تركيبها فوق البوابة المركزية لكاتدرائية سان ماركو.

كوادريغا من ميدان سباق الخيل في القسطنطينية (موجود حاليًا في متحف سان ماركو ، وقد تم تركيب نسخة في مكانه)

تحت المنبر الإمبراطوري ، على شرفة خاصة ، كان الموسيقيون موجودين ، وحتى في الأسفل كانت البوابات التي من خلالها دخلت العربات إلى الساحة.

نقش قاعدة مسلة ثيودوسيوس الأول مع صورة الإمبراطور على منصة ميدان سباق الخيل. يحمل في يده إكليلا من الزهور توج به الفائز في المسابقة.

كاثيسما. رأس مال على شكل أربع بيغاسي. رخام باريان. 203 سنة. متحف اسطنبول الأثري.

في وسط الساحة ، يتقاطع حاجز حجري منخفض (سبينا) بعرض 10 أمتار ، مزين بشكل غني بالمسلات والتماثيل والأعمدة.

ديبتيك من العاج يصور سباقات العربات في ميدان سباق الخيل. يصور الجزء السفلي من diptych ظهرًا مع مسلة مثبتة عليه.

مع بداية عهد جستنيان الأول الكبير (527-565) ، تم توسيع ميدان سباق الخيل بإضافة حوامل خشبية لتحل محل الرواق الذي انهار أثناء الزلازل. الآن يمكن أن تستوعب ما يصل إلى 60 ألف متفرج (وفقًا لتقديرات أخرى: ما يصل إلى 120 ألف متفرج).

أذهل ميدان سباق الخيل في القسطنطينية شهود العيان بحجمه وروعته. وصف ميدان سباق الخيل الذي قدمه المشارك الرابع حملة صليبيةروبرت دي كلاري: "... وفي مكان آخر من المدينة كانت هناك معجزة أخرى: بالقرب من قصر فم الأسد كان هناك مربع يسمى ملعب الإمبراطور. وتم تمديد هذه المنطقة في الطول برصاصة ونصف من قوس ونشاب ، وعرضها - طلقة واحدة تقريبًا ؛ وحول هذه الساحة كانت هناك 30 أو 40 درجة ، حيث صعد اليونانيون لمشاهدة الملعب ؛ وفوق هذه الدرجات كان هناك صندوق واسع وجميل للغاية ، حيث جلس الإمبراطور والإمبراطورة وغيرهم من الرجال والسيدات النبلاء أثناء المسابقات. وعندما تم ترتيب المسابقات ، كان هناك اثنان منهم في وقت واحد ، وكان الإمبراطور والإمبراطورة يراهنان أيضًا من سيفوز بأي منهما ، وكل من اطلع على القوائم يراهن أيضًا. على طول هذا المربع كان هناك جدار ارتفاعه 15 قدمًا وعرضه 10 ؛ وعلى رأس هذا السور صور رجال ونساء وخيول وثيران وجمال ودببة وأسود وحيوانات أخرى كثيرة مصبوبة بالنحاس. وقد تم تصنيعهم جميعًا بشكل جيد ومنحوتات بشكل طبيعي لدرجة أنه لا في البلدان الوثنية ولا في العالم المسيحي يمكن للمرء أن يجد مثل هذا الحرفي الماهر الذي يمكن أن يتخيل ويلقي الأشكال بالشكل الذي تم اختياره به. ذات مرة كانوا يتحركون بقوة السحر ، كما لو كانوا هزليين ، لكنهم الآن لم يعودوا يلعبون ؛ وكان الفرنسيون ينظرون إلى هذا الملعب الإمبراطوري باعتباره معجزة عندما رأوه.

لوحة جدارية لكاتدرائية القديسة صوفيا في كييف ، تصور الكاتيسما (الصندوق الإمبراطوري) في ميدان سباق الخيل في القسطنطينية

تضرر ميدان سباق الخيل بشدة أثناء الاحتلال اللاتيني (1204-1261) ، وبعد استيلاء الأتراك على القسطنطينية عام 1453 ، حولها الغزاة إلى مقلع. تم مسح المبنى المهيب في السابق من على وجه الأرض. حاليًا ، تقع بقايا ميدان سباق الخيل على عمق أربعة أمتار من مستوى سطح الأرض. فقط أطلال الجزء الجنوبي الغربي من سفندا يمكن الوصول إليها للتفتيش.

ميدان سباق الخيل في القرن الخامس عشر نقش من كتاب Onofrio Panvinio "De ludis Circensibus" (البندقية ، 1600)

نفس. بحجم كبير (2000 × 1286)


ميدان ميدان سباق الخيل في منمنمة تركية من القرن السادس عشر

ميدان ميدان سباق الخيل في نقش من القرن التاسع عشر. أطلق عليها الأتراك "الميدان" أي "ساحة الخيول".

من التماثيل التي تزين ميدان سباق الخيل و الهياكل المعماريةفقط: كوادريجا (الموجودة في البندقية) ، مسلة ثيودوسيوس ، مسلة قسطنطين وعمود الأفعى نجوا.

مسلة ثيودوسيوس هي مسلة للفرعون تحتمس الثالث - كتلة من الغرانيت الوردي أحضرها ثيودوسيوس الأول من مدينة مصريةمصر الجديدة ، مقامة على قاعدة ضخمة من كتلتين حجريتين ، مزينة بنقوش بارزة.

مسلة ثيودوسيوس

قاعدة مسلة ثيودوسيوس

نصب قسطنطين السابع بورفيروجينيك مسلة قسطنطين (911-959) تكريما لجده الإمبراطور باسيل الأول (866-886). المسلة من الحجر الرملي التي يبلغ ارتفاعها 25 متراً والمبطنة بألواح من البرونز المطلي بالذهب ، كانت تسمى أيضاً "العمود الذهبي" (مزق الصليبيون الألواح البرونزية للبطانة).

مسلة قسنطينة. جزء من رسم من عام 1575

عمود الثعبان البرونزي ، الذي يصور الثعابين الملتفة ، تم إحضاره من دلفي بواسطة الإمبراطور قسطنطين الكبير ، في عام 478 قبل الميلاد. تكريما لانتصار الإغريق على الفرس (يحتوي على نقش بقائمة المدن اليونانية التي شاركت في معركة بلاتيا).

حول عمود الثعبان ، الذي كان يقف عليه الحامل الذهبي ذات يوم ، يقول هيرودوت: "عندما تم جمع الغنيمة (بعد معركة بلاتيا) ، فصل الهيلينيون عُشر إله دلفي (أبولو). من هذا العشر ، تم أيضًا صنع حامل ثلاثي القوائم ذهبي ، والذي يقف في دلفي على ثعبان نحاسي ثلاثي الرؤوس مباشرة عند المذبح "(9 ، 81).

عمود الثعبان في دلفي. الخامس ج. قبل الميلاد. إعادة الإعمار


قاعدة عمود الثعبان في دلفي. الوضع الحالي. استعادة

عمود الأفعى هو النصب القديمةاسطنبول. فقد الجزء العلوي من العمود برؤوس أفعى. يتم الاحتفاظ بجزء محفوظ لأحد رؤوس الثعابين في متحف إسطنبول الأثري.

عمود اعوج (في الخلفية - مسلة ثيودوسيوس)

إعلان الإمبراطور في ميدان سباق الخيل. نسخة بلغارية من تاريخ قسطنطين ماناس. القرن الرابع عشر

السلطان سليمان الأول يمر عبر أنقاض ميدان سباق الخيل. نقش من 1533.
الصورة أصلية للغاية (باستثناء الشخصيات الرائعة على الجانبين). يوجد في الوسط مسلة ثيودوسيوس ، وعلى يمينها يوجد عمود الأفعى ومسلة قسطنطين. بالإضافة إلى ذلك ، يُظهر النقش (على اليمين) أعمدة تمهيدية غير محفوظة وجزءًا من sfenda مع رواق شاهق للمنصة (تم انتهاك النسب إلى حد ما).

ووسعها ثاوفيلس. أبناء الإمبراطور ، المولودون في قاعة الرخام السماقي في القصر ، كانوا يُطلق عليهم اسم الرخام السماقي المولودين.

قصر في عهد جستنيان

بدأ جستنيان في بناء مجمع القصر بعد فترة وجيزة من انتفاضة نيكا ، حيث تضرر جزء كبير من مباني الغرف الإمبراطورية القديمة في قسنطينة بنيران. كان الجزء المركزي من الغرف المقدسة عبارة عن ساحة كبيرة - أوغستون ، تمتد من معبد القديسة صوفيا إلى القصر. كانت الساحة محاطة بأبنية من أربع جهات - كنيسة القديس مرقس. صوفيا في الشمال ، وحمامات زيوكسيبوس وميدان سباق الخيل في الجنوب الغربي ، ومجلس الشيوخ وقصر ماجنافرا في الشرق ، والإقامة الإمبراطورية في الجنوب.

بعد الحريق ، تم توسيع أوغوستايون وتزيينه بأروقة بيضاء ، مدعومة بصفين من الأعمدة ، كانت الأرض مرصوفة بالرخام. في الساحة غير البعيدة عن العمود الذهبي ، الذي تباعدت منه طرق الإمبراطورية ، أقيم عمود برونزي تعلوه تمثال للفروسية لجستنيان. يكتب بروكوبيوس أن الإمبراطور كان ممثلاً ووجهه مائل إلى الشرق ، مع الجرم السماوي في راحة يده اليسرى ويده اليمنى ممدودة ، "من أجل قيادة البرابرة". كان الإمبراطور يرتدي الدروع التي كان يصور فيها أخيل عادة.

تم بناء رواق أمام مبنى مجلس الشيوخ بستة أعمدة من الرخام الأبيض مزينة بالتماثيل. في حمامات زيوكسيبوس ، حيث جمع قسطنطين مجموعة من التماثيل القديمة ، أمر جستنيان بترميم الزخارف الرخامية متعددة الألوان التي تضررت في حريق. أعيد بناء المقر الإمبراطوري بأبهة ، والتي ، وفقًا لبروكوبيوس ، لا يمكن التعبير عنها بالكلمات. على الجانب الجنوبي الغربي ، تحت الأروقة ، كانت هناك أبواب حديدية تؤدي إلى الدهليز ، المسماة خلكة. عند دخول الباب ، مر الزائرون عبر فناء نصف دائري إلى قاعة كبيرة ذات قبة ، أعاد جستنيان بناءها في عام 558. كانت الأرضية مصنوعة من الرخام الملون على حافة بلاطة كبيرة مستديرة من الرخام السماقي. كما كانت ألواح الجدران من الرخام الملون. على القمة كانت لوحات فسيفساء كبيرة تصور جستنيان وثيودورا بملابس احتفالية ، محاطة بأعضاء مجلس الشيوخ ، مشاهد من حروب الفاندال والحرب الإيطالية ، انتصار بيليساريوس ، التي تمثل الملوك المهزومين للإمبراطور.

باب برونزي مزدوج الأوراق يقود من القاعة المستديرة لتشالكا إلى غرف الحراسة ، والتي تسمى أروقة. العلماء والحماة والمرشحون. كانت هذه قاعات واسعة كانت بمثابة أماكن لحراس القصر ، بالإضافة إلى غرف احتفالية ، كان هناك صليب فضي كبير تحت القبة. أخيرًا ، عبر زقاق واسع ، تحده أعمدة ويقطع ربع الحراس ، دخلوا القصر نفسه ، حيث دخلوا أولاً وقبل كل شيء إلى ساحة كبيرة. كونستانس. كانت غرفة عرش ، يمكن الوصول إليها من ثلاث جهات بأبواب عاجية مغطاة بستائر حريرية. كانت الجدران مزينة بالمعادن الثمينة ، وكانت الأرضية مغطاة بالسجاد. في الجزء الخلفي من القاعة ، على منصة من ثلاث مراحل بين تمثالين لفيكتوريا بأجنحة منتشرة ، كان هناك عرش مغطى بالذهب والأحجار الكريمة. كان فوق العرش قبة ذهبية تدعمها أربعة أعمدة. وخلف العرش ، انفتحت ثلاثة أبواب من البرونز على درج يؤدي إلى الغرف الداخلية.

وأقيم حفل الاستقبال في الكونسستوري في أيام الأعياد الكبرى ، مع تعيين كبار الشخصيات واجتماع السفراء الأجانب. بجانب الكونسستور كان هناك Triclinium كبير أو تريكلينيوم من تسعة عشر نزل. كانت قاعة كبيرة مزينة بشكل فاخر ، حيث أقيمت الأعياد على شرف السفراء الأجانب أو كبار الشخصيات ، كما أقيمت بعض الاحتفالات في Triclinium ، مثل تتويج الإمبراطورة ، وداعًا للإمبراطور الراحل. كانت بالقرب من كنيسة المخلص ، التي خدمت في عهد جستنيان ككنيسة قصر. كان المجمع الموصوف بأكمله من طابق واحد وكان يسمى Chalkei ، وجميع المباني التي تم توجيهها نحو Augusteon بواجهات. خلف شقق Chalkea يقف قصر دافني العظيم. تم ربط مجمع Chalkea بالقصر من خلال العديد من الأزقة والساحات والمعارض.

كان مدخل القصر مقابل البوابة الجنوبية الشرقية لمضمار سباق الخيل. كان القصر من طابقين وله جناحان يحيط بهما فناء كبير يشغل جزء منه الساحة الشخصية للإمبراطور. احتلت خدمات المحاكم الطابق الأول من المباني. في الطابق الثاني كانت الغرف الشخصية للإمبراطور ، بما في ذلك أفخم قاعات الغرف. كانت هذه ثلاث قاعات - "Augusteos triclinium" و "غرفة المعيشة المثمنة" و "Daphne's coyton". تم استكمال القاعات بشرفة واسعة تطل على البحر. كان الشرفة جزءًا من معرض Daphne ، الذي يحتوي على تمثال لحورية جلبها قسطنطين من روما. على الجانب الآخر كان هناك رواق يربط بين كنيسة القديس ستيفن ، دافني مع صندوق الإمبراطور في ميدان سباق الخيل في كاثيسما ، والذي كان عبارة عن قصر ، حيث توجد خلف الصندوق غرف لحفلات الاستقبال والاسترخاء. في هذا الجزء من الغرف ، كما في هالكي ، لم يكن هناك سوى مبانٍ للاستقبال والمكاتب. للإسكان ، تم استخدام قصرين يقعان بين دافني والبحر - "Chrysotriclinium" و "Trikon". لم يتم الحفاظ على أوصاف زخارفهم.

تم استكمال مجمع الغرف المقدسة بـ "Magnavara triclinium" المنعزل ، الذي تم ترميمه من قبل Justinian بروعة رائعة. ارتبطت صالات العرض بالقصر وربطته بالقديسة صوفيا. وهكذا ، يمكن للإمبراطور ، دون مغادرة منزله ، الانتقال من ميدان سباق الخيل إلى الكنيسة. علاوة على ذلك ، قام جستنيان بتضمين منزله القديم الذي عاش فيه قبل انضمامه إلى المجمع الموسع لمباني القصر.

في عصور لاحقة

الفسيفساء من زمن جستنيان

موزاييز بيزنطي ديس 5. Jahrhunderts 001.jpg

موزاييز بيزنطي ديس 5. Jahrhunderts 002.jpg

اسطنبول - قصر - 13.jpg

فسيفساء من القصر الإمبراطوري. JPG

اكتب تقييما لمقال "القصر الكبير (القسطنطينية)"

ملاحظات

الروابط

• إعادة بناء الكمبيوتر
• بوابة القصر الكبير
• في مشروع Arkitera
• في مشروع إمبوريس

إحداثيات: 41 ° 00′21 ″ ثانية. ش. 28 ° 58′38 شرقًا د. /  41.00583 ° شمالاً ش. 28.97722 درجة شرق د./ 41.00583 ؛ 28.97722(ز) (أنا)

مقتطف يميز القصر الكبير (القسطنطينية)

أثناء القيادة صعودًا الجبل والقيادة إلى شارع قرية صغير ، رأى بيير لأول مرة رجال الميليشيات مع الصلبان على قبعاتهم والقمصان البيضاء ، الذين ، بصوت عالٍ وضحكهم ، كانوا متحمسين ومتعرقين ، كانوا يعملون شيئًا من أجل يمين الطريق ، على تل ضخم مليء بالعشب.
كان بعضهم يحفر الجبل بالمجارف ، والبعض الآخر يحمل الأرض على طول الألواح بعربات يد ، وآخرون يقفون ، ولا يفعلون شيئًا.
وقف ضابطان على التلة ، وهما يوجهانهما. عند رؤية هؤلاء الفلاحين ، من الواضح أنهم ما زالوا مستمتعين بوضعهم العسكري الجديد ، تذكر بيير مرة أخرى الجنود الجرحى في Mozhaisk ، واتضح له ما يريد الجندي التعبير عنه ، قائلاً إنهم يريدون تكديس كل الناس. كان مشهد هؤلاء الرجال الملتحين وهم يعملون في ساحة المعركة بأحذيتهم الغريبة ، وأعناقهم المتعرقة وبعض قمصانهم مفكوكة عند الياقة المائلة ، والتي يمكن من خلالها رؤية عظام الترقوة المدبوغة ، تأثير على بيير أكثر. أكثر من أي شيء رآه وسمعه حتى الآن. عن جدية وأهمية اللحظة الحالية.

نزل بيير من العربة وصعد ، متجاوزًا الميليشيات العاملة ، التل الذي كان من خلاله ، كما أخبره الطبيب ، ساحة المعركة مرئية.
كانت الساعة الحادية عشرة صباحا. وقفت الشمس إلى حد ما إلى اليسار وخلف بيير وأضاءت من خلال الهواء النقي النادر البانوراما الضخمة التي فتحت أمامه مثل المدرج على طول التضاريس الصاعدة.
إلى أعلى وإلى اليسار على طول هذا المدرج ، قطع طريق سمولينسكايا الكبير ، جرحًا ، مروراً بقرية بها كنيسة بيضاء ، ملقاة خمسمائة خطوة أمام الكومة وأسفلها (كان هذا بورودينو). عبرت الطريق أسفل القرية عبر الجسر وعبر المنحدرات والصعود إلى أعلى وأعلى إلى قرية فالويف ، والتي يمكن رؤيتها على بعد ستة أميال (كان نابليون يقف فيها الآن). خلف Valuev ، كان الطريق مخبأ في غابة صفراء في الأفق. في هذه الغابة ، كان خشب البتولا والتنوب ، على يمين اتجاه الطريق ، يتلألأ في الشمس صليب بعيد وبرج جرس لدير كولوتسكي. عبر هذه المسافة الزرقاء ، إلى يمين ويسار الغابة والطريق ، أماكن مختلفةتدخين النيران ويمكن رؤية الجماهير إلى أجل غير مسمى من قواتنا وقوات العدو. إلى اليمين ، على طول مجرى نهري كولوتشا وموسكفا ، كانت المنطقة وردية وجبلية. بين مضايقهم ، يمكن رؤية قريتي Bezzubovo و Zakharyino من بعيد. إلى اليسار ، كانت التضاريس أكثر اتساقًا ، وكانت هناك حقول بالحبوب ، ويمكن للمرء أن يرى قرية تدخن وتحترق - سيمينوفسكايا.
كل ما رآه بيير إلى اليمين واليسار كان لأجل غير مسمى لدرجة أنه لا الجانب الأيسر ولا الأيمن من الملعب يرضي فكرته تمامًا. في كل مكان لم يكن هناك نصيب من المعركة التي كان يتوقع أن يراها ، لكن الحقول ، وإزالة الألغام ، والقوات ، والغابات ، والدخان المتصاعد من الحرائق ، والقرى ، والتلال ، والجداول ؛ وبغض النظر عن مقدار تفكيك بيير ، لم يستطع العثور على مواقع في منطقة المعيشة هذه ولم يستطع حتى تمييز قواتك عن العدو.
وفكر "يجب أن نسأل شخصًا يعرف" ثم التفت إلى الضابط الذي كان ينظر بفضول إلى شخصيته الضخمة غير العسكرية.
"دعني أسأل ،" التفت بيير إلى الضابط ، "أي قرية أمامنا؟"
- بوردينو أم ماذا؟ - قال الضابط مخاطبا رفيقه بسؤال.
- بورودينو ، - تصحيح ، أجاب الآخر.
تحرك الضابط ، الذي بدا مسرورًا بفرصة التحدث ، نحو بيير.
هل لنا هناك؟ سأل بيير.
قال الضابط: "نعم ، والفرنسيون بعيدون". "ها هم مرئيين.
- أين؟ أين؟ سأل بيير.
- يمكنك رؤيته بالعين المجردة. نعم هنا هنا! أشار الضابط بيده إلى الدخان المرئي على اليسار عبر النهر ، وبدا على وجهه ذلك التعبير الصارم والخطير الذي رآه بيير على العديد من الوجوه التي قابلها.
أوه ، إنه فرنسي! وهناك؟ .. - أشار بيير إلى اليسار عند التل ، بالقرب من القوات كانت مرئية.
- هذه لنا.
- آه ، لنا! وهناك؟ .. - أشار بيير إلى تل آخر بعيد به شجرة كبيرة ، بالقرب من القرية ، يمكن رؤيته في الوادي ، بالقرب منه كانت الحرائق أيضًا تدخن وشيء ما اسود.
قال الضابط: "إنه هو مرة أخرى". (كان معقل شيفاردينسكي) - بالأمس كان لنا ، والآن هو ملكه.
إذن ما هو موقفنا؟
- موقع؟ قال الضابط بابتسامة من السرور. - استطيع ان اقول لكم هذا بوضوح ، لأنني بنيت تقريبا كل تحصيناتنا. هنا ، كما ترى ، مركزنا في بورودينو ، هنا. وأشار إلى قرية أمامها كنيسة بيضاء. - يوجد معبر فوق كولوتشا. هنا ، كما ترى ، حيث توجد صفوف من القش في الأراضي المنخفضة ، ها هو الجسر. هذا هو مركزنا. جانبنا الأيمن هو حيث (أشار بشدة إلى اليمين ، بعيدًا في الوادي) ، يوجد نهر موسكفا ، وهناك بنينا ثلاثة معاقل قوية جدًا. الجناح الأيسر ... - ثم توقف الضابط. - كما ترى ، من الصعب أن أشرح لك ... بالأمس كان جناحنا الأيسر هناك تمامًا ، في شيفاردين ، هناك ، ترى مكان شجرة البلوط ؛ والآن أعدنا الجناح الأيسر للخارج الآن - انظر إلى القرية والدخان؟ - هذا سيمينوفسكوي ، نعم هنا ، - أشار إلى تل Raevsky. "لكن من غير المرجح أن تكون هناك معركة هنا. إن نقل القوات إلى هنا هو خدعة. هو ، على حق ، سوف يتجول إلى يمين موسكو. حسنًا ، نعم ، أينما كان ، لن نحسب الكثير غدًا! قال الضابط.
ضابط الصف القديم ، الذي اقترب من الضابط أثناء قصته ، انتظر بصمت انتهاء حديث رئيسه ؛ لكنه قاطعه في هذه المرحلة ، بسبب عدم رضاه الواضح عن كلام الضابط.
قال بصرامة: "عليك أن تذهب في جولات".
بدا الضابط محرجًا ، كما لو أنه أدرك أنه يمكن للمرء أن يفكر في عدد الأشخاص الذين سيفقدون غدًا ، لكن لا ينبغي لأحد التحدث عن ذلك.
قال الضابط على عجل: "حسنًا ، نعم ، أرسل الشركة الثالثة مرة أخرى".
"وماذا أنت لست من الأطباء؟"
أجاب بيير "لا ، أنا كذلك". وذهب بيير إلى أسفل التل مرة أخرى متجاوزًا الميليشيا.
- آه ، الملعون! - قال الضابط الذي تبعه وهو يقرص أنفه ويمر من أمام العمال.
- ها هم! .. إنهم يحملون ، إنهم قادمون ... ها هم ... الآن سوف يدخلون ... - سُمعت أصوات فجأة ، واندفع الضباط والجنود والميليشيات إلى الأمام على طول الطريق.
صعد موكب كنسي من تحت الجبل من بورودينو. قبل كل شيء ، على طول الطريق الترابي ، سار المشاة بانسجام مع إزالة شاكوسهم وإنزال بنادقهم. سمع غناء الكنيسة وراء المشاة.
وركض الجنود والميليشيات متجاوزين بيير دون قبعات نحو المتظاهرين.
- هم يحملون الأم! الشفيع! .. الأيبيرية! ..
صحبت أخرى "والدة سمولينسك".
ركض أفراد المليشيا - سواء كانوا في القرية أو من عملوا على البطاريات - بعد أن ألقوا بالمجارف ، نحو موكب الكنيسة. خلف الكتيبة ، التي كانت تسير على طول الطريق الترابي ، كان هناك قساوسة يرتدون أردية ، رجل عجوز في كلبوك مع رجال دين ومغنين. وخلفهم جنود وضباط يحملون ايقونة كبيرة بوجه اسود في الراتب. كانت أيقونة مأخوذة من سمولينسك ومنذ ذلك الوقت حملها الجيش. من خلف الأيقونة ، ومن حولها ، وأمامها ، ساروا من جميع الجهات ، وركضوا وانحنوا على الأرض برؤوس عارية لحشد من الجنود.
بعد أن صعد إلى الجبل ، توقفت الأيقونة ؛ تغير الأشخاص الذين يحملون الأيقونة على المناشف ، وأضاء الشمامسة المبخرة مرة أخرى ، وبدأت خدمة الصلاة. كانت أشعة الشمس الحارة تتساقط من فوق ؛ نسيم ضعيف منعش يلعب بشعر الرؤوس المفتوحة والأشرطة التي أزيلت بها الأيقونة ؛ رن الغناء بهدوء سماء مفتوحة. حشد كبير برؤوس مفتوحة من الضباط والجنود والمليشيات أحاطوا بالأيقونة. وراء الكاهن والشماس ، في مكان نظيف ، واقف رجال. وقف جنرال أصلع مع جورج حول رقبته خلف الكاهن مباشرة ، وانتظر بصبر انتهاء الصلاة ، دون أن يعبر نفسه (من الواضح أنه ألماني). ناس روس. وقف جنرال آخر في وضع حربي وصافحه أمام صدره ، ناظرًا حوله. بين هذه الدائرة الرسمية ، تعرّف بيير ، الذي كان يقف في حشد من الفلاحين ، على بعض معارفه ؛ لكنه لم ينظر إليهما: فقد استحوذ كل انتباهه على التعبير الجاد على وجوه هذا الحشد من الجنود والمسلحين ، الذين ينظرون بجشع إلى الأيقونة برتابة. بمجرد أن بدأ الشمامسة المتعبون (الذين غنوا الصلاة العشرين) في الغناء البطيء والمعتاد: "أنقذ عبدك من المتاعب ، والدة الإله" ، وأخذ الكاهن والشماس: "لأننا جميعًا نأتي إليك راكضًا. ، مثل جدار غير قابل للتدمير والشفاعة ، "- تومض جميع الوجوه مرة أخرى نفس التعبير عن الوعي بوقار الدقيقة القادمة ، والذي رآه تحت الجبل في Mozhaisk وفي نوبات ويبدأ على العديد والعديد من الوجوه التي قابلها في ذلك الصباح ؛ وفي أغلب الأحيان كانت الرؤوس تتدلى ، والشعر يهتز ، وتسمع التنهدات وضربات الصلبان على الصدور.
انفتح الحشد المحيط بالأيقونة فجأة وضغطوا على بيير. اقترب شخص ما ، ربما كان شخصًا مهمًا للغاية ، من خلال التسرع في تجنبه ، من الأيقونة.

قصر قسطنطين

"أوه ، ما أروع مدينة القسطنطينية وجمالها! كم عدد المعابد والقصور التي أقيمت بفن عجيب! من الممل تعداد كل أنواع الثروات المحلية والذهب والفضة والآثار المقدسة. هكذا غنى القس القسطنطينية فولشر من خيمة الاجتماع ، الذي سار مع الصليبيين من شمال فرنسا.

تأسست المدينة من قبل المستعمرين اليونانيين في القرن السابع قبل الميلاد ، ولكن بعد ذلك ، استولى الإمبراطور الروماني سيبتيموس سيفيروس ، بعد حصار دام ثلاث سنوات ، على بيزنطة (في عام 196 قبل الميلاد) ودمر المدينة ، ومع ذلك ، سرعان ما تم ترميمها بأمره الخاص. . في عام 330 ، قرر الإمبراطور قسطنطين أن ينتقل إلى هنا عاصمة الإمبراطورية الرومانية ، التي أطلق عليها اسم روما الجديدة. ومع ذلك ، لم يتجذر هذا الاسم ، وبدأ يطلق على المدينة اسم القسطنطينية.

كانت القسطنطينية جميلة حقًا. مثل روما ، تنتشر على سبعة تلال: شوارعها الواسعة مع صالات العرض المفتوحة ، مناطق واسعةمع الأعمدة والتماثيل والمعابد والقصور الرائعة أسعد كل من أتيحت له الفرصة لزيارتها.

ومن بينها القصر المقدس للأباطرة البيزنطيين ، والذي كان يُطلق عليه أيضًا اسم العظيم أو العظيم. كان يُطلق على القصر المقدس للأباطرة البيزنطيين عادةً مجمل جميع مباني القصر الواقعة جنوب آيا صوفيا وشرق ميدان سباق الخيل. ومع ذلك ، في ميثاق بلاط الإمبراطور قسطنطين بورفيروجنيتوس ، تم الإشارة فقط إلى تلك المباني المجاورة أو المؤدية إلى الغرفة الذهبية (الكريسوتريكليون) وكانت جزءًا من مجمع المساكن الملكية - على عكس المباني الأخرى فرقة القصر(على سبيل المثال ، قصور Magnavra أو Daphne).

من المفترض أن تكون أنقاض القصر المقدس قد شوهدت في بداية القرن العشرين. ثم ، على الجانب الشمالي من المدينة ، حيث بدأ سور هرقل ، تم بناء برج بيزنطي من القرن الحادي عشر.

صحيح ، في بداية القرن العشرين ، كانت هذه الآثار معروفة بالفعل تحت اسم Tekfur-Saray - قصر Paleologs.

تم التخلي عن القصر المقدس في البداية ، ثم هجره الإمبراطور إيمانويل كومنينوس بالكامل ، الذي اختار فلايرن في عام 1150 كمقر إقامته ، وكان جزء كبير منه تيكفور-سراي. سقط القصر المقدس في نهاية المطاف في حالة سيئة ، وخراب وانهيار ، واستخدمت بقاياه لبناء هياكل أخرى. لذلك فإن الأتراك الذين احتلوا القسطنطينية على الأرجح لم يجدوا حتى آثارًا له.

القصر الكبير للأباطرة البيزنطيين عبارة عن مبنى من ثلاثة طوابق ، لكنه كان أعلى بكثير من الجدران الخارجية والداخلية للمدينة بحيث كان أول طابقين متساويين في ارتفاع هذه الجدران ، والثالث كان أعلى من ذلك بكثير.

لم يستطع العديد من كتاب العصور الوسطى أن يتفاجأوا من حجم ورفاهية القصر الضخم: فهو وحده ، بجدرانه المحيطة ، احتل المساحة الكاملة بين البحر ومضمار سباق الخيل. تضمن مجمع مباني القصر الحدائق والمصليات والفناءات والمعارض والثكنات والمساكن للحاشية الإمبراطورية والخدم.

كان القصر العظيم للأباطرة البيزنطيين ، بدلاً من المباني الضخمة ، يحتوي على العديد من المباني الصغيرة وكان مقسمًا إلى ثلاثة أجزاء رئيسية: هالكا ودافني والقصر المقدس. يتكون الهيكل من عدد من الغرف ، ومدخله يمر من خلال أبواب حديدية. يضم هذا الجزء من القصر محكمة Lichn وقاعة استقبال وقاعة احتفالية كبيرة وكنيسة كبيرة والعديد من مباني الكنائس وثلاثة غرف حراسة.

بين هالكا ودافني كانت هناك غرفة طعام تتسع لـ19 نزلًا تقام فيها الأعياد الرسمية. تم تقسيم القاعة إلى قسمين أضاءا من الأعلى: واحد للإمبراطور والآخر للمدعوين. استوعب الجزء الثاني ما يصل إلى ثلاثمائة ضيف ، في أيام الأعياد الكبرى ، احتفلوا بالاستلقاء ، كما كان معتادًا في العالم القديم. تم تقديم الطعام للضيوف حصريًا على أطباق ذهبية ، وكانت الفاكهة في مزهريات ذهبية ثقيلة لدرجة أن الخدم لم يتمكنوا من حملها ، لكنهم نقلوها ببساطة على عربات.

في ذلك الجزء من القصر الكبير ، الذي كان يسمى دافني ، كان هناك العديد من مباني الكنيسة وقاعات الاجتماعات الرسمية.

القصر المقدس نفسه من الخارج مبني من الآجر تتخللها خطوط من الرخام الفاتح ، وجميع الغرف المتصلة بالقصر وعتبات النوافذ والأبواب والأعمدة والعواصم مصنوعة من الرخام الأبيض. كان مدخل القصر المقدس من خلال البوابة النحاسية. كان مقر إقامة الأباطرة البيزنطيين ، والذي اشتمل على العديد من الشقق والقاعات وكان مرتبطًا بعدة مبانٍ مع ميدان سباق الخيل ، من البحر. تضمنت قاعة اللؤلؤة والقاعة البيضاوية وقاعة النسر وغيرها الكثير.

من ناحية أخرى ، كان مقر إقامة الملوك ، بمساعدة المدرجات وصالات العرض ، متواصلًا مع قصر ماجنافرا ؛ على شاطئ البحر ، كان هناك قصر بوكوليون ، الذي كان متصلاً بالبحر من خلال هيكل اصطناعي عبر أرصفة وبركة ينحدر منها درج رخامي. على التل المقابل ، كانت هناك منارة ، حيث تم تحديد موقع المراقبة "التلغراف" الذي أنشأه ثيوفيلوس (وفقًا لمصادر أخرى - ليو الفيلسوف) ، والذي ، باستخدام نظام خاص من الأضواء ، نقل الأخبار في جميع أنحاء الإمبراطورية - من العاصمة إلى الحدود.

كانت غرفة العرش في القصر الإمبراطوري هي الحجرة الذهبية ، حيث تم في القرنين السابع والثاني عشر أداء أو بدء أو إنهاء معظم احتفالات البلاط بالكامل. هنا ، استقبل الأباطرة البيزنطيون يوميًا المسؤولين وفي كثير من الأحيان في غرف العرش الأخرى - السفراء والأجانب النبلاء. في الحجرة الذهبية ، تمت ترقيتهم إلى رتب ومناصب ، وأقيمت فيها الأعياد والعشاء ، وبدأت خروج الأباطرة إلى المعابد وغرف العرش الأخرى وانتهت هنا.

كانت الحجرة الذهبية مجاورة مباشرة لأماكن معيشة الملوك البيزنطيين وعائلاتهم ، وهذا هو السبب في أنها كانت القاعة الأكثر ملاءمة لحفلات الاستقبال اليومية لكبار الشخصيات وأداء الطقوس العادية. كان على الملك أن يغادر غرفته فقط ، وكان بالفعل في غرفة العرش ، بينما كانت غرف العرش الأخرى بعيدة تمامًا عن الغرف الملكية ، مفصولة بعدة ممرات ومباني أخرى.

عادة ما ينسب العلماء بناء الغرفة الذهبية إلى عهد الإمبراطور جوستين الثاني كروبولات ، الذي اتخذ معبد القديسين سرجيوس وباخوس نموذجًا لغرفة العرش. يعتبر هذا المعبد من أرقى الهياكل التي أقامها الملك الباني العظيم جستنيان الأول.

كانت الغرفة الذهبية عبارة عن قاعة مثمنة الأضلاع متوجة بقبة بها 16 نافذة. على الجوانب الثمانية للغرفة كان هناك ثمانية أبراج متصلة ببعضها البعض. تم إغلاق الحنية المقابلة للمدخل ببابين فضيين ، صُور عليهما يسوع المسيح ووالدة الإله.

خلال حفلات الاستقبال الاحتفالية ، عندما كان الناس يدخلون لتوهم الغرفة الذهبية ، ظلت أبواب هذه الحنية مغلقة.

ثم تلاشى ، وظهر الإمبراطور في أعماق الحنية مرتديًا عباءة أرجوانية مزينة بالأحجار الكريمة. سقط الناس المجتمعون على وجوههم على الفور تقديسًا.

كان القوس الشرقي للحجرة الذهبية أكثر اتساعًا من الآخرين وانتهى بمكانة كان فيها ، على منصة من الأرض ، عرشًا ملكيًا رائعًا ، جلس عليه أباطرة بيزنطة خلال حفلات الاستقبال الرسمية بشكل خاص. كان هناك أيضًا العديد من الكراسي المحمولة الأبسط والأقل فخامة ، والتي جلس عليها الملوك أثناء الاستقبال اليومي المعتاد وحفلات الاستقبال البسيطة الأخرى. ومع ذلك ، حتى هذه التقنيات البسيطة أعطيت درجة معينة من الأهمية - اعتمادًا على كيفية لبس الإمبراطور والكرسي الجانبي الذي جلس عليه.

في المحراب الشرقي من الحجرة الذهبية ، بالإضافة إلى العرش والكراسي الملكية ، كانت هناك أيقونة للمخلص ، كان الملوك أمامها يصلون يوميًا عند خروجهم من غرفهم في قاعة العرش وقبل مغادرتهم لغرفهم بعد استقبالات تعبر عن تواضعها وتوقيرها لملك الملوك.

على الجانب الشرقي من الكريسوتريكليون ، كانت هناك عدة أبواب تؤدي إلى الفناء المجاور ، والذي كان منطقة مفتوحة. هذه الأبواب ، مثل جميع أبواب غرفة العرش بشكل عام ، كانت مزينة بالفضة ، وبالتالي سميت بالفضة. عندما مر الملوك من خلالهم ، كان كلا نصفيهم يحملان اثنين من kuvicularii.

على الجانب الغربي من قاعة العرش كانت هناك أيضًا أبواب تم من خلالها جلب الأطفال المعمدين حديثًا ، حيث كان القيصر معهم المسيح يوم الأربعاء من أسبوع عيد الفصح.

في وسط سقف الغرفة الذهبية معلقة ثريا كبيرة تشبه الثريا. مثل القاعات الأخرى في القصر المقدس ، أضاء الكريسوتريكليون بحرق الثريات بالزيت. على سبيل المثال ، أثناء استقبال السفراء العرب ، عُلِّقت الثريات الفضية في الغرف ، وتم تزيين الثريات المركزية بالأحجار الكريمة المنحوتة.

كان زيت الإضاءة مسؤولاً عن كبير الحراس والحارس الرئيسي للقصر المقدس ، والذي كان تحت إشرافه (بصرف النظر عن المساعد المسؤول عن خزانة الملابس الاحتفالية الملكية) العديد من الدياتاري القابل للاستبدال. في الساحات المفتوحة (الحرقفي) حول المقر الإمبراطوري ، كانت هناك أرصفة ذات نوافير في المنتصف. كانت تسمى هذه النوافير قوارير ، سكبوا تيارًا كبيرًا من الماء في أوعية كبيرة رائعة. كانت المواقع التي تحتوي على نوافير كبيرة الحجم للغاية ، وخلال العطلات الرسمية - حفلات الاستقبال الملكية أو السباقات في ميدان سباق الخيل - يمكن أن تستوعب الكثير من الضيوف.

على الجانب الجنوبي ، كانت Chrysotriclion مجاورة بغرفتي الملك والملكة. أدت الأبواب الفضية إلى كيتون الإمبراطور ، وتم تزيين الغرف نفسها بشكل فني وفخم بصور ولوحات فسيفساء رائعة.

غرفة العرش الكبيرة الأخرى في القصر المقدس هي قاعة Magnavra ، مرتبة بنفس طريقة غرف العرش الأخرى. على الجانب الشرقي من قاعة Magnavra كان هناك أيضًا مكان مخصص ، تم رفع الأرضية منه بعدة درجات أعلى من أرضية القاعة بأكملها.

أحاط الأباطرة البيزنطيين أنفسهم برفاهية رائعة. في القاعة الرئيسية لقصر Magnavra ، أثناء استقبال الأجانب ، تم وضع جميع كنوز خزانتهم - المجوهرات والملابس الاحتفالية المطرزة بالذهب.

في أعماق القاعة كان العرش الذهبي للإمبراطور ، أمامه أسدان منحوتان من الذهب على درجاتهما. خلف العرش كانت توجد شجرة ذهبية ، على أغصانها طيور متعددة الألوان ، مصنوعة بمهارة من الذهب والمينا.

على أصوات الأرغن وغناء الجوقة ، ظهر الإمبراطور مرتديًا رداءً ذهبيًا ومعلقًا بالجواهر. لتضرب أكثر ضيوف أجانبفي اللحظة التي دخلوا فيها القاعة ، رفرفت الطيور على الشجرة الذهبية بجناحيها ، وارتفعت الأسود وزأرت بهدوء. في الوقت الذي كان السفير يسجد (حسب الآداب) أمام العرش ، يحيي سيد بيزنطة ، صعد الإمبراطور مع العرش إلى أعلى ، ثم نزل في رداء مختلف.

من كتاب تونس. دليل السفر مع كتاب العبارات الصغيرة بواسطة كوت فريدريش

*** مدينة القيروان المقدسة سلسلة من الأحداث المعجزة أوضحت للقائد العربي عقبة بن نافع عام 670 مكانًا في وسط سهول الجزء الأوسط من تونس حيث أقام معسكره وبالتالي أصبح مؤسس المستقبل. القيروان. اليوم يبلغ عدد سكان القيروان 100000 نسمة.

من كتاب خواطر وامثال ونكات مشاهير الرجال مؤلف دوشينكو كونستانتين فاسيليفيتش

يوحنا الذهبي الفم (344-407) أسقف القسطنطينية ، أحد آباء الكنيسة ، الأمر متروك لنا للزواج أو عدم الزواج ؛ وما يتبع الزواج لم يعد في قوتنا ، ولكن يجب أن نتحمل العبودية. * * * لا نقول إن كل شيء رديء لأننا نأكل ونشرب: لا تفعل

من كتاب 100 عظيم الاكتشافات الأثرية مؤلف نيزوفسكي أندري يوريفيتش

يبدأ تاريخ آشور المقدسة من الوقت الذي استقر فيه نائب ملك ملوك سلالة أور الثالثة في آشور ، المدينة القديمة - حرم الإله الذي يحمل نفس الاسم ، والذي اشتق منه اسم آشور. ولقي اسم مدينة آشور (آشور) الكثير من الباحثين

من كتاب 100 قصر عظيم في العالم المؤلف يونينا ناديجدا

قصر الملك مينوس في قصر كريت كنوسوس. منتصف الألفية الثانية قبل الميلاد. (هـ) في الواقع جزيرة كبيرة البحرالابيض المتوسط- كريت - تقع مدينة كنوسوس على بعد أربعة كيلومترات من البحر وتحتل مساحة 1800 × 1500 متر.في كنوسوس أعظم فنان أثيني ،

من كتاب Big الموسوعة السوفيتية(SV) المؤلف TSB

القلعة القديمة في برلين - قصر الجمهورية قصر الجمهورية والكاتدرائية يبدأ تاريخ بناء هذا القصر في عام 1443 ، عندما تم بناء قلعة على ضفاف نهر سبري للناخب فريدريك الثاني. في وقت لاحق ، أعيد بناء هذا القصر ، وفي القرن السادس عشر كان كذلك

من كتاب باريس [الدليل] مؤلف مؤلف مجهول

من كتاب 100 معارك عظيمة مؤلف مياشين الكسندر نيكولايفيتش

من كتاب 100 أسرار عظيمة العالم القديم مؤلف نيبومنياختشي نيكولاي نيكولايفيتش

Grand Palace and Petit Palace بعيدًا قليلاً عن الشانزليزيه ، بين ساحات Rond-Poin (Rond-Point des Champs-Elys؟ es) وكونكورد ، يمكن رؤية مباني قاعتي عرض - القصر الكبير الكلاسيكي الجديد (Grand Palais) ) ، بسقف زجاجي وأعمدة ، والقصر الصغير (Petit Palais). كلاهما كانا

من كتاب اعرف العالم. عجائب الدنيا مؤلف سولومكو ناتاليا زوريفنا

الاستيلاء على القسطنطينية (1453) بحلول منتصف القرن الخامس عشر ، كانت الإمبراطورية البيزنطية دولة صغيرة كانت محاطة بممتلكات الإمبراطورية العثمانية. في الواقع ، كان استمرار وجودها يعتمد على دعم الممالك الكاثوليكية الأوروبية.

من كتاب How to Survive and Win in Afghanistan [GRU Special Forces Combat Experience] مؤلف بالينكو سيرجي فيكتوروفيتش

بئر مقدس للإله أم تشاك من هذا البئر الطبيعي الضخم في قمع كارست ، مايا القديمة ، على الرغم من الجفاف ، لم تأخذ المياه للري أو الشرب. كان البئر المقدس في تشيتشن إيتزا مكانًا للحج الديني ، جاء الناس إليه

من كتاب موسوعة المؤلف للأفلام. المجلد الأول المؤلف لورسيل جاك

مدينة القدس المقدسة يقال أن القدس ، الواقعة على منحدرات من الحجر الرملي في جبال اليهودية ، قد اختارها الله لإعطاء الناس الشريعة. وعظ الأنبياء والمسيح من تلالها. بالنسبة لجميع المؤمنين ، تبدأ القصة هنا - في المدينة المقدسة

من كتاب الأسرار العظيمة للذهب والمال والمجوهرات. 100 قصة عن أسرار عالم الثروة مؤلف كوروفينا إيلينا أناتوليفنا

الثور المقدس في ميسور هذا الثور الحجري الضخم يرقد على تل بالقرب من مدينة ميسور الهندية القديمة لعدة قرون ويتمتع بشرف كبير واحترام جليل. اسم الثور ناندي. هناك دائمًا شخص ما يصلي بجانبه. يجب أن يقال ذلك في

من كتاب القاموس الفلسفي مؤلف كونت سبونفيل أندريه

من كتاب المؤلف

من كتاب المؤلف

تألق مقدس يحمي الحياة وبعد ذلك ، كما تقول الفيدا القديمة ، تحول حكماء الهنود القدماء إلى الإلهة دورجا. يُترجم اسمها من اللغة السنسكريتية على أنه "يصعب الوصول إليه" ، ولكن في نفس الوقت "لا يقهر" ، لأن آلهة الهند القديمة أعطتهم أسلحة سحرية.